經(jīng)典勵志影片肖申克的救贖優(yōu)秀觀后感2000字（通用11篇）
看完某一作品后，能夠給我們不少啟示，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。那么你會寫觀后感嗎？以下是小編為大家整理的經(jīng)典勵志影片肖申克的救贖優(yōu)秀觀后感2000字，僅供參考，大家一起來看看吧。
經(jīng)典勵志影片肖申克的救贖優(yōu)秀觀后感2000字 篇1
假期，利用晚間的時間，認認真真把《肖申克的救贖》看了一遍。這部拍攝在十幾年前的美國電影給我的感受遠遠的超過了我的預期，在影片在外，我感受的更豐富，也更能明白許多非直觀性的電影內容。尤其重要的是，慢慢的，我也開始學著去懂得“希望與生活”這一在日常生活中很難融洽在一起的這組關系。
乍看影片，以我不成熟的想法，我認為這只是一場悲劇，一次冤案，一次花費了一生的代價，用去了未來無數(shù)可能的機會的莫須有的“救贖”。當看到那個知曉真相的年輕罪犯出現(xiàn)，看到他道出案情的實際，聯(lián)想到瑞德說的整個監(jiān)獄除了他之外都是無罪的類似于玩笑話的時候，我想這實在是一場開的有點太大的玩笑，也是我認為到目前為止我所看到的代價最大的一次“救贖”――用時間，用著可能創(chuàng)造無數(shù)未知的未來的時間去救贖，去贖罪。無論是從影片本身，還是以我個人的閱歷，用盡自由與未來為代價，我想，我是承擔不起的。
而安迪做到了，用二十年。從一個高高在上的銀行家，到一個完全沒有自由的囚犯，開始我猜想或許是瑞德說的體制問題，他被誣陷為殺妻，被判處無期。一個前途無限的身份，轉眼到了暗無天日的境地，起初我的想法與瑞德的也是不謀而合的――他一定會是最難承受監(jiān)獄第一晚的那一個人。不僅僅是因為他看上去體質弱些，更主要的是因為身份的變化太大。然而，瑞德輸了，我也輸了，輸?shù)暮軓氐�。他不僅不是最初的那個，而且似乎他反而成為了最有精神的那一個，也是最有希望的那一個。起初，我是很難知曉他的希望，他的精神來自何方的，直到影片逐漸進行，直到結局慢慢到來。
十年，二十年，以我現(xiàn)在的年齡也僅僅是經(jīng)歷過如此而已，而其中，我自認為我遭受的有很多�？墒怯捌唤o了一個紅章，一個瑞德申請假釋駁回的紅章。不知道來自何方的勇氣，不知道從哪里到來的希望：刻棋子，教“學生”，辦圖書館，幫忙洗黑錢，甚至是用二十年的時間堅持挖出了一條瑞德認為需要六百年時間才可能完成的短短的隧道。“壓力”，“時間”，這是安迪認為堅持挖的最關鍵的東西，他也確實如此過。這在影片臨近結尾時通過瑞德點出的生存根本，這影響著同一間房內瑞德與布克斯不同歸宿的關鍵，這被安迪說成不是忙著活就是忙著死的哲理成為了表面的點睛處。
在這部時長達二個小時的影片中，出現(xiàn)的人物當然不止幾個，而是特別豐富的。而最后給我留下很深的印象的，不過主要是安迪，瑞德，與布克斯而已。就遭遇，目標，理想來講，他們是截然不同的，但是卻也都給了我很深的感悟與觸動。
很多的時候，我是不怎么愛看電影的，因為我覺得電影讓人不像人了。幾十年的光陰，在電影里，只是兩個多小時而已，每一個十年只是換來了一個紅章。我其實是害怕這種生活的。而也正是這兩個小時，這些略微的苦難讓我都不怎么愿意堅持下去，何況安迪他們面對的是真實的二十年。沒有自由，掩蓋著希望，前方仿佛沒有多少的盼頭，我很難想象這種比貧窮，挫折更深沉的東西。
