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王菲唱歌的技巧
王菲唱法的最大意義在于，吸收了產(chǎn)生于歐美流行音樂特別是黑人音樂的一些技法，結(jié)合自己嗓子的特點(diǎn)和傳統(tǒng)技巧，通過自己的摸索，找到了融合的方法，并對(duì)一些技巧運(yùn)用程度達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨取Ｏ旅婢褪切【帪槟占淼耐醴瞥璧募记傻南嚓P(guān)文章，希望可以幫到您，如果你覺得不錯(cuò)的話可以分享給更多小伙伴哦！
王菲唱歌的技巧
1、氣聲與共鳴
國(guó)外一位著名音樂人指出：“誰(shuí)控制了氣息，誰(shuí)就控制了歌唱�！睔庀⑹茄莩枨闹�，也是變化的支撐。強(qiáng)弱的變化在于聲，虛實(shí)的變化則在于氣了。 如果把聲音的表現(xiàn)分成兩端，一端是充分共鳴的亮麗飽滿音色，一端是氣息流動(dòng)的放量，這兩端中間的過渡帶，即是王菲千變?nèi)f化的音色表現(xiàn)，或清晰或模糊、或明或暗、或剛或柔、或厚或薄，這其實(shí)就是氣息的控制所產(chǎn)生的變化。王菲屬于氣息悠長(zhǎng)的歌手，在這方面有著先天的優(yōu)勢(shì)。 以前很多歌手，演繹歌曲只知要通過共鳴產(chǎn)生飽滿圓潤(rùn)的聲音，這跟中國(guó)以前的民歌和美聲的教學(xué)方法有關(guān)，在以前很多年的時(shí)間里，中國(guó)是沒有真正的流行音樂的，不充分共鳴和氣息的摻入恐怕算是離經(jīng)叛道，“氣聲”以前在國(guó)內(nèi)的音樂教學(xué)中是被教師告誡要避免的。而在王菲的《你喜歡不如我喜歡》中，她在前半段甚至差不多放棄共鳴，但效果是好的，能夠表現(xiàn)一個(gè)女人自怨自艾的心態(tài)，但這些方法與傳統(tǒng)方法是格格不入的。
不充分共鳴和氣息的摻入之后，如何能夠保持聲音的美感？這就是技巧問題了。關(guān)鍵看如何保持聲音的質(zhì)感。 拿《矜持》這首歌來(lái)說(shuō)，這首歌是能夠體現(xiàn)王菲運(yùn)用氣聲的很好的例子。這首體現(xiàn)少女純凈細(xì)膩情感的歌曲，需要極柔婉纖細(xì)的聲音去表達(dá)，很多句尾都是以氣聲演繹，王菲的聲音已小如蟻語(yǔ)，氣息已收到細(xì)如發(fā)絲，但聲音仍清晰可聞，質(zhì)感仍在。王菲能夠把少量的氣息，聚于一線，即使再少的氣息，也能發(fā)出有質(zhì)有形的聲音。我認(rèn)為流行歌曲唱高音其實(shí)還未如唱弱聲困難，主要是如何弱而不虛，不要成為沒有質(zhì)感的喘氣這點(diǎn)比較難。這需要歌者極高的控制力。 再看氣聲與共鳴的融合，王菲的聲音能夠在清晰與模糊間自由流轉(zhuǎn)，如行動(dòng)流水，絕無(wú)滯澀。聽聽王菲的《天空》，這種氣聲與共鳴融合流轉(zhuǎn)的功力幾達(dá)華語(yǔ)樂壇登峰造極之境。
2、真聲與假聲
前面說(shuō)過，王菲的音質(zhì)天生具有美聲效果，加上技巧的純熟運(yùn)用，這使得真假聲之間的界限變得不容易分辯。據(jù)我看來(lái)，王菲是十分懂得演唱中的“關(guān)閉”技巧的，向來(lái)很多歌手只懂得打開，希望唱出的聲音又響又亮，這樣最終會(huì)輸于變化，打得越開，越不容易實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)音的平滑過渡。