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流行唱法中混聲技巧的運(yùn)用
想學(xué)會(huì)流行唱法中的混聲技巧么？下面是小編給大家分享的流行唱法中混聲技巧的運(yùn)用，希望大家喜歡。
根據(jù)一般的聲學(xué)原理，聲音的高低是取決于發(fā)聲體的振動(dòng)頻率而決定的，而發(fā)聲體振動(dòng)的頻率又是由其體積和振動(dòng)形態(tài)等因素決定的。所以在演唱中處于低音區(qū)時(shí)（真聲區(qū)），聲帶的形態(tài)是寬、長(zhǎng)而且厚的，在發(fā)聲時(shí)聲帶幾乎是全部在振動(dòng)的；在演唱高音（假聲區(qū)）時(shí)，聲帶形態(tài)是窄、短且薄的，在發(fā)聲時(shí)聲帶只有部分振動(dòng)或邊緣振動(dòng)。而這兩種不同聲區(qū)的聲帶形態(tài)的運(yùn)用在混聲技術(shù)沒(méi)有出現(xiàn)之前是脫節(jié)的，即運(yùn)用真聲的中低聲區(qū)與運(yùn)用假聲的高音區(qū)在轉(zhuǎn)換時(shí)在音色上會(huì)出現(xiàn)十分明顯的斷層，兩種音質(zhì)沒(méi)有過(guò)度，在聽(tīng)覺(jué)上給人以非常大的落差，而混聲技術(shù)的出現(xiàn)，有效地在這兩種聲帶機(jī)能形態(tài)的轉(zhuǎn)換中起到了平衡過(guò)度的作用，將兩種音質(zhì)統(tǒng)一起來(lái)。流行唱法對(duì)于演唱技巧細(xì)節(jié)和歌曲中如何進(jìn)行運(yùn)用的要求可以說(shuō)是十分苛刻的，通過(guò)電聲設(shè)備將聲音傳遞出來(lái)后，聲音的每一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)被放大，所以對(duì)于音色的變化和過(guò)度，聽(tīng)眾的能夠十分敏銳地捕捉得到，如果聲音的音色或者聲音狀態(tài)出現(xiàn)較大的斷層，那么作品的完成度和聲音欣賞價(jià)值會(huì)大打折扣。所以混聲技術(shù)的運(yùn)用對(duì)于流行唱法來(lái)說(shuō)更是不可或缺的。如果要訓(xùn)練混聲技巧，那么真聲以及假聲兩種聲音形態(tài)的運(yùn)用是要做到游刃有余且張弛有度的。且流行唱法的講求聲音的辨識(shí)度，而每個(gè)人的假聲的辨識(shí)度不是十分的明了，而真正能夠提供辨識(shí)度的是真聲，也就是說(shuō)每個(gè)人的假聲區(qū)別不大，能為你提供辨識(shí)度的是你的腔體與真聲。無(wú)論自己的音域適合唱高音還是低音，真聲的練習(xí)在流行唱法中重于頭聲的練習(xí)。
一、真聲練習(xí)法
真聲在練習(xí)的時(shí)候，筆者認(rèn)為盡量要將聲音的音質(zhì)柔化，更通俗地說(shuō)就是不能用大白嗓來(lái)訓(xùn)練真聲，因?yàn)槿俗钤�，最自然的真聲狀態(tài)是大白嗓，也就是說(shuō)話(huà)時(shí)候的音色，而說(shuō)話(huà)時(shí)候的音色以及發(fā)生位置是根據(jù)不同的地域環(huán)境以及語(yǔ)言環(huán)境影所構(gòu)成的，所以不是每個(gè)人說(shuō)話(huà)的音色都是適合用于歌唱訓(xùn)練的。聲樂(lè)界有部分理論中會(huì)提到“用說(shuō)話(huà)的聲音來(lái)歌唱”，但是筆者認(rèn)為，首先要通過(guò)科學(xué)的訓(xùn)練方式進(jìn)行練習(xí)后，歌唱的發(fā)聲狀態(tài)影響到了說(shuō)話(huà)的發(fā)聲狀態(tài)，導(dǎo)致兩種音色開(kāi)始接近時(shí)，才可以“用說(shuō)話(huà)的聲音來(lái)歌唱”。因此，在練習(xí)真聲的時(shí)候不能用說(shuō)話(huà)的自然發(fā)聲位置以及狀態(tài)進(jìn)行真聲的訓(xùn)練，而是必須要通過(guò)科學(xué)的歌唱訓(xùn)練方法進(jìn)行真聲的訓(xùn)練，所以筆者總結(jié)了以下真聲的練習(xí)方法。
