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精選喜劇電影《有完沒(méi)完》臺(tái)詞
《有完沒(méi)完》于2017年4月1日中國(guó)內(nèi)地上映。精選喜劇電影《有完沒(méi)完》臺(tái)詞是小編想跟大家分享的，歡迎大家瀏覽。
精選喜劇電影《有完沒(méi)完》臺(tái)詞
1.今天是什么日子啊?4月1號(hào)，你生日。
2.我跳樓拿兩個(gè)充電寶會(huì)好看嗎?你跳樓多兩個(gè)充電寶會(huì)難看嗎?
3.固定資產(chǎn)：4.1
4.每天過(guò)著有今天沒(méi)明天的生活。
5.每天過(guò)一樣的生活，周而復(fù)始。
6.你爸我，續(xù)杯富翁，取之不盡，用之不竭
7.老范，你應(yīng)該認(rèn)認(rèn)真真的經(jīng)營(yíng)一段感情，轟轟烈烈的談一次戀愛(ài)
8.多大歲數(shù)了，還搞一夜情啊。我就想給我兒子找個(gè)媽
9.我姓范，叫范矗，絕對(duì)的直男。
10.是嗎，我現(xiàn)在很難過(guò)，麻煩你認(rèn)真一點(diǎn)行不行啊
《有完沒(méi)完》：范偉的失意人生和失敗電影
中年男性困境是當(dāng)下電影創(chuàng)作的一個(gè)熱門題材，這幾年《港囧》、《夏洛特?zé)⿶馈泛汀肚槭ァ返榷佳赜昧诉@一題材的核心敘事，即激化矛盾與圓滿和解。電影某種意義上是時(shí)代的反映，體現(xiàn)為創(chuàng)作者自身的輸出表達(dá)和觀眾們欲望的人生體驗(yàn)，因此這類電影在愛(ài)國(guó)主義題材盛行的過(guò)去是不會(huì)出現(xiàn)的，也只有在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天，人們才會(huì)從對(duì)生存困境的擔(dān)憂轉(zhuǎn)變到對(duì)生活困境的不滿上面來(lái)。范偉主演的電影《有完沒(méi)完》同樣是一部描述中年男性困境的電影。
一 失意人生
由范偉來(lái)?yè)?dān)任失意的中年男人再好不過(guò)了，無(wú)論是他的電影《看車人的七月》，還是他的電影《老大的幸�！�，都是這一人物形象的不同表現(xiàn)，由于其形象中自帶的氣質(zhì)和精湛的演技，演起這樣的角色來(lái)駕輕就熟�！队型隂](méi)完》作為他的作品，不能算作是代表作，幾乎可以看到在片中相比于其他演員，范偉演起來(lái)實(shí)在是有些游刃有余，可說(shuō)是帶著玩票的性質(zhì)了。
而跟范偉的表演比起來(lái)，本片劇本著實(shí)有些乏力。
《有完沒(méi)完》講述了一個(gè)中年男子范矗(范偉飾)和兒子范迪相依為命生活的故事。四月一日是快遞員范矗的生日，就在他過(guò)完了這一天后醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)重新回到了四月一日，于是范矗就在這同一天里不斷度過(guò)了無(wú)數(shù)次，而在這個(gè)過(guò)程中，他從不理解兒子、埋怨生活到最終和兒子和解、找到自我，也終于走出了四月一日困境。
如果說(shuō)這樣的劇情結(jié)構(gòu)是該片獨(dú)有的創(chuàng)意，那么無(wú)論這個(gè)故事講得如何，它都能引起不少人的歡呼，但可惜的是，無(wú)論是二十多年前的《土撥鼠之日》，還是本世紀(jì)的《明日邊緣》，甚至是柳文揚(yáng)的《一日囚》，都使用了這一設(shè)定。那么要想再出新，就只能從劇本內(nèi)核上入手了。
第一個(gè)內(nèi)核就是中年男子的困境。
故事在好幾處表現(xiàn)了范矗的困境，比如一開(kāi)始和兒子交流不暢，比如兒子要去參加競(jìng)賽卻拿不出五千元，比如跟鄰居不停賒賬貪小便宜，比如送的快遞丟了要賠五千元，比如送快遞途中遇到各種事端……這些都是范矗在四月一日遇到的困境，從這一點(diǎn)上我們能夠看到，創(chuàng)作者在對(duì)主角困境的描述上是到位的，一個(gè)有活力的年輕人不可能貪圖小利，一個(gè)有一定社會(huì)地位和財(cái)產(chǎn)積累的中年男子也不會(huì)為了區(qū)區(qū)五千元而四處發(fā)愁。
