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表演中如何利用水袖傳情
中國(guó)戲曲表演基本功之一。戲曲服裝中的蟒袍、官衣、褶子、帔等多在袖口上縫有一段白綢，一般長(zhǎng)30～45厘米，叫做水袖。演員可以利用水袖做出豐富的動(dòng)作以表現(xiàn)人物的思想感情和增加形象的美感;有時(shí)也用作對(duì)樂(lè)隊(duì)的示意和交代。利用水袖，可做出各種動(dòng)作，表現(xiàn)人物的思想感情和增強(qiáng)美感。有些地方劇種的水袖長(zhǎng)約3尺，舞動(dòng)起來(lái)更具特色。
水袖 - 表現(xiàn)
水袖技巧稱“水袖功”。水袖技巧的基本要領(lǐng)，在于肩、臂、肘、腕、指等各個(gè)部位的協(xié)調(diào)配合,演員必須經(jīng)過(guò)專門(mén)訓(xùn)練,熟練地掌握水袖的性能和動(dòng)作的要領(lǐng)，運(yùn)用時(shí)才能得心應(yīng)手。
有經(jīng)驗(yàn)的演員在水袖的運(yùn)用技巧上各有自己的創(chuàng)造，如程硯秋曾將水袖的基本動(dòng)作歸納成勾、挑、撐、沖、撥、揚(yáng)、撣、甩、打、抖10種，這些基本動(dòng)作經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì)和組合，可以表現(xiàn)出多種不同的感情。
在水袖的尺寸、質(zhì)料、樣式和動(dòng)作風(fēng)格上，不同的演員常常有自己的習(xí)慣和特色;不同的劇種也常常有自己的特點(diǎn)：如吉?jiǎng)〉┠_的水袖，長(zhǎng)約 3尺，幾乎是其他劇種的一倍，飛舞起來(lái)有獨(dú)特的表現(xiàn)力;
川劇小生服裝一般只用一截白布襯袖，長(zhǎng)僅遮手，但在指法上卻有豐富的創(chuàng)造。水袖的技巧有時(shí)成為構(gòu)成劇種和演員表演特色的因素之一。
水袖
演員在表演中可以通過(guò)使用水袖各種不同技巧來(lái)刻劃人物性格，表達(dá)喜怒哀樂(lè)的感情，運(yùn)用得當(dāng)則能勝過(guò)干言萬(wàn)語(yǔ)。水袖功也能展現(xiàn)演員的表演功力，起到增光添彩的作用。演員表演水袖功必須有思想，有內(nèi)容，有生活根據(jù)并達(dá)到一定的目的性，不能單純的賣(mài)弄技巧。
如京劇《鎖麟囊》描寫(xiě)富戶女薛湘靈，對(duì)家人薛良買(mǎi)回來(lái)的東西不滿意，唱：“速喚薛良快去選挑�！痹谒渑浜戏矫媸�，唱“薛良”時(shí)右手水袖指出去，“快去”水袖下垂翻上來(lái)，唱“選挑”時(shí)，連起“法兒”外八字接里八字形，再把水袖拋出去。一個(gè)完整的小組合，充分表達(dá)出這個(gè)嬌生慣養(yǎng)稍不滿意就發(fā)脾氣的嬌小姐心情，所以說(shuō)水袖與人物情感有著密不可分的聯(lián)系。
水袖 - 基本動(dòng)作
水袖的基本動(dòng)作有：甩、撣、撥、勾、挑、抖、打、揚(yáng)、撐、沖10種。 水袖靠著這些眾多的基本功的相互搭靠，可以組合出表現(xiàn)豐富情感的多種手法，來(lái)塑造各種人物形象。并且在舞臺(tái)上有著很多功能：
1 扇子的功能：用水袖在臉前來(lái)去。
2 行禮：在躬身行禮的時(shí)候，一只手橫著扯起另外一只水袖，表示很有禮貌并且很恭敬。
3 哀痛、害羞：用一只手扯起另一只水袖遮著臉。
4 拭淚：用水袖輕輕的虛拭。
5 拂塵： 用水袖輕輕的在衣服上撣拂。
6 握手相擁：雙方把水袖輕輕的揚(yáng)起來(lái)，互相的搭在一起。
7 示意：演員在舞臺(tái)上到了要演唱的時(shí)候，示意樂(lè)隊(duì)時(shí)，運(yùn)用水袖。
