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勵(lì)志電影《搏擊俱樂部》簡(jiǎn)介

時(shí)間:2023-08-07 09:01:47 宜歡 勵(lì)志電影 我要投稿
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勵(lì)志電影《搏擊俱樂部》簡(jiǎn)介

  “生命本身是一個(gè)過程,成功與失敗只是人生過程中一些小小的片段,若果把生命與成功或失敗聯(lián)系在一起,生命將失去本身該有的意義!币韵率切【帪榇蠹沂占膭(lì)志電影《搏擊俱樂部》簡(jiǎn)介,歡迎大家分享。

勵(lì)志電影《搏擊俱樂部》簡(jiǎn)介

  影片信息

  《搏擊俱樂部》是20世紀(jì)福斯電影公司于1999年發(fā)行的一部懸疑驚悚片,電影改編自恰克·帕拉尼克的同名小說,由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo),布拉德·皮特、愛德華·諾頓、海倫娜·伯翰·卡特等主演。該片講述了生活苦悶的泰勒為了找尋刺激與好友杰克組成“搏擊俱樂部”,在那里他們可以把一切不快的情緒宣泄,借著自由搏擊獲得片刻快感的故事。

  劇情簡(jiǎn)介

  杰克是一個(gè)大汽車公司的職員,也是一個(gè)充滿著中年危機(jī)意識(shí)的人,他非常憎恨自己的生活和周圍的一切,再加上患有嚴(yán)重的失眠癥,于是為了自我救治,他突發(fā)奇想,決定參加團(tuán)體咨詢會(huì)。杰克先是參加了那些絕癥患者的相互撫慰團(tuán)體,他接觸到了一個(gè)全部由患睪丸癌的人組成的社團(tuán),杰克和他們互相撫慰和哭泣,而且上了癮。

  一天,杰克遇到了賣肥皂的商人泰勒,他是一個(gè)渾身充滿叛逆、殘酷和暴烈的行動(dòng)力量的痞子英雄。剛一見面,泰勒就向杰克提出了一個(gè)奇怪的要求,他要杰克痛打自己一頓,在對(duì)打中,杰克體會(huì)到了搏斗的樂趣,兩人因緣際會(huì)地成了好友。他們開始創(chuàng)建“搏擊俱樂部”:一個(gè)讓人們不戴護(hù)具而徒手搏擊,宗旨在于發(fā)泄情緒的組織。俱樂部制定了一系列的活動(dòng)規(guī)則:不許向他人談?wù)摼銟凡,只允許兩人對(duì)打等等。

  地下俱樂部開始吸引著越來越多的人,逐漸發(fā)展成為一個(gè)全國(guó)性的地下組織,所有的成員都將泰勒視為教父。泰勒以自己的個(gè)性魔力和行動(dòng)哲學(xué)吸引著那些盲從的人,他變得越來越偏激,他讓成員們到處滋事打架,到處搞破壞,砸汽車、放火、向顧客的食物中小便,他的行為越來越瘋狂。

  杰克對(duì)于“搏擊俱樂部”的現(xiàn)況及泰勒的行為越來越無法忍受,同時(shí),他還驚訝地發(fā)現(xiàn)泰勒還組織了一支軍隊(duì),他要對(duì)社會(huì)實(shí)行更大的報(bào)復(fù)。杰克決定疏遠(yuǎn)泰勒,但讓他驚訝的是,每到一處,他都被認(rèn)為是泰勒,并被尊為教父。這讓杰克受到了不小的打擊,他開始反思自己到底是誰(shuí),泰勒是誰(shuí)。最終他驚恐地發(fā)現(xiàn),原來自己就是“泰勒”,泰勒是“我”的人性中的另一面,“我”和“泰勒”是彼此的影子和幻象。