典獄長對安迪說，讀《圣經(jīng)》能獲得救贖，信上帝能獲得庇護。然而罪人還是罪人，不是罪人也成了罪人。安迪其實也只是一個普通人而已，若一定要說他多么偉大，一定要辯稱上帝多么萬能，倒不如去實實在在感謝一個人，感謝一個真實的上帝――瑞德。如若不是這個運輸車一般的商人，不是他帶來的那把小錘子，或許故事是需要改寫的。正如結尾處安迪迎著閃電用石頭砸出那個洞，錘子也正是在安迪的心里砸出了這么一個洞，一個關于希望的洞罷了。
看完全集，我才開始懂得二十年并不一定是安迪需要在監(jiān)獄里呆著的時間。以他向州議會申請圖書館資金的毅力，若是他用來辯解自己，或者說用來說明自己的無罪，他一定也能成功。但是沒有，他沒有這么做。一切的一切，在影片的最后才慢慢的開始明了：他是為了對妻子贖罪，一次他認為需要的，一場用盡他的青春與未來的對愛的救贖。
在影片中，真正扮演典獄長的不是那個洗黑錢的典獄長，也不是海利。而是在安迪自己的心中，在巴克斯頓的那顆橡樹下面。僅在開篇的時候驚鴻一現(xiàn)的安迪的妻子，其實才是安迪失去自由的真正法官，才是安迪救贖的對象，也才是二十年青春與未來挽救的真正之所在。他救的是一份遲來的愛，贖的是一世難以再來的情。二十年后，當安迪認為他會結束這種一定空間救贖的時候，他還是要囑托他的朋友――瑞德，去當年他與妻子歡樂的故地看看。也或許，瑞德在那里才獲得的自由才是本應該屬于安迪自己要獲得的自由。
全集看完，不免有著一些遺憾。盡管安迪一直在救贖，但是最后關頭他畢竟還是逃避了。他自己沒有勇氣守著橡樹，沒有勇氣在當年的家呆著，帶著因為二十年的逝去而留下的白發(fā)，他也只是選擇了去到那個沒有“回憶”的太平洋海邊�；蛟S有人會說他還是囑托了瑞德去了啊，但是畢竟不是他本人啊。瑞德其實在影片中更多的是扮演了安迪的心，安迪的靈魂。最終的救贖也是通過他，通過最后瑞德與安迪的見面才完成的。但是現(xiàn)實呢?現(xiàn)實生活中能真正做到靈魂與肉體分離，做到在心靈深處可以有人代替自己的又能夠有幾個人呢?
在觀看影評的時候我才發(fā)現(xiàn)，最后安迪與瑞德的相會是制片人加上去的，而不是小說原著中就有的。而恰恰是這加上去的神來之筆，為這部影片加上了太多的光環(huán)與永恒的魅力。
人的一輩子，遭遇“海利”，遭遇“典獄長”肯定是會有的。但是這種來自自己的心底，來自靈魂，來自愛的救贖又會有多少呢?從這個角度能講，其實安迪是幸福的�；蛟S這也是為什么一部美國電影能引起這么多非美國這個國家，這個種族的人群的共鳴的原因之一吧。畢竟，有了情，人都是相通的……
也可能，每個人的一生，只是像安迪所喜歡的石頭一樣：每一顆都不盡相同，每一顆又都有著自己獨有的魅力，都是它自己。安迪救贖的不僅是二十年，而其實應該是一種心靈，一種靈魂，一種很難言明卻又實實在在的永恒。壓力與時間，給安迪的不僅不是枷鎖，很大程度上，它們其實正是給了他一種不朽與輝煌。
原本，我是認為生命其實有很多事情可以做的，沒有什么會成為誰的唯一與永恒。但是我錯了，我錯了太離譜，也錯的太天真。太多的事情，哪怕是用盡我們的一輩子，也不一定能做好期間的一件。就像每一份感情……
電影的最后，當兩個在囹圄之中呆了幾十年的人擁抱到了一起，當他們還需要去思考“自由”的時候，這個時間點不知道我們是該為他們慶幸還是悲哀……
不管這電影還有什么偉大之處，也不管多少的影評家會如何從所謂的專家的角度如何去品評，我只想說，在這個時刻，我是愿意奉上一束玫瑰的，給安迪，給安迪的妻子，給有愛，能愛與被愛著的一切生命。用對待上帝的虔誠為他們由衷的喝彩。
有愛，有一切!
