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奇幻冒險(xiǎn)電影《金剛：骷髏島》臺詞
《金剛：骷髏島》的故事發(fā)生在20世紀(jì)70年代。下面奇幻冒險(xiǎn)電影《金剛：骷髏島》臺詞是小編為大家整理的，在這里跟大家分享一下。
奇幻冒險(xiǎn)電影《金剛：骷髏島》臺詞
1.惡魔住在地下，我叫它們“骷髏爬蟲”
2.古老的物種遠(yuǎn)在人類之前，擁有這個(gè)地球，如果我們?nèi)耘f自欺欺人，他們將會把它收回去
3.一座未知的島嶼，我來說說可能的幾種死法：暴雨、酷熱、攜帶病菌的蒼蠅;這還沒有算上這些想生吃你們的東西
4.這是金剛，他是島上的神，這座島嶼是他的王國
5.這張衛(wèi)星圖片顯示了南太平洋上的一座未知的島嶼，這里神秘與科學(xué)并存
6.是時(shí)候讓他知道，人類才是王!
7.哦，不，殺死野獸的不是飛機(jī)，而是美女。
《金剛：骷髏島》：誰說爆米花電影只有視效，《金剛：骷髏島》告訴你什么是內(nèi)涵
先說結(jié)論，《金剛：骷髏島》絕對是一部特別“實(shí)誠”的怪獸片，雖說依然抱著“金剛”這么一個(gè)大IP，走的也是“大怪獸對決”，人類只負(fù)責(zé)說話的怪獸類型片套路，但在這種娛樂至上的主命題下，仍然玩出了反思越戰(zhàn)和批判現(xiàn)代文明的一些深刻命題。
官方slogan是“大有不同”，但三叔覺得叫“大而不空”更合適!
由內(nèi)而外的全面進(jìn)化，傳承經(jīng)典IP
第一，這代金剛，三叔暫且稱它為“三代目”，較之它的幾位前輩，在“噸位”上進(jìn)行了全面的升級，有30.48米，比彼得·杰克遜2005版《金剛》足足大了4倍。除了它在“東寶版”的前輩，這版金剛是目前銀幕上最大的。“噸位”的升級給了金剛一種大自然偉大力量的象征。
第二，在身體構(gòu)造上，喬丹·沃格-羅伯茨解放了金剛的雙手讓它直立行走，更讓它的四肢比例更加趨近人類，這讓金剛的肢體動作更能傳達(dá)出與人類相似的情感。甚至連招牌式的“打飛機(jī)”跟“捶胸怒吼”，都比自己的前輩多了幾分威懾力。
第三，視效一哥“工業(yè)光魔”對金剛的塑造更是細(xì)到了每一根毛發(fā)和傷痕，尤其是傷痕所代表的含義，為電影后面骷髏島土著對金剛家世的科普起到了至關(guān)重要的鋪墊，大大的提高了金剛存在的價(jià)值和使命感。
第四，作為骷髏島的“山大王”，金剛并沒有被刻畫的那么“獨(dú)孤求敗”。在和人類軍火的激斗，以及勇斗“大章魚”和“骷髏爬蟲”的幾場戲中，金剛表現(xiàn)出明顯的痛感。那個(gè)留在峭壁上的血手印，在河流中清洗自己的傷口都表露出金剛不過就是一個(gè)巨型萌寵。
全面升級帶來的不止是細(xì)節(jié)上的精益求精，還有觀眾最想要的.宏大場面。當(dāng)渺小的人類甚至是載具與噸位提升的金剛同框時(shí)，畫面中的金剛都帶著很強(qiáng)烈的壓迫感。
第一處，當(dāng)金剛巨大的身形首次完整的出現(xiàn)在夕陽前的時(shí)候。
第二處，當(dāng)抖森注視金剛離去的背影的時(shí)候。
第三處，當(dāng)直升機(jī)駕駛員查普曼在小溪遭遇金剛的時(shí)候。
第四處，當(dāng)布麗拉爾森與金剛對視的時(shí)候。
第五處，當(dāng)抖森和布麗拉爾森第一次真正和金剛親密接觸的時(shí)候。
所以才說，《金剛：骷髏島》沒有被IP綁架，反倒是塑造了一個(gè)全新的金剛。
主線劇情簡單粗暴，避免很多無病呻吟的尷尬
這絕對是最不拖沓的爆米花電影之一，喬丹·沃格特·羅伯茲不但很精準(zhǔn)的抓住了“打怪獸對決”的要素，也能讓人看出他在這樣的爆米花電影中對于深刻故事的表達(dá)欲望。
第一，電影并沒有花過多的時(shí)間去交代故事和主角的背景，而是直接利用兩個(gè)“二戰(zhàn)飛行員”流落到骷髏島開場，讓情節(jié)鋪墊迅速到位。在有限的時(shí)間里，變著法的讓金剛打各種怪獸，暗中也一直醞釀金剛與“骷髏爬蟲”的復(fù)仇之戰(zhàn)。包括期間孤礁牛魔、長腿母怪、沼澤巨魷章、孢子螳螂巨怪、伊卡洛斯之翼等各種怪獸的突如其來，讓全片都透漏著一種暗藏殺機(jī)的恐怖感。尤其是最終的“單挑”，他的目的很直接，就是讓你爽到爆。
