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影視后期剪輯實(shí)用技法
一：影像剪輯者必備
·在有限的素材中找出最好的表情和動(dòng)作的眼力
·剪輯素材并發(fā)現(xiàn)它們與下一畫面連接的剪切的能力。
·運(yùn)用影像和選擇音樂的能力，以及制造旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。
·剪輯者還要賦予由連續(xù)的靜止畫面所組成的電影以跳動(dòng)感，給影像注入生命。
剪輯者會(huì)自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作品的全貌也會(huì)在許許多多的攝影素材中慢慢呈現(xiàn)出來。透過素材，看到作品應(yīng)有的面貌。
二：尋找剪切點(diǎn)的方法
應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢？尋找剪切點(diǎn)無疑是編輯者的重要工作之一。 在這里有點(diǎn)需要注意，這就是畫面的頂點(diǎn)。
所謂畫面的頂點(diǎn)，是指畫面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等。
影像是一連串靜止畫面的連續(xù)，因?yàn)榍懊娴哪z片在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以膠片上的畫面看起來才是動(dòng)態(tài)的。
因此，越是激烈的運(yùn)動(dòng)，在畫面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開始的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果，給觀眾留下深刻的印象。
三：產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)讓我們以翻書的動(dòng)作為例，看一下尋找剪切點(diǎn)的方法
如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開始拍攝，忠實(shí)地將翻書的動(dòng)作從一開始拍攝到結(jié)束，這樣觀眾一看就能知道是翻書的動(dòng)作。
但是，僅僅讓人看明白是無法 體現(xiàn)出影像的美妙之處的，旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢？
我們把最開始的剪切點(diǎn)選擇在翻書動(dòng)作已經(jīng)開始的狀態(tài)。若把翻書這個(gè)動(dòng)作分解成1～24個(gè)畫面，那么就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作為開始的剪切點(diǎn)。
這種改變對(duì)于理解翻書的動(dòng)作沒有任何影響。相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。
四：電影剪輯的正確方法不是只有一個(gè)
有一點(diǎn)希望大家不要誤解，那就是剪切點(diǎn)并不是唯一的。
書頁(yè)翻到中間時(shí)可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)，翻書動(dòng)作快要結(jié)束的時(shí)候也可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)。
根據(jù)作品的不同，前后畫面的不同，剪切點(diǎn)可以有所變化。正確的剪輯方法不是唯一的。
當(dāng)然，剪輯也有其固定的形式幾約定，它們可以說是剪輯的規(guī)則。了解這些規(guī)則非常重要，但由于剪輯本身是一項(xiàng)富于創(chuàng)造性的工作，所以有時(shí)也會(huì)打破規(guī)則 ，進(jìn)行一些新的嘗試。
五：剪輯的目的
從物理制約中解放，自由控制時(shí)間和空間
·在攝影和制作中有時(shí)需要分割鏡頭，在后面把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié)
·在作品中省略故事中實(shí)際時(shí)間的流逝
·省略故事中空間的移動(dòng)
結(jié)合演出意圖構(gòu)成劇情，確定作品的最終面貌
·有目的地進(jìn)行鏡頭的連接，明確、強(qiáng)調(diào)想表達(dá)的內(nèi)容
·使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，突出情節(jié)性要素
六：動(dòng)作剪輯中的固定規(guī)則
被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的剪輯方法。
動(dòng)作連接，是指對(duì)被拍攝物體的動(dòng)作進(jìn)行的剪輯。
從前，常常要因?yàn)楦鼡Q膠卷而不得不中斷對(duì)一個(gè)動(dòng)作的拍攝，然而用不同的鏡頭連接起來的同一個(gè)動(dòng)作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象。據(jù)說這就是這一剪輯方法的起源所在。
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