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青春電影《致我們終將逝去的青春》影片評價
《致我們終將逝去的青春》是華視影視投資有限公司、中國電影股份有限公司出品的青春愛情電影，由趙薇執(zhí)導(dǎo)，趙又廷、楊子珊、韓庚、江疏影主演。影片改編自作家辛夷塢的同名小說，講述了一群青春少年從大學(xué)校園的追愛之旅到步入社會的迷霧和抉擇的故事。該片于2013年4月26日在中國內(nèi)地上映，影片先后獲得第33屆金像獎最佳兩岸華語電影、第29屆金雞獎最佳導(dǎo)演處女作、第32屆百花獎最佳導(dǎo)演等獎項。今天，YJBYS小編特意為大家推薦2篇不錯的《致我們終將逝去的青春》影片評價，希望大家喜歡!
青春電影《致我們終將逝去的青春》影片評價一：
在《致青春》的官方企宣文案中，有這樣一句話：“……影片整體風(fēng)格是青春、積極、向上的……”。在看過試映場后看到這句話確實令我笑出了聲。
這個描述并非對《致青春》的貶低，相反，由于《致青春》并不是一部糖水青春愛情片，它值得推薦。
我寧可把《致青春》比作一部青春版的《陰道獨白》。趙薇也展示了她女性獨立旗手的一面——這個形象倒是與她的經(jīng)歷及性格非常匹配。
是的，趙薇有社會學(xué)意義上的獨立觀點，這不奇怪。超出預(yù)期的是她利用視聽語言把自己的觀點埋在一個電影里的技能。她的導(dǎo)演學(xué)碩士學(xué)位是足夠扎實的。
與大部分北京電影學(xué)院的畢業(yè)生作品不同，《致青春》更像是中戲出身的體驗派作品。整部片子用時間軸來統(tǒng)領(lǐng)不同的人物故事，而每一個人物都可以單獨剝離，但放在一部電影里關(guān)聯(lián)得也很融洽——這個結(jié)構(gòu)頗具有實驗性。此外，趙薇幾乎用上了所有教科書里能找到的鏡頭語言類型，且執(zhí)行得毫無差池。除了130分鐘的片長有些過長，對于節(jié)奏的控制有點缺乏經(jīng)驗之外，作為一部在學(xué)院里拿到高分的作業(yè)，《致青春》是當(dāng)之無愧的。
更為重要的是，趙薇展示了一種意想不到的近乎激烈的女性表達。也許從表面上看，《致青春》不過是一個青春愛情電影，但與其他同類型的電影不同，《致青春》并不消費觀眾自己的青春回憶——這一點與《那些年我們追過的女孩》或是《初戀這件小事》這些就很不一樣。甚至與原著都沒有關(guān)系。
《致青春》的小說與其他的青春愛情小說并沒有什么本質(zhì)不同。最多是大家都很糖水時辛夷塢稍微寫了點傷痛。
但到了趙薇手里，就只剩傷痛了。
我不憚以最壞的想法猜測，趙薇的導(dǎo)演闡述是這樣寫的：
每個人的青春都是痛的，無人幸免。你以為自己需要、追求乃至喜歡的東西，其實都不是真的。而且，只有當(dāng)年齡成熟后才會意識到這一點。所以每個人都不可避免地在青春時選擇自我傷害。這并不是一種財富，而是無可逃避的悲劇。
《致青春》對小說原著的改編都是有其含義的，最終每個人都為了自己想要的付出了傷痕。這種傷痕可以是求不得，可以是自我矮化，可以是功利主義和自我厭惡，也可以是暴戾與極端、圖騰的坍塌、社會階層的板結(jié)，甚至可以是亂性之惡。
在種種傷痕之后，趙薇試圖通過《致青春》的女主角表達這樣一種觀點：女性的情感自由是值得鼓勵和宣傳的——哪怕這種自由帶來的是傷痛。(打死我也不信原著有這層意思在)。