第一，通過(guò)手部拍打胸口來(lái)進(jìn)行輔助練習(xí)。用最直白的聲音（大白嗓）唱一個(gè)元音 a 的長(zhǎng)音，在唱出元音的同時(shí)用拳頭擊打胸口，因胸口遭到擊打，會(huì)感覺(jué)到胸口出現(xiàn)一個(gè)極小，極短的“啪”的聲音（即胸聲支點(diǎn)），這時(shí)要迅速找到這個(gè)“啪”的聲音位置，并將長(zhǎng)音 a 放在該聲音的位置上進(jìn)行發(fā)聲，如此反復(fù)練習(xí)，最后要求要做到不用手來(lái)輔助也能一下就找準(zhǔn)這個(gè)聲音的位置，這即是胸聲的第一種練習(xí)方法。
第二，第一步練法的前提下，結(jié)合喉頭的位置擺放。首先要掌握好自然地降低喉位。如果訓(xùn)練不當(dāng)會(huì)產(chǎn)生壓喉的情況，所以降低喉位必須講求自然。先做嘔吐?tīng)�，在做嘔吐?tīng)畹耐瑫r(shí)摸著自己的喉頭感受喉位的移動(dòng)狀態(tài)。因?yàn)閲I吐時(shí)喉頭下移是生理的必然現(xiàn)象，而不是人為地用意念去控制其移動(dòng)，所以用嘔吐?tīng)顏?lái)做喉頭下移練習(xí)可以避免壓喉的情況。當(dāng)降低喉位練習(xí)深化后，要找一種感受，即要感覺(jué)喉頭到降至第一種訓(xùn)練方法中出現(xiàn)的“啪”的聲音位置（即胸口），然后要感覺(jué)喉頭被裝在胸口，最后感覺(jué)通過(guò)喉頭的`微微震動(dòng)引起整個(gè)胸腔的共鳴進(jìn)行發(fā)聲。這里必須要找喉頭通過(guò)震動(dòng)發(fā)聲的感覺(jué)，一定不能是喉頭本身能發(fā)出聲音，否則會(huì)可能出現(xiàn)大白嗓的情況。
對(duì)于練習(xí)胸聲來(lái)說(shuō)并不是五個(gè)母音的練習(xí)效果都是一樣的，母音的運(yùn)用也涉及到后面混聲形態(tài)的雕琢，所以在進(jìn)行胸聲訓(xùn)練是最好用 a 或 e 這兩個(gè)母音來(lái)進(jìn)行練習(xí)，盡量避免用 i、o、u 來(lái)練習(xí)。練習(xí)時(shí)還要注重先用單個(gè)長(zhǎng)音練習(xí)穩(wěn)定聲音支點(diǎn)后，再進(jìn)行旋律練習(xí)，因?yàn)槿绻曇舻闹c(diǎn)不夠穩(wěn)定，唱旋律就無(wú)法保證聲音在同一個(gè)發(fā)聲位置上。訓(xùn)練胸聲最好在小字組 a 至小字 1 組降 b 之間進(jìn)行，在這個(gè)音區(qū)的胸聲音色要求要十分扎實(shí)、渾厚，為了后面進(jìn)行混聲的訓(xùn)練以及在某些中低聲區(qū)較多的作品能夠更好地完成，無(wú)論自己屬于低音還是高音必須要將中聲區(qū)甚至低聲區(qū)的練習(xí)做到極盡所能。
二、假聲的練習(xí)方法
假聲是流行唱法中不可或缺的重要音色，假聲能否運(yùn)用得自如取決與頭聲的機(jī)能的強(qiáng)弱。首先在混聲技巧中，假聲是與真聲相對(duì)的絕對(duì)不可或缺的部分，可以使高音更加地輕巧、省力。在流行唱法中的假聲運(yùn)用更是多如牛毛，且介于現(xiàn)在流行樂(lè)壇對(duì)于“高音”的追捧，假聲練習(xí)的重要性也就不言而喻了。所以筆者總結(jié)了以下的假聲練習(xí)的方式。通過(guò)單音的長(zhǎng)音訓(xùn)練，來(lái)深化假聲的'聲音位置以及頭聲機(jī)能。通常使用小字 2 組的 c 至小字 2 組的 g 之間的音來(lái)進(jìn)行練習(xí)。用純假聲的狀態(tài)來(lái)唱 yu 母音，這里要求在做這個(gè)練習(xí)時(shí)，音色要求比較空明，不能太具實(shí)感（即聲音不能太亮），也不能太虛、太飄（即聲音不能沒(méi)有穿透力）。在練習(xí)時(shí)要感覺(jué)自己的整個(gè)頭顱要十分的空蕩并且漸漸地在擴(kuò)張甚者要有腫脹的感覺(jué)，這種擴(kuò)張感知下的練習(xí)，無(wú)形之中已經(jīng)對(duì)頭聲機(jī)能進(jìn)行了加強(qiáng)和深化，如此反復(fù)練習(xí)，最后要求對(duì)于假聲的運(yùn)用能夠靈活自如，在中聲區(qū)以及高音區(qū)中能夠來(lái)去自如，且音色要盡量做到統(tǒng)一。
