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小提琴彈奏方法
要怎么學(xué)習(xí)小提琴？小提琴彈奏方法有哪些?以下是小編為大家收集的小提琴彈奏方法，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
小提琴彈奏方法：干枯練習(xí)法
這是在對某一首樂曲做過了多次通盤練習(xí)，運(yùn)用過足夠的感情，對音樂處理的布局安排也反復(fù)考慮定奪，一切對自己來說有一種飽和感，可能再繼續(xù)通盤練、再投入感情的練會失去新鮮感的一種調(diào)整性練習(xí)。在做干枯練習(xí)法的時(shí)候不要投入感情，而要純理性的、有分析的、解剖式的、更深入的，要求更高的一段段進(jìn)行藝術(shù)加工。
小提琴彈奏方法：各個(gè)擊破蠶食練習(xí)法
把要解決的問題羅列出來，這些問題可能是比較難背的一段樂譜，可能是幾句難拉準(zhǔn)的雙音，可能是一些別別扭扭的組合，可能是一種弓法技巧。最有效又不煩心的練習(xí)方法是利用零碎時(shí)間分次練這些項(xiàng)目，可以是"打一槍換一個(gè)地方"的試練，找到感覺，加強(qiáng)適應(yīng)能力。有時(shí)一些所謂難點(diǎn)，不一定真有多難，只是自己不習(xí)慣，多接觸幾次，不要在心理上造成緊張，自然會行的。
雖然做這些練習(xí)不一定每次都能很快見效，但可以肯定的是：每練一次印象加深一次，感覺上適應(yīng)力增強(qiáng)一次，當(dāng)這些難點(diǎn)都被"啃過"之后，再通練樂曲時(shí)銜接前后一起練就容易多了。就像掃路，先搬走幾塊石頭，扔掉幾個(gè)瓶子，然后再掃地就順當(dāng)多了，心也不那么煩。否則掃地時(shí)一碰到石頭又要停下掃帚去搬石頭，碰到瓶子又要彎下腰去撿瓶子。
小提琴彈奏方法：交替練習(xí)法
為了合理使用大腦，減輕疲勞感，可交替手的松緊狀態(tài)練，分類交替練，音樂部分與技術(shù)部分交替練，在重點(diǎn)解決左手的問題后轉(zhuǎn)移到右手的練習(xí)，已熟悉的與生疏的輪流練，看譜背譜交替練�？傊惶娴哪康氖菫榱宿D(zhuǎn)換大腦的興奮點(diǎn)，做到有勞有逸的安排不同的使用部位。
小提琴彈奏方法：加強(qiáng)運(yùn)動量練習(xí)法
把所要演奏的樂曲連續(xù)通練幾遍后，間或出現(xiàn)的問題在一遍結(jié)束后稍作加工練習(xí)，然后緊接著再來一遍，在力度上、表情上、速度上也可有意的加大、夸張、加快。這種練習(xí)是一種超負(fù)荷鍛煉和強(qiáng)迫發(fā)揮能力的方法。
小提琴彈奏方法：分類練習(xí)法
將形式不同但本質(zhì)上類同的項(xiàng)目放在一起練。例如，可將揉弦、顫音、手指變化組合練習(xí)、雙音練習(xí)等放在一個(gè)時(shí)間里練，這樣集中的練過之后，可以讓手從各方面充分得到鍛煉，借助于這些項(xiàng)目互相的促進(jìn)作用，加強(qiáng)它們的能力。而練習(xí)右手時(shí)可將跳弓、擊弓、頓弓、拋弓和連頓弓等放在同一時(shí)間里練，其功效也如前面所提到的那樣，會整體得到加強(qiáng)。
小提琴彈奏方法：輕松練習(xí)法
演奏小提琴這"演奏"(play)一詞，在英語里是玩的意思，字面上直譯過來可叫"玩小提琴"。從這個(gè)意義上看，拉小提琴不應(yīng)當(dāng)是一件沉重痛苦的事情。有時(shí)，聽一些演奏家拉琴是那么得心應(yīng)手、輕松自如，真像在"玩"(如克萊斯勒、海菲茲等)，這種易如反掌的感覺不僅僅體現(xiàn)在技術(shù)的操作上，還體現(xiàn)在音樂表現(xiàn)的即興性，體現(xiàn)在音樂處理的不刻意的舒緩有度上，聲音是那樣的富有個(gè)性與魅力!我們這些小提琴學(xué)習(xí)者是否也該在踏實(shí)、艱苦、枯燥的練習(xí)戰(zhàn)役中找一找輕松感覺呢?是不是也該試一試有朝一日"金蟬脫殼"、"苦盡甘來"那般把演奏小提琴變得得心應(yīng)手呢?所以我們千萬不能忘記練小提琴的目的是什么，決不是做永無止境的研練，永遠(yuǎn)出不了師!我曾經(jīng)聽到一位觀眾評價(jià)一位演奏者的演奏說："聽他演奏很勞累，因?yàn)榭此軇诶郏覀兊男囊沧兊脛诶哿恕?quot;我們的練習(xí)必要分兩步走：一是腳踏實(shí)地仔細(xì)練，二是放開腳步瀟灑溜。在做"瀟灑溜"時(shí)，也許有些細(xì)節(jié)顧不過來，先不管它，之后慢慢改進(jìn)。
