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電影《歸來》精彩影評(píng)
張藝謀導(dǎo)演的文藝大作《歸來》于5月16日在全國上映，一個(gè)周末票房突破八千萬，創(chuàng)下了華語文藝片的記錄。鞏俐與陳道明在戲中的“教科書”式表演獲得了觀眾稱贊，也引起了觀眾的共鳴。以下這篇影評(píng)來自網(wǎng)友“海澤”，她獲得由“國際在線1+1觀影團(tuán)”提供的《歸來》電影票，并觀看了影片。《歸來》帶給她感動(dòng)，同時(shí)也讓她產(chǎn)生了對(duì)愛情的信任與渴望，下面跟著小編來看看電影《歸來》精彩影評(píng)吧！希望對(duì)你有所幫助。
張藝謀的老謀與深算
《歸來》片名讓我首先想到了列賓的那幅經(jīng)典油畫《意外歸來》，流放者在經(jīng)歷重重苦難后突然回到家中，畫面定格在家里人錯(cuò)愕的表情與他尷尬孤單的身影之上。人生的苦楚、親人的分離、時(shí)代的渾噩、生存的艱辛都被濃縮在這個(gè)瞬間之中。
和許多人一樣，我對(duì)《歸來》的關(guān)注起源于對(duì)張藝謀的關(guān)注。在《歸來》的拍攝期間，張藝謀曾深陷“超生”負(fù)面新聞的糾纏，人們也才發(fā)現(xiàn)這個(gè)被輿論封為“國師”的大導(dǎo)在生活中遭遇的矛盾與尷尬，竟然比普通百姓有過之而無不及。很多人于是開始同情他。而更多的同情，則來源于他與之前“長期不規(guī)范的合作模式”分道揚(yáng)鑣后，人們開始了解到張藝謀在一種為人掣肘的環(huán)境之下進(jìn)行電影創(chuàng)作的糾葛與妥協(xié)，這部分對(duì)沖了人們對(duì)那些年張藝謀電影的指責(zé)謾罵。大家發(fā)現(xiàn)，比起個(gè)人生活上的尷尬，作為國內(nèi)最知名導(dǎo)演，張藝謀卻在創(chuàng)作觀念上得不到合理的尊重，這其實(shí)更為讓人嘆息。簽約樂視影業(yè)推出《歸來》，與片名一樣，他的重新開始也被無形中賦予了“歸來”的含義，歸來意味著與過去的告別。
《歸來》與張藝謀此前的一些影片有著某些承襲的邏輯，比如與《活著》相似的時(shí)代背景，與《山楂樹之戀》相似的懷舊影調(diào)，以及鞏俐、陳道明這兩位老搭檔。張藝謀在轉(zhuǎn)投新東家之初就從這部題材略顯沉重的文藝片入手，不僅是在對(duì)自己的藝術(shù)追求表態(tài)，也是對(duì)新東家的一種試探——一個(gè)商業(yè)極為成功的新興公司，是否有足夠的度量與能力容納一部不那么商業(yè)的個(gè)人創(chuàng)作追求。
《歸來》的題材決定著它在拍攝和宣發(fā)上都有著先天的困難，導(dǎo)演對(duì)這部影片的處理進(jìn)行了巧妙的截取與留白�！稓w來》截取了嚴(yán)歌苓原著小說《陸犯焉識(shí)》中陸焉識(shí)回家的情節(jié)，而原著中分量很重的部分，如陸焉識(shí)在大西北囚禁勞教時(shí)精神的匱乏、政治的嚴(yán)苛、犯人之間的相互傾軋等，都成為了《歸來》“計(jì)白當(dāng)黑”被隱入煌煌大背景中。這樣的舍棄在許多“原著黨”中非議四起，但適當(dāng)?shù)男畔埲睙o疑更能勾起觀眾更多的好奇心：陸焉識(shí)為什么才華橫溢卻落得如此下場？陸焉識(shí)為什么與馮婉喻相隔二十多年不得而見？女兒丹丹為何視親生父親如敵人？當(dāng)許多不了解那段歷史的年輕人滿腦子問號(hào)時(shí)，也許這部電影的空白，正如片中被剪掉的老照片一樣，開啟了他們對(duì)歷史探尋的興趣。