三、解決換聲點(diǎn)的問(wèn)題
換聲點(diǎn)問(wèn)題的解決是突破技術(shù)難關(guān)最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，即便是對(duì)于接受過(guò)聲樂(lè)訓(xùn)練的人來(lái)說(shuō)，在演唱至小字 2 組的e 至 #f 這個(gè)區(qū)間時(shí)，也常常會(huì)出現(xiàn)真假聲無(wú)法銜接，音色脫節(jié)的現(xiàn)象。演唱真聲時(shí)的重機(jī)能狀態(tài)和演唱假聲時(shí)的輕機(jī)能狀態(tài)，這兩者需要找到一個(gè)好的方法進(jìn)行中和、過(guò)渡，才能使各音區(qū)之間的音色轉(zhuǎn)換得自然悅耳，讓聽(tīng)眾感覺(jué)舒服。要解決音區(qū)之間的過(guò)渡，首先要雕琢的是混聲最原始的形態(tài)（即弱混聲），運(yùn)用弱混聲形態(tài)來(lái)對(duì)各音區(qū)進(jìn)行練習(xí)，以避免唱中低聲用全真聲演唱，高音區(qū)用全假聲演唱。最后通過(guò)練習(xí)，可以根據(jù)作品的不同，來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)使用平衡混聲形態(tài)或重混聲形態(tài)。
1. 弱混聲練習(xí)
混聲練習(xí)的初步練習(xí)必須依靠弱聲（即不使用重機(jī)能來(lái)進(jìn)行發(fā)聲的半聲狀態(tài)）來(lái)進(jìn)行學(xué)習(xí)，在穩(wěn)固弱混聲的前提下才能去發(fā)展混聲的音效。首先要先尋找弱混聲的聲音形態(tài)。流行唱法的混聲是以胸聲為基礎(chǔ)混以頭聲的，那么可以理解為真聲易找，假聲難找，所以筆者認(rèn)為尋找混聲時(shí)，可以先從頭聲為出發(fā)點(diǎn)，以假聲演唱狀態(tài)來(lái)尋找真聲進(jìn)行混合。首先運(yùn)用假聲高位置來(lái)發(fā) i 的長(zhǎng)音，音的選擇在小字
1 組的 a 到小字 2 組的 d 之間，在發(fā) i 的同時(shí)，要求在真聲支點(diǎn)處演唱 e，兩者要求同時(shí)進(jìn)行，如果無(wú)法在用頭聲位置唱 i 的同時(shí)用胸聲位置唱 e，那么在用頭聲演唱 i 的時(shí)候依然可以借助手在胸口的位置拍打幾下，來(lái)尋找胸聲支點(diǎn)的位置。如果同時(shí)能做到，那么頭聲 i 母音與胸聲 e 母音結(jié)合后的母音效果便會(huì)成為“ye”，如果此時(shí)已經(jīng)形成了混聲的'初始形態(tài)，那么這種聲音的音質(zhì)會(huì)有類(lèi)似于真聲，但是又有別于全真聲。如果這種聲音弱而不虛，聲音形態(tài)聽(tīng)上去十分細(xì)且脆弱但是還有些許穿透力，那么這就是混聲最初始的弱混聲形態(tài)。弱混聲的狀態(tài)可以幫助以下中音歌手解決高音的問(wèn)題，在演唱至高音時(shí)，可以運(yùn)用弱混聲技巧將高音柔化，這樣一來(lái)音色即不會(huì)斷層，也不會(huì)出現(xiàn)高音扯嗓子的狀況。例如香港歌手陳奕迅在演唱其作品《你給我聽(tīng)好》中的“想哭就要笑，其實(shí)你知道煩惱會(huì)解決煩惱”這一樂(lè)句時(shí)，他并不是運(yùn)用全假聲的音色來(lái)進(jìn)行演唱，而是用的弱混聲技巧來(lái)進(jìn)行演唱，所以對(duì)于很多男歌手要在這樂(lè)句中做到高音的音色自然而柔和，與前面樂(lè)句的音色間過(guò)渡得自然，而且不能是全假聲的音色，這是十分具有難度的，如果能掌握弱混聲的技巧，相信就能較好的完成這一樂(lè)句。
2. 平衡混聲練習(xí)
