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驚悚電影《記憶大師》臺(tái)詞
《記憶大師》劇中有關(guān)記憶重載的核心創(chuàng)意來自陳正道。驚悚電影《記憶大師》臺(tái)詞是小編想跟大家分享的，歡迎大家瀏覽。
驚悚電影《記憶大師》臺(tái)詞
1.我們不能為了抓到一個(gè)怪物，而去制造另一個(gè)怪物。
2.前段時(shí)間我去做了個(gè)記憶手術(shù)，可是我把記憶拿回來以后卻清晰地看到這個(gè)女人被人給害了，在記憶里那個(gè)是殺人兇手就是我。
3.記憶是最危險(xiǎn)的證據(jù)，沉默是最強(qiáng)大的指控，謊言是最關(guān)鍵的口供，冷漠是最殘忍的幫兇，人心是最致命的兇器。
4.目前我沒法確認(rèn)，誰和你的記憶交換了，找出他的身份，你只有72小時(shí)
5.你已經(jīng)失控了，這樣下去很危險(xiǎn)。
6.2分鐘，殺人、嫁禍、逃走，這殺人兇手很可怕呀
7.它的重點(diǎn)不是在刪除記憶，而是將你由參與者變成旁觀者。
8.她們根本不知道丈夫?qū)ψ约菏┍┦且环N犯罪
9.現(xiàn)場每一件看似可有可無的東西，在案發(fā)的時(shí)候，都有它的特定作用
10.如果當(dāng)時(shí)我沒有跟你結(jié)婚，你覺得我現(xiàn)在是什么樣子啊?
11.等到那個(gè)時(shí)候啊，我擔(dān)心的是這段記憶就得永遠(yuǎn)留在你的腦袋里，值嗎?
《記憶大師》：72小時(shí)記憶重載，是誰的72小時(shí)?
電影記憶大師是一部近未來軟科幻元素包裹的懸疑驚悚片。第一層是有科幻色彩的記憶刪除載入技術(shù)，第二層是兩起作案手法不一致但被害人很相似的兇殺案，第三層是家庭暴力造成的童年陰影對(duì)人的心理傷害。三重故事，三條線索，三重反轉(zhuǎn)。
故事的開端做的非常工整：作家江豐開篇就遇到了第一個(gè)困境，妻子要離婚，自己很難過，為了解決這個(gè)困境，他去記憶大師中心刪除了十年婚姻的恩愛回憶;妻子覺得失去這部分記憶情感的你不是你了，要求他必須拿回記憶。但是因?yàn)榕既灰蛩�，他沒能取回自己的記憶而是重載了兩段兇殺案回憶，至此江豐遇到了第二個(gè)更大的困境。在這段故事進(jìn)程中，明確交代了本片關(guān)于記憶刪除和重載的具體設(shè)定：
a.記憶手術(shù)可以刪除某些記憶的細(xì)節(jié)和感受，而不是記憶的事件本身。也就是做了記憶手術(shù)的人并不會(huì)失憶，而只是切段了情感聯(lián)系。打個(gè)比方：原本的記憶是小說或劇本，有完整的情節(jié)、對(duì)話、心理描寫，刪除之后就剩大綱了。
b.刪除的記憶保存于芯片且不能在任何機(jī)器上讀取。取回記憶需以本人血樣DNA和相應(yīng)的數(shù)字編號(hào)作為憑證。
c.記憶手術(shù)刪除之后，可以重載。重載后的記憶，可以在72小時(shí)之內(nèi)刪掉，這段第二次刪除的記憶是完全徹底的刪除;如果超過72小時(shí)，這段記憶就會(huì)永久留著腦海中，不能再被刪掉。
d. 重載他人記憶是極偶然的失誤，沒人會(huì)預(yù)料到他人記憶會(huì)對(duì)自己產(chǎn)生影響。
這就是導(dǎo)演所謂的“軟科幻制定中的強(qiáng)制取樣”，一些觀眾的疑問實(shí)際上就是沒能理解或拒絕接受影片的基礎(chǔ)設(shè)定造成的。
