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數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的作用
在我國影視行業(yè)處于高速發(fā)展?fàn)顟B(tài)中，數(shù)字技術(shù)在影視后期制作過程中運(yùn)用，很大程度上提升了影視后期制作成品質(zhì)量。下面小編為大家搜索整理了關(guān)于數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的作用，歡迎參考閱讀，希望對(duì)大家有所幫助
隨著多媒體計(jì)算機(jī)的推廣，數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用，影視制作從傳統(tǒng)的在線編輯，轉(zhuǎn)變成數(shù)字化制作方式。變革后的影視制作成品表現(xiàn)了更強(qiáng)的生命力和更加豐富的色彩畫面，與此同時(shí)還大大簡化了制作過程，增大了影視拍攝的可行性。在影視廣告?zhèn)髅綄W(xué)校中，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了拍攝、制作、傳輸和發(fā)布于一體的數(shù)字化流程，這也是數(shù)字化技術(shù)能在短時(shí)間內(nèi)被迅速推廣使用的主要原因。
一、數(shù)字化技術(shù)的內(nèi)容
數(shù)字化技術(shù)主要是將許多復(fù)雜且變化較多的信息，通過相關(guān)影視設(shè)備的處理，轉(zhuǎn)化成數(shù)字和數(shù)據(jù)，將所得的數(shù)字和數(shù)據(jù)，排列組合成恰當(dāng)?shù)臄?shù)字化模型。再將數(shù)字化模型通過計(jì)算，得到相應(yīng)的二進(jìn)制系列代碼，輸入到電腦中，操作人員利用電腦進(jìn)行影視制作控制。
數(shù)字化影像技術(shù)最早產(chǎn)生于上個(gè)世紀(jì)80年代，站在技術(shù)分類的角度來論述，這種影視處理技術(shù)屬于傳統(tǒng)影視制作工藝與計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)融合的產(chǎn)物。運(yùn)用了數(shù)字技術(shù)后，影視制作過程在很大程度上被簡化了，節(jié)省了制作時(shí)間，提高了工作效率。除此之外，還給制作人員提供了充足的想象空間，激發(fā)了人們的創(chuàng)造性思維，這種創(chuàng)造性思維正是影視制作行業(yè)所需要的。借助了數(shù)字技術(shù)后，以前影視制作達(dá)不到的效果，現(xiàn)在都能完成，在筆者看來，這是影視制作行業(yè)的一筆巨大財(cái)富。
二、數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的作用
(一)數(shù)字化處理影視素材
傳統(tǒng)影視制作，普遍是使用線性編輯，對(duì)于編輯人員的限制很多，數(shù)字技術(shù)是一種非線性編輯技術(shù)，運(yùn)用在影視制作中，加大了制作人員處理影像的創(chuàng)作空間。通過實(shí)地拍攝工序，制作人員收集到的原素材較多，然后運(yùn)用相關(guān)的數(shù)字化處理設(shè)備，將原素材的數(shù)據(jù)資料轉(zhuǎn)化成數(shù)字影視素材，顯示在電腦屏幕上。再根據(jù)業(yè)主和影視制作要求，對(duì)數(shù)字化影視素材進(jìn)行排列、整理、篩選、修改和拼接，最終得到一個(gè)富有生命力的畫面。從性質(zhì)的角度來論述，影視素材可以分成視頻動(dòng)態(tài)影像素材和圖片靜態(tài)影像素材。
1、動(dòng)態(tài)視頻影像制作
