薩克斯吹奏時的氣息技巧
我們只聽說中國的“龍”是由其他幾種動物的器官“拼裝”起來的假想動物，卻不知薩克斯管才是真正用其他樂器部件拼搭起來的樂器。那么氣息技巧是什么呢？以下僅供參考！
一、氣息
我們?nèi)粘Ｉ钪兴M行的呼吸，是一種下意識的生理運動，處于均勻而自然的狀態(tài)，而在管樂吹奏中，呼吸則是為了達到藝術表現(xiàn)的特殊要求，因此，吹奏時的呼吸是有意識、有目的、有控制地進行和運用的。常見的呼吸方法有：胸式呼吸法、腹式呼吸法以及胸腹式呼吸法。采用胸腹式呼吸時，由于胸廓在各方面內(nèi)的自由擴張，胸腔容積能達到最大的規(guī)模，而這一點歸根結底促成了肺內(nèi)增強的氣體交換2，這種呼吸法能充分調動呼吸器官的能動作用，吸氣量大，并利于氣息的調節(jié)與控制，所以在管樂吹奏中大都采用這種方法。
（一）吸氣
吸氣時要口鼻同時進行，以口為主，將空氣自然、快速地吸入肺部，同時胸腹、兩肋、腰部四周都要自然擴張。在日常生活中的打呵欠、聞花香時的深吸氣就是采用這種呼吸方式。胸腹肌肉自然擴張，氣吸得足且深，吸氣時動作要迅速，不可使肌肉過分緊張，同時還要注意兩肩放平，不可聳肩。有的初學者為了盡量多吸氣，雙肩聳得很高，這樣不僅吸氣量不多，反而使胸腹空間受擠壓而變小，導致憋氣。
（二）呼氣
呼氣時要有控制地、均勻集中地將氣從口中呼出，利用胸肌、橫膈膜和腹肌的聯(lián)合控制使吸氣時下降的橫膈膜逐漸回升至原位，將氣流控制成像一根平穩(wěn)、通暢的“氣柱”呼出。要有一種感覺，不僅要把氣“吹進”薩克斯管，而且要能吹到它的底部，就是要求要將氣吹的盡量“深”。這種呼氣過程能保證充足且均勻的空氣進入樂器，從而使吹出的聲音穩(wěn)定、飽滿。
（三）換氣
演奏過程中僅一次有控制的吸氣與呼氣是遠遠不夠的，這就要求演奏者要掌握換氣的技巧。有的理論認為，換氣前必須將肺內(nèi)的余氣全部排出，這是不科學的，如果將肺內(nèi)空氣全部呼出，再要達到吸足氣的狀態(tài)就要多花費時間，這會影響到樂曲的'時值與節(jié)奏，同時會造成上氣不接下氣的感覺。呼氣時要將氣使用到還可以再吹奏一至兩拍時換氣，吸氣時，將氣吸到八、九分即可，氣息吸得過滿便不容易控制，這對樂曲的流暢演氣流通道，使氣息可以達到自由、通奏是不利的。換氣要快而準確，在演暢的轉換。換氣要快而準確，在演奏過程中，主要還是得根據(jù)樂曲的節(jié)奏節(jié)拍，音值長短，樂曲風格，感情處理等諸要素靈活控制。
換氣時必須掌握正確的方法和時機，特別是一些技巧性較高的樂曲，換氣處是否合理直接影響到整首樂曲的完整性與連貫性。這有時需要依賴于樂感，樂感既表現(xiàn)在個體對聲音及音樂作品的內(nèi)在感受（聽覺）、判斷和理解方面，也表現(xiàn)在他對音樂作品出色的詮釋、表達和創(chuàng)造方面。3可預先在樂句、樂段或音樂的自然停頓處設計好換氣位置， 如果遇到樂句很長或上下樂句間沒有空隙，可在不影響樂曲連貫性的前提下，選擇符合音樂規(guī)律的適當音符后面采用急吸氣的方進行換氣。
（四）練習方法
為了掌握胸腹式呼吸法，可以用以下方法進行練習：雙腳分開與肩同寬站立，雙手放在腰部，嘴張開吸氣，喉頭不要緊張，使喉嚨能放松地打開，保證氣流迅速流暢地吸入肺部。雙手要感覺到腰部的自然擴張，氣吸足后，做好吹奏時的口形，腹肌有控制的慢慢回縮，使氣流集中、平穩(wěn)的呼出體外。另外，還可點一支蠟燭，在約一公尺處將燭火慢慢吹滅，盡量持續(xù)一定時間，不要將氣一下全部呼出。還有仰臥在床上進行呼吸、聞花香、深呼吸、劇烈運動后的急促呼吸等都是體會胸腹式呼吸的好方法。
（五）舌頭的位置
