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小提琴演奏中顫音的演奏技巧
導(dǎo)語(yǔ)：顫音作為裝飾音的一種，在小提琴的演奏曲中運(yùn)用得最多，它可以根據(jù)作品不同內(nèi)容的要求演奏出不同的情緒和效果，有表現(xiàn)輝煌炫技的，也有表現(xiàn)柔美抒情的，其不同的表現(xiàn)手段則完全在于力度及速度的控制和變化，在小提琴演奏中顫音是鄰近兩個(gè)音(二度音)的交替出現(xiàn)。下面就由小編為大家?guī)?lái)小提琴演奏中顫音的演奏技巧，歡迎大家閱讀!
一、顫音在音樂演奏中的作用
1.長(zhǎng)顫音。長(zhǎng)顫音，是為了使拖長(zhǎng)的單音在演奏上避免其表情呆滯、毫無(wú)變化、沒有生氣、不靈活、單調(diào)乏味等缺陷的。因此，長(zhǎng)顫音的演奏，要求速度上要快，節(jié)奏上要很勻整，技術(shù)上要毫不間斷，效果要保證清晰明確。只有在這樣的條件下演奏出來(lái)的顫音，才能給人以悅耳動(dòng)聽的感覺。否則，它的演奏將會(huì)有缺陷與不足。
2.短顫音。能使間有短顫音的一組音，顯得生動(dòng)活潑，并賦于它們以極其活躍的生命力。演奏許多短顫音的原則，是每個(gè)顫音用指打弦的數(shù)目要完全相等。顫音有了一定數(shù)目以后，不但容易練，而且容易促進(jìn)左手打弦的松弛。因?yàn)槎填澮舫?huì)因其在短時(shí)間內(nèi)，手指要打弦多次，以致造成左手的緊張或心理上的緊張。規(guī)定一定的顫音數(shù)目，并由少到多的練，由慢到快地練，可以防止左手肌肉的緊張或心理上的緊張狀態(tài)的產(chǎn)生。這一點(diǎn)是非常重要的，往往有些演奏者，他們對(duì)短顫音沒有規(guī)定一定的數(shù)目，由于時(shí)值又短，又要打很多下，于是就錯(cuò)誤地認(rèn)為“打顫音時(shí)左手緊一下”，孰不知這樣緊一下的結(jié)果，會(huì)給左手帶來(lái)緊張的惡習(xí)，在偶然的情況下，碰巧左手能用緊一下的方法打快了顫音，但經(jīng)常多次地這樣練習(xí)的結(jié)果，必然造成左手緊張的習(xí)慣，這一緊不得了，對(duì)大多數(shù)演奏者來(lái)說(shuō)，緊的后果，會(huì)使手指經(jīng)常在遇到短顫音時(shí)，只打一下就打不下去了，或是不靈活了，甚至在按顫音以外的其他音時(shí)，也緊了起來(lái)，以致速度快不上去，或第一下打下去而第二下卻打不下去，造成短顫音只打了一下的毛病。
演奏顫音的基本動(dòng)作，是前一個(gè)手指放在弦上，另一個(gè)手指以二度距離用上抬、下落的垂直動(dòng)作打弦而演奏的，決不可以用手指的前扣動(dòng)作演奏。有人認(rèn)為，自己天生的顫音快不了，不是的。一種可能是顫音的訓(xùn)練還不夠;一種可能是手指的基本動(dòng)作沒做上抬、下落的垂直動(dòng)作的訓(xùn)練，而任其自流或是使用了前扣的動(dòng)作，用手指前扣動(dòng)作做一般技巧的演奏，有人也能快。但是，如果方法正確，當(dāng)會(huì)更快。一般說(shuō)來(lái)，演奏動(dòng)作用手指前扣動(dòng)作的演奏者往往顫音打不快，尤以短顫音為甚，這是因?yàn)閮煞N動(dòng)作截然不同。抬指的基本功訓(xùn)練得好的演奏者，顫音的訓(xùn)練就會(huì)較為容易達(dá)到良好的效果。反之，則難。遇后一種情況時(shí)，可用慢練顫音的方法，訓(xùn)練抬指按弦的垂直動(dòng)作。
3.雙弦顫音。雙弦顫音是在雙弦中的一條弦上演奏顫音。這種顫音的演奏方法及需要注意的事項(xiàng)與上述之單音顫音相同。唯一不同的，是多了一個(gè)雙弦的聲部，由于演奏雙弦顫音時(shí)，是兩個(gè)手指按在弦上，一個(gè)手指打顫音，所以較之一個(gè)手指按弦，一個(gè)手指打顫音要難一些。這就要求演奏者的左手各指要有更大的獨(dú)立活動(dòng)的能力。例如，莫扎特《G大調(diào)第三協(xié)奏曲》第一樂章華彩樂段結(jié)尾時(shí)的演奏，就屬于雙弦顫音。
