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大提琴運(yùn)行的右手技巧
大提琴是管弦樂隊(duì)中必不可少的次中音或低音弦樂器，屬提琴族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達(dá)深沉而復(fù)雜的感情，也與低音提琴共同擔(dān)負(fù)和聲的低音聲部，有"音樂貴婦"之稱。下面是小編為大家?guī)淼拇筇崆龠\(yùn)行的右手技巧，歡迎閱讀。
一、握弓
拇指自然彎曲(讓右手虎口處的肌肉相對(duì)放松)，放在弓桿包鋼絲的皮子上，姆指尖部右側(cè)觸皮即可，(另外，可根據(jù)弓桿重量和手感在此加包一塊皮子，因人而易)不必過深。中指與拇指相對(duì)，中指的指尖可以碰到弓毛，也可在弓毛之上。中指的關(guān)節(jié)(第一指甲的關(guān)節(jié)和第二其后的關(guān)節(jié))形成拱形貼在的弓桿上的皮子上。無名指稍微彎曲放在馬尾箱的金屬圈部。食指與中指分開一些，(第一指甲的關(guān)節(jié)和第二其后的關(guān)節(jié))接觸弓桿。小指可擺在花扣處。還有一種常用握弓，五個(gè)手指后移壹指寬的距離，拇指放在弓桿和馬尾箱間的犄角處，中指放在馬尾箱的金屬圈部。握弓時(shí)五個(gè)手指都可以調(diào)動(dòng)，有時(shí)手指往弓尖方向傾斜一些，有時(shí)手指與弓幾乎是垂直的，有時(shí)......我們總是在運(yùn)動(dòng)中變化。在運(yùn)弓拉琴前，往往把弓子捏死了，再去練放松，還有用嗎?
二、運(yùn)弓
人在自然狀態(tài)下，腰部是最有力的，坐著拉琴時(shí)，這種力通過肩臂肘腕指傳送到弓弦接觸點(diǎn)。在運(yùn)弓拉琴時(shí)，本能的第一動(dòng)作是大臂的運(yùn)動(dòng)，這樣在它的帶領(lǐng)下，整體不零散的動(dòng)作開始了運(yùn)行。橫向的運(yùn)弓一要直、二要平、三要穩(wěn)。換弦時(shí)，由于琴碼是拱形面的，在運(yùn)弓時(shí)形成了不同的角度(面)。而“面”是由“點(diǎn)”組成的，在琴上,琴弦面共有七個(gè)，即單音的A、D、G、C四個(gè)弓弦接觸點(diǎn)組成的四個(gè)面和雙音的AD、DG、GC弓弦接觸點(diǎn)組成的三個(gè)面。琴弦充分的振動(dòng)是在弓與弦成90度(直角)時(shí)，由于琴弦的排列是弧形，就要做到四根琴弦的90度振動(dòng)夾角，從持琴者的視角來看，弓子與四根弦的內(nèi)夾角是不同的。即在A弦時(shí)內(nèi)夾角大于90度，D弦上等于90度，這時(shí)候是水平運(yùn)弓，G弦上小于90度，C弦上小于45度。只有按這些角度演奏四根弦，才能保證每根弦的充分振動(dòng)。而對(duì)于雙音的AD、DG、GC三個(gè)面，兩個(gè)音作為一個(gè)平面擦弦振動(dòng)。在運(yùn)弓拉琴時(shí)，遵循一些基本的原則就能夠讓音樂作品賦予生命嗎?音樂表現(xiàn)的前提是想象力的豐富，這樣對(duì)音色的想象也有了不斷的要求。音色如同畫家的顏料，顏色，廚師的油鹽醬醋一樣，調(diào)和著色彩和味道。
在右手運(yùn)弓時(shí)，我們?cè)噲D通過一些方法得到這方面的幫助:
1.用身體幫助
以期獲得更好的聲音，如：在中弓至弓尖，用胸部頂琴板，向前推動(dòng)。
2.弓速的快慢變化
如：像"橄欖”“飛機(jī)起飛，著陸”一樣不同的運(yùn)弓。
3.弓在琴碼與指板間
(調(diào)色板)自由移動(dòng)
