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人生必看的5部電影
下面為大家介紹人生必看的5部電影。
一、人生如夢(mèng)：《美國(guó)往事》 課程：人生
《美國(guó)往事》包含了一個(gè)男人在這個(gè)世界上所能遇到的一切。友情、愛(ài)情、想、
責(zé)任、沖突。它更像是一場(chǎng)讓人不愿醒來(lái)的夢(mèng)，當(dāng)面條躺在床上，在溫暖的燈光和的迷離的電話鈴聲中回到那些逝去了的歲月，這場(chǎng)夢(mèng)便開始了，直到最后的面條終于露出笑容，我們才回到自己的人生，去繼續(xù)那些不盡的故事。什么幫派，什么仇殺，原來(lái)都不重要，印象中只有一個(gè)毛躁的少年，偷看一個(gè)美麗女孩兒跳舞;只有一個(gè)負(fù)罪的兄弟，每天早早地上床睡覺(jué);只有一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人，面對(duì)背叛了的友誼，語(yǔ)調(diào)平和，不動(dòng)聲色。《美國(guó)往事》帶著你作了一個(gè)三小時(shí)四十五分鐘的夢(mèng)。人生如夢(mèng)，這也許是惟一的感受。
這是萊翁內(nèi)“美國(guó)三部曲”之一，是意大利人眼中的20-60年代的美國(guó)形象。導(dǎo)演一改好萊塢傳統(tǒng)西片的格局，以獨(dú)特的視角塑造了美國(guó)黑社會(huì)人出生入死的人物形象。
劇情介紹：
二十年代的美國(guó)，綽號(hào)“面條”的紐約少年和幾個(gè)同齡朋友一起認(rèn)識(shí)了聰明狡黠的
麥克斯。他們開始從事走私活動(dòng)。不久，面條在一場(chǎng)械斗中殺傷人命，被關(guān)進(jìn)監(jiān)牢。
若干年后面條被釋放出獄，當(dāng)年的小伙伴們已經(jīng)變成了成熟健壯的青年。在麥克斯的帶領(lǐng)下，他們重操舊業(yè)，開始了一系列的搶劫、盜竊、敲詐活動(dòng)。隨著犯罪活動(dòng)的不斷深入，麥克斯似乎被勝利沖昏了頭腦，竟然把美國(guó)聯(lián)邦儲(chǔ)備銀行也列入了行動(dòng)目標(biāo)。
有過(guò)鐵窗經(jīng)驗(yàn)的的面條不忍眼看好友走向毀滅，偷偷打電話報(bào)警，想逼迫麥克斯手。警察與面條的朋友展開激烈槍戰(zhàn)，麥克斯等人全部被殺。面條在極端的悔恨與痛苦之下，離開了自己生長(zhǎng)的地方，離開了心愛(ài)的姑娘，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。
幾十年后，幾近垂暮的面條潦倒回鄉(xiāng)，意外發(fā)現(xiàn)原來(lái)當(dāng)年的一切都是麥克斯的精心策劃。他借面條和警察之手除去伙伴，自己則金蟬脫殼，吞沒(méi)了團(tuán)伙的巨款，改頭換面之后躋身政界，成為上層社會(huì)的名流。麥克斯懇求面條殺死自己，幻想以此贖回自己的罪孽，，被面條所拒絕。麥克斯走投無(wú)路之下跳進(jìn)垃圾粉碎機(jī)自殺。
本片獲1984年美國(guó)影藝學(xué)院最佳陪樂(lè)、最佳服飾設(shè)計(jì)兩項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)，1985年美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。
二、《辛德勒的名單》 課程：責(zé)任
所謂責(zé)任，就是未必做得成卻必須去做的事。對(duì)于辛德勒來(lái)說(shuō)，救助落難的猶太人是作為一個(gè)真正的人的責(zé)任。而把那段歷史搬上銀幕，則是斯皮爾伯格作為一個(gè)猶太藝術(shù)家的責(zé)任。《辛德勒的名單》包含著對(duì)受難者的祭奠，對(duì)拯救者的敬意，和對(duì)光明一定到來(lái)的信念。在影片放映后的一片贊譽(yù)聲中，斯皮爾伯格平靜地把影片的全部收益捐給了美國(guó)的納粹大屠殺紀(jì)念館。