因?yàn)獒t(yī)院發(fā)生了槍擊案(槍擊案是側(cè)面反應(yīng)出單方面刪除共同回憶對(duì)另一方的傷害)，導(dǎo)致江豐和兇手在混亂中被保安撞倒，記憶芯片跌落，二人離開時(shí)拿錯(cuò)了對(duì)方的記憶芯片。同時(shí)采集的血樣DNA也在慌亂中被打翻了，這個(gè)用來作為重載記憶芯片的檢測手段也失靈了。所以江豐可以載入兇手的記憶，兇手也可以載入江豐的記憶。
江豐重載記憶后覺得自己就像帶著VR眼睛看了兩場恐怖電影，他發(fā)現(xiàn)問題后馬上去找醫(yī)院理論。從醫(yī)院方面的反應(yīng)可以看出，江豐和兇手都不可能從醫(yī)院途徑知道記憶的原主是誰，以及除了再次刪除以外的解決方法。江豐因?yàn)榇蛄酸t(yī)生被扭送警察局，自從開始了主線故事的解謎之旅。
看完影片的觀眾都知道了，負(fù)責(zé)調(diào)查案件的警長沈漢強(qiáng)就是本片的大boss，幕后真兇。他借著查案子一邊控制著江豐——他早晚會(huì)從部分知情人成為全部知情人;一邊再檢查自己可能存在的漏洞，盡可能控制事態(tài)發(fā)展。
調(diào)查者就是罪犯，這種設(shè)定以前見過;調(diào)查者完全不記得自己是罪犯然后發(fā)現(xiàn)證據(jù)一步步指向自己，這種設(shè)定也見過;調(diào)查者知道自己是罪犯，但是不記得自己的犯案細(xì)節(jié)了，他想要掩蓋犯罪事實(shí)還得自己先去找線索，這種設(shè)定反正我是沒有見過。這也正是這部電影設(shè)定有趣的地方。
雷子的是沈漢強(qiáng)身邊的徒弟、助手，像所有刑偵或推理片中的偵探助手一樣，他要在和沈漢強(qiáng)的對(duì)話中不斷給觀眾拋問題和假設(shè)。沈漢強(qiáng)發(fā)現(xiàn)江豐說認(rèn)識(shí)李慧蘭時(shí)，神情馬上凝重，立即結(jié)束和陳姍姍的對(duì)話，轉(zhuǎn)向江豐。沈拋出的第一個(gè)點(diǎn)是“作家”，請(qǐng)注意他的諷刺語氣，暗示說你在編故事;雷子加深一步，江豐為了新書炒作，沈問江要出新書嗎?雷說沒有。好的，作家為了新作品炒作說、編故事說不成立。
然后，沈問江豐算知名作家嗎?雷說算，他的書都改編成電視劇了，按咱們的說法叫大IP的作者。后面情節(jié)中李慧蘭家中有《無聲鳥》的小說、江豐獲獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯上的《無聲鳥》、鄰居太太熱情追看的八點(diǎn)檔電視劇也是《無聲鳥》改編的。好的，知名作家，社會(huì)關(guān)注度高，說他腦子有問題行不通，如果他找其他警察申訴或者在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)布一些消息都會(huì)引發(fā)民眾的注意，先控制住他，再想其他辦法。
警方并沒有因?yàn)榻S的說辭而正式調(diào)查記憶大師中心，因?yàn)闆]有證據(jù)，江豐的說法太離奇。而且記憶大師中心的'院長明確表示了重載記憶出錯(cuò)絕不可能發(fā)生，即使警方真的調(diào)查由于隱私保護(hù)等等也未必就查得了。所以沈警官的程序說也并不是搪塞。
調(diào)查的監(jiān)控錄像是記憶大師中心主動(dòng)提供的，因?yàn)榻S刪除記憶的當(dāng)天，記憶大師中心發(fā)生了槍擊案，現(xiàn)場至少死了兩個(gè)人。醫(yī)院主管報(bào)警并提供給警方當(dāng)天的監(jiān)控錄像。沈警官看完監(jiān)控確定自己沒有暴露，并且很可能記憶芯片被掉包，所以他獨(dú)自去記憶大師那里去重載(自己手里保存的記憶芯片中的)記憶。
這是本片的第一大疑問點(diǎn)：警察為什么要重載記憶?