有愛，人人都是上帝!
經(jīng)典勵志影片肖申克的救贖優(yōu)秀觀后感2000字 篇2
《肖申克的救贖》是一部不可多得的優(yōu)秀勵志型影片。影片故事情節(jié)很簡單，充滿了好萊塢的傳奇色彩：被誣謀殺自己的妻子及其情夫的銀行家安迪被判終身監(jiān)禁來到了肖申克監(jiān)獄。他的與眾不同引起了黑人囚犯瑞德的注意并最終結成了很好的朋友。安迪總是沉默寡言并盡可能地維護自己作為一個正常人應該保有的一切。一個偶然的機會，他開始用自己豐富的金融知識幫助獄卒們“合法”地逃稅，甚至幫助典獄長洗錢，以此換得一些對囚犯、對自己稍微寬松的待遇。他甚至不厭其煩地給州政府寫信，并在幾年后得到了回應---州政府向肖申克捐贈了圖書、唱機、甚至史無前例的監(jiān)獄圖書基金―每年500美金。然而安迪終于從一個新來的囚犯那兒得知了自己妻子被殺的真相，當他向典獄長提出申訴的要求時卻遭到了粗暴的回絕。因為此時貪婪的典獄長已將安迪當作自己謀取暴利的搖錢樹，他甚至不惜殺掉那個知情的囚犯從而將安迪永遠地留在肖申克來滿足自己對于金錢無止境的貪欲。安迪對于法律公正的幻想破滅之后，終于不動聲色地走上了自我救贖的道路―在一個月黑風高、閃電交加的深夜，安迪成功地穿越了自己十九年來挖成的秘密通道，重新獲得了自由。
影片中有幾句話是非常經(jīng)典的。(1)瑞德：監(jiān)獄是怪地方，起先你恨它，然后習慣它，更久后，你不能沒有它，這就叫體制化。(2)安迪：世上有些地方是石墻關不住的，在人的內心，有他們管不到的東西，完全屬于自己。瑞德：你指什么?安迪：希望。瑞德：朋友，我告訴你，有希望才危險。希望能把人弄瘋，希望無用，你最好認命。
這無疑是部具有深刻內涵的影片。高大森嚴的肖申克監(jiān)獄是一個含義豐富的象征，仿佛我們在現(xiàn)實中經(jīng)常遭遇的一種冷酷的權威的代表。當我們對自己還懵懂無知的時候，我們便開始不斷地接受這種權威的訓練、鍛造和暗示，我們不斷地被告誡要完全清除干凈自己內心的道路，竭力地、由衷地接受它的教化，從而贏得它的獎賞，以期獲得我們做人的一切需求：被尊重并實踐自己單純的夢想。但權威卻正不可感知地、潛移默化地變成了我們自己的一部分，我們的心臟和呼吸擁有了權威所賦予我們的統(tǒng)一的節(jié)奏，而我們自己對此卻一無所知。他形象的表達了制度化之下的人是順從制度失去自我，還是懷有希望找尋自由。
它給人一種無形的力量，它讓我知道人的一生中所應該擁有的最寶貴的東西，從而珍惜你現(xiàn)在還擁有它的機會。因為我們人類始終是這樣：只有失去了，才真正意識到它的價值，才又拼命地去爭取奪回來，然后又不去珍惜。希望、自由、友誼是我們最基本、最起碼的感覺和需要，如果自己不珍惜，那么難道還祈求別人去珍惜和維系嗎?