劇情介紹：
《辛德勒名單》真實(shí)的再現(xiàn)了德國(guó)企業(yè)家?jiàn)W斯卡.辛德勒在第二次世界大戰(zhàn)期間保護(hù)1200名猶太人免法西斯殺害的，真實(shí)的歷史事件。
德國(guó)投機(jī)商人辛德勒是個(gè)國(guó)社黨(即納粹黨)黨員。他好女色，會(huì)享受，是地方上有名的納粹中堅(jiān)分子。他善于利用與關(guān)系攫取最大的利潤(rùn)。在被占領(lǐng)的波蘭，猶太人是最便宜的勞工。因此，辛德勒的工廠只使用猶太人。然而這些人得到這份工作也就得到了暫時(shí)的安全，作為戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)品的生產(chǎn)者而免受屠殺。辛德勒的工廠成了猶太人的避難所。
然而納粹對(duì)猶太人的殘酷迫害使辛德勒越來(lái)越不滿。1943年，納粹對(duì)克拉科夫猶太人的殘酷血洗使辛德勒對(duì)納粹的最后一點(diǎn)幻想也破滅了，他清楚納粹對(duì)猶太人的屠殺和奧斯威辛集中營(yíng)的可怖。從那時(shí)起，辛德勒只有一個(gè)想法，盡可能多的保護(hù)猶太人，使其免
受奧斯威辛的死亡。他制定了一份聲稱工廠正常運(yùn)轉(zhuǎn)所“必須”的工人名單，通過(guò)賄賂
納粹官員，使他們得以幸存下來(lái)。他越來(lái)越受到違反種族法的懷疑，但他每次都很機(jī)智地躲過(guò)了迫害，一如既往地不惜冒著生命危險(xiǎn)營(yíng)救猶太人。當(dāng)運(yùn)輸他的女工的一列火車錯(cuò)開到奧斯威辛?xí)r，他還破費(fèi)了一大筆財(cái)產(chǎn)把這些女工又追回了他的工廠。
不久，蘇聯(lián)紅軍來(lái)到了克拉科夫市，向在辛德勒工廠里干活的幸存的猶太人宣布：戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了。下大雪的一天晚上，辛德勒向工人們告別，獲救的1000多名猶太人為他送行。
他們把一份自動(dòng)發(fā)起簽名的證詞交給了辛德勒，以證明他并非戰(zhàn)犯。同時(shí)，有人還敲下自己的金牙，打制了一枚金戒子，贈(zèng)送給辛德勒，在戒子上刻著一句猶太人的名言：救人一命就等于救全人類。辛德勒淚流滿面，他為未能救出更多的猶太人而感到痛苦。辛德勒為他的救贖行動(dòng)，已竭盡所能。他的全部財(cái)產(chǎn)都已用于挽救猶太人的生命。大雪之中，猶太人目送辛德勒離開了城市。他的義舉將永遠(yuǎn)被猶太人們銘記在心。
評(píng)析：
影片《辛德勒名單》是大導(dǎo)演斯蒂芬·斯皮爾伯格于1993年拍攝的一部轟動(dòng)世界的宏篇巨制。影片深刻地揭露了德國(guó)法西斯屠殺猶太人的恐怖罪行，并以其極高的藝術(shù)性成為94年全球最為矚目的一部影片。其思想的嚴(yán)肅性現(xiàn)非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力都達(dá)到了幾乎令人難以超越的深度。影片于1993年12月15日在美國(guó)上映，當(dāng)即引起了轟動(dòng)，獲得了金球獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，并獲得了美國(guó)導(dǎo)演工會(huì)獎(jiǎng)。在94年第66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中，
《辛德勒名單》一片毫無(wú)爭(zhēng)議地奪得了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳攝影以及最佳電影剪輯等6項(xiàng)金像獎(jiǎng)。對(duì)于影片的成就來(lái)說(shuō)，這是當(dāng)之無(wú)愧的。而斯蒂芬·斯皮爾伯格也以此片第一次奪得了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。對(duì)于他的才華來(lái)說(shuō)，這是一份遲到的肯定。