小提琴彈奏方法：慢 練
慢練是必要的練琴方法之一，它可以將模糊整理的清晰，可以加深每一句的印象，可以仔細(xì)檢查練出良好的音準(zhǔn)，可以平定心態(tài)等。但是我不贊成太多的慢練，不贊成過于強(qiáng)調(diào)慢練，因?yàn)槲业囊粋�(gè)學(xué)生驗(yàn)證了這點(diǎn)，過多的慢練形成了一種不良習(xí)慣——拖拖拉拉快不起來。還有就是對自己的演奏吹毛求疵，似乎臉不洗得干干凈凈就不能見人，而學(xué)練小提琴的過程就是臉不洗干凈也要出去見人的。因?yàn)閷π√崆俚恼莆帐且粋�(gè)由粗到精的過程，這是一個(gè)適應(yīng)的過程。
小提琴彈奏方法：變節(jié)奏練
這是一種經(jīng)常運(yùn)用的練習(xí)方法。由于各個(gè)手指的能力不一樣(有的平日用得多能力就強(qiáng)，有的用得少能力就弱，比如小指)，為了使各指具有同等的靈敏度，就要經(jīng)過訓(xùn)練。在訓(xùn)練時(shí)不僅要發(fā)展指力，還要注意各指離弦的高度也要相近。手指有長短，若呈自然狀態(tài)，他們離弦的高度是不一樣的，這樣落弦的速度也許不齊，這時(shí)就要注意手型的問題。雖然不可能做到讓各指整齊劃一的守候在弦附近，可是應(yīng)當(dāng)大致保持這種狀態(tài)。加強(qiáng)了手指靈活程度也不夠，還要能適應(yīng)各種變化運(yùn)用，這單是按常規(guī)程度練是不能奏效的，要通過變節(jié)奏來促進(jìn)。在做手指力量和靈敏度的練習(xí)時(shí)，一定要一鼓作氣練到很累才休息，活動量一定要到位，不然達(dá)不到鍛煉目的。
小提琴彈奏方法：雜 練
一般來說，都是由教師作出決定學(xué)生該練什么，很少有教師問學(xué)生："你想拉什么?"在初學(xué)階段，自己對一門技藝還未入門，是應(yīng)當(dāng)先聽一些有經(jīng)驗(yàn)者的指揮和帶領(lǐng)，可是到了一定程度，最好自己也能有點(diǎn)"自由發(fā)揮"。學(xué)琴既是嚴(yán)格的，要遵循一定規(guī)律，但又不應(yīng)當(dāng)是刻板的、無創(chuàng)造性的。關(guān)于這個(gè)，只要了解一些成才者的不同道路就可明白。當(dāng)然這種練習(xí)法要注意基本功的問題不可丟掉。當(dāng)手感位置較差、力量不夠時(shí)要補(bǔ)基本功，不要讓它們"油"掉了，一切變模糊了，眼看基本的能力在減弱。能力的提高也不是一下子能達(dá)到高度的，它既是循序漸進(jìn)，又是波浪形的。
小提琴彈奏方法：無琴練習(xí)法
當(dāng)有空閑又不方便在琴上練習(xí)時(shí)，可以做一些徒手練習(xí)或心練。 徒手練習(xí)的可能性很多，活動手指，手指在桌面上敲敲打打等等。要掌握一種技藝，應(yīng)在某個(gè)時(shí)期全身心投入進(jìn)去，不然就很難獲得真知，很難獲得"特異功能"。時(shí)間如海綿中的水，要擠總擠得出的，一切全看自己怎么對待。關(guān)于心練，就是思索、背譜、默練、設(shè)想�？梢栽谙胂笾羞M(jìn)行練習(xí)，仿佛琴就在手中，自己看另一個(gè)"影像"中的"我"在奏一首樂曲，一邊"看"，一邊進(jìn)行審查，思考一下什么是不夠熟練的，什么是沒解決的問題，對某一樂句如何處理為最佳，總體布局應(yīng)當(dāng)怎么樣，對照他人的演奏自己還有那些不足等等。這種默想的練習(xí)很多人都沒有耐心做，大多數(shù)人是琴拿在手上才開始想練琴的事，這是不夠的，這樣的時(shí)間利用率不高是很可惜的。雖然各人能力不同，但是在心目中要懂得怎樣的演奏是理想境界，不要害怕被人視為"好高騖遠(yuǎn)"。