觀眾的上帝視角和劇中人的局限視角是信息不對(duì)稱的，觀眾知道作家刪除了什么，也知道了錯(cuò)誤重載會(huì)被植入記憶所影響，但是沈警官可不知道。他發(fā)現(xiàn)作家載入了自己的記憶，就像裝有機(jī)密文件的U盤被人調(diào)包了，總得把自己手上這塊插電腦里檢查一下到底發(fā)生了什么，這是人之常情。至于拿來的U盤里有專門針對(duì)他的系統(tǒng)漏洞的病毒，真是始料未及。同時(shí)，他覺得把對(duì)方的記憶重載回來很有必要：第一可以了解對(duì)方刪掉了什么記憶，刪掉的想必是很重要的，從中可以找出對(duì)方弱點(diǎn);第二了解記憶重載的過程，別人的記憶是怎么在72小時(shí)之內(nèi)在自己腦海中慢慢浮現(xiàn)的，做到知己知彼。不需要的時(shí)候刪掉就行了。
然后他去李宅兇案現(xiàn)場重新調(diào)查，始終圍著樓梯打轉(zhuǎn)，然后借由推徒弟下樓，撿拾到掉落的隱形眼鏡。這一段說明沈警官記得兇案主場是樓梯，但是又忘掉了李慧蘭當(dāng)時(shí)看不清東西這種細(xì)節(jié)。他把徒弟打發(fā)上樓然后將自己沒入樓梯轉(zhuǎn)角的陰影里默默望著樓梯口的方向，這段表演太贊。此外，去樓上翻材料的徒弟是戴著手套的，而沈警官?zèng)]有戴，這是影片比較明顯的賣破綻。
撿到隱形眼鏡
撿到隱形眼鏡
去見李曉蕓、提審李航、詢問李家鄰居太太都是進(jìn)一步確認(rèn)自己沒有暴露。死者丈夫認(rèn)罪，女兒作證，鄰居旁證，至此，李慧蘭案件在他這里已經(jīng)完滿落下帷幕了。而他母親的案件他也并不擔(dān)心，一是發(fā)生年代久遠(yuǎn)，二是他母親的案件很可能是以自殺結(jié)案的(吃安眠藥死在娘家的浴缸里)。
然后因?yàn)樗隽酥剌d記憶的手術(shù)，在車上還打瞌睡了，說明他已經(jīng)開始重載了江豐的記憶。這里有個(gè)很有趣的點(diǎn)，沈漢強(qiáng)自己刪除的是殺人記憶，他主觀會(huì)認(rèn)為別人刪除的也是特別不堪回首的往事，但是他加載來的全都是江豐和張代晨的甜蜜恩愛。他被徒弟叫醒的一瞬間，那個(gè)小表情，WTF的茫然。去對(duì)照最后拿槍對(duì)決時(shí)那個(gè)閃回的畫面，紙片紛飛像致敬《將愛情進(jìn)行到底》的偶像劇畫面中，他的表情不是一見鐘情，而是茫然及不可思議。
等到沈漢強(qiáng)回到警局，恰好趕上江豐越獄，他旋風(fēng)一樣的把江豐摔倒在地，很嚴(yán)肅地說正式扣押。此時(shí)，他初次在現(xiàn)實(shí)空間見到了張代晨。看沈警官的表情，先是小茫然，然后看到張手臂上的傷口，馬上神色凝重小題大做的讓女警員把她帶到陳姍姍醫(yī)生那里出來。沈漢強(qiáng)在這之后的每一步計(jì)劃都以保護(hù)張代晨為大前提。“我站在你面前，你卻不知道我已擁有了全部的愛你的記憶”，一聲嘆息。他到最后大對(duì)決的時(shí)候，一直在外面等很久也是因?yàn)閷?duì)張代晨下不了手。
然后說一下陳姍姍，她見到張代晨也看了她的病例，知道她懷孕了。她看到張代晨的手臂傷口很深。陳姍姍對(duì)張代晨說“你的情況沈警官都跟我說了”，沈警官都不需要添油加醋誤導(dǎo)陳姍姍，他只要如實(shí)陳述：張代晨的丈夫牽扯進(jìn)家暴案目前在關(guān)押中，張代晨的手臂就被丈夫用刀片劃傷了，我們不能讓李慧蘭的事情重演。剩下的陳姍姍可以自動(dòng)腦補(bǔ)這又是一個(gè)被家暴的女性。從后面的劇情也可以看出陳姍姍一直不知道什么殺人案，她說：代晨姐，你老公那個(gè)家暴案……
