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小提琴演奏技巧與音樂表現(xiàn)
要成為一名優(yōu)秀的小提琴演奏者，日常演練不僅要注重小提琴的演奏基本功技巧，同時(shí)還要注重小提琴的音樂表現(xiàn)力下面是小編分享的的相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀，僅供參考!
一、音樂的音質(zhì)、音高和節(jié)奏
音樂的音質(zhì)、音高與節(jié)奏，是音樂表現(xiàn)的三大基本要素。小提琴的演奏必須建立在這三個(gè)基本要素之上，才能給聽眾帶去美好的音質(zhì)感，分享到精確的音高與諧和的音律節(jié)奏感。如果想要獲得這樣的音樂、音高與節(jié)奏感，那么這樣的音樂表現(xiàn)效果是怎樣出來的呢?本人認(rèn)為有如下三個(gè)決定因素：
1 、生理因素。它包括演奏者的生理組織結(jié)構(gòu)，特別是手、手臂和手指形狀，以及手臂肌肉組織的柔韌性。 其次是演奏者演奏時(shí)的生理動作功能，演奏者在應(yīng)用肌肉時(shí)的活動力度和表現(xiàn)范圍。
2 、精神因素。指演奏者心理作用于肌肉動作前的動作準(zhǔn)備和調(diào)節(jié)幅度大小效果。
3 、美學(xué)因素。指演奏者本人對音樂作品的感性理解，認(rèn)知能力，以及通過自身藝術(shù)修養(yǎng)產(chǎn)生的審美程度，對作品進(jìn)行深度理解，并將作品主要精神傳遞給聽眾，使之表現(xiàn)出演奏者本人的先天性演奏技巧和表達(dá)能力。
以上三個(gè)因素如果通過演奏技巧能優(yōu)秀地表現(xiàn)出來的話，那么無論什么時(shí)候演奏什么作品，其小提琴演奏效果都是令聽眾滿意的。
因此我們在應(yīng)用小提琴演奏時(shí)，首先注意小提琴的基本演奏技巧，比如左右手的配合。左手注意握把姿勢與位置;按音的準(zhǔn)確;揉音的力度;換把速度。右手則是持弓手臂運(yùn)弓形式與力度的完美結(jié)合。這樣，我們便能獲得音質(zhì)的保障。
獲得音質(zhì)的保障還需要有演練當(dāng)中其他考慮的因素，比如：
a )音階高度發(fā)展的位置和距離感，觸指的感覺。
b )耳朵聽力對手指的指導(dǎo)和調(diào)控。
c )正確與靈巧的使用框子，即手指在演奏八度時(shí)的基本手型。
d )根據(jù)音階要求能把音質(zhì)迅即調(diào)整到音樂作品需要的音高能力。
如果掌握好這四項(xiàng)基本點(diǎn)，我們就可以又獲得演奏中的音質(zhì)保障。
其次，揉音也是用來獲得音質(zhì)保障的決定條件。較好的揉音是以手臂、手腕和手指三者結(jié)合的功力。有了三者完美的諧和揉音，方能使演奏者在音質(zhì)與音色方面演奏出更好更有個(gè)性的音樂來。
那么揉音的處理是有技巧性的。在速度、幅度和強(qiáng)弱程度上， 揉音可以有很大變化。比如手指的揉音，演奏者就要控制每次與每個(gè)揉音的速度、幅度和強(qiáng)弱;放慢、加快，或完全停止揉音，使揉音動作變寬或縮窄;手指變化壓力與和弦角度從一種揉音切換到另一種揉音，給人天衣無縫的感覺，進(jìn)而把幾種揉音混合起來，從而完整地控制揉音效果。演奏者如此演奏的話，便能把演奏者對音樂的感悟內(nèi)容嚴(yán)格地表現(xiàn)在演奏者的演練之中。
除了手指與手臂協(xié)調(diào)完美揉音結(jié)合之外，還須與手臂運(yùn)弓力度一致。力度強(qiáng)時(shí)，幅度要大，要強(qiáng);力度輕時(shí)，揉音要窄，要緩，要柔。手臂揉音最強(qiáng)烈。手指揉音較柔和。如果運(yùn)弓力度強(qiáng)時(shí)，使用手臂揉音，那么柔和的樂句就容易限于手指與手臂的揉音范圍內(nèi);而強(qiáng)有力的樂句可以使用手腕揉音來處理。
由于各種類型的揉音表現(xiàn)，加上持弓的各種運(yùn)弓力度，這樣能增添演奏色彩，使聽眾感受其演奏的作品有著美好的藝術(shù)生命。
換把同時(shí)也是保障音質(zhì)的一個(gè)具體技術(shù)性問題。整個(gè)左手臂、手腕與手指和大指動作是否協(xié)調(diào)決定了音質(zhì)優(yōu)劣。大指的靈活與否，在左手技巧應(yīng)用方面是不可忽略的。運(yùn)弓好壞，在換把位過程中起到重要作用。換把位時(shí)，如果把弓速稍稍放慢減輕它的動作壓力，就可以去掉不必要的滑音。因此換把位不僅是技術(shù)上的需要，同樣是保障音質(zhì)的一種手段。