只有眼高手低，手才知道要往上抓，才能力爭前進(jìn);沒有這個(gè)境界和目標(biāo)，太"謙虛"是不行的。"眼高手低"原是形容一個(gè)人的不切實(shí)際，但是在這里，我從另一個(gè)角度解釋和運(yùn)用它。有時(shí)我們因感冒生病或肢體受傷不能練琴，或因外出不能練琴，但是對于一個(gè)有心的學(xué)習(xí)者，但凡有一點(diǎn)執(zhí)著追求的精神，他們是不會讓這些時(shí)間心安理得的浪費(fèi)掉的。
拓展：小提琴技巧提升的方法
一、干枯練習(xí)法
這是在對某一首樂曲做過了多次通盤練習(xí)、運(yùn)用過足夠的感情、對音樂處理的布局安排也反復(fù)考慮定奪，一切對自己來說有一種飽和感，可能再繼續(xù)通盤練，再投入感情的練則會失去新鮮感的一種調(diào)整性練習(xí)。
在做干枯練習(xí)法的時(shí)候，不要投入感情，而要純理性地、有分析地、解剖式地、更深入地、要求更高地一段段進(jìn)行藝術(shù)加工。
二、各個(gè)擊破蠶食練習(xí)法
把要解剖的問題羅列出來，這些問題可能是比較難背的一段樂譜可能是幾句難拉準(zhǔn)的雙音，可能是一些別別扭扭的組合，可能是一種弓法技巧。最有效而不煩心的練習(xí)方法是利用零碎時(shí)間分次練這些項(xiàng)目，可以是“打一槍換一個(gè)地方”地試練，找到感覺，加強(qiáng)適應(yīng)能力。有時(shí)一些所謂的難點(diǎn)，不一定真有多難，只是自己不習(xí)慣，只要在心理消除緊張，多接觸幾次，自會生效。雖然做這些練習(xí)不一定每次都能很快見效，但可以肯定的是：每練一次印象加深一次，感覺上適應(yīng)力增強(qiáng)一次，當(dāng)這些難點(diǎn)都被“啃過”之后，再通練樂曲時(shí)銜接前后一起練就容易多了，如掃路，先搬走幾塊石頭，扔掉幾個(gè)瓶子，然后再掃地就順當(dāng)多了。
三、交替練習(xí)法
為了合理使用大腦，減輕疲勞感，可以分類交替練，音樂部分與技術(shù)部分交替練，在重點(diǎn)解決左手的問題后轉(zhuǎn)移到右手的練習(xí)，已熟悉的與生疏的輪流練，看譜背譜交替練。
總之，交替的目的是為了轉(zhuǎn)換大腦的興奮點(diǎn)，做到有勞有逸地安排不同的使用部位。
四、加強(qiáng)運(yùn)動量練習(xí)法
把所要演奏的樂曲連續(xù)通練幾遍后間或出現(xiàn)的問題在一塊結(jié)束后稍作加工練習(xí)，然后緊接著再來一遍。在力度上、表情上、速度上也可有意加大、夸張、加快。這種練習(xí)是一種超負(fù)荷鍛煉和強(qiáng)迫發(fā)揮能力的方法。
五、分類練習(xí)法
將形式不同但本質(zhì)上類同的項(xiàng)目放在一起練。例如，可將揉弦、顫音、收支變化組合練習(xí)、雙音練習(xí)等等放在一個(gè)時(shí)間里練，通過這樣集中的練習(xí)之后，可以讓手從各方面充分得到鍛煉，借助于這些項(xiàng)目互相的促進(jìn)作用，加強(qiáng)它們的能力。而練習(xí)右手時(shí)可將跳弓、擊弓、頓弓、拋弓、連頓弓等放在一塊時(shí)間里練，其功效也如前面所提到的那樣會整體得到加強(qiáng)。
六、輕松練習(xí)法
演奏小提琴的“演奏”一詞（play），在英語里是玩的意思，字面上直譯過來可叫“玩小提琴”。
