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如何挑二胡
二胡是我國(guó)特有的一種拉弦樂器，其音色純厚優(yōu)美，表現(xiàn)力豐富，在獨(dú)奏、民族器樂合奏、舞蹈和聲樂伴奏、以及地方戲曲說唱音樂都占有重要地位。以下是小編為大家收集的如何挑二胡，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
怎樣選擇二胡是胡友們一個(gè)永久的話題。多少年來眾說紛紜，長(zhǎng)篇短論，總免不了給人一種霧里看花的感覺，常遇到拉琴幾十年的高手，制琴幾十年的名師，說起來也是知其然不知其所以然，看來選琴一般要掌握點(diǎn)聲音學(xué)、材料學(xué)、力學(xué)、美學(xué)、數(shù)學(xué)和技工方面的知識(shí)，加上二胡演奏的基礎(chǔ)，這樣在選琴時(shí)才比較心中有底。謹(jǐn)將個(gè)人多年選琴體會(huì)交流如下:
一、選擇二胡注意琴筒共鳴共振焦點(diǎn)區(qū)域行話說好琴音要“捆得住”。
意思就是二胡琴筒共振共鳴必須形成一個(gè)集中焦點(diǎn)，不然其音散而無神，高音虛，低音薄。琴皮振動(dòng)發(fā)音后，沿筒口喇叭口向后聚焦成一種棱錐狀區(qū)域，這個(gè)區(qū)域的長(zhǎng)短變化是以喇叭口的斜度而變化的，加上音槽的反射共鳴作用(橢圓琴?zèng)]有音槽)，是調(diào)節(jié)二胡高低音平衡的關(guān)鍵。其高音區(qū)(即下把位)在共振焦點(diǎn)區(qū)前移時(shí)音量大，音質(zhì)實(shí);在共振焦點(diǎn)區(qū)后移時(shí)音量小，音質(zhì)薄。其低音區(qū)(即上把位)恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點(diǎn)區(qū)域必須處于合理的位置上。經(jīng)驗(yàn)證明共振焦點(diǎn)為琴桿中軸線偏后一點(diǎn)為好。簡(jiǎn)單測(cè)定共振焦點(diǎn)區(qū)的方法是：試?yán)贂r(shí)左手感覺到琴桿、琴頭、琴托有種貫通般的振動(dòng)感，這表明共振的焦點(diǎn)正好落在琴桿中軸線上，另外憑經(jīng)驗(yàn)也可聽出焦點(diǎn)區(qū)域。
二、選擇二胡時(shí)注意“破竹篙效應(yīng)”
一根竹篙完好無損時(shí)敲起來其音“當(dāng)當(dāng)”響，一旦中間某一節(jié)或者篙頭出現(xiàn)裂口等，敲起來整個(gè)竹篙“咝咝”破音，這就是裂縫等經(jīng)過導(dǎo)振共振后波及全竹篙的 “破竹篙效應(yīng)”。二胡的“破竹篙效應(yīng)”至今被忽視未引起注意。二胡在制作過程中，材料和制作結(jié)構(gòu)難免會(huì)出現(xiàn)一些自然和人為的縫隙，如被疏忽未處理好，就容易產(chǎn)生“破竹篙效應(yīng)”。本人曾經(jīng)歷過一把好琴，制作材料極好，作工精良，一般時(shí)候拉音質(zhì)非常好，但在夜深人靜沒有任何雜音干擾時(shí)，就會(huì)隱約聽到外弦d尾音上帶出一絲不易察覺的“咝咝”雜音。很長(zhǎng)時(shí)間找不到原因，后來卸下托板，在琴筒的邊緣用放大鏡找到一小風(fēng)干裂紋(舊料種容易產(chǎn)生)。用高滲透性502膠一點(diǎn)，立即消除。“破竹篙效應(yīng)”一般不在原點(diǎn)產(chǎn)生，它隨導(dǎo)振轉(zhuǎn)移后，在二胡發(fā)音的尾音中出現(xiàn)，也不是在所有音中出現(xiàn)，有時(shí)二胡某一音頻導(dǎo)振共振正好激發(fā)“破竹篙效應(yīng)”。
挑選方法：
1、拉空弦用耳朵貼在琴桿上聽，可聽到明顯的雜音;
2、仔細(xì)聆聽每一個(gè)音，檢查材料的每點(diǎn)制作。這樣就可以避免誤選帶有“破竹篙效應(yīng)” 的二胡。
三、選擇二胡時(shí)注意發(fā)音在某一音頻上的不實(shí)
這是常見病、多發(fā)病，而且在琴皮厚琴皮緊的高檔琴上多見。在拉琴時(shí)，常出現(xiàn)一個(gè)音或者幾個(gè)音出現(xiàn)明顯的不實(shí)，發(fā)出類似泛音的效果，有人還誤以為是琴弓打滑，這主要是因?yàn)榍偻埠颓倨さ墓舱裨谀骋粋�(gè)音頻上協(xié)調(diào)不好，不能產(chǎn)生共鳴。有的琴拉過一段時(shí)間后可緩解和消失，有的琴則不能。注意方法：
1、琴皮要厚薄勻凈?