  杰克向警察自首,泰勒也追蹤而至,在他們的撕打搏斗中,泰勒手中的槍自然地、魔術(shù)一般跑到杰克的手中。杰克無法擊中泰勒,于是將槍口對(duì)準(zhǔn)了自己,可當(dāng)槍響時(shí),杰克卻發(fā)現(xiàn)被擊中的人變成了泰勒,他化成了一道輕煙。

  幕后花絮

  導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇為該片拍了超過1500卷膠片,比正常數(shù)量的三倍還多。

  布拉德·皮特的角色最初是打算念一個(gè)真正的自制爆炸物配方,出于對(duì)公眾安全的考慮,電影制作人把這個(gè)配方換成了一個(gè)虛構(gòu)的不能用的配方。

  雖然愛德華·諾頓在1998年的電影《賭王之王》里拒絕吸煙,但在這部電影中,他確實(shí)真的抽煙了。

  攝制組在一個(gè)城區(qū)住宅的外景地拍攝時(shí),樓上的一個(gè)男住戶忍受不了拍攝的吵鬧,扔了一個(gè)40盎司的啤酒瓶下來,瓶子雖然打中了攝影導(dǎo)演杰夫.柯林威斯,倒是沒真正傷到他,這住戶隨后被逮捕拘留了。

  在拍攝布拉德·皮特和愛德華·諾頓醉醺醺地打高爾夫的場(chǎng)景中,他們真的喝醉了,于是高爾夫球被打得直接飛向了劇組的給養(yǎng)車。

  在影片預(yù)先設(shè)想中,布拉德·皮特和愛德華·諾頓激動(dòng)地發(fā)現(xiàn)他們都討厭新款的甲殼蟲汽車,于是在電影里,觀眾能看見他們用棒球棒敲一輛新款甲殼蟲的場(chǎng)面。

  電影里一樁故意破壞的行為是毀壞蘋果的麥金塔什電腦,這個(gè)破壞畫面出現(xiàn)在電影的第84分鐘。

  布拉德·皮特和愛德華·諾頓第一次打斗的那輛棕色旅行車,是導(dǎo)演在1997年拍《心理游戲》時(shí)詹姆斯·里貝羅開車送邁克爾.道格拉斯去海岸無線電臺(tái)的同一輛車。這車的擋風(fēng)玻璃上還貼著CRS的標(biāo)志。

  片中的三個(gè)偵探的名字分別叫偵探安德魯、偵探凱文和偵探沃克。安德魯·凱文·沃克其實(shí)是該片導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇1995年拍攝的電影《七宗罪》的作者。

  當(dāng)泰勒在機(jī)場(chǎng)跳進(jìn)一個(gè)紅色的敞篷車時(shí),可以聽見一個(gè)男的叫到“嘿,那是我的車!”。

  在泰勒的房子里,有本電影雜志的封面女郎是德魯·巴里摩爾,她是愛德華·諾頓的好朋友。

  布拉德·皮特和海倫娜的床戲大多數(shù)是電腦合成的。

  布拉德·皮特和愛德華·諾頓在拍攝期間真的學(xué)會(huì)了如何制造肥皂。

  幕后制作

  1.拍攝手法

  在拍攝《搏擊俱樂部》的時(shí)候,導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇借助了拍攝MTV的手法,將全片的故事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)得很復(fù)雜,從頭至尾使用的畫外音,以“我”的第一人稱敘述者來講故事。這種方式能夠在影片中途隨時(shí)打斷講述,即興地插入其他內(nèi)容,這就使得導(dǎo)演能夠跳出既定情節(jié),離題發(fā)揮自己想要表達(dá)的其他任何內(nèi)容。

  2.角色選擇

  起先飾演女主角瑪拉的女演員并不是海倫娜·伯翰·卡特,而是瑞茜·威瑟斯彭。后來導(dǎo)演大衛(wèi)·芬覺得瑞茜·威瑟斯彭太年輕了,而威瑟斯彭也說這電影太黑暗了。因此瑪拉角色的才改由海倫娜·伯翰·卡特來飾演。此外柯特·拉夫和薇諾娜·賴德也被考慮過來扮演瑪拉這個(gè)角色。

