高考前的勵志故事
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高考前的勵志故事
有著“枕徽襟池，緣江帶河”美譽(yù)的安徽省宣城市涇縣，不止是宣紙的誕生地，也是杜超的家鄉(xiāng)。
由于父親在當(dāng)?shù)仉娨暸_工作，所以從小，杜超就有了接觸影像世界的機(jī)會。“其實我做導(dǎo)演的啟蒙就是我父親，當(dāng)時他天天扛攝像機(jī)拍新聞、拍紀(jì)錄片，非常忙，印象中他一直在加班，不是去各地采訪就是在機(jī)房剪片子，當(dāng)時我媽也忙，所以她就經(jīng)常帶我去臺里，她剪片子，我就在旁邊玩，臺里的叔叔阿姨也都喜歡逗我，于是從小我對影像并不陌生，還很有興趣”。
說起真正與影像結(jié)緣，還是在他小學(xué)的時候，“我上小學(xué)一年級的時候國家提升素質(zhì)教育，要求小學(xué)開設(shè)興趣班，當(dāng)時班上的男生很多報了乒乓球、籃球之類的，由于這里是宣紙發(fā)源地的關(guān)系，還有很多人都報了美術(shù)、書法、國畫，但我就想學(xué)攝影，然后學(xué)校的電教老師開設(shè)了攝影興趣班，于是就很愉快的參加了，我現(xiàn)在還記得一年級寒假在暗房中沖洗照片的時候”，這是杜超對照片最早的概念。
初中，大多數(shù)人依舊處于懵懂的年紀(jì)，杜超就有了人生中第一部影視作品。“那是我初二的時候，參加了安徽電視臺主辦的‘動感地帶DV大賽’，除了興趣，就覺得好玩，當(dāng)時可以用臺里的機(jī)器，有困難就找臺里老師幫忙”。
到了高中，他開始做出人生的規(guī)劃，這是杜超確定職業(yè)方向的關(guān)鍵一步。他表示：“這個階段開始對藝術(shù)創(chuàng)作有了自己的思考，我覺得要接觸不同的藝術(shù)形式，所以在跟父母鄭重商議后在高考身份欄里填上了‘藝術(shù)文’三個字”。
上海?上海!
因為她，我覺得我一定要去上海。
電影《羅曼蒂克消亡史》中有一首插曲給人留下很深刻的印象，歌曲名叫《Take me to ShangHai》，有句歌詞這樣寫道“Take me to ShangHai，to the town where I belong”，即帶我回上海，回到我心之所向，對于杜超來說，上海一直是他的心之所向。
杜超對上海的最初印象源于一個改變他一生的老師。“小孩兒的教育很重要，70年代上山下鄉(xiāng)時期，有一位上海老師來到了我的家鄉(xiāng)，她是地地道道的上海人，寒假之后從上�；氐叫〕牵紩郴貋硪恍┯幸馑嫉臇|西，印象最深刻的是一套練習(xí)簿，上面印著一行字——“上海市中小學(xué)生統(tǒng)一練習(xí)簿”，由于我從小就對具象化的影像非常敏感，所以我現(xiàn)在都記得練習(xí)薄的封面是南京路步行街夜晚的霓虹燈，就覺得哇，這地方真漂亮，以后一定要去。她口碑非常好，帶的學(xué)生有不乏去名校、出國甚至在中科大少年班學(xué)習(xí)的學(xué)生。她也很嚴(yán)厲，但她的基礎(chǔ)教育做得非常好，教學(xué)方法可以讓人終身受用，她是改變我人生命運(yùn)的老師”。
目前，杜超的創(chuàng)業(yè)公司——上海燕凝文化傳播有限公司已經(jīng)在滬成立，上海對于他來說早已不再陌生，“為什么留在上海，是因為上海經(jīng)濟(jì)雖然發(fā)展迅速，但電影產(chǎn)業(yè)卻不太與之匹配，國家已經(jīng)出臺了相關(guān)的電影促進(jìn)法，上海也在推進(jìn)地方影視產(chǎn)業(yè)來鼓勵整個地區(qū)的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，所以在上海，電影產(chǎn)業(yè)是個朝陽產(chǎn)業(yè)。同時，中國電影的發(fā)源地在上海，各種經(jīng)典電影比如《馬路天使》和電影制片廠都能在這里尋根，可以說這里豐厚底蘊(yùn)，還有就是，在我看來，上海是全中國最重契約精神的地方，契約精神也是我做影視文化公司遵循的最基本原則”。