第二，沒有故意刻畫金剛和人類的之間的羈絆，金剛手捧女主這樣的梗都是點(diǎn)到即止，只是致敬般的讓女主觸碰了下金剛的大鼻頭。這樣既減少了不必要的互動，又避免了無病呻吟的尷尬。關(guān)于金剛的獸性、地位、甚至情感則是通過一些實(shí)際行動來表現(xiàn)的。比如“生吞大章魚”，拯救壓在直升機(jī)下的大水牛，以及跟抖森和布麗拉爾森在山頂?shù)膶σ暋?/p>
第三，盡管擁有“腐國男神抖森”、“神盾局長尼克·弗瑞”、奧斯卡影后布麗·拉爾森、“中國未解之謎景甜”這樣強(qiáng)大的卡斯陣容，《金剛：骷髏島》并沒有因這些明星效應(yīng)給喧賓奪主。反之，強(qiáng)大的演員陣容更多的是作為人類一方的觀點(diǎn)闡述者，為金剛這一虛擬人物做好背景交代。
第四，金剛終于有了一套像人類一樣的“族譜”，通過從“二戰(zhàn)老兵”和島上原住民處得知，金剛是個(gè)幸存下來的“孤兒”，而他的家族均因?yàn)楸Ｗo(hù)骷髏島的原住民和草食動物而被骷髏爬蟲滅門，自己雖然還處于“青春期”，并且還在長個(gè)兒，但毅然扛下了作為骷髏島守護(hù)神這一職責(zé)，這給金剛的存在價(jià)值增添了不少偉大的特質(zhì)。
《金剛：骷髏島》不僅懂得怎么顧全大局，還會思考怎么讓電影變得更好。
映射時(shí)代的反戰(zhàn)思考，也是最適合《金剛：骷髏島》的時(shí)空背景
第一，《金剛：骷髏島》看似和“越戰(zhàn)本身”沒什么關(guān)系，但電影的背景設(shè)置在1973年，也就是美國在結(jié)束越南戰(zhàn)爭的協(xié)議上簽字的那年。從電影開頭蘭達(dá)去找議員時(shí)，電視機(jī)里正放著人們舉著牌子歡呼“越戰(zhàn)”結(jié)束。到通過士兵之間的聊天感受到他們對回家的渴望。以及流落在骷髏島的二戰(zhàn)老兵說，他和那個(gè)日本兵在戰(zhàn)時(shí)殺得你死我活，可脫離了戰(zhàn)爭，他們就成了兄弟。反戰(zhàn)這一概念貫穿整片。戰(zhàn)爭讓人們被迫卷入各種沖突，但沖突之后又要想辦法回到正常生活。
第二，就是塞繆爾·杰克遜代表的主戰(zhàn)派。盡管“越戰(zhàn)”在很多美國人眼里都是一場意義不明，死無數(shù)士兵也打不贏的戰(zhàn)爭，但在他眼里，“越戰(zhàn)不是輸了，只是不打了。”從接受這個(gè)任務(wù)時(shí)的興奮，到以金剛為假想敵，不惜一切想要滅掉金剛，甚至根本不顧金剛的死亡究竟會帶來怎么樣的災(zāi)難，其實(shí)他只是不愿正視越戰(zhàn)的失敗，想要在一場新的戰(zhàn)爭中得到救贖。
第三，70年代是個(gè)“很特殊的時(shí)代”，除了“越戰(zhàn)結(jié)束”，對未來的一片迷茫加重了人們對未來的探索。人造衛(wèi)星第一次俯瞰地球就是70年代初的項(xiàng)目，這個(gè)用來作為“地球測繪”的項(xiàng)目，便被設(shè)定成了發(fā)現(xiàn)金剛老家骷髏島的原因，是科學(xué)與神話能夠共同生存的最后一段時(shí)期，也是最適合《金剛：骷髏島》的時(shí)空背景。
第四，片中白白犧牲的軍人小哥所說的那個(gè)故事：“很多時(shí)候，如果不是你主動去尋找敵人，那他根本不存在。”除了在隱喻反戰(zhàn)，更是在敲擊人類肆意破壞掉大自然和生態(tài)平衡。某些看似“龐然大物”的威脅，實(shí)際是被自己逼出來的。作為自然界最高智慧的人類以獵人身份闖入了骷髏島的食物鏈，在那里，獵人不只被獵，還成了島上怪獸們的食物!比起作死，最為核心的觀點(diǎn)是，人類總是不斷的在為自己的自負(fù)買單。反之，在《金剛：骷髏島》的設(shè)定中，作為神一般存在的金剛從來沒有試圖踏足人類都市，去打破人類社會的寧靜。
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