鄧麗君的唱歌技巧

　　鄧麗君是大家熟悉和喜愛的歌手，她的歌聲優(yōu)美動(dòng)聽、自然純凈。以下是小編分享的鄧麗君的唱歌技巧，歡迎閱讀。

　　發(fā)音像微笑著說話一樣

　　鄧麗君的演唱可謂“字清為一絕”。一字一句的高低抑揚(yáng)她都做到完美無瑕，這種聲音、韻味的特質(zhì)會(huì)使歌唱中的歌詞及語言具有較強(qiáng)的感染性。如《路邊的野花不要采》，這首曲子歡快飄逸，節(jié)奏較快，幾乎都是由短音組成的，字也密集，鄧麗君在演唱時(shí)很注意咬字的顆粒性、飽滿性和強(qiáng)弱字、強(qiáng)弱語句的對(duì)比，“送、你、不”就加重了力度，發(fā)音清晰、準(zhǔn)確、迅速，給人一種淡定又從容的感覺。

　　她不光練習(xí)咬字，還每天對(duì)著鏡子練習(xí)口型。她在發(fā)“yan”和“l(fā)ian”等以“y和l”用舌頭發(fā)出的爆破音時(shí)，上下齒并不是完全緊閉或完全張開，像微笑著說話一樣。

　　氣息像流水般緩緩流淌

　　鄧麗君演唱還有兩絕：一是氣息的控制，二是感情的表達(dá)。她在演唱時(shí)氣息像流水般緩緩流淌，換聲很迅速，聽不到換氣聲，好像一口氣就能完成整部作品。其中“氣聲唱法”是鄧麗君歌唱的最重要特征。

　　正常的發(fā)聲規(guī)律，要求氣息穿過聲帶時(shí)，兩片聲帶是閉合而發(fā)聲的，這種聲音比較厚實(shí)響亮，而“氣聲唱法”則有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動(dòng)的聲帶時(shí)發(fā)出。這種聲音色彩略顯深沉，但親切、自然，具有特殊的感染力。

　　“泣聲”使情感至真至誠

　　“泣聲”唱法也是鄧麗君常用的演唱技巧，即在演唱時(shí)使用一些抽泣、哽咽的演唱效果，同時(shí)也出現(xiàn)在歌曲高潮時(shí)、尾音或者低音區(qū)中。如在演唱《再見，我的愛人》時(shí)，她在唱到“goodbyemylove，從此和你分離”時(shí)，仿佛置身于生離死別中，用像哭泣的演唱方法使整首歌更加至真至誠，用嘆氣的感覺使氣息保持深度，演唱時(shí)軟腭會(huì)根據(jù)情況做出變化，降低氣流對(duì)聲帶的沖擊，這樣氣息均勻流動(dòng)，聲音柔美、流暢。

　�、� 鄧麗君唱歌也用裝飾音，但不帶絲毫匠氣，感覺是軟綿綿的。最能體現(xiàn)這種特色的，當(dāng)數(shù)《甜蜜蜜》。

　�、� 鄧麗君換氣的手法非常迅速：頭一側(cè)，在半秒內(nèi)就完成。各位如果仔細(xì)去聽，會(huì)發(fā)現(xiàn)她唱歌幾乎是沒有“呼吸”的，在聽覺上非常干凈。

　�、� 鄧麗君咬字清晰、字正腔圓，聽她唱歌根本不用看歌詞。很多資深歌手在這方面都很堅(jiān)持�？墒沁@對(duì)年輕歌手來說卻很“老氣”，唱得不清不楚，還理直氣壯說是“特色”!

