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電影《盜墓筆記》經(jīng)典臺詞賞析
在學(xué)習(xí)、工作生活中，各種臺詞頻頻出現(xiàn)，臺詞是劇作者用以展示劇情，刻畫人物，體現(xiàn)主題的主要手段。你都知道哪些經(jīng)典臺詞呢？以下是小編收集整理的電影《盜墓筆記》經(jīng)典臺詞賞析，僅供參考，大家一起來看看吧。
電影《盜墓筆記》經(jīng)典臺詞
1. 這竟然是悶油瓶的聲音。
2. 潘子確定我沒有骨折，拿出一些繃帶，幫我包扎了一下比較大的傷口，然后罵道：“叫你停你怎么還跳，也虧的你命大，不然你死了我怎么和三爺交代?”我一聽大怒，罵道：“你還說我，我都在半空了，你才叫停，這他奶奶的又不是放錄像帶，還能倒回去——”
3. 寶貝我是不稀罕，有命賺沒命花的錢我才不要。
4. 古人講話非常簡潔，而且非常有技巧，比如說，一個：“然”，我記得一個齊國的國君問他的軍師一個問題，那軍師點(diǎn)頭一笑，說：“然。”那國君就回去琢磨了半天想這個“然”到底是同意還是反對，結(jié)果就積勞成疾了，彌留之際就把自己考慮的答案和軍師說了，問軍師當(dāng)時是不是這個意思，那軍師呵呵一笑：“然�！蹦腔实哿ⅠR就斷氣了。
5. 我看到悶油瓶注意到了我們這邊，把頭轉(zhuǎn)了一轉(zhuǎn)，正看到我和胖子的臉，他忽然竟味深長的笑了笑，動了動嘴巴，說的是：“再見�！�
6. 去瓜子廟途中我們先是長途汽車，然后是長途中巴，然后是長途摩托，然后是牛，我們最后從牛車下來的時候，前看后后左看右看還是什么都沒，然后就看到前面跑來一只狗，我三叔一拍請來的向?qū)В袄蠣斪�，下一程咱騎這狗嗎，恐怕這狗夠戧啊!”
7. 我心說怎么了?他忽然抬起手指著壁畫上那敵方首領(lǐng)，對我道：“我認(rèn)識這個人�！薄鞍�?”我愣了一下。心說你認(rèn)識他，他是你二大爺?悶油瓶隨后說了一句，我立即意識到自己理解錯了，他道：“這八匹馬，這個人是周穆王�！�
8. 遇蛇襲擊時，胖子說“哎，你們看這樣如何，動物都怕火，你們把衣服全脫了，我用你們的衣服把我身上所有的地方全部都包住，淋濕了之后然后澆上燒酒，點(diǎn)起來我就沖過去，這些蛇肯定不敢咬一個火人，我拿了對講機(jī)，然后回來跳進(jìn)沼澤里，最多不會超過2分鐘。”我說“然后呢?我們是不是要拿著對講機(jī)在這里裸奔?”
