陳丹青作品的經(jīng)典名句摘抄大全

　　以下是小編收集的關(guān)于陳丹青的作品經(jīng)典語句大全，歡迎大家品讀!
 

 

　　陳丹青作品的經(jīng)典名句摘抄大全

　　1、 年輕人仍然所見極有限，又迷失在太多訊息中。訊息不等于眼界。 ——陳丹青 《荒廢集》

　　2、 魯迅是一個(gè)早已被簡(jiǎn)化的臉譜。魯迅很早就說過，你要滅一個(gè)人，一是罵殺，一是捧殺。大家現(xiàn)在看見了，過去半世紀(jì)，胡適被罵殺，魯迅被捧殺。 ——陳丹青 《荒廢集》

　　3、 人只要是坐下寫文章，即便寫的是天上的月亮，地上的蒿草，其實(shí)都在“談自己”。 ——陳丹青 《退步集》

　　4、 不從眾，保持獨(dú)立人格，堅(jiān)守個(gè)人的價(jià)值觀，這在中國(guó) 非常難。 ——陳丹青

　　5、 老有人來問我，你是怎么成功的?媽的我沒想到成功。我畫畫，因?yàn)槲蚁矚g。我不記得小時(shí)候有過“成功”的說法。成功觀害死人。你要去跟人比。第一名還是第二名，掙一億還是掙兩億......我對(duì)一切需要“比”的事物沒有反應(yīng)。 我畫《西藏組畫》時(shí)就是為了遠(yuǎn)離當(dāng)時(shí)的“正確”。我 現(xiàn)在的畫， 也是遠(yuǎn)離美國(guó)或中國(guó)的主流。我知道我的畫，我自己，都毫無價(jià)值，但我討厭一群人臉上那種集體勢(shì)力的表情。 ——陳丹青 《退步集》

　　6、 《斷背山》真的不是關(guān)于同性戀，而是關(guān)于壓抑，關(guān)于那個(gè)時(shí)代。李安刷新了牛仔文化，他深知什么是壓抑。在中國(guó)，在過去半個(gè)多世紀(jì)，異性戀們也壓抑得一塌糊涂啊。 ——陳丹青 《陳丹青談同性感情：我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)不了解人性》

　　7、 蔡元培任北大校長(zhǎng)，胡適任中國(guó)公學(xué)校長(zhǎng)，徐悲鴻任北平藝專校長(zhǎng)。擱現(xiàn)在，第一條入黨，第二條湊夠行政級(jí)別，然后呢，領(lǐng)導(dǎo)看順眼了或把領(lǐng)導(dǎo)捋順了。于是一層層報(bào)批、討論、談話、任命，轉(zhuǎn)成副部級(jí)、部級(jí)之類……這樣的“入世”，有利益、沒擔(dān)當(dāng)。今日大大小小教育官員除了一 層層向上負(fù)責(zé) ，對(duì)青年、對(duì)學(xué)問、對(duì)教育、對(duì)社會(huì)，誰有大擔(dān)當(dāng)? ——陳丹青

　　8、 知識(shí)的封鎖與匱乏，使人失落，書籍的雜亂與無序，同樣使人失落。古人說：“盡信書不如無書。”這話說在有書可讀的年代。……這可能是一個(gè)書籍不斷增多，而書籍的影響日漸萎縮的年代。 ——陳丹青 《荒廢集》

　　9、 絕大多數(shù)中國(guó)人草芥般生出，草芥般死掉，農(nóng)村更不必說。 ——陳丹青 《荒廢集》

　　10、 人于自己的面目，其實(shí)是看不清楚的，白紙黑字留下來，這才好比照鏡子。 ——陳丹青 《退步集》

　　11、 什么叫做救自己呢?就是忠實(shí)自己的感覺，認(rèn)真做每一件事，不要煩，不要放棄，不要敷衍。哪怕寫文章時(shí)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)弄清楚，不要有錯(cuò)別字——這就是我所謂的自己救自己。我們都得一步一步救自己， 我靠的是一筆一筆地畫畫，賈樟柯靠的是一寸一寸的膠片。 ——陳丹青