同時安迪的形象也刻畫得非常出色。他看上去懦弱，但實際卻非常堅強。他不怕毒打，堅持自己的意見。他聰明而有學識，善待他人，善待自己，從沒忘記自己是個有尊嚴的人，從沒忘記希望和自由。
瑞德(獨白)：于是呢，在完工前一天，49年春的公差犯人，在早上十點坐成一堆，喝著冰涼的啤酒。鯊堡歷來最狠的獄官請客，這王八蛋還裝大方呢。陽光灑肩頭，仿佛自由人，像在修繕自家屋頂，我們像是造物之主般自在。安迪呢，他窩在陰涼下，臉上掛著奇異微笑，看著我們喝他的酒。你可說，他想拍獄方馬屁，或想博取囚犯友誼，但我認為他只想重溫自由，即使只一剎那。
他敢于冒險卻很細心。當瑞德認為用一把小錘要100年才能打洞逃生的時候，他實際只用了19年就做到了。他有信心和勇氣。
說實話，我被這部影片徹底的震撼了，灰色高大的圍墻隔開了目光，隔開了一切。漫漫無期的歲月，寂寞無望的日子，精神一點點被磨蝕，靈魂逐漸在扭曲，心靈走向麻木，直到自己已經(jīng)感覺不到麻木。哀大莫過于心死，所謂的“希望”，“信念”已然連同他們的肉體一同被禁錮起來。生活就像一盒巧克力，你永遠不知道你會得到什么。當一片羽毛緩緩飄蕩的時候，生活被幻化成了一首優(yōu)美的圓舞曲，因為不管拿到的是什么，巧克力永遠都是可口的。只有《費加羅的婚禮》響起的那個一刻，所有的犯人被這恍如隔世的聲音震撼了――一絲來自俗世的氣息帶著自由的感覺。哪怕只是剎那的停留，哪怕只如一個飛掠而過的閃光，卻似乎喚醒了囚犯心底里一絲尚未完全泯滅的東西�；蛟S這片刻的清醒，剎那的釋放，將帶來更沉重的壓抑，就如揭開傷口上的血痂。
《肖申克的救贖》把生命變成了一種殘酷的選擇。肖申克的救贖是我們簡單的生活中值得一再回味的東西。相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬于自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。
經(jīng)典勵志影片肖申克的救贖優(yōu)秀觀后感2000字 篇3
由弗蘭克·德拉邦特執(zhí)導，兩位金獎演員摩根·弗里曼、蒂姆·羅賓斯主演，改編自暢銷作家斯蒂芬·金著作《麗塔·海華絲與肖申克的救贖》的《肖申克的救贖》，當年上映時，票房慘遭滑鐵盧，卻能夠在上映后迄今長達25年的多數(shù)時間稱霸IMDb和豆瓣電影Top250的榜首。
初看《肖申克的救贖》時，雖覺得電影各方面確實精彩，但總會挑剔它結局過于夢幻不切實際，比如說在關鍵的夜晚之際風雨交加，宛如為了烹煮雞湯而采用的機械神跡。如今再看時，卻有些改觀了，無法否認那依舊機械神跡的情節(jié)編排，卻讓我信服了蒂姆·羅賓斯飾演的安迪確實是有本事創(chuàng)造神跡的人物，也讓我看到他如何救贖全片的敘述者——摩根·弗里曼飾演的瑞德的這一層面。
也難怪電影安排瑞德作為旁白敘述者，他讓我們與他一起在一旁觀看安迪這個主角，一同見證安迪超乎常理的作為與他帶來的影響，也能從這位監(jiān)獄老鳥得知諸多有關鯊堡監(jiān)獄的殘酷事實，像是新人最難熬的第一個夜晚，老鳥們用香煙賭誰先崩潰，在夜晚里以別人之苦取樂；監(jiān)獄中會霸凌他人、強迫與其發(fā)生性關系的惡霸「三姐妹」；監(jiān)獄如何讓囚犯「體制化」；以及在他向安迪表述說「期望是危險的」時，我們早已看到他仍抱有假釋出獄的念頭，期望重獲新生。
