京劇旦角的分類

　　京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身份的女性角色。旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行。你喜歡京劇嗎？你知道京劇旦角的分類嗎？下面就跟小編一起來了解吧！

　　京劇被稱為是我國國粹，代表中華傳統(tǒng)文化走向世界，京劇中的行當(dāng)分為很多，旦角就是其中之一，京劇旦角中正旦的知識有哪些？

　　京劇旦角的分類：正旦

　　俗稱“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年、中年婦女，表演特點是以唱功為主，動作幅度較小，行動比較穩(wěn)重，念韻白，唱功繁重。例如《三擊掌》中的王寶釧、《二進宮》中的李艷妃等角色。

　　京劇旦角的分類：花旦

　　大多扮演青年女性。身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時穿長衣裳，也繡著色彩艷麗的花樣。人物性格大都活潑開朗，動作敏捷伶俐。表演以做功、說白為主，說白主要是京白，韻白較少。例如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍院》中的閻惜嬌等角色。

　　京劇旦角的分類：刀馬旦

　　刀馬旦：大都扮演擅長武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即拋、擲、踢、接、武器的特技表演），較重唱、做和舞蹈。

　　京劇旦角的分類：武旦

　　扮演擅長武打、勇武的女性。表演上著重武打，特別是使用特技“打出手”。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。

　　京劇旦角的分類：花衫

　　是本世紀20年代以后，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術(shù)特點，發(fā)展而成的新的旦角類型。

　　京劇旦角的分類：老旦

　　主要扮演老年女性，用本嗓唱念，多重唱功。例如《紅娘》中的老夫人、《釣金龜》中的康氏等角色。

　　此外，京劇旦角還有梅派、程派、荀派、尚派等四大流派，每個流派都有其獨特的表演風(fēng)格和藝術(shù)特色。這些分類和流派使得京劇旦角在戲曲舞臺上展現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)魅力。

　　相關(guān)知識

　　旦角腳步的走法與用法:

　　一、旦角腳步:

　　基本上可分為青衣腳步、花旦腳步、彩旦腳步、老旦腳步、圓場步。如果再細分一點，還可有閨門旦腳步、刀馬武旦腳步和花衫腳步( 彩旦腳步和老旦腳步,在此就不談了)。

　　1、青衣腳步:

　　“旦角腳步要學(xué)孔雀的美” ,這就形象地說明所有旦角腳步的基本步法要求，也叫基礎(chǔ)腳步。開蒙時就用，它的要領(lǐng)口訣是: “頭正眼平肩放松，收腹立腰不挺胸,邁步要穩(wěn)不提胯，壓掌勁在腳脖中”。

　　要求是:走起來脖頸直立，眼睛平視前方，兩肩松弛,腰部直立撐住勁，收小腹，閉住胸，起步腳邁出離主力后腳尖最多半步，開步時，身子要穩(wěn)不出胯，不提胯，落腳時腳跟徐徐著地，身子隨同前移，隨腳跟落地腳掌用力壓下( 也叫壓著步)，全腳落地，這時起步落地的腳似鯉魚打挺狀( 頭仰身有彎)，關(guān)鍵是腳腕撐住勁，這樣走起來上身穩(wěn)，不會忽高忽低，腳下輕而有力，訓(xùn)練時需從慢到快的進行。

　　另外，略談一下醉步: 其基本步法仍是青衣腳步，醉步的起步時上步交叉應(yīng)大些,如上右腳，要往左前方邁出半步，步檔要大一些，上步時上身右后斜一些，和上步的方向正相反，主力腿( 指沒上步的腿) 撐住勁,在壓步落前腳時，身子要隨之往左前斜，身子雖是后起的，但要比先起的右腳先落，緊接后腳馬上跟半步，落在起步腳的中間，分量應(yīng)稍重些，支撐住上身，身子搖擺，使人有站不穩(wěn)的感覺，這種腳步是酒醉的專用腳步。

　　2、花旦腳步:

　　它的要領(lǐng)口訣是: “基礎(chǔ)腳步還要走，腰柱扭擺稍動頭，松肩垂臂如彎柳，肘臂擺動蘭花手”。

　　走起來要求是: 以青衣腳步為基礎(chǔ)，節(jié)奏上需輕快一些，腳下的步子要和頭、眼、腰、臂、手密切配合協(xié)調(diào),腰撐住勁，柱骨扭動，指使頭部微微擺動,眼睛提神抬上眼皮，面頰骨上提( 這樣才能產(chǎn)生笑眼) ，雙膀自然下垂，兩肘外撐有彎圓度，兩腕稍翹，蘭花手指或蘭花拳，或一手作卡腰狀，一手搖擺也可，不論單臂或雙臂的擺功都要在身子的前方橫擺，幅度不易過大( 這里講的擺動是一般花旦的擺臂，不包括派別擺臂法) 。

　　3、圓場腳步:

