畫家音樂家名人故事：國(guó)外音樂家生平故事-羅西尼
意大利是一個(gè)充滿了音樂的國(guó)度，在那里，羅西尼的歌劇已深入人心，家喻戶曉、婦孺皆知。
焦阿基諾·羅西尼于1792年2月29日生在意大利的佩薩羅。父親在家鄉(xiāng)的屠宰場(chǎng)當(dāng)檢查員，會(huì)吹小號(hào)，母親很會(huì)唱歌。據(jù)說羅西尼出生時(shí)，母親十分痛苦，但當(dāng)?shù)刎?fù)責(zé)接生的神職人員一位也沒到場(chǎng)。父親于情急之中氣得把家里擺設(shè)的10座小神像挨個(gè)往碎里摔，等小羅西尼呱呱落地時(shí)，這些神像已經(jīng)就剩最后一個(gè)了。父親性情沖動(dòng)又向往共和，當(dāng)然很容易惹來麻煩。小羅西尼4歲時(shí)，父親就被抓入監(jiān)獄了。母親生計(jì)無著，只好參加鄉(xiāng)間的巡回劇團(tuán)演出，把小羅西尼寄養(yǎng)在姥姥家。
艱難的生活，剝奪了羅西尼在童年時(shí)代接受教育的權(quán)力，他不得不很早就自食其力，先是在一家肉店當(dāng)學(xué)徒，后來改學(xué)鐵匠，從10歲起又開始靠演唱演奏掙錢貼補(bǔ)家用。1806年，在別人的資助下，他入學(xué)波洛尼亞音樂學(xué)院，終于開始了正規(guī)的音樂教育。
從困苦中走出來的羅西尼讀書十分用功。當(dāng)時(shí)，借閱樂譜非常困難，為了仔細(xì)鉆研，他把海頓的清唱?jiǎng) 秳?chuàng)世紀(jì)》、莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》和《魔笛》全部手抄下來。他先抄出其中的人聲歌唱部分，自己憑著想象加上管弦樂伴奏，和原作對(duì)照一番，最后再把原作中的管弦樂伴奏部分抄錄下來仔細(xì)研究。
羅西尼求學(xué)時(shí)，就已完成了第一部歌劇《德梅特里奧和波利比奧》。畢業(yè)后，他隨巡回演出的歌劇團(tuán)四處奔波，為了生計(jì)，拚命寫作。截止到1815年，他已為米蘭、那不勒斯等地的歌劇院先后又寫了15 部歌劇。
1816 年2月5日，羅西尼的.歌劇《塞維爾的理發(fā)師》在羅馬初演。由于同行嫉妒故意集來一些人吹口哨搗亂，甚至把一只貓放到舞臺(tái)上亂跑，所以被折騰得烏煙瘴氣一團(tuán)糟。但不久再度公演時(shí)，終于大獲成功，熱情的觀眾還為羅西尼舉行了火炬游行。從此，羅西尼奠定了他在音樂史上的地位。這部歌劇如今已成為19 世紀(jì)意大利喜歌劇的頂峰作品之一，但當(dāng)時(shí)羅西尼寫它時(shí)只用了13天�？窟@部劇，羅西尼從老板那兒掙來1200 法朗和一價(jià)值大約100 法朗的新上衣。對(duì)于羅西尼來說，這是一筆很不小的數(shù)目，13天，平均每天100法朗，而他家鄉(xiāng)的父親每天只能掙2、5法朗。事隔多年之后，67歲的羅西尼在與40多歲的瓦格納在巴黎談到這件事時(shí)，仍然十分感慨。
《塞維爾的理發(fā)師》之后，羅西尼又寫了《奧賽羅》、《灰姑娘》、《偷東西的喜鵲》等15 部意大利式歌劇，然后就離開了意大利。
1822年春，羅西尼到維也納拜望年過五十的貝多芬，貝多芬非常喜歡《塞維爾的理發(fā)師》。看到貝多芬的生活很窮困，羅西尼四處奔走為敬愛的前輩大師爭(zhēng)取年俸并希望能集資為貝多芬買一套住房以安度余年，但都失敗了。羅西尼到晚年都為這件事感到非常遺憾。