  人物性格的展現(xiàn)

  主角泰勒·杜登(泰勒·杜登)是電影《搏擊俱樂部》中的核心人物,他展現(xiàn)了反叛、自由的個(gè)性,并對(duì)社會(huì)體制抱有懷疑和批判的態(tài)度。他的角色充滿內(nèi)心的矛盾和復(fù)雜性。

  泰勒·杜登被描繪為一個(gè)極具個(gè)性和魅力的人物。他不受傳統(tǒng)社會(huì)規(guī)范和道德束縛,以自由自在的方式生活。

  他與主角無名主角結(jié)下深厚的友誼,并共同創(chuàng)立了地下搏擊俱樂部,為那些迷失和壓抑的男人們提供一個(gè)釋放內(nèi)心痛苦的場(chǎng)所。

  泰勒·杜登對(duì)社會(huì)體制抱有懷疑和批判的態(tài)度。他認(rèn)為社會(huì)的價(jià)值觀和消費(fèi)主義導(dǎo)致了人們的奴役和空虛。他鼓勵(lì)主角擺脫物質(zhì)追求和社會(huì)期待,尋求真實(shí)的自我認(rèn)同和自由。

  他通過搏擊俱樂部和破壞性行為,試圖喚醒人們的意識(shí),讓他們思考和質(zhì)疑現(xiàn)狀。

  泰勒·杜登的內(nèi)心存在著矛盾和復(fù)雜性。盡管他代表著反叛和自由,但他也具有破壞性和極端的傾向。他在追求自由的過程中可能傷害他人,并產(chǎn)生混亂和暴力。他的行為和思想常常讓人難以捉摸,他自己也陷入了內(nèi)心的混亂和沖突之中。

  這種內(nèi)心的矛盾和復(fù)雜性為泰勒·杜登賦予了更加立體和真實(shí)的人物形象。他既是主角無名主角追求自由的引導(dǎo)者,又是他內(nèi)心深處的一部分。泰勒·杜登的人物性格和內(nèi)心的沖突也成為電影《搏擊俱樂部》中引人注目的元素之一。

  通過泰勒·杜登這個(gè)角色,電影向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)充滿反叛和思考的形象。

  他的存在引發(fā)了觀眾對(duì)個(gè)體自由和社會(huì)體制的思考,并在電影中探討了身份認(rèn)同、社會(huì)壓力和人性的復(fù)雜性。泰勒·杜登成為了一位具有深度和魅力的角色,為電影增添了獨(dú)特的人物性格和情節(jié)發(fā)展。

  無名主角(The Narrator)是電影《搏擊俱樂部》中的中心人物之一,他展現(xiàn)了平庸、消沉的生活,同時(shí)渴望改變和自我發(fā)現(xiàn)的渴望。他與泰勒·杜登之間的對(duì)比和交互作用是電影情節(jié)的重要推動(dòng)力。

  無名主角過著平凡而消沉的生活。他是一個(gè)普通的白領(lǐng),生活在乏味的工作和社會(huì)壓力之中。他的生活缺乏樂趣和意義,導(dǎo)致他患上失眠和沮喪。他變得冷漠和疲憊,對(duì)自己和周圍的世界感到迷失。

  無名主角渴望改變和自我發(fā)現(xiàn)的渴望逐漸引發(fā)了他的轉(zhuǎn)變。當(dāng)他遇到泰勒·杜登時(shí),他被泰勒的自由和反叛精神所吸引。

  他開始從泰勒那里學(xué)習(xí)如何擺脫社會(huì)束縛,尋求真正的自我認(rèn)同和自由。無名主角渴望通過與泰勒的交互作用來改變自己的生活和觀念。

  無名主角與泰勒·杜登之間的對(duì)比是電影情節(jié)的關(guān)鍵。無名主角代表著受壓抑的平庸生活,而泰勒則象征著自由和反叛的力量。

  他們的交互作用使無名主角開始思考和挑戰(zhàn)自己的生活方式。通過泰勒的引導(dǎo),無名主角逐漸脫離了傳統(tǒng)的社會(huì)規(guī)范和束縛,勇敢地追求自己的內(nèi)心欲望。