2、琴筒內(nèi)壁要光潔對(duì)稱，弧度圓滑連貫。
四、選擇二胡要注意其表現(xiàn)力
表現(xiàn)力是二胡的精髓。
二胡的表現(xiàn)力一般來講是從兩個(gè)方面來體現(xiàn)：一是二胡的靈敏度和舒適性。要求反應(yīng)靈敏，琴弓觸弦即響(發(fā)聲)，音質(zhì)純凈豐滿，不拖泥帶水疲疲塌塌;持琴手感舒適，給演奏者一種小鳥依人般親和感，激發(fā)演奏興奮感。二是二胡的控制性和潛質(zhì)力。琴能隨演奏者意愿隨心所欲、收放自如的表現(xiàn)和發(fā)揮，強(qiáng)奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度大跨度上能發(fā)揮自如，不覺“吃力”，具有良好的可控性能和較大的“儲(chǔ)備功率”。如同一部性能優(yōu)越馬力強(qiáng)勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣……好車能給駕駛者一種人車合一的感受，好琴也同樣能給人一種人琴合一的感受。
表現(xiàn)力在制作二胡上還容易掌握，在低音琴上就有一定難度，例如一般二泉琴容易產(chǎn)生發(fā)音遲鈍、聲音發(fā)虛的問題。應(yīng)該說二泉琴的表現(xiàn)力是二胡制作中最難把握的。
表現(xiàn)力是一種不易言傳只可意會(huì)的感覺，且無衡量的標(biāo)準(zhǔn)和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。
五、選擇二胡要注意其穿透力
評(píng)價(jià)二胡音質(zhì)量的另一個(gè)重要標(biāo)志就是“穿透力”。穿透力是集音色音質(zhì)音量之所長(zhǎng)，是二胡優(yōu)秀與否的重要內(nèi)質(zhì)因素。
本人體會(huì)：穿透力應(yīng)是二胡發(fā)音到共振協(xié)調(diào)統(tǒng)一和諧時(shí)的體現(xiàn)。振動(dòng)是發(fā)音之源，無振無音——簡(jiǎn)單物理原理。分析二胡結(jié)構(gòu)及發(fā)音原理經(jīng)過可發(fā)現(xiàn)：琴弦發(fā)音傳導(dǎo)至琴皮(振動(dòng)膜)，這時(shí)琴皮中央振幅大頻率低，越往邊緣振幅漸小頻率漸高;琴皮振動(dòng)傳導(dǎo)至琴筒(擴(kuò)音筒)，這時(shí)蒙皮前口部回音反射振動(dòng)振幅小頻率高，越往后振幅漸大頻率漸低。通過琴皮琴筒的共振共鳴加上琴桿琴托等的共振共鳴，使二胡發(fā)出優(yōu)美的聲音。
本人認(rèn)為：穿透力好的琴振動(dòng)頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協(xié)調(diào)，就像一部好的音響，其高、中、低音的協(xié)調(diào)才使音樂具有穿透力感染力。音量大并非意味著穿透力好，而穿透力好的不一定音量大。
穿透力好是二胡制作技藝和質(zhì)量的又一重要要求。
以本人的經(jīng)驗(yàn)和感受檢驗(yàn)一把琴穿透力的方法有很多，主要憑自己感悟。其中有兩個(gè)最簡(jiǎn)單的方法：其一，試?yán)贂r(shí)持琴左手感覺琴桿及琴筒琴頭等有一種較強(qiáng)的震顫感，音色音質(zhì)音量協(xié)調(diào);其二，一人拉琴，一人由近及遠(yuǎn)的聆聽，聽其發(fā)音傳遠(yuǎn)性好，發(fā)音悠長(zhǎng)豐滿清晰，具有較強(qiáng)的感染力。
六、選擇二胡應(yīng)注意其制作藝術(shù)美