而《肖申克的救贖》也是今年剛憑借《1917》獲得第二次奧斯卡最佳攝影的羅杰·狄金斯，第一次提名該獎項的作品。如果注意這部電影的攝影，這部攝影在敘事上也默默扮演重要推手的主角。
比如說一開始的監(jiān)獄空拍，我們看到鏡頭隨著載犯人的囚車劃過綠地，帶到石墻里面冷峻的監(jiān)獄情景，這是電影少有的寬闊遠景，卻若有似無地告訴我們，這些犯人的未來將會遠離色彩；囚犯第一次見典獄長的時候，透過鐵窗外的光線，他們背對著光，陰影拉得長長的落在地上，然后鏡頭緩緩移到典獄長的身后，我們明白，鐵窗外的光線就是打在他的身上，然后他走向前，此時鏡頭才反拍到他的正面，他的西裝上有個閃閃發(fā)亮的十字架，他說監(jiān)獄里的首要鐵則——不能褻瀆上帝——而鏡頭告訴我們他就是這座監(jiān)獄的上帝。
這些看似一般敘事的鏡頭，也許初看的時候沒什么感覺，重看的時候感官就放大了，或許這是身為觀眾的詮釋，但也要歸功于攝影帶來的視覺意境，給我們帶來無限的遐想。
像是許多人都津津樂道的安迪在屋頂上為眾人爭取啤酒的場景便是絕佳例證：偏冷的色調建立了整部電影的調性，而安迪一行人來到屋頂干活，讓我們暫時離開那冷冰冰的建筑，并從主角們的身后能夠望見開頭建立的綠色風景。這是獄中老手瑞德用賄賂替這群人帶來的福利，然而在聽到獄警隊長海德利在抱怨美國的稅收制度時，安迪放下手邊事務，手無寸鐵的走到警衛(wèi)身邊。飾演安迪的蒂姆·羅賓斯帶來的精湛演出固然是帶給觀眾的第一印象。而鏡頭輔助的敘事也是絕大功臣。
從這個場景所見，一開始雖然來到屋頂，電影偏藍的色調依舊，而安迪與海德利警衛(wèi)對談的場景，是以仰角來拍攝安迪，而海德利則是用些微的俯角所拍。一般不會以仰角拍攝地位較低的人物，但這個場景，鏡頭角度首先告訴觀眾，安迪是占上風的。隨后海德利將安迪推至屋頂邊緣時，切換為鳥瞰的正上方視角，強調屋頂之高，安迪處境之危險，隨著安迪逐漸說服海德利，鏡頭向下直搖，直到平視兩人，從安迪身后我們再次望見遠處的綠地，我們便明白海德利將會被說服。之后下個鏡頭切換至眾人喝酒的場景，色調明顯轉為暖色，像是夕陽光線灑在他們身上，而瑞德的旁白卻表示這發(fā)生在白天早上，我們才明白羅杰·狄金斯的攝影已超越了現(xiàn)實，將這鯊堡監(jiān)獄史無前例的一刻添加了魔幻氛圍。
而電影托馬斯·紐曼的配樂在其中也扮演重要主角，在上述的鏡頭中，當安迪說服了海德利，配樂立刻點亮了某種精神勝利的情境，更添安迪的神圣性。除此之外，在這部敘事長達20年的電影中，主要以旁白串起事件，事件間不見得存在明顯的邏輯關系，音樂也成為供給轉換氛圍的媒介。更值得注意的是，電影主題曲同時流淌出沉重與清亮兩種感觸的相互克制，像是獄中瑞德與安迪的價值觀對立，又像是主角幽暗情感里的期望帶來掙扎，掙扎中漸漸明亮起來，久久繚繞于心。
在電影中有一片刻安迪也讓囚犯們見證音樂帶來的感動，恍如久降甘霖，讓時空凝滯，進而引導出這部電影的主題——期望。
期望，安迪之所以非凡，正是心中抱持的期望所帶來的堅毅，所以他能每每不畏獄中的惡霸、所以他能忍受20年之久的冤獄、所以他膽敢挑戰(zhàn)警衛(wèi)，甚至典獄長，也因為這樣，僅有當我們跟著瑞德看著他度過種種難關，隨著安迪穿越那黑暗又污穢的排糞管，就像忍受很久冷色色調看見暖光的感動，那海水的湛藍、陽光的和煦，才讓我們再次體會到期望的完滿。
經(jīng)典勵志影片肖申克的救贖優(yōu)秀觀后感2000字 篇4
命運跌宕，無處不在，我們如何面對。