從這個(gè)意義上看，拉小提琴不應(yīng)當(dāng)是一件痛苦的事情。有時(shí)，聽一些演奏家拉琴是那么得心應(yīng)手，輕松自如，像在“玩”（如克萊斯勒·海菲茲等等），這種易如反掌的感覺不僅僅體現(xiàn)在技術(shù)的操作上，還體現(xiàn)在音樂表現(xiàn)的即興性。體現(xiàn)在音樂處理的不刻意的舒緩力度上，聲音是那樣的富有個(gè)性與魅力！我們這些小提琴學(xué)習(xí)者是否也應(yīng)該在踏實(shí)、艱苦、枯燥的練習(xí)戰(zhàn)役中找一找輕松感覺呢？是不是也應(yīng)該試一試有朝一日“金蟬脫殼”、“苦盡甘來”那般把演奏小提琴練得得心應(yīng)手呢？千萬不能忘記我們練習(xí)小提琴的目的是什么？絕不是做永無止境的研練，永遠(yuǎn)出不了師！我曾經(jīng)聽到一位觀眾評價(jià)一位演奏者：“聽他演奏很勞累，因?yàn)榭此軇诶�，我們的心也變得勞累了……”我們的練�?xí)必須要分為兩步走：一是腳踏實(shí)地地仔細(xì)練。二是放開腳步瀟灑溜。絕不能永遠(yuǎn)像裹足女人，如履薄冰，再做“瀟灑溜”時(shí)，也許有些細(xì)節(jié)顧不過來，不管它，慢慢改進(jìn)。
七、慢練
慢練是必要的練琴方法之一它可以將模糊整理得清晰，可以加深每一句的印象，可以仔細(xì)檢查練出良好的音準(zhǔn)，可以平靜心態(tài)等。
但是我不贊成太多的慢練，不贊成過于強(qiáng)調(diào)慢練，過多的慢練會形成一種不良習(xí)慣——那就是拖拖拉拉地不起來。還有就是對自己的演奏吹毛求疵，似乎臉不洗得干干凈凈就不能見人，而學(xué)練小提琴的過程也就是臉不洗干凈也要出去見人。因?yàn)閷π√崆俚恼莆帐菑囊粋�(gè)由粗到精的過程，這是一個(gè)適應(yīng)的過程。
八、變節(jié)奏練
這是一種經(jīng)常運(yùn)用的練習(xí)法。
由于各個(gè)收支的能力不一樣（有的平日用得多能力就強(qiáng)，有的用得少，能力就弱，比如小指），為了使各指具有同等的靈敏度，這就要經(jīng)過訓(xùn)練。在訓(xùn)練時(shí)不僅要發(fā)展指力，還要注意各指離弦的高度也要相近。手指有長短，若呈自然狀態(tài)，他們離弦的高度是不一樣的，這樣落弦的速度也許不齊，這就要注意手型的問題。雖然不可能做到讓各指整齊劃一地守候在弦附近，可是應(yīng)當(dāng)大致保持這種狀態(tài)。加強(qiáng)了手指靈活程度還不夠，還要能適應(yīng)各種變化運(yùn)用，單是按常規(guī)程度練是不能奏效的，要通過變節(jié)奏來促進(jìn)。在做手指力量和靈敏度的練習(xí)時(shí)，一定要一鼓作氣練到很累才休息，活動量一定要到位，不然達(dá)不到鍛煉的目的。
九、無琴練習(xí)法
如不方便在琴上練習(xí)時(shí)，可以做一些徒手練習(xí)或心練。徒手練習(xí)的方法很多，活動手指、手指在桌面上敲敲打打等等。要掌握一種技藝，應(yīng)在某個(gè)時(shí)期全身心地投入進(jìn)去，不然就很難獲得真知，很難獲得“特異功能”。關(guān)于心練，就是思索、背譜、默臉、設(shè)想……�？梢栽谙胂笾羞M(jìn)行聯(lián)系，仿佛琴就在手中，自己看另一個(gè)“影像”中的“我”在奏一首樂曲，一邊“看”，一邊進(jìn)行審查，思索一下什么是熟練得不夠的，什么是沒解決的問題，對某一樂句如何處理為最佳？總體布局應(yīng)該怎么樣？對照他人的演奏自己還有哪些不足？！這種默想的練習(xí)很多人都沒耐心做，大多數(shù)人是琴拿在手上才開始想練琴的事，這是不夠的，這樣造成的時(shí)間利用率不高是可惜的。雖然各個(gè)能力不同，但是在心目中要懂得怎樣地演奏是理想境界，不要害怕被人被為“好高騖遠(yuǎn)”，只有眼高手低，手才知道要往上抓，才能力爭前進(jìn)�！把鄹呤值汀痹切稳菀粋�(gè)人的不切實(shí)際，但是在這里，我從另一個(gè)角度解釋和運(yùn)用它。有時(shí)我們因感冒生病或肢體受傷不能練琴，但是對于一個(gè)有心的學(xué)習(xí)者，如果有一點(diǎn)執(zhí)著追求的精神，他們是不會讓這些時(shí)間心安理得地浪費(fèi)掉的。
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