在弱混聲唱法能夠穩(wěn)定的前提下，才可以進(jìn)行音色的進(jìn)一步調(diào)整。平衡混聲是在弱混聲的基礎(chǔ)上將音色美化，讓音色的過(guò)度更加自然，甚至做到天衣無(wú)縫。由于在演唱弱混聲時(shí)，聲帶的運(yùn)作狀態(tài)區(qū)別于平時(shí)說(shuō)話(huà)或歌唱時(shí)的自然狀態(tài)，所以這種不自然的聲帶狀態(tài)十分脆弱且不穩(wěn)定，所以混聲只能以弱混聲的形態(tài)存在，而平衡混聲的訓(xùn)練實(shí)質(zhì)上是增加聲帶在演唱混聲時(shí)的張力和韌性，以建立能自由調(diào)節(jié)混聲音色的能力。
在弱混聲的狀態(tài)下，進(jìn)行開(kāi)口母音（a、o、u）窄唱，閉口母音（i）、扁口母音（e）寬唱的方法進(jìn)行練習(xí)。開(kāi)口母音以 a 為例，用弱混聲的狀態(tài)抓住 a 母音進(jìn)行演唱后，要求做到上下腹部肌群不斷地向外擴(kuò)張，并在腹部肌群擴(kuò)張的同時(shí)把聲音不斷地凝聚集中，使共鳴變得結(jié)實(shí)而飽滿(mǎn)，共鳴腔的重心放在胸腔，聲音的變化始終順著弱混聲的形態(tài)上做變化（即以弱混聲為發(fā)力系統(tǒng)），不得有偏離，最好練習(xí)中還能做到聲音增強(qiáng)后還能回歸至弱混聲中去。同樣長(zhǎng)音練習(xí)后才可以進(jìn)行帶旋律的發(fā)聲練習(xí)。練習(xí)最好在小字的降 b 至小字 2 組的 #f 之間進(jìn)行，再根據(jù)練習(xí)的情況提升音高。閉母音 i 的練習(xí)需要用“yu”來(lái)代替進(jìn)行練習(xí)，在演唱“yu”時(shí)，音色中必須包含用弱混聲演唱的 i 為聲音的核心，要求也是在上下腹部肌群不斷向外擴(kuò)張的同時(shí)，聲音的共鳴也要不斷地向外擴(kuò)大，共鳴腔的重心要頭腔為主，共鳴的音色要求空明、柔和又不失穿透力。長(zhǎng)音練習(xí)穩(wěn)定后可以進(jìn)行帶旋律的的練習(xí)。練習(xí)音區(qū)在小字 1 組 e 至小字 2 組 f 之間。開(kāi)口音和閉口音（或扁口音）的練習(xí)要時(shí)常交替進(jìn)行，以便聲帶適應(yīng)用平衡混聲咬不同的字時(shí)的細(xì)微變化，音區(qū)也要逐漸擴(kuò)開(kāi)以鍛煉聲帶的張力以做到混聲的運(yùn)用收放自如。例如新加坡歌手林俊杰在其演唱的作品《學(xué)不會(huì)》中，“真愛(ài)也有現(xiàn)實(shí)面”這一樂(lè)句中，真假聲的過(guò)渡做得毫無(wú)痕跡，音色銜接得十分的完美，幾乎做到在換聲點(diǎn)將音色統(tǒng)一得天衣無(wú)縫，很多高音歌手在演唱這一句時(shí)，因?yàn)橐魠^(qū)卡在換聲點(diǎn)，音色從“真愛(ài)也有”則四個(gè)字的真聲狀態(tài)過(guò)渡到“現(xiàn)實(shí)面”這三個(gè)字的假聲狀態(tài)音色會(huì)出現(xiàn)很大的斷層，無(wú)法做到原唱的自然過(guò)度，所以在演唱這一樂(lè)句時(shí)，通過(guò)運(yùn)用平衡混聲的技巧，全以混聲狀態(tài)來(lái)演唱“真愛(ài)也有現(xiàn)實(shí)面”，從弱混聲為發(fā)力系統(tǒng)，漸漸地從中聲區(qū)向高聲區(qū)進(jìn)行音色融合，這樣就可以較好地完成這一樂(lè)句。
總之，在流行作品中，歌曲寫(xiě)作的自由性與作品風(fēng)格的多樣性都決定了，流行演唱對(duì)于細(xì)節(jié)要求十分的嚴(yán)謹(jǐn)，任何一個(gè)細(xì)致的地方都能決出一個(gè)歌手的水平，所以混聲的運(yùn)用可以使歌者的聲音更加張弛有度，對(duì)于作品有更好的駕馭能力，對(duì)于細(xì)節(jié)的處理也可以更加細(xì)膩。因此，混聲也是流行唱法中也是不可缺少的一門(mén)技術(shù)。
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