　　12、 文憑是為了混飯，跟藝術(shù)有什么關(guān)系?單位用人要文憑，因?yàn)閱挝坏牡谝灰�義是平庸。文憑是平庸的保證。他們絕對(duì)不會(huì)要凡·高。 ——陳丹青 《退步集》

　　13、 中國(guó)的事情，我只有一個(gè)最低要求：讓它發(fā)生。……發(fā)生了，還要讓它往前走，不要一發(fā)生就論對(duì)錯(cuò)，不要這么快就給一個(gè)事情作是非判斷。 ——陳丹青 《荒廢集》

　　14、 互聯(lián)網(wǎng)只是舞臺(tái)，不是節(jié)目。世界，還有對(duì)世界的感受，是由許多事物構(gòu)成的，網(wǎng)絡(luò)不能代替世界，代替感受。 ——陳丹青 《荒廢集》

　　15、 翻譯不看你懂多少外語，而是考驗(yàn)?zāi)阒形脑鯓印?——陳丹青 《荒廢集》

　　16、 學(xué)生也被權(quán)力化，年紀(jì)青青，接受的都是權(quán)力教育，事事認(rèn)同權(quán)力，以后出來到社會(huì)，國(guó)家就交給這樣的學(xué)生。 ——陳丹青 《荒廢集》

　　17、 我不記得遇到過讓我厭惡的同性戀。某些同志讓人厭惡，但絕不因?yàn)樗�是同志。異性戀，那些所謂“符合自然規(guī)律“的人，不也有太多叫人厭惡的家伙么? ——陳丹青 《陳丹青談同性感情：我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)不了解人性》

　　18、 年輕人真的要很珍惜青春。二十歲到三十歲這段時(shí)間過了不會(huì)再有了。人的成長(zhǎng)其實(shí)不是知識(shí)，所有的成長(zhǎng)背后都有一個(gè)核心問題，就是他知道時(shí)間過去了。所以你想做什么，你就要百分之百的努力去做到。二十五六歲以后其實(shí)已經(jīng)晚了。” ——陳丹青 《微博》

　　19、 “知無不言、言無不盡”，過去不可能，現(xiàn)在仍然不可能，因?yàn)榕�評(píng)言論必然觸及大家共同的三大背景：行政格局，人際關(guān)系，政治國(guó)情。 ——陳丹青 《退步集》

　　20、 中國(guó)種種考試積弊久已生成畸形的“考試文化”、“考試人格”，在我到過的十多所全國(guó)或各省市重點(diǎn)藝術(shù)學(xué)院，不曾遇到一位外語和藝術(shù)相得益彰，同樣優(yōu)異，并對(duì)二者充滿熱情與信念的學(xué)生，滿目所見，是不知所從而不得不從的集體表情，那是被考試怪獸過度強(qiáng)奸后的“無表情”。 ——陳丹青 《退步集》

　　21、 上網(wǎng)、看雜志，都沒有問題，那是另一種閱讀方式。但以可憐的一點(diǎn)閱讀經(jīng)驗(yàn)，覺得看書的經(jīng)驗(yàn)仍然不可能代替的。……讀書不代表學(xué)問，不代表見解，更不意味著人文水準(zhǔn)。 ——陳丹青 《荒廢集》

　　22、 以我的閱歷和記憶，民主實(shí)現(xiàn)之日并非太平世界，一如革命成功之時(shí)，世道尤為難測(cè)。我在乎人群的德行，社會(huì)的常態(tài)，是否失去底線。 ——陳丹青 《荒廢集》

　　23、 人只要是坐下來寫文章，即便寫的是天上的月亮，地上的蒿草，都是“談自己”。 ——陳丹青

　　24、 “事物都被意義和語言所覆蓋，而攝影則是把這些意義和語言從客體的周圍全部剝除干凈……” 如果將這句話個(gè)佛家所云的如夢(mèng)幻，如空花之類的語句放在一起理解，結(jié)論會(huì)不會(huì)很有趣? ——陳丹青 《退步集》