好的電影不應(yīng)該是教科書，也沒有必要承擔(dān)教化作用，它就應(yīng)當(dāng)是講故事，并通過故事啟發(fā)人們?nèi)ハ胍恍┦裁�。不必將《歸來》看做是張藝謀揭開歷史傷疤的一種主觀謀劃，但對(duì)于張藝謀來說，他也必然會(huì)將自己對(duì)于歷史的價(jià)值態(tài)度、情感關(guān)照注入其中。陸焉識(shí)的遭遇不是一個(gè)人的命運(yùn)悲劇，而是一個(gè)時(shí)代的劫難。當(dāng)滿載歷史創(chuàng)傷的陸焉識(shí)推開房門回到業(yè)已平靜祥和的家中，馮婉喻無法接受他。馮婉喻的失憶諷喻著我們對(duì)歷史的失憶，陸焉識(shí)歸來的艱難也正是一段歷史歸來的艱難。
你看《歸來》，情節(jié)與人物也許不打動(dòng)你，那是因?yàn)殛懷勺R(shí)與馮婉喻畢竟與你無關(guān)。但也許你的家里，就坐著一位陸焉識(shí)，一位馮婉喻，他們或是你的父親、母親，或是祖父祖母甚至曾祖父母，他們?cè)?jīng)的不幸或許超過你的想象，卻從未言說，他們的故事或許不如《歸來》傳奇，但足夠使你落淚，從一個(gè)家庭的歷史去觸摸一個(gè)時(shí)代的歷史，歷史從來沒有離我們遠(yuǎn)去。
太久不曾相見，我們與那段傷痛史之間橫亙了一層隱形的墻壁，《歸來》的貢獻(xiàn)就是在這墻上磕出了一塊裂縫，我希望它能夠大一些，更大一些，讓更多的陽光照進(jìn)歷史的塵埃，而不是用一簇好看的花環(huán)來裝點(diǎn)，把它重新堵上。
浪漫漫無目的 故事還算可看
張藝謀新片《歸來》自5月16日在全國上映以來，票房表現(xiàn)不俗，首日便突破同為張藝謀作品的《山楂樹之戀》所創(chuàng)造的藝術(shù)片最高首映日票房紀(jì)錄，之后表現(xiàn)平穩(wěn)，截至今日上午11點(diǎn)，《歸來》的全國票房已突破1億元大關(guān)，成為中國最賣座的藝術(shù)片指日可待。
與此同時(shí)，《歸來》今日在第67屆戛納電影節(jié)展映。作為張藝謀回歸藝術(shù)片的作品，《歸來》亮相戛納受到了國內(nèi)外媒體的強(qiáng)烈關(guān)注，影評(píng)迭出，褒貶不一。
張藝謀在拍攝了史詩電影《滿城盡帶黃金甲》、二戰(zhàn)電影《金陵十三釵》以及偽黑色的電影《三槍拍案驚奇》后，回歸他所熟悉的悲情浪漫主義，拍攝了《歸來》。盡管張藝謀與他的首席繆斯鞏俐再度聯(lián)手，并且打著批判歷史和反思過去社會(huì)政策的旗號(hào)，但故事中所力圖體現(xiàn)的浪漫并未令人印象深刻，甚至讓人感覺漫無目的。
《歸來》改編自嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識(shí)》，故事發(fā)生在20世紀(jì)70年代初期。在一個(gè)下午，陸焉識(shí)的女兒丹丹被舞蹈學(xué)校的教導(dǎo)主任叫進(jìn)了辦公室，在那里，她看見了她的母親馮婉瑜。她們被告知改造20年的陸焉識(shí)逃了出來，如果他與她們聯(lián)系，她們應(yīng)該將他送回。當(dāng)逃出來的陸焉識(shí)出現(xiàn)時(shí)，丹丹為了不丟掉她的領(lǐng)舞位置，帶人在他與馮婉瑜相會(huì)的火車站將他抓捕。
《歸來》是典型的張藝謀作品，處處可見張藝謀的用心，但與他的早期作品相比，卻欠缺了那種灼熱燃燒的情感。開篇處火車站的一場戲雖然不缺乏緊張感，但卻是可預(yù)測(cè)的，情節(jié)的設(shè)置非常機(jī)械化。從這個(gè)角度上來說，這一整段都是毫無意義的，張藝謀浪費(fèi)了整整20分鐘。馮婉瑜兩次表現(xiàn)出的猶豫，向觀眾傳達(dá)出了她與陸焉識(shí)之間對(duì)愛情的忠誠，但除此之外的情節(jié)卻與此并無非常緊密的聯(lián)系。這注定影片并非一個(gè)永恒的愛情故事。
