看完即用的微電影劇作技巧

時間：2024-09-20 14:13:48 影視戲劇我要投稿

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看完即用的微電影劇作技巧

　　一如短片故事不可能像長篇小說那樣構(gòu)建，微電影的劇作技巧跟長片也不一樣。作為“一劇之本”，在開拍前，如何創(chuàng)作出優(yōu)秀的劇本，是制作微電影的不可忽略的起點(diǎn)。

看完即用的微電影劇作技巧

　　迅速確立情境

　　看看勞倫·博蒙特的劇本或故事板，第一個畫面是狗狗們在籠子里，這確立了第一個鏡頭。我們無需知道狗狗背后的故事，例如什么時候被關(guān)？原因是什么？關(guān)的人是誰？五只小狗被關(guān)在籠子里，而片名是《五只逃亡的狗狗》。觀眾會抓住關(guān)鍵信息，迫不及待地踏上旅程。

　　丹尼·西蒙當(dāng)年為西德·西澤寫系列喜劇時，曾說了一句很有參考價值的話，這句話可以讓大家明白開門見山、直奔主題的重要性。他舉了一個例子——兩個男人站在普通街角，其中一人說：“我們在這兒，陽光下的西班牙�！辟�！觀眾立馬理解了情境，并預(yù)期故事可能的走向。在勞倫的短片中，“我們在這兒，陽光下的西班牙�！笔峭ㄟ^籠中小狗的鏡頭來體現(xiàn)，效果也相當(dāng)好。

　　讓故事晚些開始，盡快結(jié)束

　　“長片導(dǎo)演有充足的時間來發(fā)展人物、鋪墊基調(diào)，”電影節(jié)策展人珍妮弗·斯塔克評說，“短片導(dǎo)演必須從簡行事，在敘事方面你必須非常專注，講清楚一個點(diǎn)就可以了。否則你的時間都會花在基調(diào)鋪墊上，實(shí)際上卻什么都沒做。”

　　總是推進(jìn)故事

　　導(dǎo)演經(jīng)常會遇到這個難題，當(dāng)時你認(rèn)為非常關(guān)鍵、堅持要拍的場景，在剪輯時卻發(fā)現(xiàn)是多余的。一開始你明智一些，如果某場景或某時刻不能推動故事，在劇本階段就刪除，盡量讓情節(jié)緊湊一些。

　　增加緊迫感

　　如果你的故事慢條斯理，那就想辦法增加緊迫感，也就是增加“定時炸彈”。在勞倫·博蒙特的例子里，成年演員貝爾和格雷戈必須在某個時間點(diǎn)之前解救小狗，或者小狗必須在崩前到達(dá)指定地點(diǎn)。

　　精簡對白

　　你會很驚訝，很多短片沒有對白，我不是指《勞萊和哈代》那些單盤默片，而是當(dāng)代短片。為什么呢？因?yàn)槎唐囊曈X媒介如此之強(qiáng)，導(dǎo)演完全可以通過畫面和動作講故事。此外，對白會暴露平庸演員的弱點(diǎn)。很多對白拍攝時是有的，卻在剪輯時刪了，這樣可以讓表演更好些。“我的首部短片是12分鐘，沒有對白，”導(dǎo)演馬特·弗勒說，“這聽起來像無聊的藝術(shù)片，實(shí)際并非如此。這片子有高潮，也很扎實(shí)。即使是我不喜歡的人，也沒聽說他們覺得這片子無聊�！�

　　堅信你的選擇

　　導(dǎo)演馬特·波查特提醒我們，“在短片中，你可以做長片做不到的事，你可以打破敘事規(guī)則，忽視三幕式結(jié)構(gòu)，想怎么拍就怎么拍。拍短片，一切皆有可能。

　　用“大爆炸”結(jié)束你的故事

　　正如從《周六夜觀場》那些糟糕的滑稽劇中所學(xué)到的，不要因?yàn)椴恢撊绾谓Y(jié)束，就讓故事拖拖拉拉耗下去。在勞倫·博蒙特的小狗故事中，她可以留些時間，讓可愛的小狗跑過大家熟悉的城市場景，但為了讓短片盈利，她需要有強(qiáng)有力的結(jié)局。實(shí)際上，干掉小狗不失為好的結(jié)局。

　　避免俗套故事

　　弗雷德·G·索恩在教大學(xué)生短片劇本寫作時，指出要盡量避免陳腔濫調(diào)。作為教學(xué)方法，他創(chuàng)造了“勸誡清單”來對付“目前多數(shù)搞藝術(shù)的學(xué)生眼中有吸引力的主題”。樹立了這些新標(biāo)準(zhǔn)以后，他的學(xué)生成了劇本大賽的常勝軍。為了幫助大家避開爛大街的故事，索恩慷慨地分享了一下禁忌主題。

　　學(xué)生生活，學(xué)生派對，在姐妹或兄弟會中因沾染毒物或酒精引發(fā)的事件。

　　醉醺醺地前往墨西哥蒂華納尋找性生活，作為21歲的生日禮物。去拉斯維加斯尋歡作樂。

　　分手、約會、尋找性的伙伴。

　　性成為武器或者習(xí)慣，不必要或者沒來由的暴力，尤其是對女性的暴力，種族主義或者自殺。

　　剽竊電視臺。

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