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揚(yáng)琴基本演奏的方法
據(jù)史籍記載，中世紀(jì)以前，在中東的亞述、波斯等國(guó)，流行著一種桑圖爾琴。它有梯形或長(zhǎng)方形的琴箱，面板上張以幾十條鋼弦，在弦的2/3處支有條馬，使每條弦發(fā)出五度關(guān)系的兩個(gè)音。這種桑圖爾琴，至今仍在伊朗、伊拉克、土耳其、中亞和印度等國(guó)流傳。我們?yōu)榇蠹沂占砹岁P(guān)于揚(yáng)琴基本演奏的方法，以方便大家參考。
演奏動(dòng)作，是在手臂配合下，以腕指關(guān)節(jié)為活動(dòng)的中心，采用拇.食.中三指持筧法，依靠手腕伸屈，轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻動(dòng).上托相結(jié)合來完成 (通常簡(jiǎn)稱“腕指結(jié)合法”或“指腕結(jié)合法”)。從臂.腕.指三者的關(guān)系來講，一般以手腕為主，手指以及手臂為輔。整個(gè)演奏是一個(gè)臂.腕.指節(jié)節(jié)帶動(dòng)，有機(jī)配合的協(xié)調(diào)動(dòng)作。就力學(xué)特征而言，各部位骨骼在肌肉拉力作用下系作杠桿運(yùn)動(dòng)。其動(dòng)力性力量和琴筧的彈性.重量及運(yùn)動(dòng)加速度構(gòu)成的合力，最后集中于手指(動(dòng)力作用點(diǎn)在拇指和食指的交接處。)作用鍵頭，形成一個(gè)力的聚集點(diǎn)彈擊琴弦。琴筧是以腕關(guān)節(jié)為圓心，在立體空間作略呈外斜的上下半圓弧線運(yùn)動(dòng)。
演奏時(shí)，各部位應(yīng)在保持整體感和自然松馳的基礎(chǔ)上，兩臂下垂，兩手向前平伸，自肘關(guān)節(jié)一手指一筧頭呈直線狀態(tài)。肩.肘.指關(guān)節(jié)與其相鄰的骨骼之間應(yīng)當(dāng)形成方便演奏的最佳角度。在演奏中：1.臂主要負(fù)責(zé)調(diào)整手和腕的擊弦位置(上臂作縱向前后移動(dòng)，前臂作縱向前后，橫向左右移動(dòng)。)配合手和腕作一些幅度較大，力度較強(qiáng)的彈奏動(dòng)作。應(yīng)當(dāng)盡可能減少前臂的上下活動(dòng)。2.腕的伸轉(zhuǎn)可概括為類似于“甩”一即象甩鞭子那樣一 觸即發(fā)的動(dòng)作。轉(zhuǎn)動(dòng)幅度不宜過大(一般不30超過度)，兩腕水平間距不宜過寬，動(dòng)作要靈活有力，防止出現(xiàn)“擱弦”.“剜弦”.“前戳”.“后拉”.“平壓”和“斜噼”等現(xiàn)象。3.手指持筧，是以拇指第一節(jié)的中心部位羅眼)，食指第一關(guān)節(jié)和中指第二節(jié)的中部觸筧，手型要自然。拇指和食指的感覺要敏銳，捻動(dòng)應(yīng)靈活，這對(duì)音質(zhì).音量.控制音色.力度和速度的變化均起著非常重要的作用。中指上托系由無名指和小指同步配合，該三指應(yīng)自然彎曲，相互貼近，托筧富于彈性，并與擊弦運(yùn)動(dòng)保持頻率相等。
在全部演奏過程中，要注意動(dòng)作的連貫性.敏捷性和“甩”.捻.托的同步性，保持點(diǎn)的感覺，發(fā)音顆粒鮮明給人以“珠落玉盤”之感，并使這種點(diǎn)的發(fā)音產(chǎn)生有如弦樂器的線條流動(dòng)。
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如何演奏好揚(yáng)琴
明末，隨著我國(guó)和西亞、東非間日趨密切的友好往來。薩泰里琴由波斯經(jīng)海路傳入我國(guó)，最初只流行在廣東一帶，后逐漸擴(kuò)及到閩浙、江淮和中原地區(qū)，加入到為說唱音樂和地方戲曲伴奏的行列。大家知道怎么演奏好揚(yáng)琴嗎?下面我們就給大家詳細(xì)介紹一下吧!我們積累了一些經(jīng)驗(yàn)，在此拿出來與大家分享下，請(qǐng)大家互相指正。
一、持鍵的放松,擊弦的放松,是意緊手松,內(nèi)緊外松。
揚(yáng)琴演奏的過程是手臂各部位肌肉與關(guān)節(jié)放松地控制與協(xié)調(diào)的聯(lián)合運(yùn)用,擊弦動(dòng)作是一緊一松的循環(huán)過程,即用力下去的同時(shí)隨即放松,將琴竹反彈到原先起動(dòng)的高度,可以感覺到?jīng)]有“松”,就不會(huì)有隨后的“張”。
掌握好放松的擊弦方法,能獲得純凈、圓潤(rùn)、明亮、堅(jiān)實(shí)而通透的音色。
二、精神的放松, 肢體的放松,唿吸的勻稱、松弛等等。
揚(yáng)琴演奏首先靜心而后調(diào)氣,氣與聲融為一體,則琴聲優(yōu)美,氣韻生動(dòng)。有的學(xué)生登臺(tái)演奏時(shí),心理不夠放松入靜,心情的緊張?jiān)斐杉∪獾木o張,肩、背、腰、肘、腕、掌、指出現(xiàn)反�，F(xiàn)象,形成局部僵硬,常常手握不穩(wěn)琴鍵,微微顫抖,心慌意亂。演奏慢板段落,氣郁而不舒,演奏快板段落氣促而不適,氣喘面赤,均為氣不調(diào)之故。氣調(diào)則神情自然。
演奏中只有“入靜”才能凝神靜氣,經(jīng)過滲透心靈的“人靜”、才能進(jìn)入演奏境界即“入境”。用琴音表現(xiàn)喜、怒、哀、樂,力求達(dá)到音、情相契,“曲由心生”的境界便會(huì)唿之欲出。因此,演奏時(shí)演奏者心無旁騖,達(dá)到“專氣致柔”, 由“入靜”到達(dá)“入境”,這樣才能實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴演奏“調(diào)心”的目的。
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