在影片的拍攝過(guò)程中，斯蒂芬·斯皮爾伯格投入了巨大的精力和熱情，實(shí)際上，影片的
改編權(quán)和制片權(quán)早在1982年就已買下。但直到10年后，影片的拍攝計(jì)劃才真正得以實(shí)行。為了拍攝這部影片，斯皮爾伯格首次放棄了慣用的電影特技，也拒絕請(qǐng)好萊塢影星主演，而是收集了大量的相關(guān)資料，請(qǐng)來(lái)了當(dāng)年集中營(yíng)的幸存者作副導(dǎo)演，并請(qǐng)被辛德勒拯救的猶太人作影片的顧問(wèn)。斯皮爾伯格耗費(fèi)了 2300萬(wàn)美元就完成了這部長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)15分鐘的影片，并謝絕了片酬而將全部個(gè)人贏利捐獻(xiàn)給美國(guó)大屠殺博物館。
作為一個(gè)猶太人，拍攝這樣的一部影片也是斯皮爾伯格長(zhǎng)期以來(lái)的心愿�！缎恋吕彰麊巍芬黄m然是以黑白攝影為主調(diào)，但其制作規(guī)模卻不亞于任何一部彩色大制作的影片。
影片共有126個(gè)角色，動(dòng)用了3萬(wàn)名臨時(shí)演員參與演出。影片情節(jié)感人，氣勢(shì)悲壯，而以黑白攝影為主調(diào)的紀(jì)錄片式的拍攝手法更使影片具有了一種極其真實(shí)的效果，感人肺腑，發(fā)人深思。影片中電影語(yǔ)言的運(yùn)用十分出色，在表現(xiàn)猶太人的悲慘遭遇時(shí)，有一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)了紅色，在沖鋒隊(duì)屠殺猶太人的場(chǎng)景中，穿紅衣的小女孩與畫面形成了極其強(qiáng)烈的對(duì)比，產(chǎn)生了極具藝術(shù)沖擊力的視覺(jué)效果，而當(dāng)小女孩再次出現(xiàn)時(shí)，她已經(jīng)是運(yùn)尸車上的一具尸體。這一處理手法堪稱經(jīng)典。同時(shí)也點(diǎn)明了主人公思想上所受的沖擊。對(duì)于辛德勒來(lái)說(shuō)，這一小女孩代表了他所有看見(jiàn)的猶太人的不幸，代表了他心理中發(fā)生的變化。這一鏡頭具有的深層內(nèi)蘊(yùn)和藝術(shù)價(jià)值都是足以載入史冊(cè)的。它的藝術(shù)性達(dá)到了經(jīng)典的地位。
當(dāng)影片進(jìn)行到猶太人走出集中營(yíng)，獲得自由時(shí)，銀幕上驟然間大放光明，出現(xiàn)了燦爛的彩色。這一明顯的電影語(yǔ)言技巧的運(yùn)用，起到了極好的效果。由壓抑陰沉的黑白兩色到豐富的自然色彩，極其形象地盡顯了人們解除死亡危險(xiǎn)，重獲自由后的開朗心情。此時(shí)此刻，幾乎每個(gè)觀眾都會(huì)不由得鼓起掌來(lái)。這既是對(duì)猶太人獲得自由后的欣慰，也是對(duì)導(dǎo)演斯皮爾伯格秘作的最高贊賞。影片的結(jié)尾同樣具有其感人的藝術(shù)魅力。它體現(xiàn)出了猶太人對(duì)辛德勒的無(wú)限敬意，同時(shí)也使影片具有了回顧歷史、發(fā)人沉思的藝術(shù)效果，極大地拓展了影片的表現(xiàn)空間。
《辛德勒名單》一片將作為電影史上永恒的光輝而存在，它是電影史上一部經(jīng)典的作品。斯蒂芬·斯皮爾伯格的名字也將與這部影片聯(lián)系在一起而永遠(yuǎn)流傳下去。
三《肖申克的救贖》 課程：信念
“有一種鳥兒是永遠(yuǎn)也關(guān)不住的，因?yàn)樗拿科鹨砩隙颊礉M了自由的光輝。”一
個(gè)人能夠在十五年痛苦的牢獄生活里，不放棄對(duì)自由的向往，這是一種怎樣的精神力量?所以他成功了，成功奪回了自由。《肖申克的救贖》中有這樣一句話：體制化是這樣一種東西，一開始你排斥它，后來(lái)你習(xí)慣它，直到最后你離不開它。想想看，我們的身體已經(jīng)有多大一部分被體制化了?
