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鋼筆書法的美學(xué)特征
自有鋼筆以來(lái),漢字的書寫就便利多了,它工具簡(jiǎn)單,用筆的難度也沒(méi)有毛筆那么大,所以鋼筆書法是無(wú)所不在。書法是以漢字為表現(xiàn)對(duì)象的,是一種純線條的藝術(shù),它除了漢字的實(shí)用性外,還具有造型性、抽象性和抒情性。用鋼筆來(lái)表現(xiàn)漢字的書寫情狀,就被廣泛地稱為鋼筆書法藝術(shù),因此同樣具有書法的四個(gè)特性。當(dāng)然,沒(méi)有漢字,就沒(méi)有書法藝術(shù),也沒(méi)有鋼筆書法。所以,要想離開(kāi)具有準(zhǔn)確的形體結(jié)構(gòu)的漢字來(lái)表現(xiàn)書法是不可能的,這也許是所謂的“現(xiàn)代書法”難以生存的原因。漢字永遠(yuǎn)是書法藝術(shù)表現(xiàn)取之不盡,用之不竭的藝術(shù)源泉。 下面就來(lái)和小編看看鋼筆書法的美學(xué)特征吧。
關(guān)于鋼筆書法的本質(zhì)特征,如果從多個(gè)學(xué)科的角度去審視、研究、考量,就會(huì)得出許多不同的結(jié)論。它雖然看似簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單,但其實(shí)也是一門獨(dú)立的藝術(shù)形態(tài),具有多質(zhì)性,即藝術(shù)形態(tài)的綜合性。
在當(dāng)代,探討鋼筆書法藝術(shù)的性質(zhì),把握鋼筆書法藝術(shù)形態(tài)的基本特征,大都是從表現(xiàn)形式和深層意蘊(yùn)這兩個(gè)方面來(lái)展開(kāi)的。但總的來(lái)說(shuō),鋼筆書法同樣具有毛筆書法一樣的書法藝術(shù)本體的四大基本特征,即實(shí)用性、造型性、抽象性和抒情性。而鋼筆書法的實(shí)用性就更為突出。
(一)鋼筆書法的實(shí)用性
近代以來(lái),鋼筆的發(fā)明使書法的表現(xiàn)更為簡(jiǎn)單;由此,鋼筆書法的實(shí)用性就得到了廣泛的重視。人們?cè)趯W(xué)習(xí)、生活和工作中使用鋼筆或者硬筆的機(jī)會(huì)是非常多的。就是在科技日益發(fā)達(dá),計(jì)算機(jī)日益普遍的今天,鋼筆、硬筆還是少不了的。所以,現(xiàn)在的青少年,不要因?yàn)樽约翰幌胗霉氉,而用?jì)算機(jī)作為借口來(lái)否認(rèn)練習(xí)鋼筆書法的必要性。不管將來(lái)用什么工具,手寫文字是永遠(yuǎn)也不可能消除的,所以最好還是及早練習(xí)鋼筆字,免得將來(lái)遭遇種種尷尬。
(二)鋼筆書法造型性
中國(guó)的書法,就其構(gòu)成的形式來(lái)看,是一種空間的藝術(shù);就其存在的狀態(tài)來(lái)看,是一種靜態(tài)的藝術(shù);就其表達(dá)形式來(lái)看,是一種視覺(jué)藝術(shù)。所以它具有空間造型藝術(shù)的基本特征,這是大多數(shù)的人都認(rèn)同的。不管鋼筆還是毛筆,創(chuàng)作出來(lái)的書法作品都具有這個(gè)特征。但,中國(guó)書法又是一種最為特殊的空間藝術(shù);也就是說(shuō),我們中國(guó)書法的這種純粹由“線條”構(gòu)成的藝術(shù),是不同于世界上任何一種藝術(shù)門類的。這些積點(diǎn)成畫、積畫成字的線條在書法作品中交錯(cuò)分布,形成許多不等邊的空間狀態(tài),表露出種種外發(fā)的張力,造成了大大小小的具有節(jié)奏感的空間。就單字而言,一個(gè)字就具體一個(gè)小的空間。字與字,行與行也互相構(gòu)成相對(duì)的空間,整幅作品則構(gòu)成一個(gè)由諸多小空間組成的大的空間?臻g的美與不美,又與書體基本點(diǎn)畫特征和書者的技巧修養(yǎng)有關(guān)。書者通過(guò)各種技法書寫漢字,又將這些大小不等的實(shí)體的漢字排列組合成為一個(gè)個(gè)的小空間,并加以協(xié)調(diào),使之形成統(tǒng)一的整體。雖然表面上看起來(lái),書法作品中的諸多點(diǎn)線只是靜止在同一個(gè)大的空間里。由于書者運(yùn)用了各種技巧或變化的用筆來(lái)構(gòu)成各個(gè)不同的墨象,加上書寫過(guò)程中的偶然性,運(yùn)筆的力量和書寫的速度也因書者情緒的變化而不同,就很自然地把單個(gè)漢字的大小不一的造型(小空間)流露于一幅作品的整個(gè)空間,從而形成了一個(gè)充分體現(xiàn)造型美的大的空間。我們把這個(gè)單個(gè)字的小空間和整幅作品的大空間的構(gòu)成,稱為書法的章法。
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