1824年，羅西尼定居巴黎，就任設(shè)在巴黎的“意大利歌劇院”院長(zhǎng)。此間，他寫了三部歌劇，其中最著名的是《威廉·退爾》。為這部歌劇，他下了很大功夫，專心致志地寫了整半年。1829年8月首演后，一舉成功。寫作《威廉·退爾》時(shí)的嘔心瀝血，對(duì)羅西尼的健康大有損害，或許他自己也有些江郎才盡的感覺，于嗣后漫長(zhǎng)的40年生涯中，再?zèng)]寫過一部歌劇，也難得創(chuàng)作其他音樂。
1839年，他返回意大利，在波洛尼亞音樂學(xué)院出任院長(zhǎng)，對(duì)母校的教學(xué)工作進(jìn)行了大幅度改革整頓。但從1848年離職后，他便再?zèng)]有擔(dān)任任何職務(wù)。1855年，他再次來到巴黎，于平靜中度過余生，直到1868年11月13日逝世。1887年，羅西尼的遺柩移葬意大利的佛羅倫薩。
羅西尼在世時(shí)雖早已聲名顯赫，但始終虛懷若谷，未敢自傲。他說：“我的音樂與海頓、莫扎特相比，算得了什么呢？我對(duì)這些大師的敬佩之情，乃是無以言表的。”羅西尼尤其崇敬德國(guó)前輩巴赫。晚年時(shí)，他曾訂購(gòu)到一套《巴赫全集》。每當(dāng)書店寄來其中一卷，羅西尼都像過節(jié)一樣歡喜。他一生中有一個(gè)最大的愿望，就是希望能聽一遍巴赫的《馬太受難樂》全曲，可惜未能實(shí)現(xiàn)。羅西尼的作品中，意大利喜歌劇居其多數(shù)。他本人也生性開朗，頗具幽默感。
《塞維爾的理發(fā)師》初演之夜的紛亂情景使羅西尼多少年都耿耿于懷。羅西尼在巴黎居住時(shí)，曾走訪著名法國(guó)作家都德。告別時(shí)，車站上汽笛聲、行人聲嘈雜一片。都德說：“親愛的大師，您的耳朵一定很難受�！绷_西尼答道：“誰要是經(jīng)歷過我的《塞維爾的理發(fā)師》初演時(shí)的場(chǎng)景，就不怕任何喧囂聲了�！�
聽說人們要花許多錢在米蘭為他立一座肖像紀(jì)念碑，羅西尼說：“如果能把這些錢給我，我情愿在有生之年中，天天都站在碑座上�！绷_西尼出名后，趨者如云，其中不免魚龍混雜。有一位作曲家拿著自己的兩部交響曲，請(qǐng)羅西尼挑選一部推薦出版。羅西尼不勝厭煩地聽他彈完，連忙說：“如果要出版，就再寫一部吧�！闭f完，揚(yáng)長(zhǎng)而去。
1848年。羅西尼在那不勒斯一家報(bào)紙上發(fā)表了一封公開信，回答一位先生的問題。問題是那位先生的侄子不會(huì)為自己的歌劇寫序曲，請(qǐng)羅西尼出個(gè)主意。羅西尼答復(fù)說：“我寫歌劇《奧賽羅》的序曲時(shí)，被老板鎖在一間小屋里。屋里有一大碗泡著水的面條，連根綠菜都沒有。這真是個(gè)頭最禿、心最狠的老板，他說，如果不把序曲的最后一個(gè)音符寫完，就別想活著出去。讓您的侄子試試這個(gè)法子，我看準(zhǔn)靈。”
音樂以外的事情上，羅西尼也常常令人忍悛不能。一次，羅西尼赴請(qǐng)作客，飯后覺得尚有不足。告別時(shí)，女主人說：“若方便請(qǐng)改天再來，隨時(shí)備有便飯恭候�！绷_西尼連忙說：“不必改天再來了，現(xiàn)在我們馬上再接著吃一頓如何？”
羅西尼的喜歌劇文如其人，機(jī)智，明快，妙趣橫生，讓這個(gè)世界上的人們?cè)诒疾ǖ男羷谥蟹窒砹怂闹械臍g樂。
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