尋人入景的五個(gè)原因

　　如果你是一位風(fēng)光攝影師，卻又不安于傳統(tǒng)想要為自己鏡頭中的風(fēng)景加點(diǎn)料的話，嘗試將人物納入到畫面中或許會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。下面就讓我們一起來看看為什么要這樣做?

　　一、講一個(gè)動(dòng)人的故事

　　首先，在風(fēng)景照中添加人物能夠讓你的照片感覺上是在講述一個(gè)故事。無論是一群人還是單獨(dú)的個(gè)體，都能夠?yàn)槟愕娘L(fēng)景照帶入一種神秘的氛圍。當(dāng)看到這種照片時(shí)，我們會(huì)不自覺地想要去了解畫面中的人物究竟是誰、他在那里做什么以及為什么他會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)畫面中。一旦你開始思考這些問題，你的視線就會(huì)在這張照片上停留更長(zhǎng)的時(shí)間。比如說在一片山地場(chǎng)景中出現(xiàn)了一個(gè)孤獨(dú)的、站立著的人，這或許就能夠引發(fā)觀看者的思考，進(jìn)而去幻想有關(guān)這個(gè)人物的故事。如果這個(gè)人正背著背包，并呈現(xiàn)出行走的姿勢(shì)，那么觀看者可能會(huì)認(rèn)為他正在登山;如果他背的是一把來復(fù)槍，我們就會(huì)了解要這是要去打獵。事實(shí)上，風(fēng)景照中的人物并不是孤立存在的，他們的出現(xiàn)必然是為了與所在場(chǎng)景發(fā)生某種聯(lián)系。

　　二、幫助平衡及改善構(gòu)圖

　　適當(dāng)在畫面中的某一部分加入人物，能夠幫助平衡風(fēng)景攝影作品的構(gòu)圖。處于前景或中景位置的人物，將會(huì)有助于創(chuàng)造景深感。一旦你是因?yàn)檫@個(gè)原因需要將人物放置在畫面中，就一定要確保他們的位置能夠起到引導(dǎo)觀眾視線的作用。例如將人物放置在畫面的邊緣位置，其他更好的選擇還有使用三點(diǎn)原則。無論如何都不要拍攝那些人物正看向畫面外的照片，這會(huì)導(dǎo)致觀看者的視線遠(yuǎn)離畫面主體，而不是去探索整個(gè)畫面。用人物來平衡風(fēng)景照的構(gòu)圖是把雙刃劍，稍有不慎就會(huì)起到完全相反的效果，因此擁有扎實(shí)的構(gòu)圖知識(shí)是十分必要的，這會(huì)幫助你在畫面中恰當(dāng)?shù)匕才湃宋锏奈恢谩?/p>

　　三、以對(duì)比效果突出景物的規(guī)模感

　　一個(gè)身高一米八的大哥兒如果不是和比他矮的人站在一起，就永遠(yuǎn)不會(huì)覺得自己高。對(duì)于風(fēng)景攝影來說也是同樣的道理，對(duì)比產(chǎn)生規(guī)模感，在畫面中加入人物是一種凸顯景物大小的絕佳方式。如果沒有人物的存在，照片中那些樹啊、巖石啊的東西就都會(huì)缺少規(guī)模感。

　　四、幫助創(chuàng)造更具戲劇性的畫面并為其加入更多樂趣

　　想要讓你的風(fēng)景照更具戲劇效果嗎?這很容易，只要在畫面中納入與日落形成對(duì)比的人物剪影或是背光人像即可。即便是看似最為簡(jiǎn)單甚至無趣的風(fēng)景照，也能通過這種方式搖身一變成為一張妙趣橫生且令人興奮的照片。記得不要只是放一個(gè)孤獨(dú)的人影，更好的選擇是加入具備互動(dòng)場(chǎng)面的兩個(gè)或多個(gè)人物，比如說一對(duì)情侶牽手和接吻的剪影，就能夠?yàn)檎麄�(gè)畫面帶來一種浪漫的氛圍。

　　五、讓人物成為畫面的焦點(diǎn)