4.雙重顫音。雙重顫音是在兩條弦上同時(shí)打顫音，這在小提琴演奏中說(shuō)來(lái)，是一種較高深的左手技巧。沒有相當(dāng)高深的雙音技巧是無(wú)法演奏的。雙重顫音有下列幾種類型。
(1)三度雙重顫音，是用三度雙音指法演奏的雙重顫音。演奏這種顫音，需要演奏者具有快速地演奏三度雙音音階的技巧。沒有過(guò)硬的演奏三度雙音的技巧，要想演奏這種顫音幾乎是不可能的。
(2)八度雙重顫音，是用伸指八度指法演奏的雙重顫音。演奏這種顫音要求演奏者具有過(guò)硬的演奏伸指八度音階的基礎(chǔ)。否則，如果換指八度音階拉不快，要想演奏此種顫音將是很難做到的。
(3)同度雙重顫音，這種顫音極少用到。演奏這種顫音也需要演奏者具有高度的伸指八度技巧為基礎(chǔ)。一般說(shuō)來(lái)，手較小的人就演奏不了這種技巧。
(4)六度雙重顫音，這種顫音用得更少。演奏這種顫音需要以過(guò)硬的、快速演奏三度音階的技巧為基礎(chǔ)。而且手指的獨(dú)立活動(dòng)能力要好，演奏時(shí)2、4指要與1、3指靠近，左手四個(gè)手指做緊縮狀而演奏，動(dòng)作起來(lái)有些別扭。
(5)滑指顫音�；割澮羰窃诎胍艏�(jí)進(jìn)滑指的同時(shí)，打的一種顫音。即一個(gè)手指滑行，另一個(gè)手指打顫音。它常常是用于從高音向下行滑進(jìn)的，中國(guó)民族弓弦樂器，如二胡、板胡等，常用這種演奏技巧表現(xiàn)馬叫、鳥鳴，以及歡快的情緒等。外國(guó)的小提琴樂曲中薩拉薩蒂的《哈巴涅拉舞曲》中有滑指顫音的運(yùn)用。羅馬尼亞民間小提琴曲《云雀》中，也有模仿鳥叫的滑指顫音技
二、練習(xí)顫音時(shí)注意事項(xiàng)
(1)拇指不要緊張。拇指一緊，就會(huì)造成左手其他各指的緊張。手指緊張，顫音必然不會(huì)打好。
(2)除演奏顫音使用的兩個(gè)手指以外，其他手指也不可緊張。其他手指跟著用力，也會(huì)影響到打顫音的手指，使其跟著緊張起來(lái)，以致打不好顫音。
(3)按在弦上不動(dòng)的手指不要用力壓弦。按弦手指的過(guò)分用力壓弦，必然引起拇指用力捏住琴頸，以致造成整個(gè)左手的緊張，這不單影響顫音打不好，而且影響整個(gè)左手各種技巧的發(fā)展。
(4)手指抬得過(guò)高，會(huì)使顫音的速度減慢。手指離弦太低，造成落弦無(wú)力。這樣練的結(jié)果，造成顫音的演奏缺乏彈性。
良好的顫音演奏效果，是要靠左右兩手密切配合而產(chǎn)生的。顫音富于活力的演奏，是靠左手松弛而富于彈力的輕輕擊弦造成的。顫音的清晰程度，主要靠右手運(yùn)弓的松弛。良好的顫音效果，猶如顆顆珍珠落玉盤似的那樣清脆動(dòng)聽。
顫音的音準(zhǔn)也要給以足夠的重視。有些演奏者在奏顫音時(shí)，只注意到顫音中按弦的那個(gè)手指的音準(zhǔn)，對(duì)打顫音的那個(gè)手指的音高不予重視，只要求快而不注意其音高，有時(shí)甚至越打音越高，尤其是小二度距離的時(shí)候就更容易犯這種毛病。其原因乃訓(xùn)練不嚴(yán)格或?yàn)榇蝾澮舻氖种改途昧Σ粔颉?/p>
克服辦法：要慢練，練習(xí)時(shí)每打弦一下，都要嚴(yán)格傾聽其音高，每一下都要分毫不差地一樣高低。并用上述顫音教材加強(qiáng)顫音的練習(xí)，以提高左手各指單獨(dú)做較長(zhǎng)時(shí)間活動(dòng)的耐力。
總之，顫音是小提琴演奏中常用的左手技法，在小提琴演奏中起著至關(guān)重要的作用。
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