藝考之路，漫漫修矣.因為熱愛，所以才有努力的方向。
成長的過程中，我們經(jīng)常會面臨很多做選擇的時刻，抉擇之后，我們需要為自己的決定投入與付出。
1981年諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎得獎?wù)哒材匪?middot;托賓曾說過“不要把所有的雞蛋放在一個籃子里”，杜超用實踐驗證了這句經(jīng)典名言。“我的家鄉(xiāng)畢竟是個小城，藝術(shù)教育還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有普及，所以選擇走藝考這條路倒是有些麻煩，好在遇到了幾個特別好的老師和學(xué)長。先是跟音樂老師學(xué)習(xí)普通話，然后她推薦我跟著一位在安徽大學(xué)學(xué)習(xí)導(dǎo)演專業(yè)，名叫王振興的學(xué)長認(rèn)識，后者介紹我去了安徽大學(xué)，跟在他們班旁聽，這讓我對藝術(shù)又有了更清晰的認(rèn)識。我認(rèn)為播音、表演、導(dǎo)演和編導(dǎo)在藝術(shù)形式上都有相通的地方，所以我要四個全考，還要都能考上。”事實上，這不是隨便夸下的�？�，因為他成功地獲得了華東師大的播音、同濟(jì)大學(xué)的表演、浙江傳媒學(xué)院的編導(dǎo)和安徽大學(xué)的導(dǎo)演等多所高校的藝考證。
但在這個世界上，不存在不勞而獲之說，付出與收獲永遠(yuǎn)成正比。如果說有些人是天賦型選手，那他們背后肯定付出了旁人看不到的努力，比如杜超，“藝考，天賦是一部分，需要好好利用。但這期間其實我也吃了很多苦，并不一帆風(fēng)順，也有石沉大海的學(xué)校，所以最開始我以考代練，讓自己的狀態(tài)激發(fā)出來。我還記得，08年南方大雪，當(dāng)時浙傳正好復(fù)試，我在南京考點，住的地方到考試院有五到六站公交站，當(dāng)時地面積雪都結(jié)冰了，所有交通工具全部停運(yùn)，于是我灌了一壺?zé)崴�，邊走邊喝，防止凍僵，走了整整四個鐘頭。到考場已經(jīng)開考十五分鐘了，監(jiān)考老師看我像一個雪人一樣不忍心，就放我進(jìn)去考試了，果然考完就生病了。當(dāng)時沒有手機(jī)地圖，我只能憑著記憶找路去考場”。
提到藝考，杜超對當(dāng)年的很多細(xì)節(jié)仍記憶猶新，從他敘述過程中，就可以感受出他是一個有想法和決心的人。他說：“藝考經(jīng)歷非常寶貴，要學(xué)會揣摩考官心思，抓住每一分鐘的機(jī)會，去安大考表演時，考官是陶澤如，我的自備小品主題是“豐碑”，為此我做了一面紅旗，足有一米多寬，五分鐘自備小品，演到高潮時把旗子一展揮起來和別人相比就更顯震撼了，我還可以拿個mp3放BGM，這樣就會和別人有所區(qū)別。其實我的自信是隨著藝考慢慢積累起來的，走過彎路吃過虧，但是我一直在總結(jié)經(jīng)驗，不想以后有干不了的事情，毛主席說過要有革命樂觀主義精神嘛”。
在短片《一夜》展映開始前求學(xué)師大，初露鋒芒
在這里待了七年，
華師大的烙印就這樣在我心上印刻下來。
有人說“如果說人生是一臺戲，那么大學(xué)生活便是戲中最精彩的一幕;如果說人生是一次從降生到死亡的長途旅行，那么擁有大學(xué)生活的我們，便可以看到最燦爛的風(fēng)景。”在這里杜超度過了他人生中最難忘的7年，從本科到研究生，師大一直相伴在側(cè)。
說到為什么考華師，他說“本科一直想考綜合類大學(xué)，里面學(xué)到的東西更加豐富，接觸的人更廣泛，專業(yè)技巧是要學(xué)的，后天也可以學(xué)習(xí)”。