“我也就是幫沈警官一個(gè)忙。”張代晨在和陳姍姍的交談中發(fā)現(xiàn)她和沈警官很熟，她希望通過陳姍姍和沈漢強(qiáng)求情，希望早點(diǎn)兒放了她老公。這也解釋了為什么她老公在關(guān)押她還有心情出來聽音樂會(huì)。
看評(píng)論說雷子判斷兇手是女性這點(diǎn)比較生硬。其實(shí)從李曉蕓的親密信賴態(tài)度和李慧蘭忍受家暴也不離開是絕對(duì)不會(huì)背夫偷情這兩點(diǎn)來判斷兇手是女性也是很合理的。但是雷子的出發(fā)點(diǎn)更簡單，因?yàn)槿绻麅词趾捅缓θ耸乔槿�，那么兇手和被害人丈夫不發(fā)生沖突就不合理，所以兇手是女性。他之前提出的很多判斷也都特別不合理，被沈漢強(qiáng)一一擋回去。唯有兇手是女性這個(gè)假設(shè)，沈漢強(qiáng)沒有提出異議。因?yàn)樯蛲蝗活D悟到往閨蜜(女同)殺人上推是個(gè)好辦法，他知道是自己干的，所以之前并沒有想到這點(diǎn)。也說明他沒有從最初就準(zhǔn)備甩鍋、犧牲陳姍姍。所有的計(jì)劃都是推著走的。
李慧蘭案已經(jīng)有她丈夫認(rèn)罪了。他母親的案件也肯定從卷宗中找不到線索。如果不是江豐的過激行為，他本來也不必走到殺人滅口這一步。如果要除掉江豐，就得有人背鍋，他徒弟幫他找了個(gè)好選擇——陳姍姍。
張代晨受傷了，說明江豐手里有刀片。有條件江豐會(huì)越獄，沒條件創(chuàng)造條件沈漢強(qiáng)也會(huì)促成他越獄的。然后讓江豐把懷疑的矛頭進(jìn)一步指向陳姍姍。從劇照和第一版預(yù)告片看，當(dāng)時(shí)沈漢強(qiáng)就在音樂廳外面守著，他在隨時(shí)監(jiān)控和調(diào)整事態(tài)的發(fā)展。即便這個(gè)計(jì)劃不成也沒關(guān)系，沈漢強(qiáng)包庇他的曖昧對(duì)象陳姍姍也足以搪塞江豐。
后來，沈終于成功說服江豐刪除記憶。沈漢強(qiáng)讓雷子送江豐去記憶大師那里，此時(shí)沈漢強(qiáng)換了一件襯衫，從之前的深藍(lán)色換成了淺灰色，深色藏淺色露，表示他由守轉(zhuǎn)攻，開始跳反了。
沈漢強(qiáng)趕到花房以后，我是不太相信他是打暈張代晨和陳姍姍的。如果是打暈這么直接，沈漢強(qiáng)如何面對(duì)醒來的張代晨。通過食水下藥迷暈更合理。沈?qū)埛旁诶镂莸牡厣�，而把陳放在外屋，也是防止萬一場面失控，亂槍傷到張代晨。然后沈裝作自己腿已受傷，等江豐來。說出張懷孕的事情刺激江，希望江殺掉陳。如果順利按計(jì)劃執(zhí)行，張醒來之后得到的信息是：陳為了留住她而下藥，江豐找來誤會(huì)錯(cuò)手殺陳，沈正當(dāng)防衛(wèi)殺江。但是沈自己說漏嘴了，計(jì)劃失敗。如果要挽救局面，必須殺掉所有人，他不在乎陳和江，但是對(duì)張下不了手�？梢岳斫馑恢闭驹陂T外天人交戰(zhàn)，最后仍然功虧一簣。
沈漢強(qiáng)靠坐在花房門上那個(gè)鏡頭太震撼，之后的剪輯速度明顯三倍速的加快，感覺導(dǎo)演想把所有的情緒點(diǎn)都?jí)涸谧詈笠黄鹕希缓笤斐闪思糨嫷幕靵y失控。有些信息之前就可以拋給觀眾，比如張代晨懷孕這件事，只會(huì)對(duì)江豐產(chǎn)生沖擊，那么只要不讓江豐知道就行了，觀眾知道也無所謂;沈漢強(qiáng)站在花房門外糾結(jié)痛苦時(shí)，稍微給幾個(gè)閃回鏡頭表現(xiàn)一下他的心路歷程和錯(cuò)誤重載記憶的影響也并不突兀。張代晨和沈漢強(qiáng)第二次見面而已，對(duì)話不超過五句，她完全不了解這個(gè)人僅僅憑借他擁有丈夫的回憶就賭他不敢開槍未免太冒險(xiǎn)。一個(gè)女人敢擋一個(gè)男人的槍口，能做到有恃無恐的只有兩種情況：一，這男的是她親爹;二，這男的是她肚里孩子的親爹。