好二胡應(yīng)該是樂器的高品質(zhì)功能和制作高品質(zhì)的藝術(shù)美的聚合結(jié)晶。即既是一件音色、音質(zhì)、音量完美稱心如意的樂器，同樣還是一件賞心悅目具有收藏價(jià)值觀賞價(jià)值的藝術(shù)品，讓人拉起來順心，聽起來舒心，看起來稱心。
就二胡制作藝術(shù)美方面談一點(diǎn)個(gè)人感受：
制作尺寸規(guī)范：琴桿中軸線與琴筒中軸線與兩琴軫中軸線達(dá)到三個(gè)垂直;琴桿軸心線與琴筒上下孔軸心線與底托軸心線與琴軫軸心線達(dá)到五個(gè)同心，這樣使整琴發(fā)音共振共鳴的軸心效果高度統(tǒng)一;琴筒內(nèi)外壁的拼縫角度準(zhǔn)確對(duì)稱，板壁厚度對(duì)稱均勻，長(zhǎng)度精確，弧度圓滑、連貫、流暢，使琴筒共振共鳴在頻率、傳遞速度上均衡、對(duì)稱，有效地提高了音質(zhì)的純凈度。
制作結(jié)構(gòu)嚴(yán)密：首先，琴桿與琴筒的桿、孔配合精確到位，松緊度恰到好處;其二，琴桿孔與琴軫的孔、軫配合精確到位，既不難扭，又不跑弦(孔、軫結(jié)合面達(dá)到了滿配合);其三，琴桿與琴托的榫眼配合緊密到位，琴托既不前后移位，也不左右挪位。整琴結(jié)構(gòu)的孔、榫、眼達(dá)到了嚴(yán)、實(shí)、準(zhǔn)、緊的高標(biāo)準(zhǔn)。
制作工藝精細(xì)：從琴筒挽皮的加工處理，到蒙皮后的皮面皮緣邊的處理干凈整潔利索;琴筒拼鑲及內(nèi)壁的制作打磨，琴筒外殼的成型拋光，精細(xì)到位;雕刻、拼嵌的作工、造型精雕細(xì)刻;整琴的溝、槽、線、弧、彎、邊、角、孔、榫、眼的加工細(xì)致入微，全部制作工序鋸、刨、耪、鑿、鏟、削、銼、鉆、鑲、嵌、雕、刻、鏤、拼、粘、挽、磨、光，環(huán)環(huán)相扣，干凈利索到位，俗話說“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”，細(xì)微之處見功夫。
制作效果唯美：制作工藝要使二胡到達(dá)很高的藝術(shù)造型美。一把好琴，遠(yuǎn)看神，近看形，上手聽音。二胡內(nèi)涵上乘的音色音質(zhì)音量效果與外觀流暢秀美大方的造型相得益彰。琴軫與琴筒之間有效弦長(zhǎng)必須設(shè)計(jì)合理，使弦的張力、振動(dòng)頻率、手感舒適度，三者有機(jī)的結(jié)合在一起，達(dá)到音質(zhì)和手感的最好效果。皮膜處理及挽皮的工藝必須到位，使皮膜的張力、彈力恰到好處，使琴的靈敏度、音色音質(zhì)音量的穩(wěn)定性、琴耐用持久性，三者有機(jī)的結(jié)合，發(fā)揮出琴的持久良好音質(zhì)效果。總的來說，一把唯美的好琴應(yīng)該細(xì)看秀氣、近看大氣、遠(yuǎn)看神氣。二胡音、形、神三者兼?zhèn)�，才能達(dá)到和諧統(tǒng)一的審美藝術(shù)效果。
七、選擇定制二胡時(shí)不要急于求成
二胡的音質(zhì)與應(yīng)力及共振有密切的關(guān)系。為什么舊琴音質(zhì)比新琴好?老料琴比新料琴好?究其主要原因就是琴在適應(yīng)自然環(huán)境的過程中逐漸消除了制琴材料的應(yīng)力，逐漸形成了在頻率和方向上和諧的共振，“齊心協(xié)力”地共鳴，發(fā)出純凈美妙的琴音。
說起應(yīng)力，它基本上是無處不在：制造業(yè)、建筑業(yè)、樂器業(yè)等等，基本上是所有材料都有應(yīng)力存在，只不過存在的方式不同。最直觀應(yīng)力存在的現(xiàn)象有：熱漲冷縮、濕漲干縮等等。一般講應(yīng)力存在是有害的：機(jī)械變形、房屋裂縫、樂器開裂等等都是應(yīng)力作祟。舉個(gè)日常例子：新“普�！避囬_始使用時(shí)，底盤總會(huì)自己“啪啪”作響，這就是因?yàn)榈妆P制造中鋼材應(yīng)力的產(chǎn)生和存在，而在使用中逐漸消除應(yīng)力的現(xiàn)象制琴木料一旦經(jīng)切割后，其臨界面發(fā)生變化，加之與環(huán)境干濕度差異，和木材纖維拉力面的變化等，其應(yīng)力就發(fā)生了變化，最明顯的表現(xiàn)就是翹曲變形等，再老的料一經(jīng)切割都會(huì)發(fā)生應(yīng)力變化，只不過有程度上的差異。應(yīng)力必須消除，消除應(yīng)力的最好辦法是自然消除，所謂“讓它變個(gè)夠”，然后再制作。
