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調(diào)音臺調(diào)音技巧分析
調(diào)音臺作為專業(yè)電聲系統(tǒng)的核心，以前放大器為主體，可以接收多路不同阻抗、不同電平的各種音源信號，對信號進(jìn)行均衡、效果、混合、分配、編組、聲像調(diào)整等處理，以保證最佳的信噪比、高質(zhì)量、高效率地傳輸聲音信號。下面是小編精心整理的調(diào)音臺調(diào)音技巧分析，歡迎閱讀與收藏。
一、調(diào)音臺基本功能
調(diào)音臺可以正確與其他設(shè)備相聯(lián)，成為聲音和信號的傳輸中心。當(dāng)然，要實(shí)現(xiàn)這樣的功能，首先要保證調(diào)音臺阻抗和電平的匹配，實(shí)現(xiàn)輸入電平接口滿足不同設(shè)備的輸出的靈敏度，與此同時，輸入電路應(yīng)具備電平的調(diào)節(jié)功能。一般來說，調(diào)音臺的信號源的輸出阻抗不大于調(diào)音臺輸入阻抗的1/5，同時，調(diào)音臺的負(fù)載輸入阻抗大約是輸出阻抗的5倍。
在信號輸入調(diào)音臺進(jìn)行處理之前，調(diào)音臺會對輸入信號進(jìn)行預(yù)加工處理，將多元的信號混合成立體聲輸出。輸出的立體聲會分配到主通道、矩陣通道等多通道中去，以便進(jìn)行下一步的處理和傳輸。
由于聲源本身的性質(zhì)不同，所對應(yīng)選擇的擴(kuò)音效果亦不同�？紤]到音響系統(tǒng)電聲指標(biāo)的不完善，在進(jìn)行上述聲音信號的分配、混合之前，應(yīng)給予適當(dāng)?shù)穆曇粜盘栄a(bǔ)償來保證聲音的效果和質(zhì)量。具體說來，調(diào)音臺通道裝備有均衡器和濾波器。其中，濾波器的作用是用來消除高、低頻的噪聲等所有其他的音頻信號;而均衡器用來補(bǔ)償電聲設(shè)備存在的或受拾音條件限制而造成的節(jié)目信號的頻率損失。這兩種設(shè)備會結(jié)合聲源的特征和節(jié)目的要求，對聲源信號實(shí)行加工和處理，已實(shí)現(xiàn)預(yù)期達(dá)到的音效。
聲像定位器也是調(diào)音臺必不可少的一部分，它可以用來調(diào)節(jié)信號的聲道和立體聲的分配，使聲源不只達(dá)到增強(qiáng)音強(qiáng)的效果，還能使聲音具有立體感和方位感，更加生動。當(dāng)然，為了達(dá)到這一效果，在調(diào)音師對調(diào)音臺進(jìn)行操控時，應(yīng)不斷對輸入和輸出的信號進(jìn)行監(jiān)控的調(diào)節(jié)，并為接下來的系統(tǒng)調(diào)音給予系統(tǒng)性的依據(jù)和建議。
在調(diào)音臺上還有一個輔助性工具，即通信話筒對講機(jī)，以便連接操作人員與聽眾。這方面的操作使用較為簡單，基本上可以從數(shù)字化發(fā)光二極管上的光柱上了解到信號的情況，幫助調(diào)音師從視覺上直觀對信號的電平進(jìn)行調(diào)控與監(jiān)測。
二、預(yù)調(diào)音技巧
預(yù)調(diào)音是指在正式演出前，根據(jù)演出現(xiàn)場的氛圍和環(huán)境對音響系統(tǒng)進(jìn)行預(yù)先調(diào)試的過程并利用調(diào)音臺對輸入和輸出信號進(jìn)行操控。輸入信號又調(diào)音臺上的增益旋鈕控制，輸出信號由衰減器推子來控制，輸入信號和輸出聲源的平衡由分推子來控制。一般說來，顯示器上峰值指示燈閃亮，表示輸入信號太大，會影響音色的真實(shí)效果;同時，保證各通道信號不要過大或者過小，應(yīng)處于一個平衡的狀態(tài)。
調(diào)音師會根據(jù)擴(kuò)音目的和實(shí)際所處的空間環(huán)境，來判斷所產(chǎn)生的混響效果量。如果語音擴(kuò)聲的混響量較小，就將現(xiàn)場的擴(kuò)聲混響量調(diào)大，以普通話校對音樂來對語音擴(kuò)聲，保證聲音的音質(zhì)效果。
三、現(xiàn)場調(diào)音技巧
在現(xiàn)場調(diào)節(jié)聲音時，首先要保證的是音量的強(qiáng)度。調(diào)音師根據(jù)現(xiàn)場環(huán)境進(jìn)行預(yù)調(diào)試后，結(jié)合音量要求進(jìn)行再調(diào)試。保證音量到位的情況下，要避免聲源中的過強(qiáng)高音對音響的整體效果產(chǎn)生影響。調(diào)整目標(biāo)是不使高音中的刺耳和嘶啞聲對聽眾造成影響。
