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京劇的發(fā)聲訓(xùn)練方法有哪些
京�。˙eijing Opera）又稱平劇、京戲，中國戲曲三鼎甲“榜首”，已有200多年歷史，享譽海內(nèi)外，有“國劇”之稱。下面小編為您收集整理了京劇的發(fā)聲訓(xùn)練方法，希望對您有幫助！
京劇的發(fā)聲訓(xùn)練方法有哪些 篇1
京劇的發(fā)聲訓(xùn)練步驟
(1) 用氣，要用橫隔膜呼吸，即所謂丹田之氣，初練時可平臥床上將本書放在隔膜上看橫隔膜的起伏。呼吸進(jìn)行時要慢而且長，久而久之，可以達(dá)到兩個目的：(甲)唱的時候呼吸能夠運轉(zhuǎn)自如。(乙)可用最少的氣來發(fā)音，在鍛煉中提高肺活量，唱起來顯得氣長。
(2) 嘴形，肌肉象嬰兒一樣的松馳，嘴張圓，上腭與軟腭同時往上，下腭不用力( 由側(cè)面看去是上腭往前，下腭略往后縮的姿勢) ，舌頭不要堵住咽門，舌頭放松，用小嗓學(xué)工廠里的汽笛叫聲，即由低漸高，再由高漸低，聲音作弧形。這樣練過一個時期以后，就能在一口氣里由低漸高，再由高轉(zhuǎn)低地循環(huán)幾次而不中斷。任何一個物體受力振動而發(fā)聲，有它一定的限度，如果用力太猛就形成氣對聲帶沖擊，非但不能使發(fā)音響度增加，相反地會使嗓開花，由于沖氣時肌肉緊張而影響橫隔膜和肺的活動，造成氣短的毛病 (有人唱起先特別在唱高音時，太陽穴以及脖子的筋暴起，面紅耳赤，這就是肌肉高度緊張擠住氣的現(xiàn)象)。
(3) 養(yǎng)成在一開始唱任何一句或一字時輕輕呼氣的習(xí)慣，使聲音由輕到響。這一辦法也可以收到鍛煉橫隔膜呼吸的效果，呼吸輕就必須使橫隔膜的動作緩慢，因而有助于達(dá)到上述(1)項中的兩個目的。另一方面，聲音由輕到重，不傷嗓子，使它經(jīng)累持久。這辦法練久了即使不用主觀控制、有意識地向口腔外呼氣，也能得到較響的聲音。起初練時宜慢，熟練以后，掌握了由輕到響的聲音，呼吸過程縮短，就不會影響唱快速度的音調(diào)。
京劇發(fā)聲的共鳴位置
發(fā)音的關(guān)鍵雖然主要在于聲帶的變化，但人的口腔，及周圍的各部分是一個天然的共鳴腔，這對發(fā)音的響亮、寬窄、厚薄也起著一定的影響。跟吹奏樂器一樣第一個條件就是用氣，這是有很大的關(guān)系的，這在前面已經(jīng)講過。第二就是吹的桿子及喇叭筒子的大小了，如果把我國的嗩吶上的筒子拿掉吹一下聽，聲音和裝上筒子的時候音量的差別是驚人的。因此人們常常由于自己所慣用的共鳴腔的形態(tài)不同而有不同的共振部位(猶如嗩吶裝上了好壞不同的筒子一樣)，其中在上腭和咽喉處的共振部位是最好的。怎樣才能達(dá)到這一目的呢? 方才講的`用氣基本上已為這個共振的部位創(chuàng)造了條件，如果再加上整個口腔的肌肉松馳就容易找到這個位置了。怎樣來辨別自己是否找到了這個位置了呢? 這個位置如果找到了以后，就會使自己有整個腦子及口腔各處都同時振動著的感覺，即所謂整體共鳴了。這里要注意，有一個唯一不能同時振動的地方就是喉頭。京劇旦角的發(fā)音分以下幾種：
1.鼻音：在鼻梁處振動，發(fā)音不夠?qū)捔�，發(fā)鼻音時用手堵住鼻孔即不能發(fā)音(如傷風(fēng))。
2，喉音：振動集中在喉頭處，發(fā)音厚而不亮，不能拔高，唱時容易引起咳嗽，還容易招致肌肉緊張。
3.腦后音：振動部位主要在咽腔的最上最后部，這種聲音很難發(fā)得祥亮，但也很動聽，發(fā)音時頗為吃力，一般老生用時較多，青衣則只有程派獨具這種風(fēng)格的唱法，一般是不宜于初學(xué)練嗓的。
4.利用前上腭與上齒上唇所發(fā)出來的聲音，它是把振動集中在最前面的唇齒處，有時很亮但很薄很尖。這是小女孩最易發(fā)出的聲音，由于嘴唇處太用氣力，以致震動的部位較前，較低。
5.根據(jù)以上四種分析，最好的震動位置是在上腭和咽腔處，發(fā)出來的聲音松脆、圓潤，也就是梅派最準(zhǔn)確的發(fā)音。
京劇的發(fā)聲訓(xùn)練方法有哪些 篇2
1、氣聲同步