王菲無(wú)需要太多的氣息，即實(shí)現(xiàn)了圓融清澈的共鳴，在轉(zhuǎn)音之前，氣息瞬音關(guān)閉，即調(diào)整到假聲的演唱狀態(tài)。真假音之音的過渡平滑自如，無(wú)跡可循。初聽王菲時(shí)，總感覺王菲雖然唱腔中有變化，但變化在哪里卻不容易聽出來(lái)，其實(shí)就是轉(zhuǎn)換技藝的高明，既能模糊換聲點(diǎn)，又保持聲線的舒緩自然，以免技藝的運(yùn)用損害了歌曲的意境。近年來(lái)王菲對(duì)于假聲的運(yùn)用更是逾加純熟，隨心所欲，毫無(wú)征兆可言。
說(shuō)到這里，僅拿一首《半途而廢》就可說(shuō)明�！栋胪径鴱U》是一首難度很高的歌曲，節(jié)奏是比較明快的，特別是后面的華彩部分，這種快節(jié)奏歌曲要頻繁采用真假聲轉(zhuǎn)換本已不易，由王菲演繹開來(lái)，已經(jīng)達(dá)到真假聲的完整統(tǒng)一，渾然一體。 在一些比較具有藝術(shù)性的歌曲中，可以說(shuō)假聲是必要的手段，也是歌曲風(fēng)格和意境的需要。試想如果王菲的《新房客》后面的高音部分，去真聲去唱“哪里找……一切很好……”這些字句會(huì)是什么效果？肯定大煞風(fēng)景。并且王菲的假聲也是一種十分藝術(shù)化的假聲。即使是在采取類美聲的假嗓唱《臉》、《寒武紀(jì)》時(shí)，也可明顯感覺王菲的假聲既不同于專業(yè)的美聲，也不同于一般流行歌手的假嗓，實(shí)則是采用美聲歌手的發(fā)聲位置，把發(fā)聲點(diǎn)向后調(diào)整，而唱法實(shí)則還是流行歌曲唱法得到的特殊效果。
3、顫音與挫音
應(yīng)該說(shuō)，流行歌手中大多都是懂得用顫音的，王菲只是比較出色而已。就像是人聲的“揉弦”，延長(zhǎng)音中如果沒有揉弦，效果就會(huì)覺得干澀。拖長(zhǎng)的尾音是王菲的演唱特色之一，因此顫音的運(yùn)用就十分重要了。動(dòng)聽的顫音來(lái)源于原音高和低于原音高四分之一或二分之一之音的來(lái)回交替。如果覺得這樣說(shuō)不夠形象，就去聽聽王菲《唱游》專輯中的《飛》、《你》。在王菲的歌曲中，很多顫音的運(yùn)用早已不僅是聲音的技藝，而是表達(dá)情緒和撥動(dòng)心弦的利器了。
把挫音在這里提出來(lái)，只是因?yàn)橥瑯邮峭醴铺幚砀枨志湮惨舻姆绞�。這種挫音也時(shí)表現(xiàn)為氣息的突然中斷，如《天空》里唱到“藏著是誰(shuí)的思念”，“我們天空何時(shí)才能連成一片”、“疊著層層的思念”等句，尾音盡頭突然中斷，讓聽者感受到一種頓失所愛般的痛楚，中斷之后再銜接，再給人一唱三嘆的韻味；也時(shí)表現(xiàn)為聲音的以急速的氣流回收，像《感情生活》唱到“聽得不好意思寂寞”，尾音以氣聲快速回收，表達(dá)的情緒感十分強(qiáng)烈；有時(shí)還表現(xiàn)為尾音的突然降調(diào)，如《過煙云煙》里最后一句拉長(zhǎng)的尾音，微微一顫就轉(zhuǎn)為降調(diào)，比較生動(dòng)地表達(dá)了歌者的無(wú)奈的心緒。這些處理方式在王菲的歌曲中還有很多，感興趣的可以自己去聽。
4、咽音
王菲的咽音唱腔技術(shù)當(dāng)初是脫胎于小紅莓樂隊(duì)的主唱dolores。其實(shí)咽音發(fā)聲技術(shù)也并非dolores發(fā)明創(chuàng)造，只不過她把這種技術(shù)放大了引入到唱演唱中來(lái)，成為獨(dú)特的風(fēng)格。我說(shuō)王菲的唱法對(duì)于華語(yǔ)樂壇具有建設(shè)性的影響，咽音技術(shù)的采用也是一個(gè)很大的原因。咽音發(fā)聲技術(shù)在教學(xué)中往往是為解決高音問題的提出的，就是要找手指壓住喉嚨發(fā)元音α的那種感覺，可以提高音域，對(duì)于東方人來(lái)說(shuō)，其實(shí)還有潤(rùn)音功能。