9. 人總要有點(diǎn)信仰，外八行的人是拜關(guān)公的。盜墓的人，北派拜的是鐘馗，南派一般不來這一套，但是長沙那一帶有說法，說是拜過一段時間的“黃王”。
10. 很多故事不就是因為沒有結(jié)局才有了繼續(xù)等下去的理由。
11. 如果你消失，或者根本沒有存在過，你留給我的剎那光芒也可以燃盡一生。
12. 那張禿不識好歹，又問：“那王先生是從事什么工作的啊?”胖子一楞，直覺得別紐，但是也不能在文化人面前表現(xiàn)的太粗，說道“這個，通俗的講，我其實是個地下工作者。”那張禿一聽，不由肅然起敬，說道：“原來是公安戰(zhàn)士，失敬失敬�！�
13. 吳邪遇到糾結(jié)，問胖子：“你的直覺一向很靈的，你說說你的看法�！迸肿踊貜�(fù)：“胖爺我連錯覺都沒有，哪來的直覺�！�
14. 三叔這一發(fā)呆，其實真的是救了他一命，我估計只要當(dāng)時他稍微一動，我童年的記憶里可能就會多一項每年一次的課余活動—-給他上墳。
15. 胖子說道：“那哪能等的到，他們要不進(jìn)來，我們怎么辦?等一輩子?那不變成西沙海底，活死人墓，摸金校尉，絕跡江湖�！�
16. 可惜，有些路，走上去就不能回頭，決絕的人可以砍掉自己的腳，但是心還是會繼續(xù)往前。
17. 所有與你經(jīng)歷過的那些事，在你離開以后，都變成了噩夢。
18. 七星魯王宮：我也不知道那尸體在搞什么，如果它只不停地坐起來，躺下去，鍛煉腹肌，我倒也不怕它。怕就怕它不知好歹走過來。
19. 這種人不是膽子太肥就是腦子太瘦。
20. 我一聽，整個人一驚，立即停止了掙扎，心里差不多炸了起來。
21. 那蛇看著我表情變化，大約也是十分的感興趣，又轉(zhuǎn)了一下頭，抖了一下雞冠，道：“小三爺?”我忽然就意識到哪里不對，咦，這蛇說話怎么帶著長沙口音?難道，這是一條祖籍長沙的雞冠蛇，到西王母國來支援西部建設(shè)?那一剎那我腦子里閃過一個非常離譜的念頭，我突然想問它：“你是不是湖南衛(wèi)視派來的?”但是隨即我腦子里靈光一閃，冷汗就下來了。
22. 一個辦法可以沒有百分之五十的成功率，甚至可以只有百分之十的成功率，但是必須留有余地，這樣其實就擁有了后續(xù)的無數(shù)個百分之一百。
23. 他繼續(xù)道：“我是一個沒有過去和未來的人，我做的全部的事，就是想找到我和這個世界的聯(lián)絡(luò)，我從那里來，我為什么會在這里?”他看著自己的手，淡淡道，“你能想象，會有我這樣的人，假如在這個世界上消失，沒有人會發(fā)現(xiàn)，就好比這個世界上從來就沒有我存在過一樣，一點(diǎn)痕跡都不會留下么??我有時候看著鏡子，常常懷疑我自己是否真的存在，還是只是一個人的幻影�！�
24. 但是后來地時間，我都是看著三叔電腦上那張黑白照片渡過。我常常想，那挨千刀的悶油瓶，他現(xiàn)在在干啥呢?
25. 悶油瓶沒有回答她，反而他轉(zhuǎn)身對我道：“帶我回家。”說著，頭也不回的向外走去。
26. 然而現(xiàn)實卻是他捂著我的嘴，黑暗中，我一點(diǎn)呻吟也發(fā)不出來，動也不能動，我還明顯感覺到他的力氣一直在持續(xù)著，他根本就沒計劃放手，而是想一直這么制著我。這讓我非常不舒服，我又用力掙扎了一下，他壓得更緊，我差不多喘不過氣來。
27. “停——�！比迨宀亮瞬聊X門上的汗，“大奎，把包里的黑驢蹄子拿過來!這恐怕是千年的大粽子了，拿那只1923年的蹄子，新的怕她不收�！闭f了兩遍，那大奎都沒有動靜，我們回頭一看，他已經(jīng)口吐白沫，在那兒抽搐了。要不是環(huán)境不允許，我恐怕都要笑出來了。
28. 有一個哲人說過一句話：當(dāng)所有的不可能都排除后，再不可能，也是事實。
29. 幾乎同時我(吳邪)就看見了那影子的主人，那是一個腦袋巨大的怪物!手里拿著一只奇怪的兵器，在半黑暗中，那畸形的大腦袋，比任何你能想象到的怪物都要可怕得多的多。那悶油瓶拿起他的礦燈一照，我們看清楚了這怪物的真面目，它就像……就像一個人把一大瓦罐套在頭上面……靠，你爺爺?shù)�。我的極度恐懼馬上變成極度憤怒，原來那果然是一個人，頭上套著個大瓦罐，手里拿著一只手電筒，還擺了一個埃及人的poss,瓦罐上還有兩個窟窿，兩只賊眼透過這洞望向外面，十分可惡。
30. 潘子確定我沒有骨折，拿出一些繃帶，幫我包扎了一下比較大的傷口，然后罵道：“叫你停你怎么還跳，也虧的你命大，不然你死了我怎么和三爺交代?”我一聽大怒，罵道：“你還說我，我都在半空了，你才叫停，這他奶奶的又不是放錄像帶，還能倒回去——”
31. 雖然只有兩個字，但我還是馬上聽了出來他是哪位!