　　25、 齊白石先生去世后，他的手稿、草圖和晚年的精品，全都捐獻(xiàn)北京畫院，幾個(gè)月前，我有幸親眼看到這批珍貴的文物，總有上千份吧，居然還像半個(gè)世紀(jì)前那樣，以最簡(jiǎn)陋的方式，就像我們家里收拾早年的信札賬單那樣，折疊著，放在舊信封或破爛的塑料袋里。為什么呢?因?yàn)楸本�沒有 這筆閑錢，也 沒有心思好好整理，裝裱，展示，還幸虧靠著畫院保護(hù)著，珍藏著，動(dòng)也不敢動(dòng)�？赐甑で嘞壬�這段描述，不禁悲從心來。在這樣的一個(gè)文化貧瘠的國(guó)度.. ——陳丹青 《退步集》

　　26、 只要我憤怒一回，我就得為公眾二十四小時(shí)扳著個(gè)臉。 ——陳丹青 《荒廢集》

　　27、 我最怕看見年輕人自卑，可是我們的教育就是讓你越來越自卑。 ——陳丹青 《談話的泥沼》

　　28、 笨，可能意味著無保留的相信、激情，源自無可勸說的真摯。 ——陳丹青 《無知的游歷》

　　29、 可是人的心理線索很復(fù)雜，既通向熟悉親切的，有認(rèn)同感的歷史景觀，又會(huì)迷失在異己的，陌生刺激的新奇景觀。一百多年來，中國(guó)持續(xù)發(fā)生劇烈的西化和現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)，中國(guó)的城市和建筑發(fā)生有史以來規(guī)模最大的景觀變化，中國(guó)人心理景觀中那條源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的大線索，開始模糊、混亂、斷 裂，到了今天 ，我們幾乎找不到自己的線索了。 ——陳丹青 《退步集》

　　30、 現(xiàn)在的教育體制下，一個(gè)學(xué)生從本科到碩士、博士，可能是講師，講師到副高，然后多少教授。花錢買版在雜志上發(fā)表，這樣才能過關(guān)。所以這些教授沒有時(shí)間去上課，去關(guān)心學(xué)生。 ——陳丹青 《退步集》

　　31、 人的成長(zhǎng)實(shí)際上不是知識(shí)，其實(shí)所有人的成長(zhǎng)背后都有一個(gè)核心問題，就是他知道時(shí)間過去了。 ——陳丹青

　　32、 在歐洲，一座城，甚至一國(guó)，頂頂榮耀，永遠(yuǎn)榮耀的，是某位藝術(shù)家，莫扎特、畢加索、達(dá)?芬奇、雨果、狄更斯、陀思妥耶夫斯基??蘇聯(lián)集權(quán)時(shí)代，到處樹立舊俄文學(xué)家的雕像。可是日常對(duì)藝術(shù)家，就當(dāng)他是個(gè)藝術(shù)家。中國(guó)相反，國(guó)家層面，今古藝術(shù)家不過是名列尾端的小擺設(shè)，活著的 藝術(shù)家，倘 若知名，則是搖錢樹，活招牌，而這些藝術(shù)家瞧見當(dāng)官的，臉就笑，腿就彎，肉麻的話，可以編詞典啊。 ——陳丹青 《談話的泥沼》

　　33、 我珍惜呼吸勝于工作。你接受一件事，拒絕一件事，其實(shí)是一回事。 ——陳丹青 《草草集》

　　34、 我嚷嚷半天，臨到離開，發(fā)現(xiàn)我全錯(cuò)了：哪有教育問題啊，都是權(quán)力問題。 ——陳丹青 《談話的泥沼》

　　35、 我們玩弄藝術(shù)的動(dòng)機(jī)，小半或是出于靈感或熱情吧，大半則恐怕是積習(xí)使然。 ——陳丹青 《陳丹青音樂筆記》

　　36、 好電影能夠成功地傳達(dá)經(jīng)驗(yàn)，向各種不同的人群傳達(dá)經(jīng)驗(yàn)。 ——陳丹青 《荒廢集》

　　37、 凡·高究竟為什么了斷生命，不重要的(各種說法我都接受，也都不相信)。那是神秘的事情。他只畫了十幾年畫。但他自我完成了。夭折的天才自有藝術(shù)生命的早期、中期和晚期，同年齡順序無關(guān)。有的花只盛開一天，一小時(shí)。有些真理只顯示給一個(gè)人。凡·高自己知道的。 ——陳丹 青 《紐約瑣 記》