在青春愛情片一直主打男性視角的大環(huán)境下，這種另類的聲音非�？少F。大部分愛情電影都是遵循著男性對愛慕對象的懷念來展開情節(jié)、設(shè)置角色。即便是陳可辛和李少紅，也難以避開“女性在男權(quán)社會中斡旋”的基本框架。但是趙薇這部《致青春》在語態(tài)和視角上是完全顛覆性的。
在《致青春》中，用以表達文化主張的女主角鄭微，其戲份是獨立于其他所有角色的。重新梳理影片結(jié)構(gòu)可以發(fā)現(xiàn)，鄭微像是觀察者一樣經(jīng)歷了其他人的故事，但最后沒有成為任何一個故事中的一分子。比如，鄭微的男友陳孝正，女主角也不過是旁觀了他的成長卻并未介入其中;而鄭微小時候愛慕的林靜，正遭遇他的極端婚戀關(guān)系——鄭微也沒有介入其中。
片中鄭微的同學(xué)們，在不同的時間線上組成不同的人物團體和群像，但鄭微不在其中的任何一個。
趙薇用《致青春》鼓勵女性在情感上獨立，也一一列舉了現(xiàn)代女性可能遇到的各種情感境況。未加評述，但表達了關(guān)懷。而女主人公鄭微在片中的愛恨情仇，全部都發(fā)自自己的主動選擇。這和其他所有的青春愛情片都不同，那邊的女性，都在被動地接受或者承受。
如果非要找一個相似的參照系，我能想到的只有《陰道獨白》�！吨虑啻骸樊�(dāng)然沒有《陰道獨白》那么慘痛而激烈。但出發(fā)點是一樣的：在一個既定的大環(huán)境下，女性總是會成為受害者。區(qū)別僅僅在于《陰道獨白》批判了戰(zhàn)爭，《致青春》什么都沒批判——相反，這段原著中的臺詞被細致雕琢了出來：“我吃了什么虧?誰拿槍逼著我了，別跟我唧唧歪歪的說吃虧，沒誰逼良為娼，這事就圖個你情我愿。我愿意傻，他愿意走，誰也不欠誰的，即使他走了，我那幾年的快樂也不可能喂了狗。”
趙薇呈現(xiàn)了傷痛，解讀了傷痛，但不抵制傷痛——如果非要總結(jié)一個觀點，那就是：獨立是需要犧牲的。
無論是借此機會還是確立定位，趙薇的確傳播了自己的女性獨立主張。這種主張并不是女權(quán)主義，事實上，這種主張從未在中國電影中出現(xiàn)，連相關(guān)的華語文學(xué)作品都很少�！吨虑啻骸窡o論是對于女性研究還是對于獨立電影，都具有非常積極的意義。
青春電影《致我們終將逝去的青春》影片評價二：
很早就在期待趙薇導(dǎo)演的這部《致我們終將逝去的青春》，從演員到導(dǎo)演，趙薇的演藝之路，似乎就從來沒有那么風(fēng)平浪靜。而這一路走來，確實不易，不僅是因為趙薇成名開始就充斥著各種流言蜚語，而且到了導(dǎo)演階段，正逢4.20四川雅安蘆山縣地震，這無疑一定程度上影響了趙薇導(dǎo)演處女作《致青春》的上映票房。不過幸好，影片如約而至，影片本身帶來的震撼不止一點點。
作為趙薇導(dǎo)演處女作，也是她在北電的碩士畢業(yè)作品，這部影片的含金量十足，與此同時，影片對90年代的大學(xué)校園生活與場景的描畫，對那個年代與現(xiàn)在這個時期上過大學(xué)的人不小的沖擊，那正是我們所經(jīng)歷過的故事，于是，我們看到這一幕幕被搬上熒幕，感同身受。