這些發(fā)生在第一個(gè)四月一日的事件都讓我們感受到范矗生活中不斷碰壁的情形，而當(dāng)他路遇豪車撞倒老奶奶后見(jiàn)義勇為卻發(fā)現(xiàn)開(kāi)車人是黑二代便又退縮反過(guò)來(lái)討好對(duì)方時(shí)，這樣的轉(zhuǎn)變也能表現(xiàn)出范矗內(nèi)心和現(xiàn)實(shí)的巨大差異。
當(dāng)范矗發(fā)現(xiàn)，自己的人生停留在四月一日出不來(lái)之后，便開(kāi)啟了屬于他自己的「奇幻之旅」，很顯然這也是絕大多數(shù)囿于中年困境男性內(nèi)心的欲望，幻想自己突然有花不完的錢(因?yàn)槊刻旎ㄍ旰蟮降诙炀陀只貋?lái)了)，于是西裝革履、游艇豪車、流連花叢、夜夜笙歌，本片花了二十多分鐘的篇幅描繪了這一幕，自然能折射出觀眾不切實(shí)際的天馬行空。
但單單憑借物質(zhì)并不能完善中年男人活了半輩子的渴求，于是創(chuàng)作者也給觀眾上了一道精神上的補(bǔ)足。當(dāng)范矗遇到讓自己心動(dòng)的女性后，通過(guò)日復(fù)一日投其所好的交流，終于在某一個(gè)四月一日讓自己所說(shuō)的每一句話都滿意于對(duì)方，很明顯這也是《夏洛特?zé)⿶馈返臄⑹履Ｊ健?/p>
作為人生幻想，可以說(shuō)到這里還是合格的，但電影不只是另一種人生的提供，還應(yīng)該反作用于本我人生，給自我以啟迪。《夏洛特?zé)⿶馈泛汀陡蹏濉房v然價(jià)值觀再為人所詬病，在摸索結(jié)構(gòu)上還是能做到位的，但《有完沒(méi)完》卻在最后一步全部塌陷、一瀉千里。
二 失敗電影
《有完沒(méi)完》最主要的內(nèi)核是父子關(guān)系，更進(jìn)一步的核心是中年男性的自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)。令人遺憾的是，這兩個(gè)核心都沒(méi)能有效實(shí)現(xiàn)。
本片從兒子視角的旁白開(kāi)始，以兒子視角的旁白結(jié)束，藍(lán)本是兒子幻想中的'父親。中間正片部分使用的是第三人視角。而在故事的開(kāi)頭和結(jié)尾，兒子對(duì)父親范矗的認(rèn)知并不存在變化，開(kāi)始是什么，結(jié)尾就是什么，亦即在父子關(guān)系的處理中，只有父親范矗發(fā)生了改變，兒子卻淪為了背景板。
事實(shí)正是如此，在《有完沒(méi)完》里，兒子范迪從頭到尾都形象模糊。故事開(kāi)始時(shí)他對(duì)父親冷冰冰，父親屢次問(wèn)他是否知道當(dāng)天是自己生日他都不開(kāi)口，在課堂上卻用自己畫的漫畫表現(xiàn)出了對(duì)父親的愛(ài)，但在和父親關(guān)系沒(méi)有發(fā)生明顯變化時(shí)他又在后面的某個(gè)四月一日中顯得十分熱情。
與此同時(shí)，兒子自己的形象也很矛盾。身為好學(xué)生的他，沒(méi)有「父親是快遞員」的自卑，在后面的故事里還擔(dān)當(dāng)了重塑父親自我價(jià)值認(rèn)知的重要角色，卻表現(xiàn)得極其孤傲，對(duì)成績(jī)不好的同學(xué)嗤之以鼻，對(duì)向自己表現(xiàn)出好感的女生置之不理，這樣有點(diǎn)邊緣性的人格往往是家庭因素產(chǎn)生的，但片中卻安排他說(shuō)出了「我不在乎父親的職業(yè)，我只要父親活出自己」的話，顯然是有違人物本身性格的。
既然兒子的角色立不住，那父子關(guān)系的和解也無(wú)從談起，而本片中中年男性自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)立足于父子關(guān)系上，所以本片是失敗的，因?yàn)橐鉀Q的核心問(wèn)題全都站不住腳。