32. 霍秀秀拍了他一下：“就知道胖子都好色，會亂想，哪有你想的那么齷齪。”“你這么說，彌勒佛會很不開心的�！迸肿拥�。
拓展閱讀
劇情簡介
落魄作家為了寫作素材，尋訪到了一個叫做吳邪的古董鋪?zhàn)永习澹鴧切罢郎?zhǔn)備離開這個城市，臨走之前，吳邪和他講訴了關(guān)于自己奇怪的盜墓家族往事，并說出了自己第一次隨家族探險所經(jīng)歷的詭異事件。
那一次他們的家族因為偶然獲取了一件特殊的青銅器，追根溯源，尋找到了被掩埋在西域的蛇母古國，他們招募了一批盜墓賊一同前往古城遺址探險，進(jìn)入了位于古城地下的蛇母陵中，發(fā)現(xiàn)了當(dāng)年古象王與蛇母求長生不死之術(shù)的真相。作家聽完吳邪的故事，卻發(fā)現(xiàn)其中有很多疑點(diǎn)，吳邪到底說的是自己的臆想，還是真相更加可怕復(fù)雜，因為吳邪的離開變成了永恒之謎
影評：博采眾長后追求“奢華而不平庸”
楊曉林：原載《新民晚報 》2016年9月3日。(有刪改)
中國電影格局中非現(xiàn)實題材的商業(yè)大片創(chuàng)作基本以奇幻片、武俠片和歷史片為主。三大片中近年來最受詬病的是00后和90后觀眾最愛的奇幻片，被批評故事套路化，內(nèi)容上架空現(xiàn)實，遠(yuǎn)離當(dāng)下生活，形式上過度奢華媚俗，敘事上人物的情感邏輯和事理邏輯不夠細(xì)致扎實，起承轉(zhuǎn)合的勾連針腳不夠綿密等，這些問題的形成是與中國電影主力觀眾年輕化和大資本的急功近利有關(guān)。
《盜墓筆記》作為奇幻片家族中盜墓題材的一脈，是腦洞大開，充滿天馬行空地想象力的作品，其敘事套路是：上千年前的古代蛇母在當(dāng)下復(fù)活后大展淫威，當(dāng)代社會的富翁夢想長生不老和稱霸世界，熱兵器大戰(zhàn)古老的巫術(shù)和道法，主角團(tuán)隊殺出重重機(jī)關(guān)，完敗強(qiáng)敵……這種套路化話的故事，是與商業(yè)類型片作坊式的劇本創(chuàng)作有關(guān)的。為了票房安全，商業(yè)大片常會“博采眾長”，由于出點(diǎn)子人的太多，眾多高明的點(diǎn)子取平均數(shù)后，導(dǎo)致大多數(shù)作品“眾人拾柴火焰低”，成了“奢華而平庸”的作品。因為就高明的劇本創(chuàng)作而言，永遠(yuǎn)都是一個人的兩軍對壘，一個人的江湖恩怨，一個人的生死情濃，一個人的說學(xué)逗唱……而商業(yè)片因為投資巨大要收回成本就必須“媚眾”，要考慮普通觀眾的審美接受能力，必須自覺地放棄了導(dǎo)演和編劇過于個性化的“一個人的創(chuàng)作”，把“陌生化”限制在觀眾可以接受的范圍內(nèi)，使作品既要保持類型電影的共性和套路，又要有節(jié)制地創(chuàng)新和突破，使之有新鮮感。
《盜墓筆記》像眾多成功的同類作品如美國的《古墓麗影》《奪寶奇兵》《木乃伊》，以及中國的《古今大戰(zhàn)秦俑情》《尋龍訣》等一樣，既繼承了奇幻片人物設(shè)定和敘事模式的定型化套路，又雜糅了西部片、探險片、動作片、驚悚片和喜劇片等的構(gòu)成元素，完成了超類型電影的形式裝配和內(nèi)核的優(yōu)化組合，竭力追求“奢華而不平庸”。盡管也存在著中國當(dāng)下奇幻片共有的一些問題，但作為一部爆米花電影的代表作，依然值得去影院一看。
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