　　38、 在這一場(chǎng)巨大的陽謀中，真正被利用的是我們幾代人，獨(dú)尊魯迅的真目的，是為了使我們無知，使我們不懷疑，使我們盲從意識(shí)形態(tài)教條。 ——陳丹青 《荒廢集》

　　39、 這個(gè)民族窮得太久了，一切在告訴他，我們不再窮了，我們也有地位了，全中國(guó)都在過一種假想的西方生活。全中國(guó)陶醉在這個(gè)假想中，羅馬花園證實(shí)了這種假想。 這個(gè)民族需要一個(gè)夢(mèng)，現(xiàn)在夢(mèng)實(shí)現(xiàn)了。但這個(gè)夢(mèng)是外國(guó)夢(mèng)。夢(mèng)中的景象全是外國(guó)。這一百年所有事情告訴你：我們以前的日 子是不好的 。不要再過那樣的日子了。 再一個(gè)原因是革命。階級(jí)滅掉了。中國(guó)地面上，士紳、精英、資產(chǎn)階級(jí)、貴族，絕了種了。 ——陳丹青 《退步集》

　　40、 魯迅早就講過，到了你搖筆桿寫點(diǎn)東西、說說話，已經(jīng)說明你沒用了。真正做事情的人，悶著，不說話，就這么去做了。我現(xiàn)在兩個(gè)態(tài)度，一是說話沒用的，所以第二，保持說話，這是最后一點(diǎn)權(quán)利，如此而已。 ——陳丹青 《退步集》

　　41、 藝術(shù)是謊言。但現(xiàn)在我們不會(huì)說謊，很笨地在那兒說謊。 ——陳丹青 《荒廢集》

　　42、 中國(guó)的成年人的交往，即便藝術(shù)家，也是一套精致的“人際關(guān)系”，夾纏著利益、謀算，陰晴不定。藝術(shù)本是無事之事，而在不少分明世故而習(xí)練瀟灑的中國(guó)同行面前，不知起于何時(shí)，我竟會(huì)覺得開口談?wù)撍囆g(shù)怕是一件迂腐淺薄到近乎羞恥的事。 ——陳丹青 《紐約瑣記》

　　43、 我也曾一路無知而愚蠢，只是貧窮時(shí)代的愚蠢無可羞，也無可張揚(yáng)�，F(xiàn)在我可能聰明一點(diǎn)了，只因逐步擺脫了愚蠢，并愿繼續(xù)擺脫：不必同外國(guó)比較，我所比較的對(duì)象，是我自己。 ——陳丹青 《退步集》

　　44、 連續(xù)劇你不要批評(píng)它，不要當(dāng)它是藝術(shù)，它就是生活。你給我看電影，我馬上計(jì)較哪個(gè)鏡頭沒用好，哪個(gè)光沒用好，連續(xù)劇你計(jì)較這些干什么?多深多淺，我不計(jì)較。我不喜歡，換臺(tái)就是了。 ——陳丹青 《退步集》

　　45、 在所有國(guó)家的所有大街，人群只是平凡。打動(dòng)我的俄國(guó)美人并非通常所謂漂亮，而是，很難在別的民族臉譜中頻頻遭遇這樣的面相，怎么說呢：那是有話要說的臉。俄國(guó)人的美，并非僅指生理的優(yōu)越，而是，那臉是可讀的，像久已入戲的演員，正當(dāng)扮演拉斯柯爾尼科夫或瑪絲洛娃的間歇 。以歐美電影 演員判斷那所屬民族的美，是一場(chǎng)無邊的誤會(huì)，在美國(guó)街頭你休想撞見雷奧納多·迪卡普里奧、布拉德·皮特、妮可·基德曼，或者烏瑪·瑟曼(對(duì)了，雖非俄國(guó)人的高挑的烏瑪可能是聯(lián)想俄羅斯美人的類型之一)……但在莫斯科或圣彼得堡，學(xué)生，職員，士兵，或身份不明無所事事的人，居然昂著驚人美麗的頭，浪費(fèi)著大有前途的容顏。 ——陳丹青 《無知的游歷》

