講述母親的勵(lì)志電影
一、媽媽再愛我一次
應(yīng)該說從上世紀(jì)80年代走來的觀眾，大抵都還記得記憶里的那一次集體揮淚——《媽媽再愛我一次》。幾乎每個(gè)從電影院里走出來的人，手里都攥著哭濕的手帕。一部臺(tái)灣苦情戲在內(nèi)地獲得如此之廣的共鳴，這是當(dāng)時(shí)發(fā)行這部影片的工作人員都沒有想到的�；蛟S是因?yàn)槟笎凼且粋�(gè)放之四海而皆準(zhǔn)的題材，或許是因?yàn)槟莻�(gè)時(shí)代還不像現(xiàn)在這樣喧囂，或許是因?yàn)樗o了善良的人們一個(gè)宣泄感情的端口。
談起《媽媽再愛我一次》中那個(gè)經(jīng)典的“年輕媽媽”角色，楊貴媚曾經(jīng)回憶說：“當(dāng)時(shí)我才十九歲，就讓我演為人妻為人母的角色，我根本就不知道應(yīng)該怎么辦，幸好有我媽媽在背后當(dāng)軍師。最后電影拍出來后，我媽媽帶頭感動(dòng)得直掉眼淚，直夸我體會(huì)到當(dāng)母親的真髓了。”演完《媽媽再愛我一次》后，楊貴媚在內(nèi)地?fù)碛辛藰O高的支持度——她去打車，司機(jī)不肯收錢;她去住店，服務(wù)生搶著要幫她買單。至今還有太多的觀眾對(duì)她這位“全中國最知名的媽媽”念念不忘。
二、母女情深
本片講述的是一對(duì)母女之間一生一世的情誼。原本作為一家之長的丈夫(父親)這個(gè)角色，自始至終都是缺失的，僅是開場(chǎng)序曲中的畫外音說了幾句話。
劇本寫得很高明，表現(xiàn)母女倆之間深厚感情，僅僅用了兩個(gè)場(chǎng)景，就刻畫得入木三分。女兒剛剛出世的時(shí)候，常常過分擔(dān)心的媽媽，半夜里起來還要到嬰兒房看她，總是懷疑她已經(jīng)停止了呼吸。女兒五六歲的時(shí)候，她們倆相依為命，晚上睡覺前，媽媽跑到女兒的房間，問女兒是否想去她的房間一起睡，女兒堅(jiān)定地?fù)u了搖頭，然后問媽媽是否想到她的床上睡，媽媽立即像個(gè)小姑娘一樣鉆到了女兒的床上。哦，這個(gè)時(shí)候，真不知道誰是小孩誰是大人了。劇本很緊湊，接著就往下演女兒成年以后的最重要的一件事情：出嫁。開場(chǎng)就是一段不太愉快的對(duì)話，媽媽因?yàn)椴幌矚g未來的女婿而拒絕參加婚禮。兩個(gè)人都有著固執(zhí)的性格，相互較著勁其實(shí)心里始終是深愛著對(duì)方。
我們都是普普通通的凡人，不可能做到完美無缺。影片中的每個(gè)人都多多少少有些缺陷，女兒為了報(bào)復(fù)丈夫的冷漠，和別人的丈夫(這個(gè)人因?yàn)槠拮佑袉栴}，好幾年沒有與妻子同房)在酒店開房間。媽媽年逾五十，身邊還有不少追求者，可以像個(gè)小女孩一樣對(duì)女兒喊道性是多么美妙的事情。不要說譴責(zé)，我們甚至能夠十分理解他們的一舉一動(dòng)。人活著能讓自己快樂，而不是傷害別人，不是很好嗎?無論生活在什么樣的出境下，他們總是很樂觀，可以大笑著面對(duì)現(xiàn)實(shí)。當(dāng)他們意識(shí)到對(duì)方對(duì)于自己而言，十分重要的時(shí)候，他們敢于表達(dá)自己，讓對(duì)方知道自己的感覺。所以，Let s have a talk !人與人之間的交流是多么地重要。就在一次又一次的誤解、矛盾、摩擦中，我們一次又一次地理解、了解、原諒對(duì)方，這就是愛的真諦。
女兒成家之后，生了三個(gè)孩子，她在家當(dāng)全職太太照顧著三個(gè)孩子，當(dāng)她最后得惡性腫瘤，留在人世的時(shí)間所剩不多的時(shí)候，心里唯一掛念的是，該怎么向自己的孩子們解釋自己的離去。在心理康復(fù)的party上，她是唯一一個(gè)身患絕癥的媽媽，可是心理卻要比其他任何媽媽健全。女兒已經(jīng)成為了一個(gè)偉大的母親。