　　一個(gè)成功的攝影作品需要一個(gè)能夠讓觀眾視線著陸，并吸引到他們注意力的焦點(diǎn)，在畫面中添加人物就可以做到這點(diǎn)。由于所處的地位至關(guān)重要，此刻我們需要的是謹(jǐn)慎為之，選擇一些有趣的人物才能夠挽救風(fēng)景照落入無聊的深淵。通常情況下，我們都會(huì)選擇標(biāo)志性的景物或建筑物作為一幅風(fēng)景照的焦點(diǎn)，但那些活生生的人無疑要比冰冷的建筑有趣得多。上文中我們?cè)�提到人物�?duì)于平衡構(gòu)圖的作用，同樣的，在成為焦點(diǎn)后，人物既可以作為畫面的主體存在，也可以起到與風(fēng)景互補(bǔ)的作用。

　　延伸閱讀：如何打造出色彩生動(dòng)的人像照

　　一、選擇顏色與拍攝主體色彩互補(bǔ)的背景

　　在這之前，我們首先要大致熟悉一些常見的互補(bǔ)色，這將會(huì)對(duì)我們實(shí)際的人像拍攝工作有很大的幫助。它們包括紅色與綠色、橙色與藍(lán)色，以及紫色與黃色等。在取景時(shí)留意畫面背景與被攝主體之間的色彩關(guān)系，能夠幫助我們更好地創(chuàng)造出具有良好視覺觀感的人像照。

　　在選擇拍攝場(chǎng)景時(shí)，我們不僅要關(guān)心構(gòu)圖問題，同時(shí)也要留意場(chǎng)景中的主色調(diào)。如果你得知自己將會(huì)在一片開滿了黃色野花的鄉(xiāng)間田園中進(jìn)行拍攝時(shí)，你最好能夠安排自己的模特身著以紫色為主色調(diào)的服裝。相應(yīng)的，如果拍攝場(chǎng)景中有大片的綠色灌木，那么身著粉色或紅色服裝的模特將會(huì)呈現(xiàn)出更好的拍攝效果。

　　二、合理運(yùn)用中性色調(diào)的背景

　　上面的方式適用于拍攝條件能夠靈活調(diào)整的時(shí)候，但是大多數(shù)情況下我們可能很難去要求模特穿什么樣的衣服，或者模特的服裝色彩比較豐富，那么下面這條建議也同樣可以幫助你提升成片在色彩上的表現(xiàn)。這條建議就是尋找一個(gè)平淡的中性色調(diào)背景�；蛟S你會(huì)認(rèn)為色彩及細(xì)節(jié)豐富的背景拍出來會(huì)更為有趣，但是這么做會(huì)讓整個(gè)照片顯得雜亂無章，并且也會(huì)將觀眾的視線從被攝主體上分散出去。

　　少即是多”已經(jīng)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)及藝術(shù)領(lǐng)域的經(jīng)典原則，對(duì)于攝影來說也同樣適用，過多的色彩并不能讓照片在觀感上更為出色。相反，越是中性的背景就越能夠讓人們的視線集中在模特服飾及配件的色彩上。

　　三、使用色彩豐富的背景

　　攝影有意思的地方就在于不斷打破常規(guī)，你永遠(yuǎn)不能不了解規(guī)則，但也永遠(yuǎn)不能夠死守規(guī)則。雖然中性色調(diào)的背景可以更好的突出主體，但這并不是說我們不能反其道而行之，選擇一些色彩豐富的場(chǎng)景作為拍攝地。如果我們的模特身著的是白色、黑色或者中性色彩的服裝，那么背景色彩的適當(dāng)豐富也同樣能夠起到突出被攝主體的效果。

　　四、消除任何可能產(chǎn)生干擾的元素

　　最后，在按下快門之前，我們還要確認(rèn)一下在整個(gè)取景框的范圍內(nèi)沒有任何可能對(duì)視線造成干擾的事物，特別是背景部分的干凈是至關(guān)重要的，畢竟我們希望能夠?qū)⒂^眾的注意力牢牢地鎖在模特身上。背景中是否有其他閑雜人等出現(xiàn)?地面上有沒有垃圾?畫面中是否有許多色彩不一的車輛?等等。任何我們能夠在相機(jī)取景器中發(fā)現(xiàn)的不和諧事物，都將會(huì)成為成片中的干擾元素。若是出現(xiàn)以上情況，我們可以調(diào)整模特位置直到背景中的人影消失或者遠(yuǎn)離拍攝主體;撿起模特周圍地上的垃圾。消除掉任何可能會(huì)對(duì)拍攝主體產(chǎn)生干擾的事物，將會(huì)令照片的觀感更進(jìn)一步。

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