回憶起在師大藝考的過程，杜超直言：“在華師大考播音時的題目非常難，那么多學(xué)校里華師大是最難的。”但是他還是發(fā)揮得很出色，“記得面試結(jié)束后，我還沒離開考場，馬力老師突然讓我等一下，還走過來和我比了下身高，坐在底下的評委老師們都笑了，考官在考場上做出非常規(guī)行為讓我覺得這次考的一定不錯，后面成績出來，還行，全國第十一”。
在師大的時光是他永遠(yuǎn)不會忘記的一段“旅程”，柔軟與自由是他對師大的形容詞。“華師大學(xué)風(fēng)自由，而且這里的老師對學(xué)生很好。它可以說是上海第一個晚上寢室不限電的學(xué)校，過去傳播學(xué)院在中北校區(qū)，我們宿舍一個房間住八個人，男生宿舍五舍還有個論壇，我們在上面討論可以說得上當(dāng)時的網(wǎng)絡(luò)輿情了，氛圍非常好。大三的時候由于本科時趕上世博會，去新華社上海分社實習(xí)發(fā)了幾十條報道，拍的片子還在第一屆中國大學(xué)生電視節(jié)短片大賽上獲了獎，這樣是我從臺前走向幕后的開始。后來也是因為專業(yè)還行也是運(yùn)氣好獲得了保研資格，研究生就開始攻讀戲劇與影視學(xué)專業(yè)。”
提到傳播學(xué)院的老師，杜超稱他們的關(guān)系一直很好。“我和傳院老師關(guān)系都不錯，比如嚴(yán)三九老師、沈嘉熠老師、馬力老師、張玲平老師、陳虹老師、李同興老師、李浩老師、錢春蓮老師、杜婕老師等等，就拿沈嘉熠老師來說，上她的表演課是真心覺得開心。”
校園生活是有情感的，那些感受最終會成為前行路上的照明燈，指引我們，給我們帶路。回憶起師大和傳院帶給他的種種，杜超說：“老校長孟憲承提出過現(xiàn)代大學(xué)的理想是‘智慧的創(chuàng)獲，品性的陶镕，民族和社會的發(fā)展’，這句話背后所包含的理念結(jié)合電影創(chuàng)作來說我有自己的理解，智慧的創(chuàng)獲就是要構(gòu)建扎實而創(chuàng)新的影像空間;品性的陶镕則要將思辨的理念融入影像;至于民族和社會的發(fā)展象征著對電影社會屬性的思考，這要求導(dǎo)演對社會現(xiàn)狀和歷史的發(fā)展脈絡(luò)有見解。傳播學(xué)院給我的是專業(yè)的影視藝術(shù)的熏陶和學(xué)習(xí)過程，從野路子到科班，離不開老師和同學(xué)們的幫助。”
一起奮斗的日子
你有一腔熱血，不能灑出來而是要積淀下來。
傳播學(xué)院除了給杜超一個將愛好變專業(yè)的機(jī)會，還讓他遇到了一些如他一般有著共同理想與追求的伙伴，可以說正是因為有他們，才有之后短片《一夜》入圍戛納的成果，雖然已經(jīng)畢業(yè)了兩年，但他和傳院的連接依舊緊密。“傳播學(xué)院07廣電專業(yè)的阿布，如同我兄長一般，他片子拍的特別好，無論是技術(shù)還是對影像的理解，她還拿過國際A類電影節(jié)波蘭國際電影節(jié)的最佳紀(jì)錄短片獎，他目前是我們團(tuán)隊的攝影指導(dǎo)。《一夜》殺青的當(dāng)天，阿布要飛巴黎，凌晨四點我送他離開片場，他對我說你的東西還不夠細(xì)膩，你很熱情，對影像有單純的執(zhí)著，這很好，你想想看，你有一腔熱血，這腔熱血要是灑出去就不值錢了，但要是積淀下來，就會充滿力量。阿布真的給了我很多很多幫助。《一夜》還有一個核心成員是咱傳院本科生16級播音專業(yè)的孔譯玄，是一個11級廣告專業(yè)的胡一欽學(xué)弟介紹我們認(rèn)識的，小孔是我覺得這么多年，傳院影像方面最有天賦的孩子，他是我認(rèn)識的第一個和我一樣先學(xué)播音再去做導(dǎo)演的人。這孩子很有靈氣，有禮貌、有想法、對影像有獨特的理解，構(gòu)建故事的能力很強(qiáng)，情緒的渲染也不錯，這點比我還要厲害，是屬于少年老成那一類，看得出來他心理年齡很成熟，我們在工作上配合得也極為默契，所以公司發(fā)展就一直帶著他”。
