七月與安生小說簡(jiǎn)介
七月與安生小說講的是什么?簡(jiǎn)介是怎么樣的呢? 下面是應(yīng)屆畢業(yè)生小編為大家收集的關(guān)于七月與安生小說簡(jiǎn)介，歡迎大家閱讀!
七月與安生小說簡(jiǎn)介1
13年前，七月逢安生，并最終成為了好友。令人們意外的是，七月與安生是截然不同的兩種性格哦。七月是屬于安分守己的那類乖巧型女孩，而安生是屬于那種放浪不羈，凡事不按規(guī)矩來的自我一派。對(duì)于世界，對(duì)于自己，對(duì)于愛情，七月與安生也有著各自的看法和夢(mèng)想。然而，她們之間的友情卻絲毫不受用這些兩極思想所影響而惺惺相惜，感情與日俱增 。后來，一個(gè)叫做“嘉明”的男生出現(xiàn)了，這個(gè)人即將令她們之間原本平靜似水的生活撩起漣漪千萬層。幾乎是在同一時(shí)刻，她們愛上了這個(gè)叫做“家明”的人，此后三人的命運(yùn)也因此而發(fā)生翻天覆地的變化。
這段經(jīng)歷，這個(gè)關(guān)于友情與愛情的故事本已被塵封歲月沙塵中，卻未料在十多年后因?yàn)橐槐尽镀咴屡c安生》的網(wǎng)絡(luò)小說火紅面世而再掀波濤，改寫他們的未來，而多年來一直在上海當(dāng)一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的上班族沉寂無聲的安生的生活也終將因?yàn)檫@本小說再起波瀾。
被塵封的少年往事即將被一點(diǎn)一滴曝光……
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在電影即將下架的前一天，終于還是跑去看了它，沖著陳可辛，為了安妮。也可能，只是單純?yōu)榱俗约骸?/p>
在片尾字幕里，安妮成了慶山，而故事里的安生則成為了七月。
關(guān)于安妮，從年少熱愛，到前幾年的抵觸，再到如今能夠心平氣和地接納，細(xì)想這些情緒轉(zhuǎn)換并非僅僅對(duì)她，其實(shí)更多的是自身投射。
海藻般的長(zhǎng)發(fā)、臟掉的白色球鞋、棉麻襯衫、野蠻生長(zhǎng)的女孩，和溫情干凈的男人。要互相傷害，要歇斯底里，要平靜而絕望。
這些開創(chuàng)當(dāng)代文藝小清新的鼻祖標(biāo)配，在當(dāng)年，卻是絕對(duì)邊緣的。
不管后來安妮為多少人所詬病，甚至于我，在那段硝煙四起的日子，都不曾敢站出來替她做一句辯白。但她的文字，卻在荒蕪的少年時(shí)代，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)安慰過我。
看她書的時(shí)候太小了，小到還不能完全明白她的用意，小到別人的一個(gè)眼光就足以摧毀一座心底堡壘。只記得濕漉漉的苔蘚味，陰冷而寡淡。
近來我常想從前對(duì)她的用意，忽略的是什么?
是在那些看似頹廢、絕望的意象下，深藏著一股天然向上的力量。
那種力量如同原始野草，煥發(fā)著奇異生命力，你要俯下身去，才能夠得到它。
她筆下永遠(yuǎn)有一個(gè)女孩兒，清瘦單薄，性情乖張地立在風(fēng)中，孤獨(dú)的像一顆星球。
那也是十三四歲的我。
慢慢長(zhǎng)大，對(duì)安妮的喜愛變得羞于啟齒，事實(shí)上，是對(duì)過去的自己羞于啟齒。我不再說喜歡看她的書，我說她的文字都是矯揉造作、堆砌詞藻，我一度真的以為自己已經(jīng)厭倦了她的陰暗與頹廢。
畢竟，孤獨(dú)在這個(gè)呼朋引伴的世界，聽上去是多么可恥。
可是，看到熒幕上的安生眼中退去凜冽，無能為力般哭著問七月，“我們?yōu)槭裁磿?huì)變成這樣?”我的心里像被誰捅了個(gè)大窟窿，整個(gè)胸腔空蕩蕩的，能聽到風(fēng)穿過的聲音。
所有前塵往事?lián)涿娑鴣恚B回避都來不及。
