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編曲之萬能和弦與和弦走向
走向是指巖層面與水平面的交線是走向線，走向線兩端所指方向是巖層走向。下面是小編為大家收集的編曲之萬能和弦與和弦走向，希望能夠幫助到大家。
資料1：
一、經(jīng)過音與輔助音
兩和弦音之間以級進(jìn)形態(tài)(半音、全音)形成的外音稱為經(jīng)過音。
經(jīng)過音通常發(fā)生在弱拍或弱位，其時值一般等于或小于兩側(cè)的和弦音，但不可長于它們。經(jīng)過音可發(fā)生在任何聲部，但常在外聲部;可由自然音構(gòu)成，亦可由變化音構(gòu)成。
1、經(jīng)過音
[1]同和弦間的經(jīng)過音。
[2]不同和弦間的經(jīng)過音。
[3]兩個及兩個以上聲部構(gòu)成的多重經(jīng)過音。
注意：避免經(jīng)過音構(gòu)成的平行五度。平行五度指的是樂曲的兩個聲部隔開純五度作平行進(jìn)行。十五世紀(jì)以來，在對位與和聲上都規(guī)定應(yīng)避免平行五度之出現(xiàn)。出現(xiàn)平行五度會讓曲子的聲部感覺降低，感覺好像變成了一個聲部一樣。因為五度太和諧了。但在現(xiàn)代和聲中對平行五度的限制大大減小。而傳統(tǒng)和聲主要是古典時期和早期浪漫時期的和聲進(jìn)行風(fēng)格。不是所有的和聲中都不能有平行五度。有很多的中國民族風(fēng)格的作品中，就有意運用平行五度來增加中國民族色彩。
附：在一小節(jié)中，若是4/3拍的，是表示以4分音符為一拍，每小節(jié)有3拍。在小節(jié)中出現(xiàn)的音，你要分清什么是主音，什么是副音，什么是經(jīng)過音。如67123，其中613是主音，72是經(jīng)過音。那么，你在配合弦的時候，若是C調(diào)，就可以配Am。因為C調(diào)的Am和弦音是613，若是12356，你就可以配C和弦，因為2是經(jīng)過音。像你所說的在一小節(jié)中，有345，你可以把4看做經(jīng)過音。可以配C或G和弦(C大調(diào)時)。C和弦為135，Dm為246，Em為357，F(xiàn)和弦為461，G和弦為572，Am為613，B和弦為屬7和弦，它的音為724。知道啦以上的關(guān)系，在以后你配和弦時，你就知道，該用什么和弦了。
2、輔助音
同一個和弦音之間上方或下方二度(大、小)關(guān)系的外音稱為輔助音。輔助音對和弦音起著輔助和裝飾作用。輔助音發(fā)生在弱拍，其時值一般是等于或短于兩側(cè)的和弦音，而輔助音可出現(xiàn)在任何一個聲部，亦可構(gòu)成助音的變化形式或兩個以上聲部的助音。
[1]同聲部的二重助音
[2]兩個聲部的雙重助音
[3]兩個或兩個以上聲部的多重輔助音
兩個聲部同度時，一個聲部保持，另一個聲部作助音處理，效果混雜，應(yīng)盡量避免。避免助音構(gòu)成的平行五、八度。
二、延留音
前一個和弦的音延續(xù)到下一個不同的和弦內(nèi)構(gòu)成的外音稱為延留音。延留音有預(yù)備、延留、解決三個必經(jīng)階段。延留發(fā)生在相對的強拍上，延留音需要解決，通常下行二度解決，導(dǎo)音或具有導(dǎo)音性質(zhì)的音可上行二度解決。延留音的時值一般不超過預(yù)備音的時值。延留音的解決音，常處在較留音弱的位置上。
三、倚音與先現(xiàn)音
1、倚音
沒有準(zhǔn)備地發(fā)生在相對強拍上的和弦外音稱為倚音。倚音依附在和弦音上，并級進(jìn)獲得解決。倚音到解決音的節(jié)奏，必須是從強到弱。倚音的時值一般與解決音的時值相等，也可長于或短于解決音的時值。倚音可直接級進(jìn)或跳進(jìn)進(jìn)入。倚音可以由自然音構(gòu)成，也可以由變化音構(gòu)成。
2、先現(xiàn)音
后一和弦的和弦音，提前在前一個和弦的同一聲部上出現(xiàn)，并形成的外音稱為先現(xiàn)音。先現(xiàn)音處在弱位上。先現(xiàn)音的時值較短，一般不長于前后的和弦音。
四、其它外音
其它外音可歸為兩類：一類是級進(jìn)而來、跳進(jìn)而去的外音，或跳進(jìn)而來、級進(jìn)而去的外音，稱為鄰音。另一類是跳進(jìn)而來、跳進(jìn)而去的外音稱為自由外音。
鄰音的音響有意外感，具有較強的裝飾作用。鄰音可以由自然音構(gòu)成，也可以由變化音構(gòu)成。鄰音發(fā)生在相對的弱拍上。
五、實踐步驟
為旋律配和聲時，可利用和弦外音來增強各聲部的旋律化。
技術(shù)處理：