三、運(yùn)弓時(shí)的弧線運(yùn)動(dòng)，一弓之內(nèi)
(1)弓根時(shí)靠近琴碼，到弓尖時(shí)靠近指板。
(2)弓根時(shí)靠近指板，到弓尖時(shí)靠近琴碼。
(3)弓根到弓尖時(shí)多次上下運(yùn)行。
(4)弓尖開始做相反運(yùn)行。
(5)任何弓段做以上運(yùn)行。
四、弓毛的角度變化
(1)全部朝里側(cè)斜弓毛。
(2)全弓毛弧形運(yùn)弓。
五、弓弦接觸點(diǎn)變化
如：把位越高，音越高時(shí)，靠近琴碼。 弓根，弓尖換弓時(shí)的手腕作用。 以上只是對(duì)音色表現(xiàn)方法的一點(diǎn)啟發(fā)，還有很多很多種方法，大家都可以試著探索。不過要以人為本，注意演奏者胳膊的長短，力量能力的大小等問題。
大提琴握弓的方式
1.德拉戈奈蒂式：
右手拇指第-關(guān)節(jié)1/3處放在弓桿上面，食指，中指，無名指的手掌掌面關(guān)節(jié)松弛地貼在馬尾箱上，小指生有指甲的一節(jié)放在馬尾箱金屬箍朝下-面的平面上，弓桿的螺絲柄正好放在食指指根關(guān)節(jié)處，貼近骨節(jié)。用拇指和中指可以控制弓桿，用小指支持弓子并穩(wěn)定方向，用拇指和小指也可以像鉗子一樣夾住弓子。右手所形成的是空心拱形，包著弓座，它像彈簧一樣調(diào)節(jié)和承受來自手臂及肩部的重量。亦如人在站立時(shí)手臂是自然下垂的，手的松馳狀態(tài)呈自然彎曲孤形，此態(tài)即是持弓的手形。
2.西曼德爾式：
它具有弓毛和弓桿之間大空間的馬尾箱，用手掌圍住馬尾箱，使馬尾箱牢固地貼在手心里，弓桿的螺絲柄放在拇指下面的凹處(虎口處)。這一點(diǎn)是西曼德爾式與德拉戈奈蒂式最明顯的區(qū)別之處。這種持弓法手形與握鉛筆時(shí)手形相同。德國式持弓法保持了人體的自然姿態(tài)。弓桿與伸直的手臂構(gòu)成一個(gè)雙重直角，運(yùn)弓是在正常自然的狀態(tài)下進(jìn)行的，所用的力量來自肩膀肌肉群和背部的脊椎(卡爾體糸)，運(yùn)弓時(shí)手臂所形成的轉(zhuǎn)動(dòng)使弓毛有效地"深入"到琴弦上去，發(fā)出的聲音結(jié)實(shí)有力，同時(shí)還排除了易疲勞的因素。
3.法國持弓法：
拇指的第-關(guān)節(jié)前指肚內(nèi)側(cè)放在馬尾箱下面的平面上，其它四個(gè)手指用第-關(guān)節(jié)與第二關(guān)節(jié)之間的部位自然彎曲地搭在弓桿上，中指與拇指取相對(duì)的位置。右臂平伸，手從手腕處自然下垂，呈放松狀態(tài)，握弓就是從這樣的姿態(tài)開始的。手所產(chǎn)生的力量來源于手臂和肩膀的自然重量，然后，再分布于食配到弓子的前部或后部。美國低音提琴教育家、演奏家德曾·朱利亞德音樂學(xué)院低音提琴教授門什使用這種持弓法。
4.意大利持弓法：
又稱波特西尼式，它與法式弓法的不同之處在于拇指不放在馬尾箱上，拇指與中指之間的距離要大些。法、意持弓法更注重發(fā)音清晰，音色優(yōu)美和技巧，在法國、意大利、西班牙、瑞士等國多采用法、意式持弓法;而在德國、奧地利、美國、前蘇聯(lián)等一些北歐國家多釆用德式持弓法。在我國，這幾種持弓法都有。
在我國一般南方多用法式與意式，北方多用德式和法式。這四種持弓法經(jīng)長時(shí)間實(shí)踐與考驗(yàn)，證明各自的方法和理論都普遍有效，使用哪種弓法似乎并不重要，關(guān)鍵在于掌握好持弓和運(yùn)弓的技巧，明白了它的理論原則，以便更好的掌握與應(yīng)用。
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