安迪因一項莫須由的罪名被關進了監(jiān)獄，面對突如其來的惡運你會做出怎樣的反應？從人生高峰驟然崩坍至低谷，你的人生信念也會崩坍嗎？在監(jiān)獄惡劣的生存環(huán)境中，面對那些視囚犯如螻蟻的監(jiān)獄官，用什么方式求得一絲自由的生存空間。
當我們以為命運是掌握在自己手中時，你或許不會相信，其實我們都是活在一個更強更大的天命注定的計劃之中。人身在其中，不知自己的渺小和無力，無論怎樣的反抗和改變可能都無法逃出如來之掌。這樣的時候，你還會對生活抱有希望嗎？
人生如螻蟻，不知哪里踩過來的一只腳就可以將我們碾的粉碎。你有你的計劃，世界卻另有計劃。你會認為我的人生由我做主，可安迪的人生卻被一只無形的手死死摁在了肖申克的監(jiān)獄里面。如果他如同我們常人一樣就此認命，那么這部影片可能也就沒什么可看之處了。
安迪沒有認命，即使世界有它自己的計劃，他只是這個計劃中被擺錯位置的棋子，他也要在能力范圍內，懷抱希望，去過自己想過的生活。
當你在影片中聽到這句旁白時，一種無形的力量會透過屏幕直達你的心靈。
Remember，Hope is a good thing，maybe the best ofthings and no good thing ever dies。
希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝。
讀維多克?弗蘭克爾《活出生命的意義》這本書時，作者告訴我們“生命在任何條件下都有意義，即便是在最為惡劣的情形下。”支撐作者從地獄般的奧斯維辛集中營活著走出來的力量是愛，是他賦予生命的意義。
可是我們在看《肖申克的救贖》時，安迪面臨的卻是妻子的背叛，無端的指控。愛對他已經(jīng)沒有任何意義。但是安迪卻在獄中，為犯人建起了圖書館，幫助對生活充滿希望的湯米補習功課和通過考試。通過自己的能力為囚犯們贏得了一小會在屋頂喝啤酒的自由呼吸的時間。冒著被處罰的風險，讓莫扎特的《費加羅的婚禮》的鋼琴曲在監(jiān)獄的上空響起。讓監(jiān)獄的囚犯們在精神上獲得了片刻的寧靜和自由。
在我看來，安迪的心中裝著更大的愛，用自由和希望試圖去喚醒被囚禁之人的精神和靈魂。莊子說：“夫哀莫大于心死，而人死亦次之。”指最悲哀的事，莫過于思想頑鈍，麻木不仁。監(jiān)獄囚禁了安迪的身體，卻并被禁錮住他的社會責任感。在監(jiān)獄外面，他是一個銀行家，在監(jiān)獄里，他換了一種方式仍然在做銀行家——為典獄長他們洗黑錢，最終將所有的證據(jù)公布與眾，使惡人受到了嚴懲。
影片中有一個詞非常值得人深思——體制化。監(jiān)獄圖書管理員布魯克斯被囚禁了大半輩子之后假釋出獄了，獲得了自由。但是他已經(jīng)不適應監(jiān)獄外面的世界，找不到自己的價值和存在的意義。他的身體獲得了自由，精神和靈魂卻依然被囚禁在監(jiān)獄里面。
離開了熟悉的環(huán)境和熟悉的人，老布對外界的一切都感覺恐懼和陌生。他進監(jiān)獄的時候，只在街上看到過一輛汽車，他出獄時滿大街都是汽車。我想老布是在感覺到自己與這個社會格格不入的孤單之后，選擇自殺的。
影片中瑞德用一句話概括了體制化這個詞：
fist you hate them,then ,you get used to it ,enough time passes…you get so ,you depended on them, that is institutionalized.
