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天空陰暗時如何拍照
陰天拍照時,要求攝影者要揚(yáng)長避短,首先了解了陰天時光線的特點(diǎn),再根據(jù)這些特點(diǎn)進(jìn)行發(fā)揮,往往能拍出一些好天很難得到的特殊效果。不妨看看有哪些技巧。以下僅供參考!
具體方法如下:
1:由于陰天時天空中云層較厚,使得光線柔和,方向性差。源于這一特性,拍出的照片反差小、明暗交界模糊、陰影不明顯。攝影師根據(jù)這些特點(diǎn),可以拍攝一些需要表現(xiàn)細(xì)節(jié)清晰,層次豐富的題材,比如這種光線下拍攝人像就效果很好。陰天時拍攝的人像作品可以較好地還原人物面部的膚色,由于陰影不是很明顯,所以可以使人物皮膚的質(zhì)感得以很好的表現(xiàn)。同樣道理,有些靜物題材也可以在這種光線下到室外去完成。比如有些物體的表面十分光滑,反光性極強(qiáng),類似于鏡面,像不銹鋼制品、汽車等。若在攝影棚里布光,對燈具的要求十分苛刻,而在陰天里到室外拍攝,有時可以收到意想不到的效果。總之,陰天柔和的室外光線,就像為攝影師提供了一個超大的柔光箱,攝影師若能巧妙地加以利用,就一定能創(chuàng)作出層次豐富、影象細(xì)膩的好作品。
由于陰天時天空中的云層厚,陽光在穿透云層時,一部分暖色光被云層吸收,這就導(dǎo)致了在用彩色膠片拍照時常會導(dǎo)致偏色,對于這個問題可以通過使用濾鏡加以解決,一般多用雷登81濾鏡。雷登81包括A、B、C三種型號,其校正偏色的程度有一定的差別,具體使用哪種,需要攝影師通過實(shí)踐不斷積累經(jīng)驗,根據(jù)實(shí)際情況選擇使用。
2:由于陰天時空氣中水氣大,物體上的反射光在穿越過一定的空間到達(dá)鏡頭的過程中,光量會有比較明顯的變化,在這種情況下,有助于表現(xiàn)景物的空間感和距離感,而空間感和距離感正是攝影者拍攝風(fēng)光作品時所刻意追求的效果。在這種情況下,攝影師一般要首先選擇好一個前景,如果沒有前景的襯托,空間感和距離感就會被削弱,整個畫面的感染力也就喪失了。
3:陰天時的光線偏暗,這時如果拍照,就要求攝影師要使用大光圈、低速度。大光圈可以使被攝物主體以外的景物虛化,從而創(chuàng)造出虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)效果。
有些攝影者認(rèn)為在陰天時光線暗,應(yīng)該使用高速膠片拍攝,其實(shí)這是一種錯誤的用法。因為高速膠片拍攝形成的影象反差小,顆粒粗,拍攝的結(jié)果,使得本來在散射光照射下就明暗不很分明的景物,影象愈加顯得平淡無奇,所以要想彌補(bǔ)陰天反差弱的缺陷,就應(yīng)盡量使用一些中、低感光度的膠片拍攝,以達(dá)到通過利用膠片特性來調(diào)整拍攝效果的目的。
攝影師在陰天拍照時,常常會發(fā)現(xiàn)拍出的照片有時發(fā)虛,這是由兩個原因造成的——調(diào)焦不實(shí)、幌動。
調(diào)焦不實(shí):由于使用大光圈,造成景物在底片上成像的景深很短,特別是在使用焦距比較長的鏡頭時,情況更是如此。那么,攝影師在對景物調(diào)焦時,如果選擇調(diào)焦點(diǎn)不正確,很可能就使焦點(diǎn)落在了主體以外,以致造成被攝主體不清晰,因此使用大光圈時,一定要選好調(diào)焦點(diǎn)。當(dāng)景深不能涵蓋整個被攝主體時 ,攝影師要明辨出被攝主體的哪一部分是最需要表現(xiàn)清楚的,比如在拍攝人像時,就常把眼睛做為對調(diào)焦點(diǎn),而相對的其他部分則可以稍加忽略。
相機(jī)抖動:因為使用用慢速拍攝,手持相機(jī)時極易發(fā)生抖動現(xiàn)象。在這種情況下,一般要使用三腳架或獨(dú)腳架,將相機(jī)支好后再進(jìn)行拍照。如果現(xiàn)場情況不允許使用三腳架,必須手持相機(jī)時,則要注意持機(jī)姿勢,要盡量將胳膊夾緊,以盡量減少相機(jī)的抖動。另外,這里介紹一種十分方便管用的應(yīng)急方法——使用“豆袋”。豆袋可以自己制作,縫一個布包,里面裝上大半袋豆粒,不要裝太滿,大小以放在包里不太占地兒,拿起來靈活方便為宜。拍照時將豆袋墊在合適之處,將相機(jī)放在上面,十分好用。
景物幌動:使用慢速拍照時,很多人往往忽略了被攝物的幌動,其實(shí)在近距離或使用長焦鏡頭拍照時,景物的幌動對最后成像的影響極大,很多照片所以“虛”,其實(shí)就是被攝物幌動的結(jié)果。所以在拍照時一定要注意被攝對象的情況,以避免功虧一簣。
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