　　46、 紐約下城區(qū)蘇荷及格林威治村一帶，最觸目的人物要算是所謂“朋克”一族：彩發(fā)高翹、黑皮衣褲、女孩鼻唇穿孔、男孩佩戴耳環(huán)……他們招搖過市，自顧其美，“藝術(shù)”得一塌糊涂，可是并不見得真是藝術(shù)家，或如魯迅所訕笑，是群當(dāng)不成藝術(shù)家的人。然而少了他們，藝術(shù)區(qū)便不成其 為藝術(shù)區(qū)。在 “藝術(shù)”這條大船邊，永遠(yuǎn)如藻類般附著一群群想要跟藝術(shù)沾親帶故的人。沒作品，沒成就，有啥關(guān)系呢?人哪怕僅僅打扮得像個(gè)藝術(shù)家，就有別于碌碌朝夕的上班族，有勝于為錢煩惱的資本家。 ——陳丹青 《草草集》

　　47、 才情功力，有時(shí)不及真摯要緊。 ——陳丹青 《陳丹青音樂筆記》

　　48、 奢華就是會(huì)花錢。有錢很好，有錢了，看你會(huì)不會(huì)花錢。 你要知道，中國(guó)人從來喜歡炫耀，中國(guó)這方面并不是那么溫柔敦厚，那么儉樸，那是儒家的宣傳，做的是另一回事。韓愈那么正派的士子，還有兩個(gè)小蜜呢。 古人很張狂的…… 現(xiàn)在的暴發(fā)戶想顯擺，不會(huì)顯擺。他們應(yīng)該顯 擺，我希望 中國(guó)的有錢人穿得奇怪得要命，過非常奇怪的生活。大部分藝術(shù)是這樣出來的。中國(guó)必須有這么一群怪人，過非常不真實(shí)的生活。 ——陳丹青 《退步集》

　　49、 您是否害怕太有思想的女人?這樣的女人做老婆會(huì)怎么樣? 陳：聽這意思，男人們以為自己很有思想么?我注意到，今天的許多女子要比男子有思想，因此問題可能是：“這樣的男人做老公會(huì)怎么樣?” ——陳丹青 《退步集》

　　50、 不過依我看來，美術(shù)館仍不失為一張慈祥公道的面孔。歷來美術(shù)館的人事，總不免為全力所左右，為外界所詬病的吧，但說它慈祥，指的是館內(nèi)悠悠千年藏品的總體性格和潛在律令;說它公道，則指的是時(shí)間。人世有公道嗎?似乎也只剩時(shí)間仿佛有所公道，而美術(shù)館所收藏的多少可以說 就是時(shí)間，以 及時(shí)間的意義(假如時(shí)間真有意義的話)。自然，收藏現(xiàn)代當(dāng)代的美術(shù)館總在爭(zhēng)議權(quán)謀中行事，但就我所見，那里也常在“平反”現(xiàn)代藝術(shù)的種種“冤假錯(cuò)案”，追認(rèn)并適時(shí)“發(fā)現(xiàn)”曾被遮蔽冷落的天才，為之認(rèn)認(rèn)真真地舉辦規(guī)格得宜的回顧展。 ——陳丹青 《紐約瑣記》。

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　　人物概述：

　　陳丹青，1953年生于上海，祖籍廣東臺(tái)山市三合鎮(zhèn)良村，藝術(shù)家，文藝評(píng)論 家，學(xué)者。自幼喜歡繪畫，在初中畢業(yè)還是個(gè)16歲的孩子時(shí)，即被“文革”流放農(nóng)村。1970年至1978年，陳丹青輾轉(zhuǎn)贛南與蘇北農(nóng)村插隊(duì)落戶。遠(yuǎn)離親人，在水深火熱的生活勞動(dòng)中仍堅(jiān)持自習(xí)繪畫。期間創(chuàng)作連環(huán)畫《邊防線上》《維佳的操行》，油畫《淚水灑滿豐收田》等等，并入選“全軍美展”“全國(guó)美展”。在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了一定影響，已是頗有名氣的“知青畫家”。陳丹青屬于初中文化，自學(xué)成才，在多個(gè)領(lǐng)域成就斐然。1978年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫研究生班，使他獲得了一紙文憑。

