2024年保羅奧斯的語錄30句

　　這種態(tài)度里固有的是一種感知的原始主義，一切差別都被消除，一切東西都被減至他們的共同點。真正精細的東西幾乎受到憎惡，它意味著你要不得不支付額外的價錢……他的想法是對于需要的東西。盡可能支付一個最接近價值的價格。下面是小編幫大家整理的保羅奧斯的語錄30句,一起來看一下吧。

1、畢竟，在你真正具有人的意識之前，你自己的行為舉止上也不會把對方當(dāng)做一個人來對待�！�—保羅·奧斯特《紐約三部曲》

2、危機關(guān)頭人們會活力倍增�；蛘撸褐盟赖囟�后生。

3、由于隔著一條街偵察布萊克，對布魯來說就像是在照鏡子，而并非只是窺視他者，他發(fā)現(xiàn)他也在觀察自己。——保羅·奧斯特《紐約三部曲》

4、仿佛死一直擁有生，總是想要更好地活下去這個念頭是個美麗的陷阱，總和厭倦，重復(fù)，止步不前做理所當(dāng)然的無休止抗?fàn)帲环路疬@是意義，卻在這時候，生命可能在任何時候停止�！�—保羅·奧斯特《孤獨及其所創(chuàng)造的》

5、每樣事物都在震顫，搖曳，不斷向四處崩離。因此頭幾個星期，我簡直搞不清自己的身體停在哪里，周圍的世界又是何處。我撞上墻壁或是垃圾桶，纏上拴狗的皮帶和飛舞的紙屑，絆倒在最平滑的人行道上。我生來就住在紐約，可我不再清楚這里的街道和人群，每次出門做小小的遠足，感覺就像迷失在一座異域的城市里。

6、仿佛死一直擁有生，總是想要更好地活下去這個念頭是個美麗的陷阱，總和厭倦，重復(fù)，止步不前做理所當(dāng)然的無休止抗?fàn)�；仿佛這是意義，卻在這時候，生命可能在任何時候停止。

7、如今，當(dāng)我回過頭去看那段時日，看到的是自己的碎片。無數(shù)戰(zhàn)役在同時打響，我好像被拋散于遼闊的戰(zhàn)場。

8、每個生命都只是一系列偶然事件的總和，可謂一次次歧路抉擇的編年史——那一次次偶然，那些隨機發(fā)生的事件，本身并不意味著什么，因為它們?nèi)狈ψ陨淼哪康男�。——保羅·奧斯特《紐約三部曲》

9、她知道了這個故事，而當(dāng)一個人有幸生活在故事之中，生活在一個想像的世界里，這個世界的悲苦也就消失了。只要這故事不斷延續(xù)下去，現(xiàn)實也就不再存在——保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

10、電影模擬現(xiàn)實世界模擬得越像，它表現(xiàn)現(xiàn)實世界的能力就越弱——世界不僅僅在我們周圍，同時也在我們腦中。

11、活著時，一個人和他的身體是同義詞，死亡時，這個人和他的身體是不同的存在。

12、電影是一種視覺語言，它通過投射在二維屏幕上的圖像講故事。聲音和色彩的加入增添了圖像的三維感，但同時也剝落了它們的純粹性。圖像不再需要擔(dān)負起所有的功能。但聲音和色彩并沒有把電影變成某種完美的綜合媒體，變成某種反映所有可能性世界的最佳手段，它們反而減弱了圖像語言本來所應(yīng)具有的力度�！�—保羅·奧斯特《幻影書》

13、當(dāng)一個人的惟一家當(dāng)是自己的頭腦和舌頭時，他在決定張嘴說話之前必須想得很周到�！�—保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

14、整個一生他都夢想成為百萬富翁，成為世上最富有的人。他要的并不完全是金錢本身，而是他所代表的東西：不僅僅是世人眼中的成功，而且是一種令自己變得遙不可及的方式。擁有金錢不僅意味著有能力購買東西；它也意味著世上的需求永遠不會影響你。于是，金錢意味著保護，而非樂趣。——保羅·奧斯特《孤獨及其所創(chuàng)造的》

15、我大口喘氣，汗流浹背，漫無目標(biāo)，隨波逐流，像是在別人夢里的看客，看著這個世界在嘰嘰咔咔的腳步聲中碾過，搞不懂自己過去怎么會就像現(xiàn)在周圍這些人一樣：總是來去匆匆，東奔西走，總是晚點，總是在日落前將諸多的物什囫圇塞進包里。我再也無法組裝起來投身這種游戲了，現(xiàn)在我是件廢品，一堆有故障的零件和一團受損的神經(jīng)，對于那些瘋狂的攫取和揮霍，惟有冷眼旁觀。