起初，你討厭它，然后逐漸地習慣它，足夠的時間后，你開始依照它，這就是體制化。
在犯人入獄時，典獄長諾頓要求每個人“把精神交給上帝”。當一個人把自己的精神自由交出去的時候，便失去了靈魂。監(jiān)獄不僅禁錮了這些人身體，也殺死了他們向往自由的心，布魯克斯就這樣被“體制化”殺死了。
同樣深受體制化之害的瑞德，假釋出獄之后，同樣也不能適應外界生活，甚至到了不請示報告去洗手間“竟然連一滴尿也擠不出來”的尷尬境地。
幸虧他在獄中結識了安迪，并和安迪成為了朋友。安迪不僅救贖了自己，也救贖了瑞德。他將對未來生活的希望替瑞德埋在了墨西哥邊界的小鎮(zhèn)——巴克斯頓，瑞德在一顆橡樹底下找到了安迪留給他的東西。早在獄中時候，安迪就送給瑞德一把口琴，暗示他有能力獲得自己想要的生活，只要對未來懷有希望，就能走向自由的生活。
希望是自由的前提，你沒有希望，沒有追求希望的勇氣，你便不可能獲得真正意義上的自由。
安迪對希望做了最好的詮釋：
forgetthat there are … place … in the world that are not made out of stone, there is something … inside … that they can not get to … that is hope
不要忘了，這個世界穿透一切高墻的東西，它就在我們的內心深處，他們無法達到，也接觸不到，那就是希望。
經(jīng)典勵志影片肖申克的救贖優(yōu)秀觀后感2000字 篇5
在朋友的聚會上，聊起好久沒有看過電影了，問大家有沒有好看的電影推薦一下，茫茫影海，找到好片子好費時間啊，我喜歡向有相同愛好的人詢問，這樣比較節(jié)省時間。同事陳敏介紹說一部老片子，勵志大片《肖申克的救贖》非常精彩，值得一看。老公出差一星期，晚上大部分時間都是應對考試在看復習資料，晚上決定放松一下，在網(wǎng)在找到這部電影，細細品味起來！
整部片子比較壓抑，可能因為是講述在監(jiān)獄里發(fā)生的事情吧，但看完后心情卻久久不能平靜，那樣的蕩氣回腸，那樣的震憾人心！一個年輕有為的銀行家安迪，因為與妻子發(fā)生口角氣跑了妻子，而當天妻子與她的情人雙雙被槍殺在床上，他成為最有殺人動機的嫌疑犯，加上口吐蓮花的律師，就這樣，一個年輕有為的銀行家被送了肖申克監(jiān)獄。在監(jiān)獄里發(fā)生了許多的事情，先是被老犯人們打賭，第一晚誰會扛不住最先哭泣，最有權威的老犯人阿瑞看他白白凈凈，瘦瘦弱弱的樣子，押了他兩盒煙的賭注，第一次就讓阿瑞輸了賭注。因為長得帥氣，在獄中他還經(jīng)常被有“姐妹花”之稱的同性戀犯人騷擾。因為他懂得法律，金融知識，一個偶然的機會替其中一位獄兵按排了免稅的一筆遺產(chǎn)，從此成為眾多士兵偷稅漏稅的免費會計師；因為出色的才干，他最終被監(jiān)獄長相中，替他打斷了“姐妹花”的腿，再也不能騷擾他，并提拔他到圖書館工作，實際上則成為監(jiān)獄長的免費的會計師，替他安排他收入，盡量免稅，并將非法所得通過一個虛擬的人進行洗錢，當然，這一切只有他一個人知道。在監(jiān)獄中，他因為冒死替獄友爭取到了啤酒，從而贏得了獄友們的尊重和友誼，從那些無所不能的獄友們弄到一把鐵捶和一張明星的海報。一年又一年的監(jiān)獄生活，帶走了他年輕英俊的面孔，在監(jiān)獄中一呆就是十九年。片中還放到老的圖書保管員，在監(jiān)獄中整整呆了五十年，當他被刑滿出獄時，他卻拿起刀子想殺人，因為他想留在監(jiān)獄，他已經(jīng)習慣了在監(jiān)獄里的生活，因為在那里他是那樣受人尊敬，而外面是他非常陌生和恐懼的世界。