  通過無名主角的角色,電影探討了個(gè)體身份認(rèn)同和自我發(fā)現(xiàn)的主題。他的渴望改變和與泰勒·杜登的對(duì)比與交互作用推動(dòng)了電影情節(jié)的發(fā)展,并引發(fā)觀眾對(duì)自我意識(shí)和自由的思考。無名主角的旅程向觀眾展示了在追求真實(shí)和自由的道路上的掙扎和成長(zhǎng)。

  瑪拉·辛格是電影《搏擊俱樂部》中的女主角,她展現(xiàn)了不羈、自由的女性形象,同時(shí)具有神秘、頹廢的外表和內(nèi)心。她與主角們之間的關(guān)系和情感糾葛是電影中的重要元素之一。

  瑪拉·辛格被描繪為一個(gè)不羈、自由的女性形象。她追求自己的欲望和快感,對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)規(guī)范和道德束縛不屑一顧。

  瑪拉·辛格在外表和內(nèi)心之間展示了神秘和頹廢的形象。她通常以破舊的衣著和頹廢的外貌示人,給人一種不拘一格的印象。

  她的內(nèi)心也充滿了復(fù)雜的情感和矛盾。雖然她看似堅(jiān)強(qiáng)和無所畏懼,但她的內(nèi)心深處也存在著脆弱和孤獨(dú)。

  瑪拉·辛格與主角們之間的關(guān)系和情感糾葛是電影的重要情節(jié)之一。她與無名主角和泰勒·杜登之間存在著復(fù)雜的三角關(guān)系。她與無名主角產(chǎn)生了一種特殊的互動(dòng)和吸引力,他們之間的情感糾葛使得電影的劇情更加扣人心弦。

  通過瑪拉·辛格這個(gè)角色,電影展示了女性個(gè)體的力量和自由意志,并探索了性別關(guān)系和人際關(guān)系的復(fù)雜性。她成為了電影中不可或缺的一部分,為故事注入了更多的情感和戲劇張力。

  影片節(jié)奏的呈現(xiàn)

  電影《搏擊俱樂部》采用了非線性敘事結(jié)構(gòu),通過快速剪輯和閃回的手法,呈現(xiàn)了角色的內(nèi)心世界和心理狀態(tài),同時(shí)增強(qiáng)了影片的緊張感和不確定性。

  快速剪輯和閃回是非線性敘事結(jié)構(gòu)的主要特征之一。電影中的剪輯技巧以快速而有力的方式展示了不同場(chǎng)景和時(shí)刻之間的轉(zhuǎn)換。

  這種剪輯手法的運(yùn)用使得故事不再按照傳統(tǒng)的時(shí)間順序展開,而是以非線性的方式呈現(xiàn)。同時(shí),通過閃回的手法,觀眾可以窺探到角色的過去經(jīng)歷和內(nèi)心世界,進(jìn)一步豐富了故事的層次和復(fù)雜性。

  非線性敘事結(jié)構(gòu)能夠呈現(xiàn)角色的內(nèi)心世界和心理狀態(tài)。通過跳躍式的時(shí)間安排,電影展示了角色的思緒、回憶和幻想。

  觀眾可以從不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)中獲取關(guān)于角色的信息,深入了解他們的動(dòng)機(jī)、情感和內(nèi)心掙扎。這種內(nèi)心的揭示和展示使得角色更加立體和有深度,讓觀眾更好地理解他們的行為和決策。

  非線性敘事結(jié)構(gòu)增強(qiáng)了影片的緊張感和不確定性。通過打亂時(shí)間順序和跳躍剪輯,電影創(chuàng)造了一種撲朔迷離的感覺,觀眾難以預(yù)測(cè)故事的發(fā)展和結(jié)局。

