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春晚觀后感600字
導(dǎo)語：大年三十，我們?nèi)胰硕甲陔娨曋笆湛船F(xiàn)場直播的春晚。春晚的節(jié)目各個有趣，以下是小編整理的春晚觀后感，歡迎閱讀參考。
春晚觀后感篇一：
在《難忘今宵》的歌聲中，2014年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會落幕。4個多小時的馬年春晚讓人感到多了幾分溫情與暖意。
暖意來自真情。春晚大幕拉開，沒有了以往看似熱鬧喜慶的開場歌舞，代之以南北東西普通百姓和各界名人隨意聊春晚，回歸到家常。接著，李玟、張靚穎、沙寶亮、林志炫唱起了《想你的365天》，讓人感到悄然流逝的歲月，并未帶走人與人之間的思念與真情。ＹＩＦ表演的魔術(shù)，千變?nèi)f化令人炫目，最后變出一碗熱騰騰、香噴噴的白米飯，呼喚著游子回家團圓，讓人心動。
暖意來自貼近。盡管今年春晚語言類節(jié)目少，但小品《擾民了你》《扶不扶》等，表現(xiàn)城市老人之生活情狀和當(dāng)下社會風(fēng)氣，令人動容�！度喊l(fā)的我不回》《時間都去哪了》等新歌，在戲謔現(xiàn)實、回顧親情的吟唱中，表達人們內(nèi)心深處“懷念真的東西”，對當(dāng)下生活狀態(tài)的思考，因情感的貼近性讓人產(chǎn)生共鳴。
暖意來自誠意。盡管“眾口難調(diào)”，但是，春晚畢竟是辦給13億觀眾看的，本屆春晚更多考慮讓各類觀眾開心。比如，以經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中舞蹈《練兵舞》、歌曲《萬泉河水》，以及電影《英雄兒女》插曲《英雄贊歌》組合而成的《英雄組歌》，喚起了中老年觀眾的美好記憶。李勝素、于魁智、袁慧琴等京劇名家演出的《同光十三絕》，表達了京劇藝術(shù)穿越百年時空在當(dāng)下的傳承，滿足了廣大京劇愛好者的需要。由農(nóng)民歌手王向榮、杜朋朋演唱的原生態(tài)民歌《天下黃河九十九道灣》，空軍藍天幼兒園小朋友演出的舞蹈《小馬歡騰》，讓農(nóng)民朋友和小朋友們開懷。臺灣歌手庾澄慶、韓國人氣偶像李敏鎬合唱歌曲《情非得已》，新銳歌手霍尊演唱新潮歌曲《卷珠簾》等，以時尚的組合及表達，滿足了廣大青少年的心理渴望??這種均衡而精彩的資源分配，體現(xiàn)出劇組立足“全民春晚”的極大誠意。
暖意來自感奮。春晚作為全民精神大餐，需要溫情，更需要感奮。黃渤演唱的'《我的要求不算高》、小品《擾民了你》，表達的是普通民眾“很小也很普通”的生活夢想。著名歌手韓磊演唱的《老阿姨》，唱的是全國道德模范龔全珍老人，親切而平實，讓人感動于榜樣的力量。匈牙利Ａｔｔｒａｃｔｉｏｎ舞團創(chuàng)意舞蹈《符號中國》，以形體、燈光等各種表現(xiàn)手段，展示出秦陵銅車馬、天壇祈年殿、嫦娥三號登月探測器等一個個中國元素，讓人感到振奮。30年前在春晚舞臺以一首《我的中國心》感動億萬中國人的香港著名歌手張明敏，重登同一舞臺，演唱《我的中國夢》，表達了炎黃子孫渴望民族復(fù)興的期盼??晚會對“中國夢”的各種表達、演繹，令人感動和鼓舞。
大量新人、新創(chuàng)曲目的出現(xiàn)，給馬年春晚注入新的活力與生氣。多個省區(qū)市節(jié)目以《直通春晚》競逐方式登上舞臺，給本屆春晚帶來新氣象，讓人看到“開門辦春晚”的可喜成果。
當(dāng)然，本屆春晚仍有令人感到不足之處。比如，歌舞所占比例大，但讓人回味的新創(chuàng)曲目少；語言類節(jié)目少，給人印象深刻的節(jié)目不多。由此窺見文藝作品原創(chuàng)的匱乏。
“難忘今宵，無論天涯與海角，明年春來再相邀??”一年又一年，人們奔走于途；一年又一年，人們相約春晚。春晚，已經(jīng)成為中國人春節(jié)生活的一部分。在新春到來之時，在“馬到成功”的集體祝福中，人們能從一臺晚會中感受溫情，體味溫暖，獲得感動，即可視為一臺晚會的成功。
