- 中國古典舞的身韻特點(diǎn)與規(guī)律 推薦度:
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中國舞的身韻特點(diǎn)
中國舞身韻又稱“身段”,是“在繼承戲曲、武術(shù)的基礎(chǔ)之上,按照舞蹈藝術(shù)自身的特性和規(guī)律,通過借鑒和吸收一切有利的因素加以發(fā)展創(chuàng)造具有鮮明民族性舞蹈、科學(xué)性和時代性的中國古典舞訓(xùn)練和表演體系”。下面是小編分享的中國舞的身韻特點(diǎn),歡迎大家閱讀!
一、身韻的藝術(shù)特征
所謂“身韻”顧名思義,“身”即身法,指中國古典舞的外部表現(xiàn)技法;“韻”即韻律,指中國古典舞的內(nèi)在氣韻。身韻的產(chǎn)生使古典舞從此擺脫了對古典戲曲舞蹈的依附,并形成了自己的舞蹈模式和特征,這些藝術(shù)特征直接影響著、規(guī)范著古典舞的藝術(shù)創(chuàng)作。身韻的主要藝術(shù)特征,是對形體動作的要求以神似為主,從而突破了戲曲舞蹈的動作程式化模式。將身法與韻律相結(jié)合,其結(jié)合點(diǎn)集中在“變其形而揚(yáng)其神”上,從而突破了戲曲舞蹈的“做、打”程式化動作模式,形成了自己獨(dú)特的以神韻帶動形體的藝術(shù)特征。在更高的文化層次上體現(xiàn)了中華民族宏揚(yáng)的神形兼?zhèn)涞膶徝捞卣。根?jù)舞蹈自身的特性,提煉出了元素化動作,在新的基礎(chǔ)上,達(dá)到了形與神的獨(dú)特結(jié)合。身韻元素化動作中以“擰、傾、圓、曲”突出人體的曲線美,以及表演者剛健挺拔、含蓄柔韌的氣質(zhì)美。身韻要求表演者的動作必須遵循“三圓”運(yùn)作軌跡和“動、靜”,“點(diǎn)、線”互含的審美原則,這一點(diǎn)集中體現(xiàn)了古典舞民族性的“形”“神”統(tǒng)一的藝術(shù)特征。
二、身韻之“形、神、勁、律”
形:是形象藝術(shù)最基本的特征,沒有“形”作為藝術(shù)表現(xiàn)和傳達(dá)的媒介,任何藝術(shù)形式的審美性都是不能存在的。作為中國古典舞而言,它在解決“形”的訓(xùn)練上要注意以下幾點(diǎn)要領(lǐng):首先,必須具備自我審美意識與氣質(zhì)。其次,要掌握姿態(tài)與姿態(tài)、動作與動作的運(yùn)動過程中所經(jīng)過的路線與軌跡;最后,要掌握由“動”到“靜”或由“靜”到“動”這一瞬間變化的運(yùn)動法則。作為“身韻”教材,通過傳統(tǒng)藝術(shù)審美特征和各種典型舞姿的剖析,得出了在“形”上必須解決體態(tài)上的曲線美和“剛健挺撥、含蓄柔韌”的氣質(zhì)美。而掌握體態(tài)及造型的曲線美還需具有相應(yīng)的素質(zhì)能力,因?yàn)樗仁且环N技法,也是民族審美的一種追求,而這需要經(jīng)過長期嚴(yán)格的訓(xùn)練,方能熟練地使“頭、頸、胸、腰、胯、肩、肘、腕、臂、掌、膝、踝、腳、步”等自如地協(xié)調(diào)配合。
舞蹈真正的生命力在于運(yùn)動的過程。人們對古典舞常用“行云流水”、“龍飛鳳舞”、“曲折婉轉(zhuǎn)”、“閃轉(zhuǎn)騰挪”等加以贊譽(yù),這一切形象化的描述,實(shí)際上離不開運(yùn)動中的“圓”和“游”這兩個特征。古典舞非常注重“圓”的空間美和“游”的流動美。不論有多少千變?nèi)f化的“圓”,其根本規(guī)律是離不開“平圓”、“立圓”、“8字圓”這三種最基本、最典型的運(yùn)動路線和軌跡的。