影片的前半段在大學(xué)的時光幾乎是彩色的色調(diào)，而步入社會后，影片便少見彩色，趙薇將這兩個截然不同的時期用色調(diào)的不同，接近為觀眾呈現(xiàn)兩個時期的人物，不論是心態(tài)，還是生活狀況的不同。相對于大學(xué)的彩色時光，步入社會之后，每個人經(jīng)歷的事情都是殘酷的。然而，在大學(xué)時的故事又何嘗不是“殘酷”至極，以至于彩色基調(diào)完全蓋過了這一“殘酷”的事實，看見得仍是美好的青春歲月，他們暗戀、傷痛、分離、表白……每個人的青春不過如此。之前看到不少所謂的影評人都在用極美的言辭來夸贊這一部影片，作為趙薇的腦殘粉，我也對其執(zhí)導(dǎo)的處女作表示肯定，不可否認，影片確實在拍攝、剪輯、場面調(diào)度等各方面都顯示出一名專業(yè)導(dǎo)演的素養(yǎng)，然而，他們只是將其作為一部青春史詩電影來看待，說得陽光明媚，說得五彩斑斕，卻忽視了影片本身其實并非臺灣那種小清新電影的風(fēng)格，影片十分隱晦地將青春的歲月重口味化，看毛片、打飛機(被刪減)、打撲克、群毆、墮胎、酒后亂性……這一系列不僅是青春的歲月里會出現(xiàn)的事情，步入社會同樣如此，只是放置在大學(xué)校園里就在原本的外表下蒙上了一層純真的薄紗。
四個女生的殘酷青春——癡情到背叛、現(xiàn)實物質(zhì)婚姻、隱性精神疾病
這一幫女大學(xué)生，每個人的青春故事都是那么真實。在那個時代每個人都向往的大學(xué)校園，她們經(jīng)歷的青春歲月不只是一些小打小鬧、斗嘴爭執(zhí)，每一個人的青春都可以寫一部小說，都不簡單。
首先是影片的女主角鄭微，因為年幼的愛慕，她來到了她喜歡的人林靜所在的城市上大學(xué)，這源出于兒時最初的愿望，幻想著穿上水晶鞋成為公主與林靜生活在一起的她，怎會料想到林靜卻因為其父親與鄭微母親的“婚外情”而躲避她7年之久。鄭微是復(fù)雜的，到了大學(xué)與陳孝正愛情的無疾而終，步入社會，舊情人與青梅竹馬的同時出現(xiàn)，這一切都讓鄭微這一角色本身充滿了悲劇色彩，灰姑娘永遠不可能穿上水晶鞋與她深愛的王子幸福地在一起。現(xiàn)實與童話，顯得那么不可調(diào)和。因為愛，就算鄭微愿意與自己深愛的人一同吃苦，卻因男友無法忍受貧賤而失望而回。
阮菀，一個來自布依族的單純女孩，在經(jīng)歷了男友趙世永的背叛(其致一名叫譚小晶的女孩懷孕)卻仍未離開，到了社會，發(fā)現(xiàn)自己懷孕，卻因為男友懦弱而墮胎，最終赴Suede樂隊之約而遭遇車禍，可以說，阮菀是一個純粹為愛而生的女人。從生到死，為愛付出，為愛犧牲，換來的卻是獨自躺在冰冷的遺體車上。
黎維娟和朱小北這兩人似乎相比較鄭微和阮菀就簡單得多。黎維娟其實與陳孝正一樣，保有著最直接、最勢利的想法，那就是“人往高處走”，以至于當(dāng)她老家的“男友”來探望她時，她會想方設(shè)法地與其撇清關(guān)系，而后與一個50多歲的有錢老男人結(jié)婚。說到朱小北，這一人物本身十分矛盾，她并沒有因為自己的姐姐是賣包子的就看不起自己。然而，卻因為被誤會是超市的小偷，認為自己被侮辱了人格而將超市砸毀，最后被迫輟學(xué)。在影片臨近結(jié)尾，當(dāng)朱小北改名叫劉云成為一位知名兒童學(xué)習(xí)輔導(dǎo)專家，當(dāng)鄭愷飾演的富家子許開陽與其交流時，極力地撇清關(guān)系，不得不說，朱小北這一人物不排除在精神和性格上存在一定的病態(tài)，影片并沒有深究朱小北這一人物的人生脈絡(luò)，但是突如其來的暴力行為、后來的鎮(zhèn)靜轉(zhuǎn)變以及與“過去”一刀兩斷的表現(xiàn)，可以視其有一種隱性的精神疾病，讓人壓抑。