　　港臺(tái)樂壇因特殊的原因，與國外流行樂壇接觸較早，特別是受日本樂壇的影響較大，在七十至八十年代，也只有少數(shù)比較有悟性的歌手吸收了歐美流行音樂的技巧，在一眾歌手中顯得出類拔萃，拿鄧麗君來說，大家都覺得鄧麗君的歌很動(dòng)聽，究其原因除了嗓音外，從唱法上比較，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)跟她同時(shí)代的華人歌手與她相比落后太多。九十年代以后，港臺(tái)樂壇歌手逐漸意識(shí)到唱法先進(jìn)的重要性，從音樂體裁和唱腔上紛紛向歐美樂壇靠攏。這就帶來一個(gè)問題，如何把外來的東西與固有的東西相融合。東方人的嗓子大多具有細(xì)膩純凈的特點(diǎn)，與西方人特別是黑人歌手比較寬厚的嗓音不同，一些歌唱技藝直接嫁接過來，表現(xiàn)的效果天差地遠(yuǎn);語言問題也不容忽視，漢語講究字正腔圓，古人對(duì)唱曲早已有云“字清為一絕”，與歐美唱法中發(fā)濁音甚至有時(shí)故意制造模糊的效果，要求上大相徑庭;再有就是欣賞習(xí)慣，平淡自然是中國傳統(tǒng)哲學(xué)追求的境界，這些美學(xué)原則深深地融入到藝術(shù)欣賞的方方面面，拿演唱來說 ，如果演唱中文歌曲總是聽到夸張的換氣，刻意地轉(zhuǎn)音，久而久之耳膜會(huì)不舒服，更談不上打動(dòng)聽眾了。而這恰恰成為一些新生代歌手的通病，為顯示自己的唱法“與國際接軌”，不講究歌曲表達(dá)的意境，沒來由的炫技，結(jié)果以技害意。

　　譬如鄧麗君，一聽便知經(jīng)過了嚴(yán)格的聲樂訓(xùn)練，都有著科學(xué)的發(fā)聲方法。顫音是利用氣息與喉結(jié)的配合，使聲音產(chǎn)生波動(dòng)感，起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。顫音有很多種類。如周華健的顫音幅度適中，不大不小;齊秦愛用小顫;鄧麗君，張學(xué)友則以大顫見長;而日本歌曲的特點(diǎn)是“先直后顫”，即后唱一段直音，再開始顫，幅度有小到大，頻率有慢到快，這需要功夫。很多朋友不會(huì)這個(gè)技巧，不要泄氣，這完全可以練出來的。關(guān)鍵是氣息與喉頭要配合好，千萬不要只用喉頭，發(fā)出一種類似羊叫的小抖音。

　　在發(fā)聲時(shí)，如果氣先與聲出，氣多聲少，就會(huì)發(fā)出氣聲。它使歌聲更柔媚，更動(dòng)人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段，林憶蓮的《愛上一個(gè)不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。

　　在中國，通俗唱法大約出現(xiàn)在20年代后期的上海，它真正為廣大民眾喜愛，并開始繁榮，則是1980年前后鄧麗君的歌聲進(jìn)入大陸后。鄧麗君溫馨撲實(shí)的演唱風(fēng)格，對(duì)大陸青年歌手的演唱實(shí)踐，或?qū)Ω枨�的�?chuàng)作都有很大的影響，至今還沒有一個(gè)人在藝術(shù)成就和影響上能超越過她�？梢哉f“通俗唱法”在表演上突破了某些正宗音樂流派的傳統(tǒng)形式，使歌唱藝術(shù)大大放下架子，接近了那些“與音樂無緣”的沒有長出“音樂耳朵”的人們。這就是為么通俗唱法已經(jīng)流傳就迅速為廣大民眾，特別是青年學(xué)生所喜愛的緣故。通俗唱法總的來講是從民間和古典的聲樂傳統(tǒng)中發(fā)展出來的一種說話似的自然的歌唱發(fā)聲形式，主張情真意切，平易近人。歌者雖然在聲音上并不是特別講究，但是他們每每具有個(gè)性和表現(xiàn)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)的能力，并善于通過歌曲和聽眾產(chǎn)生交流。通俗唱法又是多類型多色彩的。從現(xiàn)今國內(nèi)通俗歌手毛阿敏、謝小東的唱法看，在大方向上接受了民族聲樂“字正腔圓”、“聲情并茂”的優(yōu)良傳統(tǒng)，在發(fā)聲方法上自覺或不自覺地接受了美聲唱法和民族唱法的發(fā)聲原理，又吸納了港臺(tái)的通俗唱法，乃至歐美通俗唱法中表情達(dá)意的獨(dú)特方法，形成了多樣的類型和不同特色。至于氣息的均調(diào)、起音的舒展、音流的通暢、音質(zhì)的柔和、位置的恰當(dāng)、吐音的自然、咬字的清晰、表情的真摯等這些歌唱的普遍原則，雖然是共同的，但是通俗唱法中其自身的特點(diǎn)則是顯而易見的。

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