東方人的嗓子大多比較細(xì)膩純凈，高音區(qū)如何保持美感是必須解決的技術(shù)問題，試想如果細(xì)膩的嗓子直接沖到高音區(qū)去，顯然會(huì)顯得單薄，利用咽音發(fā)聲技術(shù)，高音區(qū)就會(huì)顯得飽滿圓潤(rùn)。在這方面，王菲是很聰明的，她學(xué)到的是提高自己聲音張力的發(fā)聲技術(shù)，而很多人往往只看到王菲唱“啦啦啦……”就說(shuō)王菲模仿dolores，實(shí)則王菲為大多數(shù)亞洲女歌手指引了一條突破高音的方法。再有咽音技術(shù)還可以擴(kuò)展童聲音色，如《流浪的紅舞鞋》，展現(xiàn)的是如童話般的夢(mèng)境，王菲在這首帶著淡淡的歌劇影子的歌曲中，融入咽音唱腔，展示了一種溫馨和諧的童聲色彩。
5、混音
所謂混音唱法，是在真聲與假聲或真聲與氣聲的中間帶尋找一個(gè)發(fā)聲位置，得到一種介于真假聲之間的聲音去演唱歌曲，從而獲得磁性、沙感、細(xì)膩和飄渺的藝術(shù)效果。
混音唱法在國(guó)外都發(fā)展很多年了。華語(yǔ)樂壇發(fā)展至今，真正要找出像樣的混音唱法還真不多見，女歌手中更少，男歌手中杜德偉算是嘗試比較早的。現(xiàn)在隨著東西方流行音樂交流加快，混音唱法漸漸開始風(fēng)行。像楊坤、阿杜這些新生代歌手都是這種唱法，但是像阿杜刻意演唱的痕跡還是太明顯。 早在早期的王菲，其實(shí)已經(jīng)開始實(shí)踐這種唱法，并且至今還難以看到能夠如王菲這般對(duì)混音唱法把握得如此自然的歌手，毫無(wú)生澀感和刻意造作。
這也是因?yàn)榍懊嬲f(shuō)到的王菲對(duì)假聲、氣聲的運(yùn)用的純熟，所以要尋找一個(gè)中間介質(zhì)的聲音比別人更為容易一些。如果有人對(duì)此有懷疑，那么先聽聽王菲94年的《討好自己》，這首較早的歌曲中王菲已經(jīng)能夠把混音處理得通透飄渺，亦真亦假難以分辯，這不僅需要掌握極難的發(fā)聲技術(shù)，也是嗓子的天賦使然，別人是難以企及的。另外王菲的混音超越別人之處還在于，雖然采用真假聲之音的中間音色，但仍然能夠保持聲音的光澤感。
再以98年的《感情生活》為例子，這首歌曲王菲幾乎全以混音一氣呵成，特別是從“不想信我的耳朵……”開始，聲音運(yùn)用之妙神鬼莫測(cè)，那樣具有極強(qiáng)光澤感的混音實(shí)在不知道王菲是把嗓子控制到何種程度才發(fā)出來(lái)的。
6、自然
老子曾經(jīng)說(shuō)過：“大道自然�！比寮乙埠�、佛家也好、道家也好，中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)中，都滲透著追求自然和諧的思想。這種思想影響著我們的方方面面，做人追求平淡從容，作畫、作文注重天然去雕飾，而歌唱作為一門藝術(shù)，也一樣受到這種觀念深深的影響。
這不僅是創(chuàng)造藝術(shù)者的美學(xué)觀念，也是聽眾的美學(xué)觀念和欣賞習(xí)慣。 王菲的歌唱藝術(shù)，最大的技巧是自然，這才是她十多年屹立華語(yǔ)樂壇不倒的最重要的原因。大味必淡，大音稀聲，再炫麗的東西看久了也會(huì)厭煩，米飯吃了這么多年，餓了你還是要吃它。當(dāng)年王菲也一樣嘗試r&b，那時(shí)在華語(yǔ)樂壇這種音樂體裁還很罕見，但是那并不適合她，太鬧，太繁復(fù)，所以之后她放棄了。