杜超接著介紹：“公司的核心團(tuán)隊新媒體這塊，15級播音專業(yè)楊云雁來負(fù)責(zé)，比如直播節(jié)目這塊，她做的就非常的老道。還有14級廣電專業(yè)的郭曉璇，她做事很細(xì)致，是我們《一夜》的場記，燈光是10級廣告的葉康，可以說團(tuán)隊中一半是在校生一半是畢業(yè)生。然后就是安徽衛(wèi)視做《一夜》的后期，我們公司的團(tuán)隊以人為主，大家都是同學(xué)，彼此間有默契”。
短片《一夜》獲得入圍戛納短片角單元的好成績也和杜超的藝考路一樣，看似一帆風(fēng)順，其實也是被辛勤地汗水澆灌出的花，只有經(jīng)歷暗夜才能見到晨曦。“其實我研究生畢業(yè)作品《拼圖》，當(dāng)時也投了當(dāng)年的戛納電影節(jié)，但石沉大海了，所以這是個慢慢提高的過程，《一夜》這個劇本是研二時就寫好的，是我最滿意的一個劇本之一，作為一個文學(xué)劇本，它適合做成短片，不合適做長片。當(dāng)時我們一連熬幾個通宵，和時間賽跑，但由于我精力有限，又做制片又做導(dǎo)演，時間又緊，總體來說還是存在遺憾的'。我現(xiàn)在有個一短一長計劃，《一夜》之后我還打算拍一部短片，然后就是做自己的第一部長片大銀幕電影了”。
在問到拍攝期間有沒有難忘的事情時，杜超感慨道：“去安徽衛(wèi)視做后期的時候，和我的發(fā)小，也是片子的后期師，凌晨四點走出安徽電視臺大院的時候，刷著微博上一段關(guān)于在日本街頭唱《海闊天空》的視頻時很有感觸，我說我們真是熱愛電影啊，即使人累到崩潰，還是覺得美好與開心，拍片子很辛苦但是還是熱愛。”他的這種心態(tài)如同李安導(dǎo)演一直秉承的那樣，“不管再怎么兵荒馬亂，也要動著腦筋、耗著體力往目標(biāo)前進(jìn)”。
心有猛虎，細(xì)嗅薔薇
電影，是對藝術(shù)最原始天性的沖動。
擁抱藝術(shù)，需要有如同猛虎一般的魄力，還要具備細(xì)膩溫潤的內(nèi)心。中國電影界，可以稱得上猛虎與薔薇并濟(jì)的當(dāng)屬李安導(dǎo)演，而李安也是杜超最喜歡的中國導(dǎo)演。“我特別喜歡李安的電影，他把情感與文化的沖突做得很好，同時他拍的電影，能讓全世界各地的人都看懂，即使是年齡和受教育程度不同，都會有感觸。而且他塑造出的人物特別真實，就像比利·林恩，如同一個存在于你我身邊的普通人，但他經(jīng)歷的事情又十分不同尋常”。
當(dāng)問到未來想拍哪種題材的電影時，杜超提到了戰(zhàn)爭片和韓國現(xiàn)實題材電影，“第一部長篇我想做警匪題材的片子，比如《烈日灼心》這樣的，拍電影，我特別想拍戰(zhàn)爭片、史詩那種，比如我很想拍中國對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的故事，好幾萬解放軍的生命，這段歷史不應(yīng)該被忘記，咱們這個年齡段或者更小的孩子都沒聽說過這場戰(zhàn)爭，多可悲啊。馮小剛最近就有在拍涉及對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的片子，就是國慶檔會上的《芳華》，我很期待，同時我認(rèn)為這是好的契機(jī)，戰(zhàn)爭片可以激起大家愛國心，時代在發(fā)展，民眾的參與度肯定很高。其實研究生期間主要研究韓國電影，比如姜帝圭執(zhí)導(dǎo)的《太極旗飄揚(yáng)》，羅宏鎮(zhèn)的《黃海》等等”。
如果說以上這是他心中如同猛虎般充滿豪情壯志的一面，那他對文藝片的理解就顯得溫柔地多，“韓國電影中有涉及南北題材的，所以我在想我們?yōu)槭裁床荒芘某鋈绱擞腥饲槲兜钠�，所以我特想拍一部叫《小滿》的電影，講的是大陸和臺灣兩岸，不同政治體制之下兩岸的年輕人之間思想與現(xiàn)實的碰撞，通過文字之間的聯(lián)系讓觀眾有感動，有感覺”。