這種制作的對(duì)象是動(dòng)態(tài)的，通常情況下多用于電影、電視的后期制作。在制作過程中，為了增加視頻內(nèi)容的生命力，營造豐富的視覺效果，帶給觀眾意想不到或者出其不意的視覺效果。通常情況下，會(huì)使用數(shù)字化技術(shù)，這是因?yàn)閿?shù)字化技術(shù)能將拍攝中無法完成，或者無法達(dá)到的效果，通過后期制作添加上。以筆者的經(jīng)驗(yàn)來說，對(duì)于動(dòng)態(tài)影響的處理工作，通常是使用Shake、Motions、Maya和3DS Max這些數(shù)字處理軟件，進(jìn)行三維立體或者二維平面動(dòng)畫制作。一般是用于視頻虛擬動(dòng)畫制作方面。
2、靜態(tài)圖片影像制作
相比起動(dòng)態(tài)視頻影響制作，靜態(tài)圖片影響制作工序就簡單一些，這主要是因?yàn)樗闹谱鲗?duì)象是靜止?fàn)顟B(tài)的，這種制作工藝主要是運(yùn)用于廣告制作過程。在廣告后期處理中，為了加強(qiáng)圖片對(duì)觀眾的視覺沖擊效果，但是制作經(jīng)費(fèi)不足以支付動(dòng)態(tài)視頻影像制作，這時(shí)就會(huì)引進(jìn)靜態(tài)圖片影像制作工藝。常見的處理軟件是Word、Excel、PPT、Photoshop、Ai和Illustrator，這些軟件都是人們常見的，所以在使用難易程度上，容易被大眾接受。當(dāng)然，相應(yīng)的處理效果就沒有Shake、Motions、Maya和3DS Max這些數(shù)字處理軟件那么好。
(二)數(shù)字化的影視合成作用
影響合成技術(shù)是影視后期制作的重點(diǎn)工作，拍攝的段落和短片都需要經(jīng)過合成技術(shù)的處理，才能形成連貫的視覺畫面。這種技術(shù)主要是將影響素材通過相關(guān)分析設(shè)備的處理，形成特效混合的場面，一般情況下，在電影、電視劇和廣告特效方面有豐富的運(yùn)用。影視合成的方法有很多，鏡頭記錄、數(shù)字復(fù)制和摳像都屬于影視合成的范疇。
1、鏡頭記錄
在拍攝過程中，鏡頭記錄畫面的效果會(huì)根據(jù)鏡頭的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)來決定。以筆者多年從事影視制作的經(jīng)驗(yàn)來論述，固定的鏡頭會(huì)使拍啥畫面顯得呆板，畫面缺乏生命力，在這種環(huán)境下拍攝的畫面，會(huì)給后期制作增加難度。在拍攝《侏羅紀(jì)公園》影片時(shí)，制作方使用了數(shù)字化動(dòng)態(tài)記錄畫面的形式，每個(gè)動(dòng)作的記錄都較為精準(zhǔn)，保持?jǐn)z像機(jī)可以重復(fù)準(zhǔn)確的進(jìn)行記錄工作。在后期制作中，工作人員利用數(shù)據(jù)處理軟件和三維軟件，以此來處理拍攝的數(shù)據(jù)資料。
2、數(shù)字復(fù)制
數(shù)字復(fù)制是常見的影響合成手段，這種方法通常是運(yùn)用于大型戰(zhàn)爭片的拍攝。眾所周知，大型戰(zhàn)爭影片中通常會(huì)出現(xiàn)千軍萬馬的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象在拍攝過程中是不可能實(shí)現(xiàn)的。制作單位為了節(jié)約拍片成本，通常情況下只會(huì)請(qǐng)十幾個(gè)群眾演員，所以這種“千軍萬馬”的場景只能通過后期制作來體現(xiàn)，這就需要使用數(shù)字化技術(shù)的復(fù)制功能。將十幾位群眾演員，進(jìn)行多次拍攝，再將拍攝的素材利用數(shù)字化復(fù)制處理，使人員鋪滿整個(gè)拍攝場景。
3、摳像
摳像顧名思義，就是將畫面中的某種顏色作為透明色，然后將這塊圖像扣除，促使背景有透光的效果，形成二次疊加畫面。在實(shí)際運(yùn)用過程中，背景的顏色通常不是完全純凈，光纖沒有那么均勻，給摳像工作增加了難度。這時(shí)就要運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)軟件，將畫面中的不均勻的色彩效果，進(jìn)行復(fù)雜的摳像數(shù)據(jù)計(jì)算，消除那些干擾色彩，提高摳像質(zhì)量。
總之，隨著我國影視行業(yè)的發(fā)展，影視制作行業(yè)也隨之發(fā)展。傳統(tǒng)的影視制作工藝，已經(jīng)不能滿足時(shí)代發(fā)展的需求，在這種情況下數(shù)字化處理技術(shù)就應(yīng)運(yùn)而生。本文詳細(xì)論述了數(shù)字技術(shù)的內(nèi)容和述數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的作用，希望對(duì)相關(guān)工作者有所幫助。