通過這么多年，形成自己疏離的風(fēng)格，用簡(jiǎn)約的音樂即觸動(dòng)你的內(nèi)心深處。 自然不等于是沒有技巧，前面說(shuō)的那些歌藝王菲都做得很好，但是做到那些是不夠的，很多女歌手也一樣能夠掌握這些技藝，但是她們卻沒有王菲的自然。
在王菲的演唱中，沒有夸張的進(jìn)氣，沒有夸張的換聲，沒有刻意地表現(xiàn)磁性，真假聲轉(zhuǎn)換、氣息與共鳴的融合都處理得自自然然，渾然一體，真正達(dá)到技巧為表現(xiàn)歌曲服務(wù)，形成一套統(tǒng)一的藝術(shù)整體。所以我們聽王菲的歌曲，總能不自覺地就被她深深地帶入到歌曲的意境中，為其打動(dòng)，而忽略去體會(huì)其唱腔中的用心，一切都那么自然。就像我們看到一幅山水畫，體會(huì)到的是深遂的意境，而不是一筆一筆的墨汁。
王菲在日本武道館開演唱會(huì)，不唱日文歌就能把上萬(wàn)的日本歌迷吸引到場(chǎng)，其實(shí)在很多歌迷的心里，王菲的聲音本來(lái)就是與音樂融為一體的，是音樂的一部分，像一架精巧的樂器的鳴奏，而不是人聲。
王菲唱歌的技巧
假聲在流行歌曲的演唱中猶如一道靚麗的風(fēng)景線，用的好恰恰起到點(diǎn)睛的作用。有些歌星，以出色地運(yùn)用假聲演唱歌曲見長(zhǎng)，從而形成自己的美妙風(fēng)格，如王菲在演唱《我愿意》等大量作品時(shí)都恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了假聲。
那么，假聲是怎么形成的呢？
首先，我們應(yīng)清楚“共鳴腔”主要有頭腔共鳴、口咽腔共鳴和胸腔共鳴。假聲，就是在高音處聲帶邊緣振動(dòng)，胸腔不產(chǎn)生共鳴，而只強(qiáng)調(diào)頭腔共鳴產(chǎn)生的效果。
假聲的運(yùn)用技巧性較強(qiáng)，聲音一定要做到高而不擠，輕而不虛，難度是很大的。同時(shí)，假聲的運(yùn)用也不是隨意性的，如果細(xì)心實(shí)踐就會(huì)發(fā)現(xiàn)，低音區(qū)是無(wú)法自然地唱出假聲的，而只有在高聲區(qū)才能運(yùn)用假聲演唱，這是假聲運(yùn)用的第一個(gè)條件。如王菲在演唱《我愿意》中其中一句“我無(wú)力抗拒，特別是夜里”。這種精彩的假聲過渡，使人耳目一新。而這句恰恰是音樂突然進(jìn)入高音區(qū)，這就為使用假聲創(chuàng)造了條件。相反，如果在高音區(qū)仍用真聲來(lái)演唱，就會(huì)使聲音顯得笨拙，破壞了歌曲的整體情緒，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及運(yùn)用假聲那樣流暢自然。
其次，運(yùn)用假聲有時(shí)是音樂情感的需要。如辛?xí)早髟凇额I(lǐng)悟》一歌中“別再為愛受苦”，這一句，她唯獨(dú)將“愛”字運(yùn)用了假聲處理，這句假聲的強(qiáng)調(diào)，充分體現(xiàn)了那種欲罷不忍、欲恨不能、欲哭無(wú)淚的內(nèi)心掙扎和苦痛，因而在這句的演唱中，僅有這一個(gè)“愛”運(yùn)用了假聲技巧，恰恰起到了點(diǎn)睛的作用。在最后停頓了良久，才唱出“別再為愛受苦”，更加傷痛入骨。
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