膜拜一下最后決戰(zhàn)的攝影：夜色、陌生的環(huán)境、逼仄的空間、潮濕的氛圍、混亂的關(guān)系、壓抑的深情，絕望的糾纏，驚心動(dòng)魄的性感。
江豐的記憶所有指向的都是外圍，而雷子獲得了兩條關(guān)鍵性的證據(jù)：死在浴缸中的女人是沈漢強(qiáng)的母親，接送李曉蕓的人就是沈漢強(qiáng)。兩條線索合攏，無心插柳柳成蔭。
最終是放下，是解脫，是自我救贖與和解。
我們不能為了抓住一個(gè)怪物而制造另一個(gè)怪物。
這句話在第一版預(yù)告片出來的時(shí)候，被放在了結(jié)尾壓軸，當(dāng)時(shí)就覺得這句話是點(diǎn)題的�？催^電影之后發(fā)現(xiàn)，點(diǎn)題確實(shí)是點(diǎn)題，但是我理解錯(cuò)了。并不是說為了抓住兇手這個(gè)怪物而放任江豐不刪除記憶成為怪物，而是沈警官對(duì)自己的判詞：不能為了制止家暴這個(gè)行為而把自己逼成一個(gè)怪物。
“我終于還是成為了我最痛恨的父親那樣的人”
“在我的記憶中沒人愛我”
這么冷靜縝密堅(jiān)定執(zhí)著的一個(gè)人，如果在他童年的時(shí)候，在他的成長過程中，有人給他足夠的溫暖和關(guān)愛，或者哪怕只給他一個(gè)正常的平穩(wěn)的生長環(huán)境，他是不是就會(huì)是完全不一樣的一個(gè)人呢。
72小時(shí)記憶重載，是誰的72小時(shí)?
有小伙伴說這么一個(gè)倒計(jì)時(shí)電影，為什么不在畫面上用時(shí)間顯示?是啊，72小時(shí)完成記憶重載，徹底刪除或永久保留，為什么不能像定時(shí)炸彈爆炸或者致命生化武器的電池電量那樣，出現(xiàn)倒計(jì)時(shí)增加緊迫感呢?
因?yàn)殡娪爸杏袃蓚�(gè)人分別進(jìn)行了記憶重載，而他們重載記憶的時(shí)間軸起點(diǎn)不一樣，粗略估計(jì)相隔十個(gè)小時(shí)左右。江豐的72小時(shí)結(jié)束在他想起第一起案件的兇手是被害者的幼子，而臨時(shí)終止刪除手術(shù)。而沈漢強(qiáng)的72小時(shí)大約結(jié)束在他和江豐的搏斗的時(shí)候，重載的關(guān)于愛的記憶又喚醒了他童年時(shí)和母親相處的美好回憶，也促成了他最后的放下。
我是完全不相信兇手是女性的，理由如下：
醫(yī)生經(jīng)常戴手套，但醫(yī)生不必隨身攜帶手套。
女人想單純憑手勁讓另一個(gè)身量相近的女人窒息，可能性太小。男女手骨大小差異大，造成的面部淤青也完全不一樣。
江豐在越獄時(shí)表現(xiàn)出的反偵察素質(zhì)也暗示和他交換記憶的人是警察。
其實(shí)影像無處不在，不一定非要有鏡子才行。江豐始終沒能看到成年兇手的臉，說明兇手經(jīng)過任何一個(gè)可反光物體時(shí)都沒想過要照一下，女人怎么可能會(huì)這樣。
許瑋寧的故事中，兇手的尿褲子的部位在身體前側(cè)，說明兇手是男性。即使當(dāng)媽的非要洗澡時(shí)讓兒子遞東西有些奇怪，也不能說就不合理。
影片中有大量豐富的細(xì)節(jié)在暗示關(guān)鍵劇情，音樂會(huì)那場戲你可以沒注意到徐靜蕾的耳環(huán)有多別致，但是要看到陳姍姍聽音樂會(huì)時(shí)左耳一直戴著耳機(jī);沒有注意到沈警官初次登場和陳姍姍討論搬家找房子的畫外音，但是一定要看到沈警官把自家老房子的鑰匙和地址給了陳姍姍，等等。