在制作二胡工藝流程上有一套科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某绦�。從開料到成品有一個(gè)較長(zhǎng)的生產(chǎn)周期，其斷斷續(xù)續(xù)的生產(chǎn)過程，其實(shí)就是一個(gè)科學(xué)地不斷消除材料應(yīng)力、調(diào)整材料共振的過程。做一把好琴要讓材料與自然環(huán)境充分“磨合”，讓環(huán)境接納它的到來，以達(dá)到最佳共振和音質(zhì)效果。這樣通過時(shí)間考驗(yàn)后做出的琴出音快，音質(zhì)好，且日后品質(zhì)穩(wěn)定性好，經(jīng)久耐用。
所以說欲求好琴還得自己耐得住性子，“心急吃不了熱湯圓”。
八、選擇二胡應(yīng)注意“水桶板”效應(yīng)
水桶板盛水量是以最低的一塊桶板為準(zhǔn)的，二胡就是一個(gè)“水桶”，“音、形、神、皮、料、工”就是一塊塊桶板。一般情況下，制琴師在制作每一檔次琴時(shí)總是兼顧平衡各方面的指標(biāo)要求，就像制造不同檔次的小汽車要求各項(xiàng)配置平衡一樣。當(dāng)然免不了總有某一項(xiàng)好一點(diǎn)，某一項(xiàng)差一點(diǎn)，制琴師以長(zhǎng)補(bǔ)短的現(xiàn)象。除非是購(gòu)琴者有特別的要求，一般來講，從“音、形、神、皮、料、工”六方面要求，以平衡為好。不然，某一差項(xiàng)拖累了好的一項(xiàng)，總體效果反而下降，形成“水桶板”效應(yīng)。
九、選擇二胡要點(diǎn)為“音、形、神、皮、料、工”
“音”——選擇琴的關(guān)鍵。其分為音色、音質(zhì)、音量三要素。音色通常有渾厚、柔美、明亮、甜美、高亢、蒼勁等之分，但不是絕對(duì)的，一把琴常兼而有之，不過沒有統(tǒng)而有之的�？梢勒諅�(gè)人愛好選擇。音質(zhì)常以純凈、圓潤(rùn)、厚實(shí)等衡量。一把琴同樣可兼而有之。音量常以宏亮、適中、偏小等劃分。在琴皮厚度、緊度相同情況下，取音量大者為好。音量大但散而無神是不可取的。要分析音量發(fā)展趨勢(shì)，緊皮厚皮隨著拉奏而音量逐漸增大，薄皮松皮則不然。
“形”——二胡的形體美。要求設(shè)計(jì)布局合理，造型美觀大方。
“神”——二胡的藝術(shù)美。內(nèi)涵具有較高的聲學(xué)品質(zhì)，表現(xiàn)為優(yōu)秀的表現(xiàn)力和較強(qiáng)的穿透力;外延為遠(yuǎn)看神氣，近觀大氣，上手秀氣，拉顯靈氣，頗有小鳥依人、人琴合一的感覺。
“皮”——皮最好取自青壯年蟒的尾部。尤以皮板張力好彈性好、鱗片均勻紋理整齊、光滑油亮色澤分明者為優(yōu)。
“料”——通常高檔琴以老紅木、紫檀、烏木制作。所謂舊家具老紫檀料市面基本沒有。琴料選擇：木材取徑切紋理順直，無節(jié)無傷無朽無補(bǔ)，密度較高且均勻，顏色一致，搭配協(xié)調(diào)為上。
“工”——制作工藝精細(xì)，尺寸準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。不同的制琴師有不同的制作工藝特色和不同的制作形式。可依個(gè)人愛好選擇。