水袖 - 技術(shù)功底
指、腕、肘、肩四者的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，是舞好水袖的關(guān)鍵所在。這就是協(xié)調(diào)好“三節(jié)”、“六合”的關(guān)鍵所在。所謂“三節(jié)”以手臂來(lái)說(shuō)，手是稍節(jié)、肘是中節(jié)、肩是根節(jié);以腿來(lái)說(shuō)，腳是稍節(jié)，膝是中節(jié)、胯是根節(jié);以整個(gè)人體來(lái)說(shuō)，頭是稍節(jié)、腰是中節(jié)、腳是根節(jié)。
水袖的運(yùn)動(dòng)規(guī)律是稍節(jié)起，中節(jié)隨，根節(jié)追�！叭�(jié)”不僅是水袖舞起后外部動(dòng)作運(yùn)動(dòng)的程序，重要的是完成每一個(gè)水袖表演動(dòng)作時(shí)內(nèi)部力量的必經(jīng)渠道。“六合”分“內(nèi)三合”與“外三合”�！巴馊稀睘椋菏峙c腳合、肘與膝合、肩與胯合;“內(nèi)三合”為：心與意合、意與氣合、氣與神合。
從外部動(dòng)作講，首先要求頭(上)、腰(中)、腳(下)的相互對(duì)稱與力量的均衡;其次是胯、膝、腳的統(tǒng)一與配合;然后是肩、肘、腕的追與隨。所謂追、隨是分清動(dòng)作的主次關(guān)系，各部位所用的力量的強(qiáng)弱、活動(dòng)幅度的大小等。肩、肘、腕與運(yùn)動(dòng)中的相互關(guān)系是微妙的，既相互促進(jìn)，又相互制約。
這都是自身內(nèi)部協(xié)調(diào)與統(tǒng)一的關(guān)系，演員自身必須做到松弛、協(xié)調(diào)，內(nèi)緊外松，挺拔含蓄，剛勁而柔韌;靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，舞動(dòng)起來(lái)才能處理好水袖在運(yùn)動(dòng)中的“線中有點(diǎn)”、“點(diǎn)中有線”的外部動(dòng)作與身體內(nèi)在節(jié)奏層次、對(duì)比關(guān)系。
水袖技術(shù)的用力方法從訓(xùn)練的全過(guò)程來(lái)看，遵循的是從動(dòng)律、動(dòng)作、短句到組合的由簡(jiǎn)到繁、循序漸進(jìn)的教學(xué)規(guī)律。
(一)動(dòng)律：水袖的用力大多是“反襯勁”。即依循“一切從反面做起”的韻律。其特點(diǎn)表現(xiàn)為：欲左先右、欲前先后，逢開(kāi)必合、欲上先下�！胺匆r勁”在古典舞身韻中充分地體現(xiàn)了中國(guó)古典舞的圓、游之美。
“這種相反相成的逆向勁勢(shì)，可以產(chǎn)生人體動(dòng)作的千變?nèi)f化，給觀眾一種出其不意的特殊效果”�！胺匆r勁”的動(dòng)律用于水袖的修長(zhǎng)來(lái)延伸藝術(shù)形體的點(diǎn)與線之間的動(dòng)、靜關(guān)系。更重要的是，水袖技術(shù)的用力方法關(guān)鍵就在于一個(gè)“反襯”的“勁”。
(二)動(dòng)作：即我們常說(shuō)的“字”。所謂“字”就是單一的動(dòng)作或技巧�！白帧笨梢园l(fā)展、變化;可以放大了做、朝不同方位做、交織組合做;但無(wú)論怎樣千變?nèi)f化，其規(guī)律是“萬(wàn)變不離其宗”收攏回來(lái)還是單一的技法，即作為母體的“字”。
以上是最基礎(chǔ)最具體的方法，是初級(jí)階段的基本用力方法。每個(gè)字的訓(xùn)練都單手做，再雙手做，然后才雙手交叉進(jìn)行。
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