　　口訣是: “頭拔立腰線一條,開步小腿要緊例，膝蓋夾緊步要小，猶如帆船水上漂”。

　　圓場是哪一行當(dāng)都要使用的，基本步法仍來源于青衣的基礎(chǔ)腳步，要領(lǐng)是:走時頭心向上拔，眼看正前方，上身要穩(wěn),提上中下三氣，邁步檔矩要小，起步腳落在主力腿的腳心處( 也就是半腳) ，大腿帶動小腿緊邁，這樣圓場才能快、平、穩(wěn)，跑起來似腳下有車輪在轉(zhuǎn)動著前進，腳掌用力壓步行走起來又如帆船在水面上順流而漂，從而顯示出圓場的美感。

　　4、刀馬、武旦腳步:

　　這一行當(dāng)沒有專用腳步，只談兩點：

　　①其基本步法仍離不開青衣腳步，但必須熟練自如。在文場戲中走起來腳步速度應(yīng)加快，有力，手勢一般是掐腰，按掌提甲式: 在舞蹈和武打時用圓場步，腳下需熟練輕快，上身和雙臂要舞動自如。

　　②俠客腳步: 這種特用腳步與青衣腳步有區(qū)別,它采取了一些男性腳步的特征，走法是: 起步時腳尖向外斜，踹腳后跟，邁步稍開胯,落腳步檔大，相當(dāng)于自己的一腳距，落于自身斜前方，壓步下腳要快而有力，上身隨起步的腳要斜擺開一點，開步的腳略有小畫圈的意思，走起來瀟灑。

　　這種腳步只能起著點綴的作用，不能在全劇中老用。如: 《悅來店》一劇中，十三妹自報家門一場，再接三勒馬前的一句唱后面可以走幾步。又如:何玉鳳到悅來店找安公子上場的“大鑼水底魚”時也可走幾步，用這種特殊腳步來展現(xiàn)人物性格。

　　5、 閨門旦腳步:

　　這個行當(dāng)也沒有專用的腳步，此行當(dāng)是在青衣和花旦行當(dāng)之間的一行，應(yīng)以青衣為基礎(chǔ)的腳步再運用花旦的頭、腰、臂的配合，要注意雙臂擺動不能過高，幅度不要過大，都要低于花旦的擺動幅度，在起步時要把起步腳稍高提一點，讓彩鞋的穗頭輕輕踢起衣裙。

　　6、 花衫腳步:

　　這個行當(dāng)路子較寬，基本可屬青衣、花旦、刀馬旦之間的行當(dāng)，因此它的腳步的路子不死板且寬，可根據(jù)劇中不同情節(jié)運用各種不同腳步。

　　二、練法:

　　我們專業(yè)藝術(shù)學(xué)校在訓(xùn)練腳步方面，應(yīng)采取上大課集體訓(xùn)練基本步法( 青衣腳步、花旦腳步、圓場功) ，其它幾種腳步需根據(jù)劇目角色的要求，由排戲主教老師教授。

　　三、用法:

　　不應(yīng)死板套用，也不應(yīng)只限于派別劇目才能運用派別腳步，而應(yīng)根據(jù)劇情和人物的需要和要求出發(fā)，恰到好處地吸取各種派別腳步的精華。如演身分高貴的人物或千金小姐類型的人物，就可采用梅派步法; 如演小姑娘和一般少女類型的人物，就可以運用荀派的步法; 如演悲苦貧困之類的,人物角色，便可多采用程派的腳步走法; 如演的人物角色舞蹈和武打動作較多，就可用尚派的腳步。假如演員身體較胖而又需扮演少女之類的角色時，就可根據(jù)自身條件，用程派的側(cè)身蹲( 音cun ) 腿的方法結(jié)合荀派的腳步走法，這樣即能彌補不足又能達到較為完美的效果。

　　具體舉一例: 如《白蛇傳》一劇白素貞是青衣花衫應(yīng)工的角色，此角色表演上涉及面較寬，所以在腳步的運用上也就比較多,劇中前幾場(“游湖”、“結(jié)親”) ，就可以用閨門旦和荀派后拉腿的步法; “端陽酒變”和“合缽”兩場戲。就可使用梅派的步法，即可體現(xiàn)白素貞婚后的幸福美滿，也能表現(xiàn)端莊、大方的形態(tài); 在“斷橋”一場中可以采用程派的步法，能夠表明白素貞不顧艱難困苦追求幸福自由及身懷有孕、柔腸寸斷的情景。柔中帶剛的腳步能夠為表現(xiàn)人物處境、心情起烘托作用，增強和充實表演手段; “盜草”、“金山寺”兩場是全劇的武打、舞蹈場面，可使用尚派的快步走法和熟練的圓場步，即能體現(xiàn)出白素貞舞蹈動作的優(yōu)美和武打招數(shù)的敏捷，也能表現(xiàn)她有經(jīng)過千年修煉的一身好武藝。

　　由此可見，只有熟練地掌握各種腳步的走法，在表演各種不同的人物時，才能自如地運用，為塑造人物所用。

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