文革結(jié)束，陸焉識(shí)回家了，而“家”已經(jīng)不再是家。丹丹已經(jīng)放棄了舞蹈而在工廠上班，馮婉瑜卻因?yàn)橥纯喽洝＿@兒才是影片真正的開始，面對(duì)失憶的妻子，陸焉識(shí)卻始終無法喚醒她的記憶。在這部分中，張藝謀對(duì)人物性格的發(fā)掘相當(dāng)有限。陸焉識(shí)對(duì)愛的奉獻(xiàn)體現(xiàn)在了他用盡一切辦法——照片、音樂、信件，試圖喚醒馮婉瑜的記憶，并寬容地原諒了丹丹因被誤導(dǎo)的年輕的激情所犯下的錯(cuò)誤。盡管陳道明和鞏俐的表演可圈可點(diǎn)，但這樣的人物表現(xiàn)卻讓人感覺平淡。
此外，張藝謀和編劇鄒靜之在影片中對(duì)很多問題都沒有給出解答，丹丹被描述成了一個(gè)狂熱分子，至少在影片的最初階段是如此設(shè)定的，她的芭蕾舞野心比她的家人更重要，但是卻沒有對(duì)她放棄芭蕾舞這樣的決定做出解釋，除了在面對(duì)她父母破碎的婚姻時(shí)的幾滴眼淚，她并沒有對(duì)自己的行為的后果做出更多的反思。
混亂的時(shí)間軸也沒有對(duì)馮婉瑜的失憶以及她精神上的痛苦有更多解釋：是因?yàn)殛懷勺R(shí)再次被抓受到精神上的打擊？這或許可以歸結(jié)為大背景的閃爍其詞，讓一切顯得如同空中樓閣一樣沒有說服力�！稓w來》陷入了傳統(tǒng)浪漫悲劇的固定模式，影片既沒有《大紅燈籠高高掛》的視覺活力，也沒有《三槍拍案驚奇》的古怪，而這種硬傷是鞏俐與陳道明的演技也無法挽救的。
和多數(shù)電影一樣，本片由三大段結(jié)構(gòu)和尾聲組成。第一部分是陸焉識(shí)從監(jiān)獄逃出，希望見家人一面，不料因女兒舉報(bào)被抓；第二部分是陸焉識(shí)回到家，發(fā)現(xiàn)妻子患病認(rèn)不出自己，并堅(jiān)信丈夫還沒有到家；第三部分是陸焉識(shí)想出“念信”的法子，得以每天來到妻子身邊。
影片絕大多數(shù)時(shí)間都只有陸家三口，情節(jié)、場景很是簡單，不必費(fèi)神對(duì)紛繁元素進(jìn)行安排，但怎樣讓這點(diǎn)東西提供持續(xù)的新鮮感，就是個(gè)難題。
好在故事本身素質(zhì)很好，愛與離別的情愫總是能打動(dòng)人。電影在這里很好地發(fā)揮了視覺表現(xiàn)的特長，比如看到馮婉瑜在報(bào)紙上練字，卻不知是為了什么，一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)到她舉著自制的大牌子，上寫“陸焉識(shí)”三個(gè)大字，令人驚訝之余不由得心生感慨；再比如女兒丹丹用照片幫母親回憶時(shí)，鏡頭在屋內(nèi)外反復(fù)切換，引得觀眾與屋外偷聽的陸焉識(shí)一樣焦急難受。而壓在玻璃板下的潦草字條、貼在大照片空缺處的小照片、陸焉識(shí)手上的傷疤，都只用極短的鏡頭，在觀眾心中掀起層層波瀾。
看得出導(dǎo)演張藝謀對(duì)鞏俐和陳道明充分信任，花了大量時(shí)間在兩人的近景和特寫上，兩位演員也的確能將情緒的細(xì)微變化展示出來，同時(shí)又能做到相當(dāng)內(nèi)斂。只可惜導(dǎo)演有些過于沉迷于這種鏡頭處理方式了，隨著時(shí)間推移，便覺有些單調(diào)。
由于啟用了知名度相當(dāng)?shù)膬晌恢餮�，戲份比重也相�?dāng)，影片傳遞出的是雙向的情感。陸焉識(shí)對(duì)妻子的感情，是哪怕你不認(rèn)識(shí)我了，我依然愛你；馮婉瑜對(duì)丈夫的感情，令人感慨——“愛”究竟是什么，這種虛幻的感情算不算愛……影片將焦點(diǎn)集中在愛情之上，沒有對(duì)歷史背景進(jìn)行過多著墨，但依然用細(xì)節(jié)告訴我們，經(jīng)歷磨難的不止這一家人。
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