神:這是泛指內(nèi)涵、神采、韻律、氣質(zhì)。任何藝術(shù)若無神韻就可以說無靈魂。有人認(rèn)為“神”是抽象的、玄虛的、看不見的。我認(rèn)為“神韻”不但是可知的,可認(rèn)識的,可感覺的,而且可以說是“形”的生命力所在。用句最通俗的話說“神韻”就是“味道”!吧耥崱钡暮x是通過自覺的意識、意念和感覺來支配動作,而不是盲目的、機(jī)械的完成動作。從預(yù)動到動作這之間體現(xiàn)的過程卻是“心與意合、氣與力合、力與形合”的過程。所謂“心、意、氣”即是將“神韻”具體化。人們常說“眼睛是傳神的工具”,而眼神的“聚、放、凝、收、合”并不是指眼球自身的運(yùn)動,恰恰是受著內(nèi)涵的支配和心理的節(jié)奏所表達(dá)的結(jié)果,這正說明神韻是支配一切的。“形未動,神先領(lǐng)、形已止、神不止”形象、準(zhǔn)確地解釋了形和神的內(nèi)在聯(lián)系。因此,在“身韻”的訓(xùn)練中,每個最細(xì)微的過程,即是最簡單的動作,都應(yīng)是陶冶神韻的過程。因而我們說人體動作中的神韻并不是虛玄抽象而不可知的,恰恰是起著主導(dǎo)支配作用的藝術(shù)靈魂。
勁:常有人這樣評論演員,說“姿態(tài)動作挺好,勁頭不對”!皠蓬^”是什么呢?我認(rèn)為“勁頭”即賦予外部動作外在節(jié)奏和有層次、有對比的力度處理。中國古典舞的運(yùn)行節(jié)奏往往和有規(guī)律2/4、3/4、4/4式的音樂節(jié)拍不大相同,它更多的是在舒而不緩、緊而不亂,動中有靜、靜中有動的自由而又有規(guī)律的“彈性”節(jié)奏中進(jìn)行的!皠拧钡恼莆找笪枵咴趧幼鬟^程中善于掌握動作的力度、幅度的變化,不能僵硬地、機(jī)械地、平均地使用自己的力量,而應(yīng)對每個動作有輕重、強(qiáng)弱、緩急、長短、頓挫、附點(diǎn)、切分、延伸等不同的對比和區(qū)別。“勁”不僅貫穿于動作的全過程,在動作結(jié)束時也十分重要。
律:包含動作自身的律動性和運(yùn)動中依循的規(guī)律。動作接動作必須要通順,這“順”是律的“正律”,似乎有行云流水、一氣呵成之感。“反律”也是身韻律中十分重要的特征。更典型的是動作“要從反面做起”的法則這種審美規(guī)律。如”逢沉必提、逢沖必靠、逢開必合、逢前必后、逢左必右……等等,無一不是遵循著“反律”之規(guī)律。無論是一氣呵成的順勢,還是相反相成的逆向動勢,或是“從反而做起”,都體現(xiàn)了中國古典舞的圓、游、變、幻之美,這正是中國“舞律”的精奧之處。任何一個舞蹈演員必須從人體運(yùn)動的變化規(guī)律中掌握“形、神、勁、律”的表現(xiàn)特點(diǎn),并在自己的舞蹈藝術(shù)表演實(shí)踐中達(dá)到四者的有機(jī)結(jié)合和協(xié)調(diào)統(tǒng)一,方能創(chuàng)造出生動感人的舞蹈形象。因而“身韻”既是中國古典舞的特點(diǎn),也是學(xué)好中國古典舞的出發(fā)點(diǎn)和歸宿。
三、身韻對中國古典舞發(fā)展的影響
“身韻”從舞蹈的需要出發(fā),在戲曲和武術(shù)的基礎(chǔ)上通過借鑒、吸收、發(fā)展,創(chuàng)造出具有鮮明的民族特征和極強(qiáng)表現(xiàn)力的舞蹈表演形式,從而形成了具有當(dāng)前時代精神的教學(xué)體系和身韻特有的藝術(shù)魅力。它從美學(xué)上繼承了傳統(tǒng),不為戲曲原有的動作所拘泥,從形式上跳脫其束縛,形成了當(dāng)代中國古典舞風(fēng)格和形式的基礎(chǔ),特別是在《中國古典舞身韻》教材的完成上,它標(biāo)志著中國古典舞在學(xué)科建設(shè)上走向成熟。身韻對于中國古典舞的發(fā)展起著非常重要的作用,已經(jīng)成為中國古典舞的核心和主要標(biāo)志。
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