春晚觀后感篇二：
本屆春晚打破空間格局，在中央電視臺一號演播廳進行直播外，還將設(shè)置泉州、西安、深圳、呼倫貝爾分會場，以實現(xiàn)“東西南北中、全民大聯(lián)歡”的創(chuàng)作基調(diào)。 回顧30多年來的央視春晚，就相聲、小品等語言類節(jié)目而言，除了在1988年的春晚，牛群與李立三合說的相聲《巧立名目》，趙本山早年的小品諷刺過“領(lǐng)導(dǎo)”這一群體，后來卻“眼光向下”，漸漸地把諷刺的對象轉(zhuǎn)向了殘疾人及普通的困難群體，嘲諷的多是弱勢群體。特別是拿人的殘疾說事，讓群眾感到反感。藝術(shù)作品可以取笑人性的弱點，但絕不應(yīng)該取笑人體的.缺憾，這是正常藝術(shù)與惡俗藝術(shù)的分界線。
同時，這些年來，小品、相聲等語言類節(jié)目從數(shù)量上來說是多了，但就整體質(zhì)量而言，卻是在走下坡路，可以預(yù)見的情節(jié)，無趣的插科打諢，無聊的裝瘋賣傻，拿困難群體開涮，耍貧嘴等等;表面上看熱熱鬧鬧，但實際上給觀眾的印象是膚淺和圓滑。正如有媒體所指出的那樣“主要是失卻了當(dāng)初諷刺的鋒芒，回避矛盾，回避現(xiàn)實，遠離了人
民群眾所普遍關(guān)心的社會熱點，只是拿些不痛不癢的問題說事，讓人笑得勉強，即使是諷刺，也是隔靴撓癢，導(dǎo)致央視春晚質(zhì)量下滑。”竊以為，作為受眾面最大的央視春晚，有責(zé)任和義務(wù)尊重社會道德規(guī)范，以正視聽。
文藝最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。優(yōu)秀的文藝作品，反映著一個國家、一個民族的文化創(chuàng)造能力和水平。改革開放以來，我國文藝園地百花競放、碩果累累，呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的生動景象。然而也不可否認，文藝創(chuàng)作在一定程度上還存在有數(shù)量、缺質(zhì)量，有高原、缺高峰的現(xiàn)象，存在著這樣那樣的問題。凡此種種都警示我們，文藝不能在市場經(jīng)濟大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差。感國運之變化、立時代之潮頭、發(fā)時代之先聲，弘揚善良誠信的人性美，鞭撻事實存在的丑惡現(xiàn)象，更好地弘揚中國精神、凝聚中國力量，當(dāng)是廣大的文藝工作者義不容辭的擔(dān)當(dāng)!
年年歲歲有春晚，歲歲年年人不同。平心而論，春晚的影響力已不如以往，對人們的吸引力也有所減弱，但從另一個角度來講，這里面也有著受到社會前進、時代進步因素影響的一面，人們的社交方式、文化娛樂方式的日益多種多樣和日益豐富;特別是近年來，隨著微博、微信等網(wǎng)絡(luò)社交及娛樂軟件的興起以及娛樂場所及娛樂方式的多元，人們早就不局限于單一的守著電視過除夕了。但對絕大多數(shù)的中國人來講，春晚仍是值得期待的除夕盛宴。春晚仍然是把千家萬戶，把千千萬萬個中華兒女凝聚在一起的紐帶�？梢院敛豢鋸埖卣f，每一年的春晚，都是一次文化藝術(shù)的大發(fā)揚，都是一次中華民族情結(jié)的加深，都是一次民族親和力的加強與體現(xiàn)。在除夕的晚上，能夠與家人團聚在一起看春晚，仍然是一種幸福，也已經(jīng)成為了一種固定的習(xí)慣。春晚已經(jīng)成為我國人民辭舊迎新的新年俗，她讓親人之間的溫情得以傳遞，她為我們展現(xiàn)著傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的濃濃的年味兒。當(dāng)然，我們也熱切地期待著央視春晚能夠在藝術(shù)質(zhì)量上有一個更大的飛躍提高，期待著央視春晚一年更比一年好、更美滿、更圓滿!
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