與此同時(shí)，演奏者的耳朵聽覺作用在換把過程中尤為敏覺。聽覺失誤，精確與完美的'音質(zhì)也會失準(zhǔn)，從而使音質(zhì)得不到保障。
為了得到精確與完美的音質(zhì)，右手持弓的手臂運(yùn)弓形式與力度應(yīng)當(dāng)完美結(jié)合，為此右手處理音質(zhì)的手段同樣重要。演奏者要表達(dá)作品內(nèi)涵時(shí)，都是通過右手運(yùn)弓形式表現(xiàn)出來的。通過運(yùn)弓，準(zhǔn)確表達(dá)出演奏者的內(nèi)心最深感受，把情感內(nèi)容表現(xiàn)在手臂運(yùn)弓方面，方能恰如其分地演繹出各種音質(zhì)變化和層次感。不論上弓、下弓、弓根、弓中、弓尖，應(yīng)用手臂的力度演奏出極輕微的，漸強(qiáng)或漸弱的音樂變化，也就是說，演奏者對音質(zhì)、音高和節(jié)奏的最完美表達(dá)技巧不但來自左手，更是運(yùn)弓手臂的力量，以及對音樂作品敏感、細(xì)致、靈巧的理解。
小提琴大師梅紐因演奏《巴哈恰空舞曲》前面八個(gè)小節(jié)時(shí)，每小節(jié)最后一個(gè)音的和弦只拉小節(jié)上方一個(gè)單音。他認(rèn)為前面每個(gè)附點(diǎn)四分音符中，已經(jīng)把整個(gè)和弦演奏出來了。這時(shí)，和弦確立只需演奏八分音符上方一個(gè)音，便能更有力地表達(dá)出它的節(jié)奏感來。
梅紐因大師這種驚人的運(yùn)弓技巧，使優(yōu)美的音質(zhì)得益于巧妙的運(yùn)弓技藝當(dāng)中，這是讓小提琴演奏者同行們尊崇與學(xué)習(xí)的。
二、音樂表現(xiàn)
音樂表現(xiàn)是所有音樂演奏效果的終極目標(biāo)，也是音樂存在的目的。音樂表現(xiàn)分為兩個(gè)方面：一個(gè)是器樂形式，一個(gè)是演奏者形式。器樂制作技術(shù)和演奏者技藝，都是為音樂存在的目的而服務(wù)的。因此對于成功的小提琴演奏者來講，光有好的小提琴仍不夠，還必須有完美的演繹技巧。演奏者的演繹技巧除了來自基本功之外，其完美的音樂表現(xiàn)力則來自演奏者本身。這種音樂的完美性，一方面是演奏者對演繹作品的理解、審美，另一方面則是演奏者對作品理解過后的真實(shí)感受和感悟。否則，演奏者將對作品進(jìn)行的是缺陷演奏，以及枯燥、陳腐、呆板、教條主義式的模仿。
那么怎樣才是對音樂的表現(xiàn)呢?顧名思義，音樂表現(xiàn)里包含著強(qiáng)烈的主觀因素，也就是演奏者對音樂作品的理解度和演繹水準(zhǔn)。由于這種主觀因素是受演奏者天賦性格，文化教育，社會閱歷，音樂環(huán)境，時(shí)代風(fēng)格，以及潮流趣味等因素影響，其音樂表現(xiàn)力度和風(fēng)格便在演奏技藝當(dāng)中率真地表現(xiàn)出來。
比如我們演奏《新疆之春》小提琴獨(dú)奏曲，結(jié)尾部分有 10 小節(jié)的 16 分音符，我們一定要用自然跳弓形式演繹。因?yàn)樽匀惶倏旖荨⒍檀�、輕巧，能演奏出輕脆、干凈、活潑的聲音。但是，自然跳弓剛開始練習(xí)時(shí)有一定難度，先要在中弓部分應(yīng)用分弓快速拉奏，一直練習(xí)到運(yùn)弓自如、放松、熟練時(shí)，弓桿方能自然彈跳起來。這樣的運(yùn)弓技巧為《新疆之春》作品添色不少。既達(dá)到作品的極致演繹效果，又根本性地表達(dá)出新疆維族人的`率真本性，渲染出歡快、明朗的新疆區(qū)域風(fēng)格，給漢民族聽眾帶去一種激烈、粗獷、爽朗、熱情奔放的聽覺享受。
由此說明，不同的演奏者在演奏同一首作品時(shí)，可以有他們相互間的大同小異，也可以有他們相互間的大異小同。這就是為什么演奏者在表現(xiàn)音樂作品內(nèi)涵時(shí)，技巧上所屬要求是相對性的，而演奏者的演繹風(fēng)格差異卻是絕對性的。
一位優(yōu)秀的小提琴演奏者，如果達(dá)到成熟的演技水準(zhǔn)，除了充分應(yīng)用嫻熟的技巧技能外，同時(shí)還必須將個(gè)人身上完美的藝術(shù)感悟通過演奏作品詮釋出來，從而讓聽眾聽了為之動容。
因此小提琴演奏者除了提高自身演奏技能外，還要加深音樂方面的藝術(shù)修養(yǎng)，逐步提高其音 樂表現(xiàn)力，之后，方能將更多的音樂作品以精湛的技巧和完美的演繹感 情奉獻(xiàn)給音樂愛好者，奉獻(xiàn)給更多的音樂藝術(shù)人，使我們的生活更加充滿音樂活力。
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