這也許就是作者對(duì)于讀者的意義，她陪伴過你的青春時(shí)光，保管過你無處安放的心事，連面對(duì)你的嬌弱、無助、偏執(zhí)，都溫厚地包容了你。
她知道你一切不為人知的秘密，卻又為你守口如瓶。在她那里，你被理解，從未孤單。
我們成長(zhǎng)了，見慣了不同陽光，所以開始挑剔她的陰暗。人都是太容易原諒自己的軟弱無能，卻死咬別人的軟肋不放。而今我原諒了自己，也諒解了她。
我們要給作者以時(shí)間，她們也需要以此來成長(zhǎng)。我們不能以三十歲的眼光去苛責(zé)十三歲的心情，她切切實(shí)實(shí)安慰過我，我心存感激。
我有一個(gè)習(xí)慣，就是如果自己想動(dòng)筆寫東西，一般不會(huì)事前看有關(guān)作品內(nèi)容的任何他人評(píng)論。因?yàn)橹赖穆曇粼蕉啵綍?huì)干擾你最初的認(rèn)知，往往會(huì)帶著既定觀點(diǎn)去看待作品，反而看不到作品的原本面貌，也聽不到內(nèi)心的真實(shí)聲音。
然而還是在刷信息時(shí)看到了最廣泛的評(píng)價(jià)，這是關(guān)于暗含兩個(gè)靈魂、同一個(gè)人的自我成長(zhǎng)故事，安生是年少的七月，七月是長(zhǎng)大后的安生。聽起來與林黛玉、薛寶釵類似。
這個(gè)解釋當(dāng)然合理又深刻，我也特別認(rèn)同。只是我想恢復(fù)到一切最開始的樣子，讓安生只是安生，七月也只是七月。
安妮寫到“七月認(rèn)識(shí)安生，是一次被選擇的結(jié)果。只是她心甘情愿�！彼龑�，“少年的友情就像一只蝴蝶一樣絢麗而盲目�？墒前采撬龕圻^的第一個(gè)人�！�
友情很多時(shí)候比愛情更需要運(yùn)氣，你遇到了便是你的，遇不到，是求不得的。只是人這一輩子太長(zhǎng)，長(zhǎng)到我們都不敢妄言這些“遇到”是福是禍。
七月說安生的一切都是她給的，可是她也知道，有些東西，是安生讓給她的。小說里的翠綠色玉鐲，電影里的肉包子餡，還有家明。
所以她難過，她一面問自己有什么能夠分享給安生，一面暗自緊攥屬于自己的東西。算得清清楚楚。
她難過的不是安生離開，她難過的是她不能像愛自己那樣愛安生。
七月這樣的女孩，從來最愛的都是自己，包括家明。
而安生，她愛七月，勝過愛自己。
電影里有幾處很好的情節(jié)改編，一是廟宇里的場(chǎng)景。
原著中安生輕輕對(duì)家明說“佛知道一切，那他們知道我喜歡你嗎?”這場(chǎng)對(duì)白來的太輕佻。電影里則是安生故意躲開了家明的拉扯，七月看在眼里默不作聲。
克制了的情欲才叫暗涌，否則便是輕賤。
二是安生第一次離開時(shí)，七月追火車的場(chǎng)景。安生對(duì)著七月喊“如果你想讓我留下來，我就留下來”，可是七月什么都沒有說，她看到了安生脖子上家明的玉墜，什么都沒有說。
七月知道安生不愛那個(gè)吉他手，她沒有為了安生的幸福勸她留下來，她為了自己愛情的安全放任了她離開。
七月對(duì)安生的讓步選擇視而不見。
安生明白。
她坐在車廂里哭，也尷尬的笑一下，帶著些自嘲摻著些委屈。
三是影片最后的角色反轉(zhuǎn)，七月去世、安生活了下來，撫養(yǎng)著七月的孩子，并告訴家明，七月只是走了，不見了。
相比原著，電影淡化了七月跟家明的感情基礎(chǔ)，還有安生對(duì)家明一見鐘情的力度，再多“問候家明”都撐不起感情的厚重，以致于我懷疑安生從始至終就沒有深愛過家明，她只是愛七月。
家明不過是她在寒冷海水里除了七月見到的另一份溫暖，所以她急迫地想要索取，可那真的是愛嗎?或者說家明只是她腦海中的幻象，是七月情人眼里出西施描繪出的溫暖幻象。
我甚至懷疑編劇是故意弱化了家明這個(gè)角色。