當空氣自肺部呼出，先是經(jīng)過口部即喉嚨與口腔，然后才達到薩克斯管內(nèi)，這就像一條交通要道，如果出現(xiàn)阻塞，必然會導致氣息流通不暢，影響樂器的音色以及樂曲表現(xiàn)。在這個“要道”中，最容易出現(xiàn)問題的就是舌頭了。在吹奏時，口腔是有一定壓力的，如果處理不當，舌頭就很容易向后收縮呈弓形，類似于在念 “ i ( 依) ”或“ye（耶）”時的狀態(tài)，要解決這個問題，可以體會在念“a（�。被颉皁（喔）”時的舌 位，舌頭在口中總是處于低位的狀態(tài)，這樣就避開了氣 流 通 道 ， 使 氣 息 可 以 達 到 自 由 、 通暢 的 轉 換 。
二、演奏技巧
薩克斯管的演奏技巧有很多種，為了適應不同的演奏風格需要不同的技巧展示，在這里僅討論吐音、連音、自然顫音以及滑音幾種基本技巧。
（一）吐音
這是在薩克斯管演奏中使用較多的一種方法，是將舌根靠后、舌面放松微卷，舌尖微翹輕抵哨片，氣流聚于口中形成一定的壓力，隨著舌尖的收回，氣息沖擊哨片，引起哨片振動發(fā)聲。
1 、單吐法
常采用三個音節(jié)吐音：“突”( t u ) 、 “嘟”( d u ) 、“啦”( 1 a ) �！巴弧笔酵乱魟幼骱芎喗�，被稱為“基本吐音”，經(jīng)常用于演奏干脆的斷音以及快速的樂段。這個音節(jié)在吐音時可以增進動作的穩(wěn)定性且動作簡捷，易于掌握，舌尖要輕巧的觸碰哨片，要注意氣不可以斷可由慢練起，逐步加快速度�！班健笔酵乱簦辔粍幼鞔笾峦巴弧笔酵乱�，音頭可稍放平一點，舌尖略微呈圓形，起音要輕柔，防止碰擊到哨片平整的底部，聲音柔和且更加連貫，這種吐音經(jīng)常用于表現(xiàn)抒情旋律的演奏。“啦”式吐音，使用較少，用于演奏某些特殊樂段，舌尖在哨片頂端輕微一掃，似觸非觸，斷音極輕弱，使你能感覺到，但實際不一定能聽到，這種吐音方法具有很高的技巧性，需要很多的練習才能夠掌握控制。
2 、雙吐法
雙吐法用“突—庫”(tu—ku)或“塔—卡”(ta—ka) 兩個音節(jié)。為了提高吐音的速度，在發(fā)完“tu”或“ta”音節(jié)以后，用舌頭阻斷氣流進入笛頭，這時哨片停止振動，然后腹部把氣流迅速送到咽喉處，沖開咽部，發(fā)出類似“ku”或“ka”的音節(jié)，氣流快速沖擊哨片，然后哨片振動就可以發(fā)出第二次的聲音。好的雙吐可以大大提高吐音的速度，不過雙吐也存有缺陷，即舌頭控制哨片振動所發(fā)出的聲音和氣流沖擊哨片發(fā)出的音色有差異，且很難達到一致。雙吐法適于奏快速的樂句，需要在具有良好單吐技巧基礎上，做到奏出的聲音節(jié)奏平穩(wěn)、音量均衡。此外，吐音還包括三吐、氣吐、彈吐等幾種形式，但技巧性很高，需要有很深的造詣才能完美演繹。
（二）連音
是指用一次呼氣配合上指法的轉換將一組音符連貫的演奏出來，常用于帶有連音線的樂句。在演奏時，第一個音符一般要按音樂風格進行吐音，連線內(nèi)的其它音符，要通過雙手正確的按鍵配合上持久且穩(wěn)定的氣息支持流暢地演奏出來。在演奏連音時較容易出現(xiàn)的問題是：第一，氣息支持不夠，將氣過分的使用在前幾個音的演奏上導致后面的音符缺乏氣息支撐；第二，手指配合不夠，由于視奏能力欠缺、指法選擇不當?shù)仍驅е驴诓康臍庀⒖刂婆c手部的手指按鍵無法均衡協(xié)調。第三，口形保持不夠，由于氣息的分配不勻或演奏高低音時口腔內(nèi)壓力的調整不到位導致口形發(fā)生變化�？上扔幂^慢的速度進行練習，在掌握了基本方法之后再逐步加快速度。
（三）自然顫音