　　1980年，陳丹青以具有劃時(shí)代意義的油畫——《西藏組畫》而成為中國(guó)藝術(shù)界巔峰人物，引起極大轟動(dòng)，至今余韻不絕。1980年畢業(yè)留校任教。1982年，陳丹青辭職移居美國(guó)。2000年陳丹青回國(guó)并被清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院聘為教授、博士生導(dǎo)師。因?qū)�教育制度的教條、刻板難以認(rèn)同，陳丹青遂于2004年10月憤然辭職。再次轟動(dòng)社會(huì)，并引起極大關(guān)注。

　　辭職清華：

　　受聘博導(dǎo)

　　2000年，陳丹青從美國(guó)紐約回國(guó)，隨即被清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院聘為教授、博士生導(dǎo)師。清華美院當(dāng)時(shí)成立四個(gè)純藝術(shù)教學(xué)研究室，分別為“吳冠中研究室”“張仃研究室”“袁運(yùn)甫研究室”以及“陳丹青研究室”。

　　2000年5月，報(bào)考清華美院博士生的24位考生中，有5名入圍，但最后因外語而全部落榜。清華美院考慮到是陳丹青首次招生，讓這5名考生以博士課程訪問學(xué)者名義成為陳丹青的學(xué)生。第二年，這5人再次因英語而失敗離校。

　　2001年第二次博士生考試，22名考生只正式錄取2名博士生、2名訪問學(xué)者。而同年，首次接受碩士生報(bào)考，卻沒有一個(gè)人通過英語和政治的兩科考試。因此，陳丹青曾長(zhǎng)達(dá)3年招不進(jìn)一名碩士生。

　　2002年的碩士考生中，一位繪畫成績(jī)位居第一，卻因英語和政治各差一分落榜。陳丹青向?qū)W院通融未果。此后一年，這名考生在北京租房，專攻外語和政治，翌年再考，還是專業(yè)第一，政治過關(guān)了，但外語仍未及格，依然被拒之門外。陳丹青說：“我不想慫恿她考第三次，對(duì)一位想當(dāng)藝術(shù)家的青年，這樣的考試是不折不扣的荒謬和侮辱。”而這名考生卻已在英國(guó)讀碩士。

　　不想玩了

　　說起招生制度，陳丹青憤慨不已：“專業(yè)前3名的永遠(yuǎn)考不進(jìn)來，由于外語達(dá)不到那個(gè)分?jǐn)?shù)，因此他們的畫形同廢紙。我們不能單憑英語分?jǐn)?shù)就把一個(gè)孩子粗暴地拒絕在門外。”而就在1978年，陳丹青自己曾以外語零分、專業(yè)高分被中央美術(shù)學(xué)院錄取。

　　陳丹青不認(rèn)同現(xiàn)行考試制度，不認(rèn)同教學(xué)大綱，不認(rèn)同排課方式，不認(rèn)同藝術(shù)學(xué)生的品質(zhì)以“課時(shí)”與“學(xué)分”算計(jì)。他認(rèn)為人文藝術(shù)教育不應(yīng)該以英語和政治考試分?jǐn)?shù)作為首要取舍標(biāo)準(zhǔn)。他也不能適應(yīng)“學(xué)術(shù)行政化”的體制：“在我奉命填寫的所有表格中，完全無法體現(xiàn)我的教學(xué)思想與教學(xué)結(jié)果”。于是，他“不想再玩下去了”，遂遞交辭呈：“當(dāng)我對(duì)體制背后的國(guó)情漸有更深的認(rèn)知，最妥善的辦法，乃以主動(dòng)退出為宜。我之請(qǐng)辭，非關(guān)待遇問題，亦非人事相處的困擾，而是至今不能認(rèn)同現(xiàn)行人文藝術(shù)教育體制。”2004年末，陳丹青憤然辭職，隨即引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于現(xiàn)行教育體制的厲聲討伐。

　　陳丹青作為一個(gè)大學(xué)教授，在與現(xiàn)行制度不相適應(yīng)時(shí)，他沒有選擇委曲求全，他一如既往地堅(jiān)持了自己——真實(shí)，為此不惜公然站出來充當(dāng)反對(duì)體制的先行者。

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