不僅高音會對調(diào)音效果造成影響，低頻音量也會對聲音的擴(kuò)音效果造成影響，這主要體現(xiàn)在聲音調(diào)節(jié)后的清晰度上。低頻聲音過多和過少都會造成影響，過多時聲音會渾濁發(fā)悶，過少則顯得聲音單薄，只有聽到的聲音是豐滿且清晰的，才代表調(diào)節(jié)后的聲音是滿足低音要求的。
四、調(diào)音臺使用注意事項
結(jié)合筆者多年研究經(jīng)驗(yàn)，調(diào)音師要充分熟悉調(diào)音的操作要領(lǐng)，在調(diào)音過程中保持端正的態(tài)度和正確的調(diào)音姿勢。他需具備較高的樂理水平，能夠聽懂并迅速對各種聲音的頻率范圍、調(diào)音速度的變化做出反應(yīng)。當(dāng)然，在調(diào)音操作中隊各旋鈕的旋轉(zhuǎn)要保持較慢且輕的動作，以免損壞旋鈕使調(diào)音不能繼續(xù)。調(diào)音一般步驟是先調(diào)音量后調(diào)音質(zhì)，最后調(diào)音響效果�？紤]到非專業(yè)人員使用話筒過近，會產(chǎn)生嘯叫的問題，應(yīng)付此種問題可將嘯叫所對應(yīng)話筒的分推子快速拉下即把音量調(diào)小，后將該路增益調(diào)小。
五、總結(jié)
調(diào)音師在每次工作中進(jìn)行總結(jié)是十分必要的，只有經(jīng)常反思才能結(jié)合理論的調(diào)音方法和技巧，提高實(shí)際操作的水平。
參考文獻(xiàn)：
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擴(kuò)展資料：
調(diào)音臺的調(diào)音技巧
調(diào)音臺的功能和功能分區(qū)我們都有了明確的了解，那么，下一步我們就可以對調(diào)音臺進(jìn)行具體調(diào)節(jié)了。調(diào)音技巧有許多方面，但總結(jié)起來主要是音質(zhì)補(bǔ)償、音量調(diào)整以及聲音信號的藝術(shù)加工，這里主要講前兩者。
1.音質(zhì)補(bǔ)償
調(diào)音臺的音質(zhì)補(bǔ)償是為了結(jié)合聲源進(jìn)行加工，不僅是技術(shù)性的也是藝術(shù)性的，而且要與聽眾的聽覺心理結(jié)合起來。音質(zhì)補(bǔ)償就是運(yùn)用音質(zhì)補(bǔ)償器，調(diào)整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質(zhì)補(bǔ)償必須遵循下列原則。
(1)低音補(bǔ)償
16Hz～64Hz為最低音，現(xiàn)有樂器所能奏出最低音的是管風(fēng)琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到;從20Hz～64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設(shè)備才能播放出來。從63Hz～250Hz才是低音區(qū)，它是我們低音補(bǔ)償?shù)闹刂兄�，這一頻段對音樂非常重要，它是音樂的基礎(chǔ)，低音節(jié)奏型樂器均屬于這一頻段，這類樂器音質(zhì)調(diào)整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當(dāng)然，也可根據(jù)樂器的要求和喜好來補(bǔ)償。
(2)中音補(bǔ)償
從250Hz~2000Hz為中低音區(qū)，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨干力量。2000Hz～4000Hz為中高音區(qū)，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻(xiàn)，也是我們最重要的調(diào)控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進(jìn)行衰減使它柔軟，聲音發(fā)悶時可以提升使它明亮，但是，提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調(diào)整這一頻段。
(3)高音補(bǔ)償
從4000Hz～8000Hz為高音區(qū)，對高音區(qū)可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據(jù)樂曲內(nèi)容和聲源特性來進(jìn)行相應(yīng)地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至出現(xiàn)金屬聲。8000Hz以上為最高音區(qū)，這一頻段對音色有重要貢獻(xiàn)，也屬于我們的調(diào)控對象，可結(jié)合聲源的音色進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a(bǔ)償。
