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世界十首著名的歌劇詠嘆調(diào)

時間:2024-08-06 03:20:27 音樂培訓 我要投稿
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世界十首著名的歌劇詠嘆調(diào)

  詠嘆調(diào)是歌劇劇情高潮時的藝術(shù)體現(xiàn),也是歌劇的靈魂,是主人公在劇情發(fā)展過程中對感情的抒發(fā)。以下是小編收集整理了世界著名的歌劇詠嘆調(diào),供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。

  世界十首著名的歌劇詠嘆調(diào)

  1.莫扎特 《魔笛》“復仇的火焰”

  2.莫扎特 《費加羅的婚禮》“你不要再去做情郎”

  3.羅西尼 《塞維利亞理發(fā)師》“快給大忙人讓路”

  4.唐尼采蒂 《愛之甘醇》“偷灑一滴淚”

  5.奧芬巴赫 《霍夫曼的故事》“船歌”

  6.比才 《卡門》“愛情是一只自由鳥”

  7.普契尼 《圖蘭朵》“今夜無人入睡”

  8.普契尼 《托斯卡》“為藝術(shù),為愛情”

  9.普契尼 《藝術(shù)家的生涯》“冰涼的小手”

  10.威爾第 《弄臣》“女人善變”

  詠嘆調(diào)

  詠嘆調(diào)是一個聲部或幾個聲部的歌曲,現(xiàn)專指獨唱曲。詠嘆調(diào)(aria)即抒情調(diào)。這是一種配有伴奏的一個聲部或幾個聲部以優(yōu)美的旋律表現(xiàn)出演唱者感情的獨唱曲,它可以是歌劇,輕歌劇,神劇、受難曲或清唱劇的一部分,也可以是獨立的音樂會詠嘆調(diào)。詠嘆調(diào)有許多通用的類型,是為發(fā)揮歌唱者的才能并使作品具有對比而設(shè)計的。

  詠嘆調(diào)(aria)的詞義就是“曲調(diào)”,它是在十七世紀末,隨著歌劇的迅速發(fā)展,人們不再滿足于宣敘調(diào)的平淡,希望有更富于感情色彩的表現(xiàn)形式而產(chǎn)生的。

  因此從誕生之初,它就在各方面與宣敘調(diào)形成對比,其特征是富于歌唱性(脫離了語言音調(diào))、長于抒發(fā)感情(而不是敘述情節(jié))、有講究的伴奏(宣敘調(diào)則有時幾乎沒有伴奏或只有簡單的陪襯和弦)和特定的曲式(多為三段式;宣敘調(diào)的結(jié)構(gòu)則十分松散)。

  此外,詠嘆調(diào)的篇幅較大,形式完整,作曲家們英雄有用武之地,還經(jīng)常給演員留出自由馳騁的空間,讓他們可以表現(xiàn)高難的演唱技巧。因此,幾乎所有著名的歌劇作品,主角的詠嘆調(diào)都是膾炙人口的佳作。

  當時,對宣敘調(diào)感到乏味的聽眾非常喜愛詠嘆調(diào),以致到18世紀詠嘆調(diào)完全統(tǒng)治了歌劇。到了現(xiàn)代,情況有了很大的變化。如在瓦格納的后期歌劇中,不論宣敘調(diào)還是詠嘆調(diào),都不像前人的歌劇那樣拘泥形式、嚴格區(qū)分;他將兩者融會貫通,成為聲樂線條,按戲劇情景的需要自由運用。瓦格納以來的歌劇趨向于大量使用宣敘調(diào),只有極短的經(jīng)過句用詠嘆調(diào)格式;同時,樂隊部分則起到主題延續(xù)和展開的作用。

  西洋歌劇、神劇或康塔塔等戲劇中一種極富抒情性、戲劇性的獨唱樂段。一般篇幅較大,音域?qū),技巧性強,用于集中表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動。

  用管弦樂隊或鍵盤樂器伴奏。詠嘆調(diào)的運用始于17世紀初,與朗誦式的宣敘調(diào)相對,結(jié)構(gòu)較自由。18世紀時,其結(jié)構(gòu)變得程式化,一般為A+B+A'的復三部曲式結(jié)構(gòu),特別是在意大利那不勒斯樂派的歌劇中。過于嚴格的程式化,阻礙了劇情發(fā)展,格魯克在其歌劇改革中打破了這種格式。詠嘆調(diào)在歌劇中占有很重要的位置,可單獨作為音樂會曲目。一些歌唱性較強的器樂作品也稱詠嘆調(diào),如巴赫的《布蘭登堡變奏曲》主題等。

  詠嘆調(diào)(aria)大量出現(xiàn)在歌劇和清唱劇中。歌劇中的詠嘆調(diào)一般是主角的獨唱,在一部歌劇里至少有一首,有時也會有兩首。它的作用就象是戲劇中的“獨白”,表現(xiàn)出人物的特征。同時它往往是最精彩的唱段,結(jié)構(gòu)完整,需要演員掌握高度的演唱技巧。還可以拿出來單獨作為音樂會的獨唱節(jié)目來演唱。

  詠嘆調(diào)的發(fā)展歷史

  17世紀末,隨著歌劇的迅速發(fā)展,人們不再滿足于宣敘調(diào)的平淡,希望有更富于感情色彩的表現(xiàn)形式,詠嘆調(diào)就在此時產(chǎn)生了。

  由于詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)較自由,因此在誕生之初就常常與朗誦式的宣敘調(diào)相比。詠嘆調(diào)一般篇幅較大,音域?qū),技巧性強,在歌劇中主要集中表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動,常用用管弦樂隊或鍵盤樂器伴奏。詠嘆調(diào)的旋律特征主要是富于歌唱性、抒情性(不再是單調(diào)的敘述情節(jié))、有講究的伴奏(宣敘調(diào)是幾乎沒有伴奏或只有簡單的陪襯和弦)和特定的曲式(多為三段式;宣敘調(diào)的結(jié)構(gòu)則十分松散)。

  由于當時對宣敘調(diào)感到乏味的聽眾非常喜愛詠嘆調(diào),以致到18世紀詠嘆調(diào)完全統(tǒng)治了歌劇。

  18世紀時,詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)變得程式化,一般為A+B+A的復三部曲式結(jié)構(gòu),特別是在意大利那不勒斯樂派的歌劇中。

  過于嚴格的程式化,阻礙了劇情發(fā)展,著名作曲家格魯克就在在其歌劇改革中打破了這種格式。

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