在演奏抒情的樂曲時，為了使音樂聽起來圓潤流暢，常使用顫音來進音樂表現(xiàn)。顫音是一種音高的波動，一般伴有音量和音色的同步變動。4從記譜的本音到上方音再到本音，根據(jù)音樂的需要進行反復。顫音演奏的幅度、速率以及力度等方面的變化直接影響到樂曲的感情表現(xiàn)。顫音可分為自然顫音與裝顫音兩種，我們這里只研究由口產(chǎn)生的顫音——自然顫音。
自然顫音的類型一般有四種：
1、頜式自然顫音：是指通過下頜有規(guī)律的起伏運動,給予雙唇承受范圍內(nèi)的一定壓力，然后雙唇將壓力導向哨片而產(chǎn)生的音響效果。這是公認的最適合薩克斯管使用的顫音方式，并被許多成功的演奏家所采用。
2、唇式自然顫音：是指通過嘴唇肌肉緊張與松弛的交替變化引起哨片的起伏從而產(chǎn)生音高的變化，這種方法適用于演奏幅度較大的顫音，易于掌握，但缺點是音響效果較死板，不夠流暢自然。
3 、喉式自然顫音：是指通過喉部肌肉有控制的收縮使抵達哨片的氣流壓力有規(guī)律的變化從而引起聲音的“顫抖”,也有人稱之為“沙音”或“馬嘶”,在早期的爵士樂中經(jīng)常使用這種顫音方式，適當?shù)氖褂脮〉靡庀氩坏降囊繇懶Ч?/p>
4、橫膈膜式自然顫音：是指依靠腹部肌肉有意識的控制運動,向橫膈膜施加一定的壓力,進而改變到達哨片的氣流壓力而產(chǎn)生的音響狀態(tài),實際效果類似于發(fā)“呼（hu）”音時的狀態(tài)，這種顫音方式較難掌握且使用范圍有限。
顫音的運用要依據(jù)樂曲的風格需要來定，作品表現(xiàn)的情緒不同，顫音的使用要求也不一樣，顫音的作用有時類似于聲樂中的“泛音”，是一種表現(xiàn)作品情感的特殊方式，通過顫音幅度、速率以及力度等的協(xié)調配合，來更好的表現(xiàn)音樂的情感內(nèi)涵。
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薩克管可以用唇部將后一音向下收著吹出一種獨特的效果（級進滑音），即所謂“薩克管笑了”5滑音是通過下齒帶動下唇改變哨片的振動面積再配合上嘴唇的松緊變化和氣息的強弱變化來改變音高的一種技巧方法�；粜Ч愃朴跐h語拼音聲調中的二聲（/）和四聲（），常用的滑音為下滑音、上滑音、復滑音與裝飾滑音。
1、下滑音：是指放松嘴唇的“咬勁”，用下齒帶動下嘴唇向外伸展，增大哨片的振動面積從而使音高平緩下滑。一般的滑音變化度都是在半音和全音之間。下滑音的記譜方法就是在兩個音符之間、音符的前面或后面標記（）。
2、上滑音：練習方法與下滑音正好相反，由下齒帶動下嘴唇向內(nèi)收縮，使哨片的振動面積減少，生成上揚的音響，常標記為（/）。
3 、復滑音：是指將上述兩種滑音混合運用，可以從上滑音到下滑音，也可以從下滑音到上滑音。這種滑音技巧常用于豪放的爵士樂及搖滾樂中，我國西北地區(qū)的音樂中有時也使用這種演奏風格。
4、裝飾滑音：也稱指滑音，是指運用全音或半音音階快速流暢地向上或向下滑行。一般用于跨度較大的兩個音之間，來增加音樂的圓潤性和流暢性。
除了以上基本技巧外還有虛音、超高音、循環(huán)呼吸、交替指法等多種技巧，這就有待于薩克斯管演奏者的針對學習與訓練。
結語
柏遼茲稱贊薩克斯管道“薩克斯的主要特點是音色美妙而變化非凡；深沉平靜而富有感情；輕柔憂傷而似回聲中之回聲。在寂靜無聲的時刻，沒有任何別的樂器能發(fā)出這樣奇妙的聲響�！笨梢�，對薩克斯管音色的把握與演繹不僅可以讓演奏者自己心情愉悅，同時能讓欣賞者體驗到豐富的情感。要將薩克斯管的音色發(fā)揮得淋漓盡致，必須要認識與解決對其有影響的氣息、技巧等諸多因素。
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