在發(fā)聲之前、吸氣的同時將聲帶閉合,當(dāng)氣息吸好后,并不是馬上向外呼氣發(fā)聲,而是稍停片刻,使氣息保持在閉合的聲門下,需要停多久,這就要看所唱這一段唱腔的板式、節(jié)奏、速度的要求及演唱者根據(jù)情感需要的藝術(shù)處理而定。讓聲帶閉合與氣息同步,成為一種一觸即發(fā),隨時準(zhǔn)備輕叩聲門的待發(fā)氣柱。
此時聲門下的氣息應(yīng)感覺是滿的, 就像水龍頭一開就嘩嘩流水；像煤氣爐一開就有充足的氣流, 一點即燃的發(fā)聲態(tài)勢。在聲帶閉合氣息同步的基礎(chǔ)上,聲門微開,呈窄細(xì)的夾縫狀,此刻的氣息和聲音在輕輕呼氣的同時從窄細(xì)的聲門同步而出。要感覺聲音是和著氣一道從“嗓子眼”出來的。
京劇演唱，主要是在“人聲非自然聲區(qū)”歌唱,高音多、時間長,因此,在唱“散唱”、慢板及時間允許的其他唱腔,可先行出點氣息,然后再出聲音,這也就是在聲門上找“氣兒”, 不找“勁兒”(沈湘語),讓聲音“坐在氣流上”歌唱的感覺。這種“氣聲同步”的發(fā)聲方法,與聲樂上講的“軟起音”相類似。
這種氣息與聲音同步的唱法,其實際就是在演唱時,用氣息的壓力來壓縮聲帶使之閉合,從而建立一種動態(tài)下的氣息支持。聲音越高,感覺所有的共鳴腔體(尤其是胸腔及上腭)都有一種越來越往上收縮的意味,即“提拎勁”的感覺。這種狀態(tài)不但能使聲音明凈、清澈,還可使聲音進(jìn)入到“面罩”的高位置。
程派傳人、著名京劇表演藝術(shù)家趙榮琛對京劇發(fā)聲的體會是: “字的演唱分頭、腹、尾三個部分,字頭未出口之前,氣要先上,暗暗蓄勢,用氣領(lǐng)字音,放出字頭,至字腹,則氣放足而音全出,字尾則徐徐提氣,歸韻收聲。這種唱法,比把字音一下唱出來,要費力得多,但是能收到音清神足的數(shù)果。”沒有氣息托住的聲音必然是虛的,如果沒有了氣息的支挺,聲音也到不了要到的共鳴腔體,不僅音量小,而且不明亮。
2.腔體通暢
在保持“氣聲同步”之時,其實就是保持“吸氣狀態(tài)”發(fā)聲。保持“吸氣狀態(tài)”即可使歌唱的共鳴腔體通暢�？审w驗打哈欠、打噴嚏時的前期狀態(tài), 首先會來大嘴,深吸一口氣,然后才會打哈欠或打噴嚏。就是這個張大嘴、深吸氣的狀態(tài)，它與京劇演唱時的發(fā)聲狀態(tài)極為相似。只要保持打哈欠或打噴嚏的起始感覺。就可以體會到演唱發(fā)聲時應(yīng)該保持的狀態(tài)。在保持這種起始感覺時，鼻兩側(cè)與上唇和顴腭同時向外展開,但鼻子不可有明顯的'動作。這種感覺將鼻咽口打開,使聲音沿著咽腔上方到達(dá)眉心處,即“上丹田”。
保持“吸氣狀態(tài)”,可使喉頭穩(wěn)定,上腭自然抬起、鼻咽口打開,胸部、咽腔、頭腔等腔體都會呈開放態(tài)勢,尤其是胸部,腹部,二肋擴張,也就是保持前面所講“噙住唱”的狀態(tài),這樣演唱者就處于一種興奮、積極的狀態(tài)。胸部寬敞,無壓迫感。這種狀態(tài)要保持到需要以這一口氣唱完的每一句,每一分句或更小單位唱腔,如遇速度稍快一點且又沒有稍長一點的過門、停頓可供演唱者吸氣、松懈的唱腔,那這種狀態(tài)就要保持到這段唱腔演唱時,氣息與腔體才能松懈。
腔體通暢, 目的就是要增大喉腔,口腔, 咽腔空間，打開通向鼻腔和頭腔的通道,以獲得良好的口腔共鳴,胸腔共鳴和頭腔共鳴。
以這種“氣聲同步”的感覺、狀態(tài)來唱,氣息通暢,腔體共鳴也可相應(yīng)增加,高音也就不難唱上去。這種狀態(tài)其實就是平常語言中的一種下意識的生理本能活動。如在日常較為正式或長句的說話就是這個狀態(tài),“氣聲同步”的歌唱方法,可使氣息對聲帶在隨演唱者的主觀控制下,產(chǎn)生演唱時所需要的持續(xù)時間和適度壓力,足以使聲帶做強而持久的振動,演唱時,在氣息壓力下,聲帶的閉合力要緊密,聲帶閉合得緊密,音質(zhì)才能得以凈化、干凈,無雜音, 才會圓潤、動所。因此,演唱的聲音就能得到根本性的改善。
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