行業(yè)者安迪，被誤判殺妻服刑。在惡棍橫行的鯊魚骨監(jiān)獄，安迪憑智慧求生存，漸漸贏得監(jiān)獄長(zhǎng)官的倚重和身邊監(jiān)躉的愛(ài)戴�？墒�，他在處理稅務(wù)報(bào)表上的能力換來(lái)的是監(jiān)獄長(zhǎng)官要把他永遠(yuǎn)囚禁的決心。
劇情介紹：
20年的鐵窗冤獄，安迪的唯一希望，就在牢房墻壁的大海報(bào)后面!
肖申克的監(jiān)獄的鐵門打開。一個(gè)身著別扭的舊式西裝的老年黑人囚犯走了出來(lái)，站在門口他下意識(shí)地四處看了看;在明媚的陽(yáng)光的照耀下，一切是那么地似曾相識(shí)，一切又是那么的新鮮。他遲疑了一下，扶了扶頭上的帽子，擒起破皮箱向陌生的自由走去。
這是個(gè)被關(guān)押了40年的囚犯，對(duì)自由他早已失望，在監(jiān)獄中他生活得游刃有余，有很多人需要他。而從這里出去卻是一件需要極大勇氣的事，因?yàn)樵谡嬲默F(xiàn)實(shí)生活中已沒(méi)了他的位置，他是個(gè)局外人，因?yàn)橐呀?jīng)被監(jiān)獄“制度化”了。這是一個(gè)近乎完美的囚犯形象，是摩根·佛里曼創(chuàng)造的表演境界。
四《現(xiàn)代啟示錄》 課程：痛苦
戰(zhàn)爭(zhēng)是一種秩序的破壞，世界上最可悲最痛苦的事莫過(guò)于戰(zhàn)爭(zhēng)，最痛苦的戰(zhàn)爭(zhēng)電影莫過(guò)于《現(xiàn)代啟示錄》�！冬F(xiàn)代啟示錄》講的是人性的倒退，秩序的破壞。但文明的進(jìn)程卻沒(méi)有人能夠阻擋。
劇情介紹：
越戰(zhàn)期間，美軍情報(bào)官員威爾德上尉奉命“毫不留情”地除掉庫(kù)爾茲上校，一個(gè)叛逃美國(guó)軍人。接到命令后，威爾德率領(lǐng)小分隊(duì)，乘小艇逆河而上，冒險(xiǎn)深入柬埔寨。
在一處偏僻的熱帶叢林內(nèi)，精神失常的庫(kù)爾茲上校以其嗜血成性的殘暴統(tǒng)治著當(dāng)?shù)赝林用瘢蔀樗麄兠つ砍绨�、迷信的圖騰。隨著小艇駛?cè)爰砥艺�，威爾德一行人似乎卷入一個(gè)超乎現(xiàn)實(shí)、徹底瘋狂的世界，淹沒(méi)在人類靈魂最黑暗、卑劣的陰影里……
《現(xiàn)代啟示錄》是弗朗西斯·福特·科波拉1979年拍攝的經(jīng)典名作。當(dāng)時(shí)，受政治環(huán)境的影響以及為了迎合主流觀眾的胃口，該片曾刪掉長(zhǎng)達(dá)49分鐘的內(nèi)容。 20年后，科波拉在電視上收看這部舊作時(shí)，深感當(dāng)時(shí)的“順從”給它帶來(lái)的缺憾。也許，經(jīng)過(guò)這二十年的風(fēng)云變幻，如今的觀眾已趨向成熟，可以承受當(dāng)初大刀闊斧剪去的那些個(gè)性獨(dú)特和帶明顯政治意味的情節(jié)。于是，在科波拉的策劃下，這部驚世之作終于恢復(fù)其本來(lái)面目。
果然，科波拉此舉令觀眾大開眼界：新版《現(xiàn)代啟示錄》顯得更為豐滿、成熟。不僅主題表達(dá)更加中肯、深切，其節(jié)奏、氣氛也更加富于變幻，196分鐘的放映時(shí)間于不知不覺(jué)中一晃而過(guò)，毫無(wú)臃腫拖沓之嫌。