人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補(bǔ)償?shù)闹匾浴＞唧w到歌手演唱，對于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進(jìn)行補(bǔ)償;對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進(jìn)行補(bǔ)償。
由此可見，音質(zhì)補(bǔ)償?shù)脑瓌t應(yīng)該是平線、適度和必要。如果聲音是真實(shí)自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進(jìn)行適度的調(diào)整。不論對哪一頻段進(jìn)行補(bǔ)償都需結(jié)合節(jié)目內(nèi)容和聽覺效果，同時還要配合音量調(diào)整，以達(dá)到總體上的平衡。
實(shí)際上，我們可以知道，我們所進(jìn)行的音質(zhì)補(bǔ)償其實(shí)主要都是在圍繞著上圖的均衡(即通道均衡)來進(jìn)行。
2.音量調(diào)整
音量調(diào)整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態(tài)范圍，二是調(diào)整各路信號的比例關(guān)系。音量調(diào)整需要與音質(zhì)補(bǔ)償結(jié)合起來進(jìn)行，因?yàn)橐袅颗c頻率是分不開的。因此，在調(diào)音之前，對于原聲信號的動態(tài)電平、頻率特性以及現(xiàn)場各路信號之間的比例關(guān)系都要了然于胸，需要多次試聽、反復(fù)調(diào)試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調(diào)整要遵循如下原則。
(1)動態(tài)范圍的控制
我們知道，各種聲源的動態(tài)范圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態(tài)范圍，語言聲卻只有40分貝左右。調(diào)音臺要控制的動態(tài)范圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態(tài)可以分為強(qiáng)信號、中等信號、微弱信號三類。強(qiáng)信號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等信號要控制在-10分貝處，弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高于噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音的天敵，我們調(diào)音的一個重要任務(wù)就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。
(2)各路信號的音量平衡
實(shí)際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那么，就必須注意音量平衡。音量平衡就是調(diào)整各路聲音信號的比例關(guān)系，聲音的大小并不完全取決于電平的高低，它與音量平衡息息相關(guān)。例如，在歌手演唱時，如何調(diào)節(jié)好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢?一首好聽的歌曲，應(yīng)該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當(dāng)減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲;如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點(diǎn)，這時可適當(dāng)加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結(jié)果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了現(xiàn)場演唱的氣氛;但也不能讓伴奏音太強(qiáng)，伴音太強(qiáng)，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。
