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薩克斯基本構(gòu)造組成
薩克斯由主體、脖管、笛頭、哨片、哨箍、笛帽、掛帶等主要零部件構(gòu)成。下面由小編為大家分享薩克斯基本構(gòu)造組成，歡迎大家閱讀瀏覽。
薩克斯基本構(gòu)造組成
1、構(gòu)造
薩克斯由主管、脖管、笛頭、哨片、哨箍、蓋帽、掛帶七部分組成。除笛頭、哨片外其余全為銅制，因此既有木管的特點又有銅管的亮麗，薩克斯管體上端呈圓錐形(上粗下細(xì))，下端管體呈圓柱形(上下一致)喇叭口向上彎曲，與低音單簧管相似。
在此，我要提及兩家非常有名的薩克斯附件生產(chǎn)公司。法國的彎德利(VANDOREN)公司和BG公司(BG)。這兩家公司生產(chǎn)的薩克斯附件(笛頭、哨片、哨卡、掛帶、修刀、哨夾等)得到全世界諸多奏家的首肯和贊譽。雖說只是附件，但這些附件對我們的演奏同樣起著至關(guān)重要的作用。
2、音域
經(jīng)過幾代人的努力和不斷的探索，使薩克斯產(chǎn)音域從原來的兩個八度和一個五度的基礎(chǔ)上，又向上擴(kuò)展了一個八度和一個四度(擴(kuò)展音域?qū)儆诔挡糠�，沒有一定的基礎(chǔ)很難向上吹奏)這使薩克斯能夠?qū)Ω嗟臉非右酝昝勒宫F(xiàn)。
A、金屬。
薩克斯的厚度和強度是否能足以保證樂器不易彎折。(某些“不標(biāo)準(zhǔn)”的樂器采用很軟的金屬制造，以至于使用拇指既能在上面壓出陷窩。)機(jī)械系統(tǒng)的品質(zhì)看起來是否牢固，機(jī)械性能是否優(yōu)良。在正常壓力下，鍵子不應(yīng)彎曲。
B、鍵子軟墊。
薩克斯軟墊看起來是否整潔景致，安裝是否良好。軟墊周圍的印痕是否能準(zhǔn)確地接觸音孔中心。如果軟墊有共鳴器，它們是否緊貼和貼平。
C、噪聲。
是否能聽到金屬碰金屬的咯噠聲。只要市聽起來不正常的噪聲都應(yīng)予以校正。
D、機(jī)械動作。
每個鍵子的張力是否相同。彈簧張力在一般情況下是否看起來太強或太弱。每個“鍵架”中的鍵子離音孔的距離是否相同。所有鍵子是否貼音孔太緊或離的太遠(yuǎn)。不同產(chǎn)品的實際情況可能會有微笑的差別，但優(yōu)秀的修理手可以在這方面告訴你一些中肯的意見。薩克斯軟墊在音孔上面的高度對于音準(zhǔn)和音質(zhì)有著直接的關(guān)系。憋悶，呆滯的音質(zhì)表明機(jī)械裝置的動作貼得太緊，而帶野味，開放性的聲音則提醒你的機(jī)械裝置的動作抬的太高。
E，彈簧張力。
某些鍵子的動作是否出現(xiàn)拖沓的傾向。出現(xiàn)這種情形的原因可能是彈簧較軟或者是彈簧受樞紐束縛。放開鍵子后是否還有音的“反復(fù)余震”，將手指放到鍵子的側(cè)面進(jìn)行這方面的試驗。鍵子到達(dá)形成的高點時不應(yīng)彈回。任何彈回的動作都可能是彈簧較軟或不適當(dāng)?shù)木彌_裝置造成的。如果彈簧較軟，必須果斷地將其黃掉，且不要采取增加彎度以加大張力的辦法，因為單純增加彎度僅僅是一種臨時性的應(yīng)急措施。
F、滾軸。
滾軸來回轉(zhuǎn)動時是否流暢，不卡殼不抖動。
G、鍵子樞紐。
鍵柱和連桿之間不應(yīng)有間隙。應(yīng)從兩個方面進(jìn)行檢查。這一部位十分重要，因為任何間隙都會妨礙電子均勻平整的就位于音孔之上。假如存在縱向的間隙，就會暴露出樂器結(jié)構(gòu)方面工藝粗糙的質(zhì)量問題。單憑此點，就可以拒絕購置這件薩克斯。
薩克斯吹奏姿勢
1、以中音薩克斯為例，用掛帶將薩克斯掛好，置于身體前方（偏右），掛帶的調(diào)整，既能負(fù)擔(dān)樂器重量，又能消除手和臂的任何緊張程度，樂器最下段背面靠在右大腿外側(cè)。
2、無論站著或坐著演奏，頭、兩肩和上體要自然端正，背、胸、腹、腰勁量不要彎曲。
3、含笛頭的角度，應(yīng)以自然呼氣和笛頭風(fēng)口的氣流方向為依據(jù)，因氣流方向略往下傾斜，而笛頭和脖管自然要與氣流方向相一致，略往下傾斜為最佳角度，大約為45度左右。
