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鋼琴八度的正確彈奏方法
八度技術(shù)主要為手腕技術(shù),因?yàn)椋瑥椬喟硕鹊娜梭w技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕。為什么?這是人體的生理構(gòu)造與生理機(jī)能所決定的。接下來,小編為您介紹了鋼琴八度的正確彈奏方法,感謝您的閱讀!
一、觸鍵時(shí),手掌、手腕和小臂要大體成一直線,并與鍵盤面基本平行。如手腕和小臂高于手掌,而所彈又是一般音量或弱音量,彈出之音必輕盈、飄浮。有少數(shù)樂曲的八度,就要求這種輕飄效果,手腕和小臂必須高于手掌來彈。但一般情形,特別是進(jìn)行八度基本練習(xí)時(shí),手腕和小臂切莫高于手掌。有些人彈琴,手腕一處高高拱起,高出前后的手掌和小臂,這種手形違反人的生理自然,彈出的音會異常虛散或僵硬不堪。這種怪樣子定要糾正。
二、彈一般音量八度,小臂要保持穩(wěn)定。整個(gè)手要以腕部為軸心上下動作,動作大小視彈奏音量強(qiáng)弱而定,一般音量愈強(qiáng)動作愈*R>但進(jìn)行八度基本練習(xí),特別是初練八度時(shí),動作幅度愈大愈好,以加大動作量,增強(qiáng)練習(xí)效果。不過,八度技術(shù)高的人,動作幅度一般都較小,因其腕功強(qiáng),稍加動作就可達(dá)到各種要求。但他們的技術(shù)了必定來自當(dāng)初長久的大幅度的練習(xí)。
三、彈一般音量八度,要以腕部為主要發(fā)力點(diǎn)。腕部既要用力,又要放松。彈奏中要隨時(shí)調(diào)節(jié)同一部位的這二者矛盾關(guān)系,使之協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。若用力有余,放松不足,必動作僵木,發(fā)音尖硬,手臂酸累過度而無法久彈;反之。若放松有余、用力不足,定動作松垮,發(fā)音模糊,手臂失控而亂甩亂拍。腕部發(fā)力時(shí),還要用松弛、自然的巧勁,不能用僵緊、生硬的拙勁,特別要充分發(fā)揮腕部自身固有的彈力。
四、彈一般音量八度,臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。不少人彈八度因腕力不足,一味用臂膊,尤其是小臂加壓、加力,往往產(chǎn)生兩種惡劣后果:一是臂膊,尤其是小臂因之僵硬、緊張,彈不多久即酸累不堪,無法久彈;二是往往形成一惡性循環(huán),即由于腕力不足而借助臂膊;又因借助臂膊,手腕養(yǎng)成對臂膊的依賴性,自身之力就總練不出,總要依賴臂膊。
五、彈八度,手的起落要充分利用自然反彈力與慣性力,落下后要*反彈力彈起,彈起后要*反彈力落下有如跳動之球,往復(fù)不斷。這樣彈,一則富于彈性感,效果生動;二則省力,能久彈。一些人彈八度,不懂用這樣的自然之力,手起手落用盡拙勁,酸累不堪.
六、彈技術(shù)性或華彩性織體的八度,通常以大、小指并彈為好。非特定情形,最好其中不夾換大指同四指并彈。因?yàn),大、小指并彈出的音,較大指同四指并彈的音更集中、挺拔、鮮明,顆粒性、彈性感與清晰度也更強(qiáng)。
七、彈八度時(shí),彈奏之大、小指最前端小關(guān)節(jié)要彎曲、挺立,整個(gè)指頭要堅(jiān)硬。要用大、小指尖外側(cè)部位觸鍵,觸鍵面要宜小不宜*R>一些人彈八度,指頭散軟,小關(guān)節(jié)松垮開不停甩動,像在琴上拂掃,彈出的音虛散、模糊。這種不良形態(tài)必須糾正。
八、彈八度時(shí),彈與不彈的手指都要自然彎曲、挺立,掌關(guān)節(jié)也要挺起,整個(gè)形成一種向上禹外支撐的自然形態(tài)的“架子”、“模子”。這個(gè)“架子”、“模子”要有一定的緊度和硬度,但不可緊張、僵硬,彈奏時(shí)要只做以腕部為軸心的上下整體動作,自身形狀定型不變。
九、彈八度,手背內(nèi)、外兩側(cè)高低要大體相等,整個(gè)手臂呈基本水平狀.不少人彈八度因小指無力支撐,致手背外側(cè)傾斜下陷,形成手背內(nèi)高外低.本已無力的小指又被下陷的手背壓住,更用不上勁,彈不出有力之音.這樣,還往往出現(xiàn)一惡性循環(huán):小指無力致手背下陷;下陷的又壓住小指,使之難以充分活動,而練不出自身之力,令手背下陷得不到改變?朔@一惡性循環(huán)的辦法是:彈奏時(shí),盡力令小指支撐住,使手背下陷不了;甚至有意識將手背外側(cè)微微抬高,給小指以足夠空間充分活動,使其自身之力慢慢練出。
十、彈一般音量八度,臂膊要放松,手要有一定緊度和硬度。這是一個(gè)矛盾難點(diǎn):往往臂膊放松,手也隨之松散、疲軟;手有緊度和硬度,臂膊,尤其是小臂,也連帶繃緊、僵硬。要努力使這二者協(xié)調(diào)。
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