世上還有誰比一個(gè)平凡的母親更偉大呢?喝著一瓶啤酒，看完了83年的奧斯卡最佳影片《母女情深》(Terms of Endearment)，不知道是不是酒精的左右，看到最后，平淡的結(jié)局讓我流淚。
類似Driving Miss Daisy般慢慢悠悠的調(diào)調(diào)，講述著被重復(fù)太多次的母女感情。沒有大場(chǎng)面，沒有震撼音效，母女的感情，在影片中歲月的慢慢流逝中，激發(fā)出你心底的真情。多久沒有好好和母親聊聊了?你還記得她嗎?記得你小時(shí)那曾年輕的她嗎?相比現(xiàn)在的快餐片，我寧可花上三個(gè)小時(shí)來看這種情節(jié)漫長的感情片。因?yàn)椋艺J(rèn)為，漫長的歲月，留到最后的，只有真感情。
三、關(guān)于我母親的一切
獨(dú)身母親瑪努埃拉和兒子埃斯特班生活在馬德里。埃斯特班從未見過自己的父親，甚至連他叫什么也不知道。在埃斯特班17歲生日的那天，瑪努埃拉帶他去看烏瑪羅霍主演的經(jīng)典戲劇《欲望號(hào)街車》。埃斯特班被烏瑪羅霍的演技所打動(dòng)，散場(chǎng)后為了得到她的簽名而拼命追趕。但這時(shí)不幸發(fā)生了，一場(chǎng)意外的車禍奪走了埃斯特班年輕的生命。為了滿足兒子最后的愿望，瑪努埃拉前往巴塞羅那，去尋找埃斯特班的父親。從一個(gè)故人阿格拉多處得知，埃斯特班的父親洛拉已經(jīng)成為身著女裝的變性人，在染上愛滋病后，已經(jīng)杳無音信。
通過阿格拉多，瑪努埃拉認(rèn)識(shí)了羅薩修女。然而羅薩修女已經(jīng)懷上了洛拉的孩子，并且從洛拉那里感染了艾滋病病毒。在羅薩懷孕期間，瑪努埃拉一直留在她身邊護(hù)理她，直至羅薩因難產(chǎn)死去為止�，斉＠瓰榱_薩的.兒子起名為埃斯特班。即將去世的洛拉出現(xiàn)了，瑪努埃拉將羅薩的兒子抱給他看，并且告訴了他關(guān)于他們死去的兒子埃斯特班的事情。最后，一件奇跡似乎發(fā)生了，剛剛出生的埃斯特班天生下來就具有對(duì)艾滋病病毒的免疫力，而幸運(yùn)地生存下去。
瑪努埃拉為了達(dá)成兒子的心愿，也為了找到孩子的父親，那個(gè)不知所終沉疴纏身的“男人”，來到了巴塞羅那，碰到了數(shù)個(gè)女人，每個(gè)女人都有獨(dú)特的故事，每個(gè)女人都在情感的沼澤中沉湎，不知?dú)w路，迷茫的心情傳染著每個(gè)人。直到瑪努埃拉的出現(xiàn)，故事總算出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。
《欲望號(hào)街車》作為其中的經(jīng)典道具，出現(xiàn)了數(shù)次之多。難道欲望對(duì)于人類來說真的不可抗拒?每個(gè)人都有欲望，有人在欲望中沉淪，有人在不斷追求欲望，卻忽視了身邊的真情和親情，直到最后發(fā)現(xiàn)所有的欲望成為了泡影，生存的困境不在于物質(zhì)的匱乏，更在于精神的貧窮。瑪努埃拉和羅薩都懷了洛拉的孩子，他們都堅(jiān)持要生下孩子，因?yàn)樗齻冏鹬厣齻円畹糜凶饑?yán)，她們勇敢的面對(duì)了自己的感情，勇敢的捍衛(wèi)了高尚的親情，甚至在死亡面前都無所畏懼。她們堅(jiān)強(qiáng)的活著，因?yàn)樘焓拱愕暮⒆訒r(shí)刻在注視她們，一個(gè)生命從無到有都拜她們所賜!
人生本來就是一場(chǎng)戲劇，她們不愿因?yàn)橐粋�(gè)不負(fù)責(zé)任的男人而退出，她們可能剛開始還怨恨那個(gè)男人，可是時(shí)間會(huì)使人忘記一些事情，包括怨恨。影片最后的結(jié)局是溫暖的，盡管死神已經(jīng)帶走了那些可憐的人。
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