該片情節(jié)框架大體取自英國(guó)作家約瑟夫·康拉德(Joseph Conrad)的小說(shuō)《黑暗之心》(Heart of Darkness)，只是對(duì)時(shí)代、背景和人物作了一番調(diào)換而已。影片追隨美軍情報(bào)官員威拉德(馬丁·西恩)上尉逆河而上深入柬埔寨國(guó)境——他此行的任務(wù)是除掉庫(kù)爾茲上校(馬龍·白蘭度)，一個(gè)精明強(qiáng)干又狂妄自大的職業(yè)軍人。庫(kù)爾茲在深山密林內(nèi)糾集一些土著居民組成軍隊(duì)，占山為王，獨(dú)霸一方，成為不可一世的獨(dú)裁者。影片真實(shí)、生動(dòng)地描述了千奇百怪因戰(zhàn)爭(zhēng)而引發(fā)的瘋狂：高視闊步、目空一切的基爾戈上校(羅伯特·杜瓦爾)率領(lǐng)直升機(jī)打擊目標(biāo)時(shí)竟瘋狂地陶醉在瓦格納歌劇的樂(lè)聲中;前來(lái)慰問(wèn)的“花花公子”俱樂(lè)部聯(lián)歡會(huì)一開場(chǎng)便陷入不可收拾的混亂;在一個(gè)被越軍圍困的營(yíng)隊(duì)里，官兵嗜毒成性，指揮部門形同虛設(shè)，士兵一派散沙。所有這一切不過(guò)是威拉德上尉叢林之旅的序曲而已。在庫(kù)爾茲的據(jù)點(diǎn)周圍，展現(xiàn)在眼前的更是一幅可怖的畫面：掛在樹枝上的尸體在烈日下東搖西晃;叛逆者的頭顱被割下示眾。
誠(chéng)然，79年版的《現(xiàn)代啟示錄》仍不失為一部傳世之作，但它所表現(xiàn)的無(wú)情和殘忍確實(shí)叫人有點(diǎn)透不過(guò)氣來(lái)。而新版本不時(shí)讓觀眾緊繃的情緒從威爾德上校充滿殺機(jī)的冒險(xiǎn)之旅緩和過(guò)來(lái)。影片開始不久，威爾德和他的部下一道竊走基爾戈上校視如珍寶的沖浪板，在這里，我們第一次看到威爾德上校開心的笑臉。另外，“花花公子”俱樂(lè)部成員再次拋頭露面。在航行途中，威爾德一行與她們邂逅。由于她們乘坐的直升機(jī)燃油耗盡，只得向威爾德求助。威爾德則提出一筆交易，要求姑娘們陪他們每人半小時(shí)以換取燃料。這一充滿猥褻、滑稽的場(chǎng)面讓人體味到一種難以忘懷的天真和酸楚。
不過(guò)，最重要的添加內(nèi)容當(dāng)屬那段在法國(guó)種植園內(nèi)頗富傳奇色彩的情節(jié)。威拉德的隊(duì)伍在逆河而上的途中偶然遇到法國(guó)種植園主赫伯特·馬萊斯(克里斯汀·馬昆德扮)和他的龐大家族。家族內(nèi)的種植園主們長(zhǎng)期恪守上流社會(huì)的生活方式，盡管死亡的陰影無(wú)時(shí)不刻籠罩著他們。這段情節(jié)主要包括：在一次喧囂的晚宴上，客人們慷慨激昂地爭(zhēng)論著政治問(wèn)題，以及威拉德同一位迷人的法國(guó)寡婦之間的風(fēng)流韻事�？催^(guò)這段情節(jié)后，我們會(huì)覺(jué)得，它仿佛那種超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)境，有如西方殖民主義可望不可及的蜃樓幻景。不過(guò)，請(qǐng)聽馬萊斯在晚宴上意味深長(zhǎng)的話語(yǔ)：“我們?yōu)槭刈儆谧约旱臇|西而戰(zhàn)，而你們美國(guó)人總是為那些毫無(wú)意義的東西拼命廝殺。”