女孩子間的情誼一向微妙復(fù)雜，但絕沒有那么不堪，不是所有女生都會(huì)為了一個(gè)男人跟好友撕破臉的。感謝導(dǎo)演編劇沒有按照原著將影片導(dǎo)成二女爭(zhēng)夫的`爛俗戲碼，而是把重點(diǎn)歸結(jié)于彼此互相成長(zhǎng)。
我們總會(huì)有人遇到像七月、安生這樣的情份，像一段話里寫的“認(rèn)識(shí)你愈久愈覺得，你是我人生行路中，一處清喜的水澤，幾次想相忘于世，卻總在山窮水盡出悄然相見，想來，算是種不舍”。
你與她十三四歲認(rèn)識(shí)，你知道她不吃的食物、喜歡喝的飲料，知道她最隱蔽的秘密與愿望;她抱過熟睡的你，為你擦過眼淚，見過你最柔軟的內(nèi)心與軟肋。
十多年，一直到二十五六歲，緣分盡了，便散了。
越長(zhǎng)大越會(huì)明白，人跟人之間的感情，哪里是單單因?yàn)橐粋�(gè)男人或者女人疏遠(yuǎn)的。只是在文藝作品里，一個(gè)男人，成為破壞兩個(gè)女生感情最便捷有效的符號(hào)元素，也正是因?yàn)橛耙晞�、文本里面�?duì)這個(gè)元素應(yīng)用的太樂此不疲了，才讓人們產(chǎn)生錯(cuò)覺，好像女孩子動(dòng)不動(dòng)就看上好朋友男友，并為之撕一架。
并不是。
安生乍聽到七月有男朋友時(shí)的反應(yīng)，安生說“你搶走了我的七月，我追上你，你就要還給我”，安生在出租房里設(shè)計(jì)的每個(gè)未來里都有七月，安生連七月的死訊都不告訴家明，她讓七月活在他們之間，就那么橫亙?cè)谒麄冎虚g，讓他們一生不得安寧。
她在意家明，更在意七月。
人是無法自己成長(zhǎng)的，人都是相互成就的，跟這個(gè)世界握手言和也好，同自己釋懷和解也罷，不過是經(jīng)過彼此后的說辭。而誰是七月，誰是安生，都不重要，重要的是，我們最終成為了怎樣的人。
七月與安生小說簡(jiǎn)介2
內(nèi)容簡(jiǎn)介
編輯播報(bào)
十三歲那年，七月與安生展開了她們的青春序幕。從踏入中學(xué)校門的那一刻起，二人便形影不離。盡管背景、性格各異，一個(gè)恬靜如水，一個(gè)叛逆灑脫，卻又一見如故成為莫逆，彼此分享著最重要的青春成長(zhǎng)印記。直到十八歲，她們遇見了男生蘇家明，三人糾纏在隱秘的三角關(guān)系中。對(duì)于愛情的角力令二人友情受到考驗(yàn)，終于越行越遠(yuǎn)，改寫了各自往后十多年的命運(yùn)。[3]
創(chuàng)作背景
編輯播報(bào)
據(jù)安妮寶貝回憶，創(chuàng)作這部小說時(shí)，她自己也不過二十幾歲，面臨對(duì)生活的很多思考和選擇�！镀咴屡c安生》在一定程度上詮釋了她當(dāng)時(shí)內(nèi)心的一些想法。[4]
人物介紹
編輯播報(bào)
七月：名字源于她出生的月份。七月在高中里是學(xué)校出眾的女孩，成績(jī)好，脾氣溫良。大學(xué)畢業(yè)后，七月進(jìn)入銀行工作。二十五歲的春天，七月嫁給家明，他們舉行了簡(jiǎn)單的婚禮。七月二十六歲時(shí)，收養(yǎng)了安生女兒，她和家明沒有再要孩子。
安生：安生是個(gè)不漂亮的女孩，但她像一棵散發(fā)詭異濃郁芳香的植物，會(huì)開出讓人恐懼的迷離花朵。在學(xué)校里，安生是個(gè)讓老師頭疼的孩子。她言辭尖銳，桀驁不馴，常常因?yàn)楹屠蠋煋尠锥恢鸪鼋淌�。成年的安生因�(yàn)樾锞坪土骼�，身體非常衰弱。家明離開她后，發(fā)現(xiàn)自己懷孕的安生回到了七月身邊，又因難產(chǎn)去世。
家明：溫和英俊。七月與安生都稱他是自己見過的最英俊的男人。他與七月交往，卻又被安生誘惑。他悄無聲息地放棄安生，轉(zhuǎn)而與七月平淡度日。與七月結(jié)婚后，家明開了家軟件開發(fā)公司，事業(yè)順利，同時(shí)又是顧家而體貼的男人。[5]
作品鑒賞
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作品主題