木料：
從木料上說，上上品當(dāng)然是高密度的紅木了。紫檀木、花梨木、酸枝、烏木、雞翅木均可，其中紫檀木最上。次之為烏楊或新木，其他雜木制作的二胡只可作為初學(xué)練習(xí)之用。
皮膜：
二胡筒上的皮膜均為蟒皮，以色澤鮮艷分明，鱗紋均勻，光滑帶有油性、薄厚適中為上品。蟒皮的薄厚和蒙得松緊對(duì)二胡的音色影響很大，過厚則振動(dòng)遲鈍，過薄則聲音單薄易出噪音;蒙得過緊則聲音尖硬，蒙得偏松則聲音遲鈍易塌陷，一般來講用新蟒皮蒙琴筒偏緊一點(diǎn)為好，開始用時(shí)在皮面上抹一點(diǎn)植物油，拉完琴后琴馬壓在皮上不要松弦，經(jīng)過兩三個(gè)月的每天拉奏，琴皮的張力就可達(dá)到松緊適中，這時(shí)，需備一截與琴筒橫面一般長(zhǎng)的鉛筆在用完琴后架在弦下面以減輕琴馬對(duì)皮膜的壓力，保持皮膜的最佳張力狀態(tài)。還有，如在南方購(gòu)琴到北方使用，要選擇皮面張力偏松的;在北方購(gòu)琴到南方使用，要選擇皮面張力偏緊的，我國(guó)北方氣候干燥，南方氣候潮濕，皮膜受氣候的影響會(huì)產(chǎn)生很大的變化。
琴桿：
琴桿是二胡的支撐體，要隨琴弦重大拉力，木質(zhì)一定要好，要用完整的木料鏇成，中間不可有癤，更不能拼接，否則，容易變形斷裂。琴桿過去都是圓形，隨著鋼絲弦的普遍使用，琴弦拉力增大，現(xiàn)在普遍改為能抗彎的扁圓形，橫截面好像鵪鶉蛋的形狀，琴桿標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度一般為830毫米，過長(zhǎng)琴桿易彎，過短則弦的張力不夠，影響音色。
琴軸：
琴軸有全木軸，渦輪式機(jī)械軸，和螺桿式機(jī)械軸三種，一般業(yè)余學(xué)琴多用機(jī)械軸，它的優(yōu)點(diǎn)是調(diào)弦方便，不易跑弦，但在選購(gòu)時(shí)要檢查制作是否精密，使用中要適當(dāng)點(diǎn)一點(diǎn)兒縫紉機(jī)油，避免受潮銹蝕溢扣跑弦等問題。
弓子：
二胡弓子是由弓桿與弓毛組成的，弓桿是用竹子烤制而成，弓毛為一綹馬尾，從弓尖弧形小彎中通向弓根系在魚尾處，弓魚一般由有機(jī)玻璃或獸骨制成，固定在弓尾螺絲上用于調(diào)節(jié)馬尾松緊，整個(gè)弓桿呈淺馬鞍型。弓子是二胡演奏發(fā)音的關(guān)鍵工具，它的質(zhì)量對(duì)于演奏的影響極大，弓桿的粗細(xì)、輕重、長(zhǎng)短雖各有所好，但都不可過分，過輕過細(xì)則綿軟無力；過粗過重則笨拙、音噪；過長(zhǎng)則不好控制；過短則影響長(zhǎng)音演奏，因此，一般以850毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節(jié)少、粗細(xì)均勻?yàn)樯掀罚夂凸膹澏纫m中，彎度過大則難以控制；彎度過小則影響握弓手指的靈活。弓毛以白馬尾為上品。選擇琴弓除了要注意前面講的問題外，還要看馬尾梳得是否整齊，與魚尾連接外捆扎得是否牢固，不少新購(gòu)的琴弓用不多久就因馬尾 松脫無法使用，就是在選購(gòu)琴弓時(shí)沒有注意這個(gè)問題。另外，在使用時(shí)要隨著氣候的變化及時(shí)調(diào)整馬尾的松緊，用完后要將魚尾螺絲擰松以保持弓桿的良好狀態(tài)。馬尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸。
拓展：選購(gòu)二胡技巧
【琴皮】
琴皮是二胡最重要的部件之一。優(yōu)良的琴皮厚薄適中、均勻，鱗格排列整齊。橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊均分兩邊，界線分明，皮面光潔，鱗邊不翹起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕見。