由于新版本采用了先進(jìn)的染印著色技術(shù)并以杜比數(shù)字技術(shù)重新灌錄了音帶，因此，時(shí)隔22年，無(wú)論在音響和畫質(zhì)方面，該片依然堪稱一流。
此外，新版《現(xiàn)代啟示錄》并不是簡(jiǎn)單地?fù)竭M(jìn)原先剪掉的情節(jié)，導(dǎo)演對(duì)影片作了一番整體修改，使之更為豐滿、細(xì)膩，對(duì)主題的思索也更加深入、透徹�？梢赃@么說(shuō)，經(jīng)歷一番脫胎換骨，這部作品終將成為世界電影史上當(dāng)之無(wú)愧的永恒經(jīng)典。
五 第七封印 課程：哲思
不敢說(shuō)能懂《第七封印》，但如果要在臨死之前看一部電影，一定選擇《第七封印》。
馬丁·斯科西斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“如果在死前一定要我選擇一部電影的話，我一定會(huì)選《第七封印》。”這句話有兩個(gè)層面的意思，一方面表達(dá)了老馬丁對(duì)該片的喜愛(ài)和對(duì)伯格曼的崇敬;另一方面也揭示了這部電影深邃的思想是值得探索一生的。現(xiàn)在總有個(gè)別導(dǎo)演叫囂說(shuō)他們的電影是給10年以后的人們看的什么之類。在真正的電影大師面前，他們就仿如耍戲的猴子。伯格曼從來(lái)不解釋他的電影，因?yàn)樗浪碾娪安皇墙o某某年的人看的，當(dāng)年看得、10年后的人看得、50年后依然看得。就如同50年后的我，一個(gè)生活在《變形金剛》和《蜘蛛俠3》的年代的小孩兒，在大師面前，能做的只有虔誠(chéng)地跪拜，崇敬地瞻仰。
頹廢、墮落、殘忍、憂郁、禁欲、狂野、偎褻、神秘、邪惡、虔誠(chéng)，奇怪的組合在一起。而不同的人，在這世紀(jì)末黑暗中，也有不同的處世之道。這正是博格曼電影《第七封印》要探討的內(nèi)容。博格曼將死亡擬人化成死神，透過(guò)死神追逐網(wǎng)羅人們，讓不同的人與死神相遇、或被死神追逐時(shí)，各自呈現(xiàn)出不同的態(tài)度。這些人變成為世間人的“典型”，把身為觀眾的你、我圈進(jìn)去。
劇情介紹：
故事發(fā)生在中世紀(jì)，一名十字軍騎士帶著侍從東征返回，在途中他遇到了死神的化身。當(dāng)時(shí)正值歐洲大瘟疫肆虐，他拖著疲憊不堪的身子，內(nèi)心充滿了需要時(shí)間才能解開的疑問(wèn)：生命的意義何在?死的本質(zhì)是什么?他決定和死神賭一盤棋，如果他輸了就讓死神帶走。棋局?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)地下著。騎士也著繼續(xù)自己的旅程。在途中的所見(jiàn)所聞讓他漸漸明白真理就是人世間的幸福，拯救他們的不是靠上天的法力，而是人類孕育生命，相親相愛(ài)。然而此時(shí)，死神追上了他，要求和他把未下完的棋下完。結(jié)果是騎士輸?shù)袅恕５诙�，流浪者似乎看�?jiàn)死神把騎士帶走，拖進(jìn)了一個(gè)“骷髏舞”的圓陣中。