小說《七月和安生》用細(xì)膩筆觸描寫兩個(gè)女性復(fù)雜的友情關(guān)系，塑造了溫順乖巧的七月和叛逆不羈的安生這兩個(gè)性格與命運(yùn)迥異的女性形象，并突出安生命運(yùn)的悲劇性。雖然小說通過細(xì)致刻畫七月和安生在愛情中的心理變化來表達(dá)女性意識(shí)和情感經(jīng)驗(yàn)，但其中仍明顯地顯露出向男權(quán)妥協(xié)的意識(shí)。愛情和友情在小說中形成二元對(duì)立的矛盾關(guān)系，二者不能和諧共存。
同時(shí)，三個(gè)主人公都認(rèn)為安生與家明的愛情是對(duì)七月的背叛。問題在于，先背叛七月的家明浪子回頭后，能得到原諒和美滿的家庭。而家明拋棄安生的行為卻不被追究，不受倫理懲罰。安生卻被供養(yǎng)她的男人拋棄，甚至難產(chǎn)而死，以可憐姿態(tài)結(jié)束人生。
小說中，不論乖順的女性還是叛逆的女性都逃不過男性施加的囚籠，她們的思想自由止步于男性對(duì)她們的肯定。在愛情關(guān)系中，女性依附于男性，聽從男性的意志，處于被動(dòng)的“他者”地位。從女性主義角度來看，小說沒有打破以男性為話語中心的思維，女性仍舊處于客體地位，這是小說的局限。[1]
藝術(shù)特色
人物形象
故事中，安生和七月成長(zhǎng)于不同的原生家庭，兩人家庭氛圍的差異導(dǎo)致她們性格上的反差。七月生長(zhǎng)在完整和諧、物質(zhì)充裕的家庭中。父母?jìng)z人能夠給七月足夠多的關(guān)愛和物質(zhì)條件，七月只需做到乖巧聽話與人和諧相處就能得到一切，這導(dǎo)致她缺乏努力爭(zhēng)取的意識(shí)。當(dāng)愛情面臨考驗(yàn)，七月仍舊將自己封閉在小城內(nèi)，甚至欲退縮并另覓愛人。
但安生卻與七月完全相反，安生從沒見過父親，被母親拋棄在家獨(dú)自生長(zhǎng)。親情在安生成長(zhǎng)過程中的缺席，使得安生極度渴望被愛。由于父母未曾給予安生關(guān)愛，她便極度憎恨父母。親人的缺席使得安生缺乏與人和諧相處的經(jīng)驗(yàn)，讓安生在學(xué)校、社會(huì)中不懂得如何與人交往、融洽相處。這進(jìn)而導(dǎo)致安生被人忽視、冷漠，成為邊緣人。因此，七月溫順乖巧的性格和安生反叛任性的性格形成強(qiáng)烈對(duì)比。[1]
在小說里，除了對(duì)面貌英俊的描述外，家明是面目模糊的存在。與其說家明是兩個(gè)女孩都愛上的人，不如說他是一個(gè)功能性符號(hào)。相比兩個(gè)女主角，家明的形象極為薄弱，是仿佛影子一樣的存在。在小說的設(shè)定中，家明溫和英俊，但也只是溫和英俊。
從開始到最后，家明不需要任何心理層次或性格變化，也沒有任何立體感或張力，像一幅單薄的畫，美則美矣，沒有靈魂。因此在小說里，家明的最突出的特點(diǎn)是相貌英俊。正是這一人物的設(shè)置讓兩個(gè)女孩上演聚散離合，或離開家鄉(xiāng)到處漫游，或重新思考自己的生活，并在這一過程中尋找自我。[5]
作品影響
編輯播報(bào)
2016年9月14日，根據(jù)該小說改編，由周冬雨、馬思純主演的電影《七月與安生》上映，并取得1.67億元票房。[6]電影獲第31屆中國電影金雞獎(jiǎng)四項(xiàng)提名，第36屆香港電影金像獎(jiǎng)十二項(xiàng)提名，第23屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)推薦電影。[7-8]
2019年7月，根據(jù)該小說改編，由沈月、陳都靈等人主演的電視劇《七月與安生》播出。
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