觀眾對(duì)劇情理解的越透徹，越明白劇本的細(xì)節(jié)鋪陳，就越能明白演員演戲時(shí)的深思熟慮和良苦用心�？赐杲Y(jié)尾再翻回來想一遍情節(jié)，能發(fā)現(xiàn)編劇細(xì)致縝密幾乎填補(bǔ)了所有可能產(chǎn)生的漏洞并做出了足夠的誤導(dǎo)，編劇的全能可控和劇中人布局時(shí)在每一個(gè)節(jié)點(diǎn)的不可控形成了鮮明的對(duì)比。
編劇不但設(shè)置了精巧的詭計(jì)和完整的邏輯鏈條，更難得的是，極少利用謊言來誤導(dǎo)觀眾，而主要是靠畫面的選擇性剪輯呈現(xiàn)來引導(dǎo)。在最終反轉(zhuǎn)之前，除了陳姍姍騙張代晨去花房謊稱那是自家的老房子和沈漢強(qiáng)改電話單以外，劇中人都不說謊。
另外一方面，就是劇中人的視覺盲點(diǎn)和刻板偏見。比如：江豐通過沈漢強(qiáng)的記憶說李曉蕓家中最后一通電話是打給兇手的，沈漢強(qiáng)利用這一信息將電話號(hào)碼改成了陳姍姍。實(shí)際上李曉蕓家最后一通電話是報(bào)警電話�，F(xiàn)實(shí)中的沈漢強(qiáng)知道，但是記憶中沈漢強(qiáng)不知道，哈;陳姍姍一直認(rèn)為江豐家暴張代晨，而張代晨斯德哥爾摩的催眠自己那都是愛，張代晨越說丈夫是溫和的好人，陳姍姍越覺得要把她帶離丈夫。
然后這些又和觀眾自身的視覺盲點(diǎn)和刻板偏見交織在一起，比如因李慧蘭的那句“你讓我惡心”產(chǎn)生了各種同性或亂倫關(guān)系解讀;沈漢強(qiáng)站在花房外面痛苦糾結(jié)天人交戰(zhàn)的時(shí)候，有一多半的評(píng)論都提到他在抽煙，實(shí)際上這部戲里沒有任何吸煙鏡頭。
《記憶大師》作為有明顯刑偵推理元素的懸疑劇，再加上軟科幻設(shè)定，每一個(gè)元素都讓觀眾在觀影之初就有了層層戒備之心，腦筋越開動(dòng)起來，情感共鳴就越難產(chǎn)生。而影片將最后結(jié)局壓在了愛情對(duì)人的影響和改變上，導(dǎo)致人們希望或要求必須讓觀眾產(chǎn)生情感代入。對(duì)類型片而言，這是一種苛責(zé)，之前那些懸疑片觀眾又能代入哪個(gè)角色感同身受?但對(duì)于本片，似乎又不能說不對(duì)。
軟科幻元素混搭著復(fù)古的風(fēng)格，美術(shù)超贊。近未來的設(shè)定可以不換手機(jī)不換車，場景和服裝的設(shè)計(jì)模糊了時(shí)間感，讓兩場發(fā)生間隔二三十年的兇手案看起來是接連發(fā)生的。而且感覺上從古典到現(xiàn)代，家暴流毒就這么源遠(yuǎn)流長不得終止。
記憶互換產(chǎn)生了莊周夢(mèng)蝶的幻境，吞刀片是杜鵑啼血悲鳴警告的隱喻，飛翔的金魚是逍遙游的幻想渴望和離水必死的現(xiàn)實(shí)絕望。記憶大師中心穹頂和漂浮云彩的設(shè)計(jì)，荒草中的花房，巨大的女性頭像雕塑，都是對(duì)父權(quán)社會(huì)的抗?fàn)幒突貧w母神懷抱的渴望。沈母最初死于花房，沈警官也將最終的決殺安排在了花房，是心靈上的乳燕歸巢，是命運(yùn)上的狐死首丘。緣起緣滅，自得始終。
最后要好好夸夸老段，沈漢強(qiáng)這個(gè)角色實(shí)在是太難演了，全劇前95%他都要隱藏，讓所有觀眾和劇中角色都不懷疑他。然后在他反轉(zhuǎn)之后，如果你代入他的角度去順影片情節(jié)，必須每個(gè)節(jié)點(diǎn)都是對(duì)的。他的臺(tái)詞、表情、眼神、行動(dòng)、目的在那個(gè)時(shí)刻都必須是合理的。空間很小，挑戰(zhàn)極大。但如果不是這樣復(fù)雜的高難度角色，老段可能也不接這個(gè)戲吧。