正如上文所說(shuō)，范矗的第一個(gè)四月一日里遇到的煩心事有很多，細(xì)數(shù)起來(lái)無(wú)過(guò)是撞見(jiàn)偷錢包的、遇到跳樓的、遇到直播的、遇到人的，除了第一個(gè)偷錢包的和主線沒(méi)有必然聯(lián)系外，后面三個(gè)在一定程度上是能夠互相串聯(lián)的，跳樓的人給了范�；畹南Ｍ�，直播則讓范矗的英勇事跡得以廣泛傳播，而他的英勇事跡正是遇到撞人的黑社會(huì)打抱不平、拔刀相助。
從大的邏輯框架來(lái)說(shuō)并沒(méi)有太大問(wèn)題，但很明顯創(chuàng)作者為了偷懶，崩壞了幾乎所有的細(xì)節(jié)。
比如跳樓事件。薛之謙飾演的男性謙謙因?yàn)槭俣鴺�，與此同時(shí)阻止他的只是想要征收物業(yè)費(fèi)的保安和網(wǎng)線被他踩掉的女戶主，作為快遞員的范矗見(jiàn)到情況后，終于在某一次謙謙跳樓時(shí)拿出他將要接收到的快遞，告訴他這是前女友送來(lái)的信，想要和好，于是謙謙重新找到了生活的希望，不再跳樓。這個(gè)故事本身如此荒誕，且不說(shuō)有人用快遞來(lái)寄信，現(xiàn)在短短的一句話又怎么可能會(huì)用信來(lái)表達(dá)?至于保安和女戶主也極不真實(shí)，不說(shuō)沒(méi)有勸他不要跳樓的，居然只剩下了來(lái)讓他齟齬的情節(jié)。也許有朋友會(huì)說(shuō)這部電影本身就是幻想的，那么有這樣的情節(jié)也無(wú)可厚非，但事實(shí)上這樣的細(xì)節(jié)一方面明顯是粗制濫造只為增加笑點(diǎn)，另一方面和故事前半段現(xiàn)實(shí)的氣息也不甚符合，用薛之謙常說(shuō)的話就是：「整段垮掉�！�
至于高潮見(jiàn)義勇為部分則更是離奇。在之前的那么多四月一日里，范矗是始終打不過(guò)那么多黑社會(huì)的，但一旦他明白了生活的真諦是要活個(gè)樣子后，立刻就火力全開(kāi)，單槍匹馬收服了五個(gè)黑社會(huì)，打得他們一群人人仰馬翻不說(shuō)，居然還徒手抬起了豪車。要知在《土撥鼠之日》里，時(shí)間重置只是整個(gè)故事的框架創(chuàng)意，而整個(gè)故事里沒(méi)有任何其它超出常理的事情發(fā)生，《有完沒(méi)完》里連超能力都出現(xiàn)了，現(xiàn)實(shí)的意義自然被弱化了許多。
此外本劇還有不少超出現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)，比如范矗的存款總共就五千塊，居然能讓他揮霍到了游艇恣意、美女在懷的地步，難以讓觀眾信服。至于存款、兒子參賽和賠償物品都是五千元，卻在最后沒(méi)有得到一個(gè)合理的統(tǒng)一，只將這三組五千元隨意丟棄在了故事里，彼此間沒(méi)有必然聯(lián)系，那也是不妥的。
結(jié)語(yǔ) 女性困境電影的展望
「自從電影發(fā)明以后，人類的生命就至少延長(zhǎng)了三倍�！惯@是電影《一一》里的一句話，自從電影出現(xiàn)后，觀眾就可以從電影里感受到另一種人生，也許是奇幻的、也許是現(xiàn)實(shí)的，盡管人們表達(dá)自己情感的方式并不相通，但是情感卻是一樣的，因此觀眾通過(guò)電影能獲得自己的代入感，這也是《有完沒(méi)完》這些男性困境電影現(xiàn)如今大行其道的原因。
但可以想見(jiàn)的是，這些男性電影一旦涉及到男女情感問(wèn)題，就總能引起對(duì)其價(jià)值觀的批判，這樣的批判背后是社會(huì)成長(zhǎng)必然的鎮(zhèn)痛，而相信經(jīng)過(guò)社會(huì)的前進(jìn)和市場(chǎng)的劃分后，我們也會(huì)真正迎來(lái)屬于女性的女性困境電影，而那時(shí)我們的社會(huì)也將是另一番模樣。
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