4、在吹奏中，手指和手臂都要松弛，指關(guān)節(jié)略微拱起，不可平直而塌落關(guān)節(jié)，運指時要有節(jié)奏感，用力不要過大，動作不可僵硬，抬的不可過高以保證合適的運指速度。
5、由嘴控制笛頭，左右手及掛帶控制薩克管的平衡，盡量在吹薩克斯的同時保持身體各個部位都很自然，而非僵硬。
薩克斯吹奏技巧
1、自然顫音
自然顫音必須在獲得良好的基本音色后產(chǎn)生。自然顫音的產(chǎn)生來自和身體直接相關(guān)的腹、喉、唇和顎，因而就出現(xiàn)了以上四種自然顫音的分類形式。其中被大多數(shù)成功的演奏者所采用的是顎式自然顫音。作為支撐口型的緩沖墊(唇)，當(dāng)領(lǐng)動作時，上牙的壓力傳遞給下唇，下唇接到信號后，肌肉的彈性又反饋于顎部，并將每一動作過程直接反射給哨片。從而影響自然顫音頻率的變化，進(jìn)而造成音高、音色、音量的變化，形成對比。我們稱這一類型的技巧為顎式自然顫音。有人形容“薩克斯管笑了”，就是體現(xiàn)了自然顫音的效果。
腹式自然顫音是變化震動哨片的氣流壓力，主要依靠腹部肌肉運動來達(dá)到目的。在某種情況下，腹式自然顫音的效果非常令人滿意。但是要做到像顎式自然顫音那樣準(zhǔn)確、靈敏地控制，是非常困難的。
不論采用那類自然顫音的方式，都必須將其作為音色的一個組成部分，不可將其分割或視為一種“裝飾手段”。切記!
2、喉音
喉音屬自然顫音分類形式中的一種，所以也可稱喉式自然顫音，也有人稱它為破音、沙音。雖然有許多不同的稱呼，但它的效果是一致的。我國的民族管樂器笛子、嗩吶等，也常用喉音技巧來體現(xiàn)粗獷、豪放的演奏效果。在中西管樂器的演奏中，喉音是根據(jù)喉部肌肉發(fā)聲原理來演奏的。人們都知道，音是通過物體震動而產(chǎn)生的。薩克斯管發(fā)聲的震動源體是單簧哨片。要獲得新的演奏效果，就要增加第二物體的震動，這個物體只有靠身體的喉部肌肉來完成。促使兩個物體(哨片、聲帶)同時震動，綜合產(chǎn)生的效果就是喉式自然顫音。一般來說，喉音用于較激烈的樂句和樂段，給人一種刺激感。有人形容此種效果是帶歇斯底里的效果，聽來很瘋狂，在美國搖滾樂和爵士樂里用途最廣，我國的流行音樂中經(jīng)常在前奏、間奏中用到。初練時有人感到喉部很癢，經(jīng)過一段時間適應(yīng)性訓(xùn)練，這種現(xiàn)象就會消失。
3、滑音
當(dāng)今薩克斯管的演奏風(fēng)格中，滑音(滑奏)扮演著較為重要的角色。它的效果極像中文拼音字母所采用的四聲一樣，故采用韻母聲調(diào)的陰平、陽平、上聲、去聲四種符號（―、／、∨、＼）作為滑音形式，并分別在聲調(diào)符號上加上指示箭頭：陰平就是音的淮確音高，不采用任何符號；陽平作為上滑音用符號／表示；上聲作為下轉(zhuǎn)上滑音(下滑加上滑)用符號表示；去聲作為下滑音用符號＼表示。按滑音(滑奏)速度的要求可分激進(jìn)滑音和慢速滑音兩種�；舻姆椒ㄓ挚煞譃闅饣艉椭富魞煞N。氣滑音是靠氣息控制和喉部、唇部肌肉的控制而構(gòu)成的，不改變口型位置；指滑音是以手指控制管鍵的開閉速度和氣息控制的結(jié)合而產(chǎn)生滑奏效果的。學(xué)習(xí)滑奏方法時，演奏者必須具備對準(zhǔn)確音高的辨別能力。對音高辨別能力較差的學(xué)生，一定要同時進(jìn)行練耳和長音的訓(xùn)練，以求得更好的滑奏效果。國外的高級薩克斯管演奏家能進(jìn)行大二度的滑奏。相信經(jīng)過刻苦的訓(xùn)練，一定會使薩克斯管服從于你的調(diào)度。
4、虛音
在薩克斯管所演奏的抒情段落里，有時會出現(xiàn)一種輕柔、虛弱、迷人的音色，這是由氣流的大小和哨片震動所產(chǎn)生的音量的比例關(guān)系所決定的，是在不改變、不影響音色的前提下，將音量控制得小一點，讓氣流聲大一點，產(chǎn)生的效果是以優(yōu)美為核心，就像在音的四周包圍了濃濃的氣團(tuán)，讓氣團(tuán)簇?fù)碇敉瑫r出現(xiàn)，在低音區(qū)最易體現(xiàn)這種效果。對于基本掌握長音練習(xí)者，應(yīng)該同時對虛音進(jìn)行練習(xí)。
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