沈警官的表演是巧思織就的回文錦璇璣圖，方寸之間，正反縱橫皆成文章。藏時(shí)滴水不漏，顯時(shí)柳暗花明。一部懸疑電影，當(dāng)“兇手是誰”這個(gè)謎底揭開之后，很多人就不會(huì)再去看一遍了。而老段的表演，為這部電影提供了二刷回味的理由、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹魏蛯徱暠硌莸男啡ぁ?/p>
沈漢強(qiáng)在調(diào)查案件時(shí)所有的小表情和小動(dòng)作都耐人尋味。第一遍看，是警察在積極問詢查案子;第二遍看，他在調(diào)查中檢驗(yàn)自己有沒有可能暴露;第三遍看，他刪除了記憶細(xì)節(jié) 沒辦法自己回憶，只能借由一點(diǎn)點(diǎn)試探知情者了解多少來分析情況，制定策略。再通過別人的動(dòng)作來調(diào)整計(jì)劃，一步一步推進(jìn)事件走向他預(yù)期的結(jié)果。每刷一遍每思考一次，都能體會(huì)到新內(nèi)容，實(shí)在是有趣。
我妄自揣測，導(dǎo)演選擇老段來出演沈漢強(qiáng)這個(gè)警官角色，最初的想法就是他適合演警察，氣質(zhì)也適合懸疑/警匪/偵探類型片。老段站在那里，精巧的敏捷的神秘的，貓科動(dòng)物一樣的，他舉著茶缸子可以游走在中國任何一間派出所，他端著咖啡杯背著槍套在洛杉磯警局翻卷宗也不違和，他是經(jīng)驗(yàn)豐富的一線刑警這件事仿佛天經(jīng)地義。然后再利用這個(gè)固有印象和刻板偏見，做一個(gè)翻轉(zhuǎn)，“哦，天啊，竟然是他”。老段你濃眉大眼的，怎么一到泰國就背叛革命呢。就問你驚喜不驚喜，意外不意外?
那些有趣的小細(xì)節(jié)：
1. 記憶大師7個(gè)主演，2段謀殺案。猜兇手是誰其實(shí)不難，從預(yù)告片就能看出來非段既楊，或者二人合謀。而隨著預(yù)告片一版一版的出，藏沈漢強(qiáng)的鏡頭藏的太刻意了，沒跑了，boss就是你。
2. 江豐重載記憶后出現(xiàn)的畫面，那些和李慧蘭相處的片段，能清晰的感覺到黃渤在模仿老段。他聽到電話答錄機(jī)后的沉吟，他在樓梯轉(zhuǎn)角處說話的樣子，非常有老段的神韻。如果觀眾能捕捉到這些，在這個(gè)階段就能猜到結(jié)尾了。
3. 扮演回憶中沈父的演員是張念驊，孟京輝話劇《戀愛的犀牛》第三代馬路的扮演者。而老段是第二代，馬路演馬路的父親。
4. 沈漢強(qiáng)和江豐討論案情時(shí)，背后的電視上播著一部黑白老電影，知乎上說：那是1931年的電影《弗蘭肯斯坦》(科學(xué)怪人)。《弗蘭肯斯坦》是科幻小說的開山之作，表現(xiàn)了科學(xué)初衷的事與愿違、拼湊的怪物、渴望的情感……而小說作者是雪萊夫人，她本人的“害母原罪”，多子夭折也都契合電影內(nèi)容。再者，雪萊夫人文史留名是因?yàn)樗齽?chuàng)作了《弗蘭肯斯坦》，而不是因?yàn)樗窃娙搜┤R的夫人。張代晨們當(dāng)自強(qiáng)。順便說，導(dǎo)演陳正道對(duì)徐靜蕾本人的欣賞是非常非常明顯的，我猜他選擇徐來出演張代晨，不是因?yàn)樗m合這個(gè)角色，而剛好相反，他希望張代晨這樣的女性可以活成現(xiàn)實(shí)生活中徐靜蕾那個(gè)樣子，那是導(dǎo)演向往的理想女性形象。
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