(3)音量調(diào)整與音質(zhì)補(bǔ)償
音量小時注意提升低頻和高頻;音量大時適當(dāng)提升中頻，以增強(qiáng)聲音的明亮度。
調(diào)音以歌聲為主。當(dāng)歌聲出現(xiàn)之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應(yīng)衰減3dB~5dB，高頻7kHz以上的應(yīng)衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。
提升低音時切不可猛旋補(bǔ)償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚(yáng)聲器。對均衡器的低頻調(diào)節(jié)同樣如此要求。
(4)結(jié)論
我們的調(diào)音員大多數(shù)都是半路出家，一方面缺乏全面系統(tǒng)的調(diào)音理論的學(xué)習(xí)，另一方面又缺乏正確而充分的實(shí)際操作，因而要把調(diào)音臺調(diào)得十全十美是不現(xiàn)實(shí)也是不可能的。但是，只要我們加強(qiáng)理論學(xué)習(xí)、勇于實(shí)踐，最基本和最重要的調(diào)音技巧我們還是可以掌握到的，我們一起努力吧。
調(diào)音臺的運(yùn)用
在大型的文藝活動，特別是在大型的戶外演出中，我們通常需要一部輸入單元足夠多，輸出單元(包括編組輸出和輔助輸出)要盡量多，操作界面易記，容易掌握，功能強(qiáng)大的調(diào)音臺來作為現(xiàn)場的擴(kuò)聲控制。然而，在工作中，我們經(jīng)常會遇見這樣的問題：舞臺的每個樂手，或演奏的每個聲部都要求有單獨(dú)的監(jiān)聽;在同一臺晚會中飲食不同國家，不同種類，風(fēng)格不一的節(jié)目源，他們對舞臺監(jiān)聽的要求各不相同，而此時調(diào)音臺所能提供的監(jiān)聽數(shù)量基于輸出路數(shù)不足或其他因素又滿足不了他們的要求。
我們知道，在高質(zhì)量的戶外演出中，調(diào)音臺和處理設(shè)備一般放在正對舞臺的觀眾席中，功放在離氣揚(yáng)聲器最近的地方。這樣的布局有利于音響師及時發(fā)現(xiàn)聲場的變化，音響師對現(xiàn)場氣氛的掌握比較直觀，功放的線路損耗也減為最小。但此時的信號傳輸卻是個大問題，因?yàn)橐┻^觀眾區(qū)，電纜的鋪設(shè)要盡量少，如果此時按上述要求，一個搖滾(或流行)樂隊每個樂手要求單獨(dú)監(jiān)聽的話，調(diào)音臺，功放就要輸出8到10路信號，這還不算主擴(kuò)聲信號。要知道傳輸電纜的資源利用是十分珍貴的。另外，舞臺監(jiān)聽和主擴(kuò)聲在功能上是兩個獨(dú)立的音響系統(tǒng)，當(dāng)我們遇到上述情況時，由于主擴(kuò)音響師距舞臺較遠(yuǎn)，舞臺上的聲場變化、音色布局都不得而知，即使有故障發(fā)生，音響師也是一頭霧水、無暇顧及。
那么，究竟怎樣才能解決這一問題呢——并機(jī)，通常，我們在調(diào)音臺資源不夠(即輸入、輸出滿足不了要求)，會把多個調(diào)音臺并在一起使用，也會把一個調(diào)音臺的多路信號進(jìn)行混縮，然后傳輸給距離較遠(yuǎn)的主調(diào)音臺進(jìn)行擴(kuò)聲。這樣也解決了一部分問題，但是，通常意義的并機(jī)存在著一個核心問題：兩個調(diào)音臺不能進(jìn)行分別控制，一個調(diào)音臺音色的改變勢必改變另外一個調(diào)音臺的音色。即兩個調(diào)音臺存在著主、輔關(guān)系。
在實(shí)踐中，解決上述問題我們只需一條音頻綜合電纜和兩部型號和功能相等的調(diào)音臺即可!我們使用音頻電纜時，一般都只是用到了把信號進(jìn)行傳輸這一基本功能。其實(shí)，音頻電纜還可以象信號分配器一樣把一個信號進(jìn)行多個分配：音頻電纜兩端的接線盒上，有三種輸入方式——卡依公、卡依母、6.3直插;我們把一個信號注入任何一個輸入端口，由于這三個端口是并聯(lián)方式，所以在一個電纜兩端，同一序號下的輸出接口就有5個。利用這5個并口，在電纜兩頭各裝主控調(diào)音臺、監(jiān)聽調(diào)音臺一部，各自提取信號。主控音響師和舞臺現(xiàn)場音響師在自己的調(diào)音臺實(shí)行各自的。
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