16、他們一度對我放棄希望，而我現(xiàn)在居然推翻他們的預(yù)測，奇跡般活過來，除了活下去，我還能有什么選擇？就當(dāng)前面還有未來等我吧。我開始出門稍微走走，出一兩個街口便折回公寓。我才三十四歲，卻已被疾病變成一個一無用處的老人。——保羅·奧斯特《神諭之夜》

17、如果我想要拯救自己的人生，那么我必須走到離毀滅它只有一步之遙�！�—保羅·奧斯特《幻影書》

18、我大口喘氣，汗流浹背，漫無目標(biāo)，隨波逐流，像是在別人夢里的看客，看著這個世界在嘰嘰咔咔的腳步聲中碾過，搞不懂自己過去怎么會就像現(xiàn)在周圍這些人一樣：總是來去匆匆，東奔西走，總是晚點，總是在日落前將諸多的物什囫圇塞進包里。我再也無法組裝起來投身這種游戲了，現(xiàn)在我是件廢品，一堆有故障的零件和一團受損的神經(jīng)，對于那些瘋狂的攫取和揮霍，惟有冷眼旁觀�！�—保羅·奧斯特《神諭之夜》

19、寫作是一件孤獨的事情。需要你付出整個一生。在某種程度上，一個作家是沒有自己的生活的。就算他人在那兒，其實他并非真的在那兒。——保羅·奧斯特《紐約三部曲》

20、如果你不能用你的先見之明防止你的朋友毀于一旦，你這先見之明又有何用？——保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

21、早就治愈了他的激情，但他的心里又并非完全沒有她，他仍以某種方式維持著那種激情的感覺，盡管對于他，她本身已經(jīng)失去了重要性。——保羅·奧斯特《孤獨及其所創(chuàng)造的》

22、他們一度對我放棄希望，而我現(xiàn)在居然推翻他們的預(yù)測，奇跡般活過來，除了活下去，我還能有什么選擇？就當(dāng)前面還有未來等我吧。我開始出門稍微走走，出一兩個街口便折回公寓。我才三十四歲，卻已被疾病變成一個一無用處的老人。

23、這就是反復(fù)無常的準(zhǔn)則。對一個孩子而言，這意味著天可能隨時塌下，意味著他永遠不能確定任何事。因此，他學(xué)會了永遠不相信任何人，甚至他自己�？倳�有人跑來證明他的想法是錯的，來證明這一切都沒有意義。他學(xué)會了永遠不要要的太多。

24、我不知道他是否相信我們所說的話，但對他而言，只要能想象一下新的生活，似乎就能使他變成另外一個人�！�—保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

25、他們發(fā)明了用眼神造句，他們創(chuàng)造了一套純粹的肢體語言，除了影片背景中那些服裝汽車樣式和古老的家具，那套語言永遠都不會過時。在那種語言里，思想轉(zhuǎn)化成了動作，人們用自己的身體表達自己，因此它通行于所有時代。大多數(shù)的喜劇默片甚至都懶得講故事。它們就像詩，就像對夢的翻譯，就像令人眼花繚亂的靈魂的芭蕾舞，也許是因為它們已經(jīng)死了，它們似乎對現(xiàn)在的我們比對它們那個時代的觀眾顯得更為深刻�！�—保羅·奧斯特《幻影書》

26、電影模擬現(xiàn)實世界模擬得越像，它表現(xiàn)現(xiàn)實世界的能力就越弱——世界不僅僅在我們周圍，同時也在我們腦中�！�—保羅·奧斯特《幻影書》

27、如今，當(dāng)我回過頭去看那段時日，看到的是自己的碎片。無數(shù)戰(zhàn)役在同時打響，我好像被拋散于遼闊的戰(zhàn)場�！�—保羅·奧斯特《窮途，墨路》

28、活著時，一個人和他的身體是同義詞，死亡時，這個人和他的身體是不同的存在�！�—保羅·奧斯特《孤獨及其所創(chuàng)造的》

29、我錯失了一切。我錯看了一切。大地是天空，太陽是月亮，河流是高山。我一直都看錯了這個世界。

30、電影是一種視覺語言，它通過投射在二維屏幕上的圖像講故事。聲音和色彩的加入增添了圖像的三維感，但同時也剝落了它們的純粹性。圖像不再需要擔(dān)負起所有的功能。但聲音和色彩并沒有把電影變成某種完美的綜合媒體，變成某種反映所有可能性世界的最佳手段，它們反而減弱了圖像語言本來所應(yīng)具有的力度。

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