影片透過(guò)理想主義的騎士布羅克以及他的同伴在蔓延瘟疫的歐洲大陸上的漂泊生涯，向觀眾展示了不同的人在面對(duì)死亡時(shí)不同的表現(xiàn)方式，同時(shí)對(duì)人類生存的意義、對(duì)信仰的根源以及上帝的存在性提出了針鋒相對(duì)的疑問(wèn)，同時(shí)又通過(guò)演員約瑟夫一家的生活來(lái)肯定信仰本身的力量。影片本身充滿了晦澀的隱喻和象征主義的構(gòu)圖，可以說(shuō)是最能代表伯格曼風(fēng)格的一部影片。
騎士布羅克和他的隨從可以說(shuō)是影片中最重要的人物，布羅克是一個(gè)理想主義者，他在參加了十字軍東征歸來(lái)后，發(fā)現(xiàn)自己的祖國(guó)被瘟疫吞噬，而東征的行動(dòng)也是一次十足的虛妄之舉。在他最痛苦的時(shí)候，他遇到了迎接他的死神，但他不甘于在空虛中死去，他與死神展開了一場(chǎng)戰(zhàn)斗--以棋對(duì)弈，布羅克一直在思索的痛苦中，他感覺(jué)到生命的虛空和上帝的飄渺，感覺(jué)到自己的生命似乎毫無(wú)價(jià)值，于是他說(shuō)"我要利用這個(gè)緩期，做一件最有意義的事"。他在向神父(其實(shí)是死神假扮的)的懺悔中，對(duì)上帝提出了根本的質(zhì)疑"空虛像一面鏡子，在里面映出空虛的自己，真是令人可怕、恐懼。難道人真的無(wú)法看到上帝本來(lái)的面目么?他為什么總是隱藏在那些不切實(shí)際的神跡之中?連自己都無(wú)法相信自己，我又怎么去相信其他的人，那些愿意信上帝卻無(wú)法真正做到的人以及那些既不愿意相信也無(wú)法做到的人，他們的命運(yùn)會(huì)怎么樣呢?我要的不是假設(shè)，是智慧，我要上帝親手來(lái)顯示他自己......"布羅克是一個(gè)痛苦的追求真理的理想主義者，他的生命充滿了重負(fù)，同時(shí)他是唯一與死神能夠彼此溝通的人，也因此而被自己折磨著。而布羅克的隨從卻是一個(gè)典型的現(xiàn)實(shí)主義者，他對(duì)一切事物抱著平靜而習(xí)以為常的態(tài)度，同時(shí)也時(shí)常用自己敏銳的觀察力提醒著周遭的人保持自我的清醒。對(duì)于死亡和命運(yùn)的荒謬他從不報(bào)以任何的不滿和疑問(wèn)，他明白一切，也接受一切。他是一個(gè)順應(yīng)著生活并學(xué)會(huì)在其中嘲謔的人。
假冒偽善的人便是那個(gè)神學(xué)院畢業(yè)的拉法，他徒然地有著上帝的學(xué)問(wèn)和道德卻行使著不義的事，他盜竊死人的財(cái)物轉(zhuǎn)手倒賣，他也挑撥人與人的關(guān)系自己做看客。當(dāng)年正是他欺騙了布羅克加入十字軍，而如今他的欺騙手段越來(lái)越卑劣，最終他的生命被瘟疫吞沒(méi)。在混沌中生活的人或許代表了很大多數(shù)人的形象--鐵匠、鐵匠的妻子、劇團(tuán)里的斯卡。而這樣的人恰恰在現(xiàn)實(shí)生活中也是最多的，他們*一些生活的本能維持著，沒(méi)有明確的信念和道德觀，也沒(méi)有對(duì)自我的反省意識(shí)，生活對(duì)于他們來(lái)說(shuō)就是滿足物質(zhì)和身體的需要。斯卡曾說(shuō)自己最適合扮演死神的角色，而且還念了一段臺(tái)詞，可惜這一切對(duì)他的生命毫無(wú)觸動(dòng)，當(dāng)死神真正找上他的時(shí)候，就表現(xiàn)出卑微的奴性和殘缺的人格。
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