對故事、導(dǎo)演、觀眾以及中國電影市場的發(fā)展的幾個維度上，杜超有著自己的感悟和態(tài)度。首先對故事，“我覺得一個好的故事在于共鳴，不能離奇和狗血，其實所有故事無非就是人世間的真善美惡丑，親情友情和愛情這些，要把它們很好的融一起，包裹一個文化沖突的內(nèi)核。直觀的說吧，如果我拍長篇的話，不能狗血，豆瓣評分的話，至少不能低于6.5吧”。
其次對于導(dǎo)演來說，“一個好導(dǎo)演，最基本的能力是講好故事。其他是要對電影創(chuàng)作的所有工種，比如美術(shù)、燈光、攝影、剪輯、特效、表演等等有了解，而且要有創(chuàng)作能力，要會導(dǎo)也會寫，把文字轉(zhuǎn)換成視聽語言。”
再次就中國電影市場而言，“中國電影市場需要進(jìn)步的空間太大了，《摔跤吧，爸爸》很難在目前的中國電影界出現(xiàn)，資本不允許花這么長時間拍這種類型的片子，所以我們的電影工業(yè)化很長的路要走。”
最后站在觀眾角度上，“觀眾是可以培養(yǎng)的，中國電影剛進(jìn)入市場化的時候，給什么觀眾都看，大家饑不擇食，但是發(fā)展到后面，觀眾知道好歹了，全民觀影熱潮一起來，市場也開始分化，存在不同的受眾類型。未來各種類型的片子會分化得很好，受眾群也會相對固定。所以要確定受眾群再拍片子，做什么片子之前要知道給哪些人看，這樣中國電影更好發(fā)展，商業(yè)和藝術(shù)是可以很好結(jié)合的，二者并不沖突。”
要會玩，要會愛
不要為了讀研而讀研，不要為了出國而出國。
作為2015屆畢業(yè)生，杜超離開校園也有兩年之久，從曾經(jīng)的學(xué)生到現(xiàn)在打拼于社會的“大人”，面對給仍在校園中的學(xué)子提些建議的問題，他說道：“我們要做好自己，努力去做，因為我們已經(jīng)不是在象牙塔中每天虛無飄緲的人了。社會和校園最大的不同是由環(huán)境決定的，大學(xué)如同襁褓，那是一段相對愜意、無壓力的日子，讀研的時候已經(jīng)可以拍廣告賺錢，賺的還不少，仿佛人生贏家，但走向社會后，所有都被打回原型，創(chuàng)業(yè)要吃苦，要做公司考慮各種事情，拓展客戶群，打通各種人脈，同時要繼續(xù)創(chuàng)作、看新電影和學(xué)習(xí)，所以我覺得時間不夠用了，缺覺睡。所以要把精力多放到自己感興趣的地方，關(guān)注學(xué)習(xí)的同時，一定要好好提高自己，學(xué)點自己感興趣的東西，想出國就盡早注意自己的GPA，讀研的話就趕快做規(guī)劃”。
最后，他還提到：“學(xué)生時代，千萬不要忘記玩兒，同時要會玩，在不影響學(xué)習(xí)的情況下好好玩，但要注意別瞎玩，帶著腦子去玩。大學(xué)還要多交朋友，去享受生活，提升自己的修為修養(yǎng)與思想境界，要有生活閱歷，我在學(xué)校七年一直到現(xiàn)在一直保持著平均兩到三天一部電影的觀影習(xí)慣。沒有一定量的影像與經(jīng)驗儲備，是拍不了電影的。還有一點，那就是去談戀愛吧，好好度過自己人生中的黃金時間”。
的確，學(xué)生階段如果光用書本去填充大腦而不去開發(fā)自己的潛能，尋找更美好的自己未嘗不是一件可惜的事情，愛在華師大，如果在求學(xué)階段遇到一個相知相守之人更是一件幸事。
杜超說：“人的創(chuàng)作欲望最旺盛的是20到40歲”，所以這段時間非常寶貴，也非常短暫。而唯有抵擋歲月洪流的，就是珍惜當(dāng)下，用知識去實踐，用信心去爭取。
每個人的人生都是從不服軟開始的，愿他帶著簡單與從容，目光所及之處看到人性的廢墟以及溫情，再利用電影記錄和構(gòu)建世界，給觀眾帶來的不一樣的人生，給我們最真實的思考。
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