這四個女生的青春，或多或少都不太完美，她們都有著不同的青春往事，或頹廢、或迷茫、或艱辛、或感傷，然而，這一切都是“青春”所有的一種青春癥候群�？梢哉f，在這四個人之中，朱小北與黎維娟的青春是最為純粹簡單的“殘酷”，沒有愛情的磨難，有的僅僅是因為性格上的爆發(fā)所致的被迫退學(xué)，亦或是欲過上上層人生活而嫁離異老男人的生活之需。而鄭微與阮菀作為影片的兩個核心人物，經(jīng)歷了女人從青春到成熟最痛苦的蛻變過程，尤其是阮菀在大學(xué)時因男友酒后亂性勸說對方女子墮胎，而后自己也走上墮胎道路，最后車禍，實則是一種殘酷青春的延續(xù)。
男性悲觀主義
在這里，我并不想用太學(xué)術(shù)的理論來定義任何事情，每個人的青春所經(jīng)歷事情都無法用理論來界定。男性悲觀主義，在我看來，簡單來說就是在感情的世界里，男性通常表現(xiàn)出在生理、精神、意志上的懦弱與逃避，相反地，作為另一方的女性則表現(xiàn)出向上與勇敢，女人對于男人的失望通常在女性看清了事實之后，發(fā)現(xiàn)與自己構(gòu)想的生活支離破碎所致。在這里，我們暫且拋開許開陽對鄭微與包貝爾飾演的老張對阮菀的癡情，在影片中也并沒有詳盡描述。
韓庚飾演的林靜，因自己的父親與鄭微的母親偷情而一躲7年，拋棄了自己所愛的鄭微;趙又廷飾演陳孝正的座右銘“我的人生是一棟只能建造一次的大樓，我必須讓它精確無比，不能有一厘米差池”，后因仕途的欲望而拋棄所愛;黃明飾演趙世永可以說將這種“男性悲觀主義”的色彩體現(xiàn)到極致，他因為生理上的欲望無法控制致一女生懷孕，而后因為家里的不認同而懦弱逃避阮菀的真情付出，最后得知阮莞的婚訊約其致奠青春的回憶。
這三個男生在其青春的歲月中都是殘缺不堪的。有了愛情，卻輕易放棄;為了上位，拋棄所有。他們無一不再讓女人失望，對男生的愛情產(chǎn)生了一種強烈的悲觀情緒。而女性一方，阮莞用自己的實際行動表達了青春的永不腐朽，這與男性的抉擇導(dǎo)致愛情的無疾而終形成鮮明的對比。但是，不得不說，每個男人對于自己給予不了的一切都不敢妄下斷言，面對女人的執(zhí)著追求，他們只能選擇逃避，錯失了人生最美好的時光。于是陳孝正會說“人首先要愛自己”，他會思考“一個人怎么可能那么依戀一個人”，而每個女人碰到愛情都會沒有智商，義無反顧�？墒�，她們最后才會明白“我們都愛自己，勝過愛愛情”。
青春印記，何須感傷
整部影片讓每個經(jīng)歷過大學(xué)的人都開始懷念那些青春的歲月，我們也曾傻過、累過、瘋過、恨過、痛過，但也只有這樣，才是真正的愛過。當(dāng)大學(xué)的散伙飯的場景再度出現(xiàn)，回憶起那一夜的敞開心扉，亦或最終的告白與分別，相信每一個人都會感慨良久;當(dāng)我們看見大學(xué)寢室里出現(xiàn)的張國榮、王菲的專輯海報、張曼玉、王祖賢的老電影海報，亦或男生寢室一片狼藉的景象，那些青蔥的歲月立馬浮現(xiàn)腦海;當(dāng)鄭微唱起《紅日》對抗學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)的《北國之春》時，不禁想問，哪一個人沒有如此的年少輕狂?
青春逝去，洗過繁華，剩下了什么?然而，我們曾經(jīng)擁有，那些“為誰辛苦為誰甜”歲月，都值得珍藏，何須感傷。
之前的題目叫做《致我們終將逝去的青春：青春殘酷物語》，然而，今天看了趙薇的一個專訪，她自己說：“青春是一場落寞的狂歡”，于是，將文章的題目改了。
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