  非線性敘事結(jié)構(gòu)是電影《搏擊俱樂部》的重要特征之一。通過快速剪輯和閃回,影片展示了角色的內(nèi)心世界和心理狀態(tài),同時(shí)增強(qiáng)了影片的緊張感和不確定性。這種非線性的敘事方式使得電影更加引人入勝,并為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)復(fù)雜而多層次的故事世界。

  電影中的打斗場(chǎng)景經(jīng)過精心設(shè)計(jì),展現(xiàn)出了高度的技巧和緊張感。每場(chǎng)打斗都經(jīng)過仔細(xì)的排練和拍攝,以確保動(dòng)作的流暢性和真實(shí)感。

  電影中的格斗動(dòng)作呈現(xiàn)出紛亂而刺激的特點(diǎn)。角色們?cè)诓珦艟銟凡恐姓归_激烈的戰(zhàn)斗,拳拳到肉的動(dòng)作場(chǎng)面充滿了能量和張力。

  動(dòng)作場(chǎng)面和暴力元素加強(qiáng)了影片的節(jié)奏感和緊張氛圍。電影中的打斗場(chǎng)景常常與劇情的高潮和緊張時(shí)刻相結(jié)合,通過動(dòng)作的快節(jié)奏和激烈程度,提升了整部影片的緊張度和節(jié)奏感。觀眾在觀看這些場(chǎng)景時(shí)會(huì)感受到緊張的氣氛,充滿期待和刺激。

  這些動(dòng)作場(chǎng)面和暴力元素使得電影《搏擊俱樂部》具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和緊張感。它們不僅展示了角色之間的斗爭(zhēng)和挑戰(zhàn),也突出了故事的緊迫性和緊張氛圍。

  通過精心設(shè)計(jì)的打斗場(chǎng)景、紛亂刺激的格斗動(dòng)作以及加強(qiáng)的節(jié)奏感,這些元素為影片賦予了獨(dú)特的動(dòng)感和震撼力,使觀眾沉浸其中,充分體驗(yàn)影片的戰(zhàn)斗氛圍和故事的緊張發(fā)展。

  電影《搏擊俱樂部》巧妙地融入了黑色幽默和諷刺元素,通過挖掘人性中的荒謬和矛盾,利用幽默來緩解緊張的氣氛,彰顯了影片的獨(dú)特風(fēng)格和調(diào)性。

  電影通過黑色幽默和諷刺揭示了人性中的荒謬和矛盾。角色們的行為和言語(yǔ)常常涉及到社會(huì)體制、物質(zhì)主義以及自我認(rèn)同等議題。

  這些元素被以夸張和諷刺的方式呈現(xiàn),揭示了人們追求消費(fèi)主義和表面虛榮的荒謬之處。通過黑色幽默的手法,電影提供了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性弱點(diǎn)的犀利評(píng)論。

  影片利用幽默來緩解緊張的氣氛。盡管電影中存在著暴力和緊張的場(chǎng)面,但導(dǎo)演巧妙地通過幽默元素來為觀眾提供喘息的機(jī)會(huì)。

  黑色幽默和諷刺元素彰顯了《搏擊俱樂部》的獨(dú)特風(fēng)格和調(diào)性。這種特殊的表現(xiàn)方式使得電影與傳統(tǒng)的動(dòng)作電影有所區(qū)別,賦予了影片一種獨(dú)特的視角和風(fēng)格。讓觀眾在觀影過程中思考和反思社會(huì)、人性以及自我認(rèn)同的問題。

  電影《搏擊俱樂部》通過融入黑色幽默和諷刺元素,挖掘了人性中的荒謬和矛盾。

  它利用幽默來緩解緊張的氣氛,同時(shí)彰顯了影片的獨(dú)特風(fēng)格和調(diào)性。這種處理方式為電影增添了一種戲劇性和反思性,使其與眾不同,更具深度和吸引力。

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