新琴一般蒙皮較緊，以致發(fā)音尖而亮，似高胡聲。如果新琴的皮就蒙得較松，將會(huì)影響樂器的使用壽命。新琴經(jīng)過一年半載的使用后，琴皮可逐漸松軟到適當(dāng)?shù)某潭取?/p>
【琴馬】
琴馬是重要的傳導(dǎo)部件，對(duì)二胡的音質(zhì)有很大的影響。每把二胡應(yīng)該說都要為它選擇一個(gè)合適的馬子，這需要經(jīng)過多次的試驗(yàn)來確定。二胡的馬子在制作的材料上，有楓木、烏木、紫檀、紅木、松節(jié)、竹子、鉛筆、紙卷等；在形狀上有橢圓形底、圓形底、橋式等二般來講，新琴聲音比較尖亮，宜用質(zhì)地松軟、底面積較大、高度較低的馬子；老琴聲音比較沉悶，宜用質(zhì)地堅(jiān)硬，底面積較小、高度較高的馬子，以免在高把位時(shí)琴弦碰到皮面上。市售的琴馬一般都是半成品，需要經(jīng)過適當(dāng)?shù)男拚�，方可使用�?/p>
【控制墊】
控制墊是塞在馬子下方琴皮與弦之間的一個(gè)軟墊，起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制墊將直接影響二胡的發(fā)音，因此為您的二胡選擇一個(gè)適合的控制墊，對(duì)發(fā)揮其最佳的音質(zhì)來說是非常必要的�？刂茐|最好選用大衣呢料，剪成長(zhǎng)6厘米、寬3.5厘米左右的長(zhǎng)方塊，對(duì)折成兩層墊于琴馬下方。如琴馬較高，控制墊不夠厚度的話。可再剪一、二個(gè)小條，夾在兩層中靠上部位，使之成為上厚下薄狀。調(diào)整時(shí)可上下移動(dòng)，至既不影響樂器的正常振動(dòng)，又能有效地控制狼音為佳。如選用泡沫塑料、海綿等物作控制墊，也能起到一定作用，但效果要差些。
【千斤】
千斤是二胡的上切音點(diǎn)，同時(shí)又起著向琴桿傳導(dǎo)振動(dòng)的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式，歸納起來大致可分為固定千斤和活動(dòng)千斤兩人類，不論是固定千斤還是活動(dòng)千斤，在安裝時(shí)都要注意使它穩(wěn)定，不可有上下或左右活動(dòng)的成的帶微調(diào)的固定千斤，還有由黑龍江佳木斯京劇團(tuán)張立斌研制的木質(zhì)固定千斤等。
【弦軸】
二胡的弦軸分機(jī)械軸和木軸兩種，在機(jī)械軸中又分為蝸輪式的和絲桿式兩種，使用時(shí)各有所長(zhǎng)。一般來說，機(jī)械軸調(diào)音較為方便，但經(jīng)長(zhǎng)期使用磨損后容易出現(xiàn)跑弦的現(xiàn)象；木軸較為穩(wěn)定，使用壽命長(zhǎng)，對(duì)二胡的整體振動(dòng)比較有利，唯一的缺點(diǎn)就是調(diào)弦不大方便。
【琴弓】
弓子也是二胡重要的部件之一，可以說，二胡音樂之所以如此動(dòng)人，功夫大部分在弓子上。二胡的弓子長(zhǎng)約83厘米（南方的弓子稍短些），弓桿用紅竹、白竹、香妃竹（一種帶有深色斑點(diǎn)的竹子）等富有彈性的細(xì)長(zhǎng)竹子制成；弓毛以白馬尾為佳，根數(shù)約為120根左右，因馬尾上的小刺有方向性，所以在制作時(shí)如能取半數(shù)互換頭尾安裝，則能使拉。推弓的音質(zhì)更為統(tǒng)一。演奏者對(duì)弓子的粗細(xì)、軟硬有自己的愛好，一般選擇弓桿均勻，竹節(jié)少、不鼓起，弓毛順而齊者為佳。
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