①和弦音間為同度時，可插入助音或自由外音;
�、诤拖乙糸g為大二度或三度時，可插入經(jīng)過音或鄰音;
③和弦音間為四度時，可插入連續(xù)經(jīng)過音、鄰音或自由外音;
�、茉撘敉夁M(jìn)行時，前音在節(jié)奏上弱于后音時，可作先現(xiàn)音處理。
⑤強位上的和弦外音，該音下行(或上行)級進(jìn)到某和弦音，有預(yù)備時，作留音處理，無預(yù)備時，作倚音處理。
資料2：
一、編曲常用和弦走向
這里我們將從兩個大部分介紹和弦走向，一是最基本的和弦原理；二是常用的和弦樣式。
基本和弦組合原理最基本的和弦組合原理有三種，分別如下：
�。�1）主和弦—下屬和弦—主和弦（變格）。
（2）主和弦—屬和弦——主和弦（正格）。
�。�3）主和弦—下屬和弦—屬和弦—主和弦（正格）。
通過以上三種組合方式，我們可以了解，和弦首尾分別需要主和弦來支撐，只是尾部的主和弦會有變格和正格之分。
2.常用的和弦樣式
上面我們只是簡單介紹三種和弦組合原理，下面我們將展示常用的幾種和弦樣式：
�。�1）萬能和弦：1—5—6—3—4—3—2—5—1。這種和弦走向非常常見，并且樂曲悅耳動聽。
�。�2）萬能和弦變種：1—3—6—3—4—3—2—5—1。
�。�3）還有一種萬能和弦的組合：先是1—6—4—5，到副歌部分時再轉(zhuǎn)萬能和弦。
�。�4）C—G—F古典和聲的禁止進(jìn)行，如周杰倫的《開不了口》，便是該和弦走向，以及小虎隊的《愛》。
�。�5）C—G—AM—EM—F—C—F—G歐洲的經(jīng)典和聲，像《簡單愛》、《光輝歲月》都屬于該和弦走向。
�。�6）C—AM—DM—G這種屬于鄉(xiāng)村進(jìn)行變化。
二、編曲怎么配和弦
編曲配和弦時，需要先定調(diào)性，再初配，修整和弦，最后再選擇結(jié)尾處的和弦，一共有五步。
定調(diào)性因為大調(diào)和小調(diào)，無論是開始、結(jié)束以及進(jìn)行時均有差異，所以我們要先了解編曲的調(diào)性。如果以135中某一個音開始，并且多以15中某一個音結(jié)束，則大致可以推斷為大調(diào)。如果以36開始，以6結(jié)束，則大致可以推斷為小調(diào)。如果不是以上兩種情況，旋律中常出現(xiàn)135，則表示為大調(diào)。如果旋律中常出現(xiàn)613則表示為小調(diào)。
2.和弦初配
前面我們介紹了定調(diào)性，確定調(diào)性后，我們要進(jìn)行和弦初配。先在歌曲開頭和結(jié)尾配上和弦，如果是大調(diào)，則為C，小調(diào)為Am。而結(jié)尾的前一個小節(jié)，一般配屬和弦或?qū)倨吆拖遥笳{(diào)為G或G7，小調(diào)為Em或E7。屬七和弦如果恰當(dāng)?shù)脑挘淝懊婵梢耘湎聦俸拖�，大調(diào)為F，小調(diào)為Dm。
3.和弦進(jìn)行
和弦進(jìn)行分為順行和逆行，根音按357逆行時為良好進(jìn)行，如果以357順行則是不良好進(jìn)行。
4.修整和弦
在初配和弦的基礎(chǔ)上，我們應(yīng)依據(jù)音階功能尋找代理和弦，再度美化和弦。
首先是一級和弦，即主和弦C，它對整個和弦起到?jīng)Q定性的作用，同時整個和弦受它控制，所以它常被布置于和弦的首尾兩端。然后是二級和弦Dm、D7、Dm7，它們和G7比較接近，可以作為G7的先行和弦，如此便可使和弦更圓潤。接著是三級和弦E、Em、四級和弦F、五級和弦G、G7和六級和弦Am，如此一級一級進(jìn)行修整即可。
5.結(jié)尾處和弦
結(jié)尾處的和弦配法也分為大調(diào)和小調(diào)，大調(diào)一般為（1）C—Fm—C，（2）C—bA—C，（3）C—bE—C，小調(diào)為Am—A。
三、什么是和弦的轉(zhuǎn)位
和弦分為原位和弦和轉(zhuǎn)位和弦，通常以根音為最低音的和弦被稱為原位和弦。而以三音、五音、七音為最低音的和弦稱為和弦的轉(zhuǎn)位。轉(zhuǎn)位之后的和弦，根音、三音、五音、七音名稱并不發(fā)生改變。
四、總結(jié)
此篇內(nèi)容，我們重點介紹了編曲常用和弦走向，以及編曲怎么配和弦。首先，我們羅列了三種和弦的組合原理，然后又展示了幾種常見的和弦走向。關(guān)于編曲怎么配和弦，這里我們分五個步驟進(jìn)行了講解，首先進(jìn)行定調(diào)性，然后是初配和弦，接著再修整和弦，進(jìn)行和弦，最后編配結(jié)尾處和弦即可。
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