數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的作用
一、 后期數(shù)字特效技術(shù)的重要性
數(shù)字特效技術(shù)有利于提升影視動(dòng)畫質(zhì)量，它既是制作高質(zhì)量作品的首要條件，亦是優(yōu)秀特效制作團(tuán)隊(duì)必須具備的能力。特效制作工作需要制作人員通過對(duì)拍攝素材資源的有效整合與優(yōu)化，為觀眾帶來酣暢視覺沖擊。動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》采用了現(xiàn)代科技聲光影色等特效技術(shù)和夸張的表現(xiàn)手法，把人物刻畫得更加生動(dòng)逼真。
該片特效鏡頭超過1400個(gè)，其中，敖丙變身成烏龍企圖摧毀陳塘關(guān)、哪吒變身扛起巨大冰塊奮起抵抗的情景是本片的最大看點(diǎn)，呈現(xiàn)了煙、火、水、風(fēng)、雷、電、冰等元素，在3D特效的加持下，如同真實(shí)再現(xiàn)，讓人感受到了神話仙境，帶來前所未有的視覺享受。
數(shù)字特效技術(shù)能輔助作品完整講述故事內(nèi)容，提高劇情編排的合理性，增強(qiáng)特效與幻想題材的契合度，為影視制作提供了更多的可能性。在進(jìn)行影視動(dòng)畫后期特效制作時(shí)，通過調(diào)節(jié)燈光亮度的方式可呈現(xiàn)不同的光影效果，輔助觀眾體會(huì)主角情緒、思想、心理活動(dòng)的變化，以光影特效為基礎(chǔ)，結(jié)合自然元素特效能夠?qū)⒏拍罹唧w化，為作品增添一種神秘、奇異的神話色彩。
環(huán)境特效還可以運(yùn)用著色來調(diào)控畫面，通過作品畫面色調(diào)的變化，把視覺、精神和心理相結(jié)合，達(dá)到不同的境意和效果，滿足觀眾的觀奇心理。在3D電影《冰雪奇緣》動(dòng)畫中，通過陰沉天氣和遭遇暴風(fēng)雪的突發(fā)情況來表現(xiàn)艾莎無助迷茫的心理，引導(dǎo)觀眾判斷擁有魔法屬性的好壞。
當(dāng)艾莎攀至山頂時(shí)，明朗的天空和暴雪突然停止，創(chuàng)造一種離奇幻境，展現(xiàn)主人公解開心結(jié)、不再迷茫的心理變化，使觀眾相信正念和情感的力量，展現(xiàn)作品的特色和魅力所在，深化了故事主題和對(duì)美好未來追求的主題。數(shù)字特效技術(shù)貫穿影視制作整個(gè)過程，在這一過程中應(yīng)用的震撼效果，一次次刷新了觀眾對(duì)該技術(shù)重要性的認(rèn)知。
二、后期特效制作過程中存在的問題
現(xiàn)代科技與影視藝術(shù)相融合，加快了我國影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，作品質(zhì)量不斷提升，一大批國產(chǎn)影視動(dòng)畫作品受到觀眾的喜愛。但制作技術(shù)仍有待提高，比如在制作過程中未及時(shí)處理圖像質(zhì)量下降和畫面瑕疵、光影布局不符合現(xiàn)實(shí)情況，使用業(yè)內(nèi)淘汰的“綠幕摳圖”技術(shù)等。這類影視動(dòng)畫作品投放市場后，顯現(xiàn)影視動(dòng)畫作品畫面模糊、人物輪廓有色差、畫面角色臉像蠟黃皮和汽車輪子都不滾動(dòng)等問題。
過量運(yùn)用數(shù)字特效亦會(huì)產(chǎn)生諸多副作用，例如運(yùn)用高亮度、高密度的視覺效果、鮮艷顏色吸引觀眾眼球，大幅度使用特效拼接技術(shù)，回避特效化妝效果、作品技術(shù)與內(nèi)容失衡、忽視作品的整體質(zhì)量、不重視后期前置和影視特效創(chuàng)造真實(shí)感受等問題，沒有發(fā)揮出特效制作真正的價(jià)值 ，很難看到影視作品的特色。因此要在制作不足方面加以改進(jìn)，著重提高制作人員的技術(shù)專業(yè)水平和能力。
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