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素描幾何體的技法教程
作為常規(guī)的素描訓練，一般經(jīng)過石膏幾何形體、靜物、到頭像、再到人體這幾個階段。訓練繪畫基本功，靜物素描是關(guān)鍵，靜物的種類繁多，無論形狀、材質(zhì)、顏色都非常豐富，這就為我們訓練表現(xiàn)物象的能力提供了更廣闊的空間與可能性�，F(xiàn)在我們就一起來了解一下素描結(jié)構(gòu)的一些基本技法。
素描幾何體的基本技法
1、線條的組合
素描幾何體是用線條來組成物體的形象，并且描繪於平面之上，藉由線條形式 引起觀者的聯(lián)想。例如兩條線相交所構(gòu)成的角形，可以被認為是某平面的邊界;另外加上第三條線可以在畫面上造成立體感�；⌒蔚木�條可以象徵拱頂，交會聚集的線條可表現(xiàn)深度。人們可以從線條的變化當中，得到可以領(lǐng)會的形象。因此透過線條的手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。
2、線和線條技法
素描幾何體的要素是線，但是線在實質(zhì)上卻是不存在的，它只 代表物體、顏色和平面的邊界，用來作為物體的幻覺表現(xiàn)。直到近代，線才被人們認為是形式的自發(fā)要素，并且獨立於被描繪的物體之外。
素描幾何體的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時，在明暗對照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫法，因為毛筆能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調(diào)的強度并且能增加空間感和立體感。素描也可用多色 畫筆作為基本材料，用來加強素描效果以及素描的藝術(shù)性。
3、把握透視感
把握好透視是出正確形體的保證，每一個物體都是處在三維空間中，要想在二維的素描紙上畫出空間感、立體感就得運用透視，就有近大遠小、近寬遠窄、近實遠虛等規(guī)律。
從視覺上，當我們在某一角度觀察形體時該形體的外緣由于透視的原因，縮減而成為較細的邊緣線這是輪廓線。
常見問題：
1、起形歪歪扭扭
這是由于在起形的時候，沒有找準物體對稱的中心線。所以在起稿時，要左右兩邊同時起，互相比較。 當然這對于初學者們而言，對鉛筆控制不太熟練，這需要長時間的耐心練習。
2、畫面“空”或“滿”
畫面中物體集中而又小就顯得“空”;畫面中的物體大而散就會顯得“滿”。
在開始畫的時候一定要把整組幾何形體的外輪廓找“準”，然后再確定各個物體的外形就會避免這個問題。
3、物體外輪廓太虛或太實
輪廓線的處理一般不能太“實”，太“實”了不容易表現(xiàn)空間，但也不能“虛”，輪廓線相對物體近端一般比較靠后，所以比較“虛”，但是再“虛”也是實實在在存在的。這就要求我們善于對比與觀察，注意控制輪廓線的虛實節(jié)奏關(guān)系。
4、透視關(guān)系
透視遠近反差過小。透視的基本規(guī)律是近大遠小，有的同學常把物體畫得沒有透視，這是由于對透視的基本規(guī)律理解不夠造成的。
所以我們在畫的時候，要多掌握透視規(guī)律，嚴謹?shù)匕盐毡壤P(guān)系，把對象的展示得盡量客觀些。
5、調(diào)子“灰”
“灰”的原因通常是，把物體亮部畫得與暗部區(qū)分比較弱，明暗對比不夠明確所致。
我們在處理的時候，可以把明暗交界線加重下去，盡量減少亮部的調(diào)子，調(diào)高明度，就可以解決這個問題。
6、畫面過“花”“死板”
很多初學者很容易出現(xiàn)的問題�！盎ā钡脑蚴牵瑢ξ矬w刻畫的部分太多、太細、太碎，物體刻畫表現(xiàn)得沒有主次。“死板”的原因是物體刻畫缺少層次變化，刻畫得太死。
出現(xiàn)這些問題，歸根結(jié)底是因為初學者整體觀察不夠，所以才不能整體的表現(xiàn)。這就要求我們在觀察的時候要整體，區(qū)分靜物的主次關(guān)系，刻畫時嚴格地按整體主次進行調(diào)整，讓局部與整體統(tǒng)一融合在一起。
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