在監(jiān)獄里五十年的他，現(xiàn)在已經(jīng)沒有了殺人的勇氣，連最后的勇氣都已經(jīng)磨滅了，他被放了出去，外面有許多的汽車，他不習慣，外面沒有了親人，沒有了朋友，這一切他都不習慣，最后，他選擇自殺，結束掉已經(jīng)獲得自由的身體，連同已經(jīng)被體制化了失去自由的內心！這件事對安迪和阿瑞都是一個不小的震憾！失去身體的自由并不可怕，可怕的這樣的體制，讓心也沒有了希望，沒有了欲望，到最后就會徹底的絕望！為了打發(fā)無聊的時間，監(jiān)獄中，安迪還帶了一個學生，一個年輕人，從不識字開始，一點一點的教他，直到他完成高考所有的課程，在一次閑聊中，他告訴，說曾經(jīng)在另一個監(jiān)獄里，聽一位火爆脾氣的老犯人聊起過，說他此生最得意的事情是將一個銀行家的妻子與情人殺死在床上，因為一次他去她情人家偷東西，他醒過來了，讓他沒偷成心里很不爽，找機會干掉他，那天正好殺死一對在床上，聽說她丈夫還是個銀行家，最后還因此替他背了黑鍋，終身進了監(jiān)獄。天哪，這對他來說，簡直就是希望和救星，他找到監(jiān)獄長，救他，說這是他可以翻案的機會，只要找到那名犯人，再加上他的學生做證，他就可以重見天日�？上愊胩扉_了，社會是黑暗的，監(jiān)獄里更黑暗，監(jiān)獄長制造一次越獄的假象，將唯一可以做證的，他最抱希望的學生給槍殺了！看到這里，我的眼淚制不住的流，為這樣一個有才華的人，一而再，再而三的受到的挫折和打擊感到命運的不公，上天到底還有沒有長眼睛，如此一個有前途，有才華的有用之才就這樣的被冤枉，被永遠的埋在了黑暗之中！
但影片最后的結尾給人一種振奮人心的希望！他用他的睿智，用他二十年來如一日的堅持，用一把小小的鐵捶挖開一條通道終于成功越獄了！并且取走了監(jiān)獄長所有非法所得的錢，并讓他的丑聞大白于天下，最后監(jiān)獄長自殺謝罪。真叫人大快人心！而且，瑞德最終也被釋放，當他也對外面的一切不習慣時，也準備結束自己的生命時，他想起了和安迪的約定，那就是一起到海邊鉤魚，那是多么自由自在，多么的無拘無束，那才叫生活。他找到約定的地方，找到了盒子和錢，最終跟安迪團聚！是的大快人心！
看完的感悟是，社會真的有很黑暗的一面，人性也有很丑惡的一面，比如自私，貪婪，脆弱，不敢面對現(xiàn)實，沒有目標，沒有希望，失去恿氣等等。但更多的是人性偉大的一面，那就是無論身處的環(huán)境多么黑暗，甚至是骯臟，始終不放縱自己、相信美好的東西，比如希望、友誼、堅持原則、堅定自己的信念，不灰心、不喪氣、不放棄、不拋棄，有目標，有希望，有遠景，有規(guī)劃，一步一步的實現(xiàn)自己的理想！這樣的人生就是平凡而有偉大的一生！想起了一位講師的名言：人逢盛世需警醒，境當逆處要從容！
經(jīng)典勵志影片肖申克的救贖優(yōu)秀觀后感2000字 篇6
心靈以自由和希望而飛翔
無論我們曾經(jīng)怎樣的沉淪和不羈，怎樣的失去光明，但千萬不要放棄理想，放棄那份希望，人類追求自由與公正的腳步是無法阻止的。因為“有一種鳥兒是永遠也關不住的，因為它的每片羽翼上都沾滿了自由的光輝”，希望是關不住的，鎖不牢的，是有翅膀的鳥，是流動的空氣，是息息尚存的呼吸，是永遠無法遏制的，是任何黑暗都無法染指的。——題記
我仍記得，安迪剛剛到達肖申克時，典獄長說：“把良心交給上帝，把賤命交給我！”我無法忘記他在說這句話時的樣子，極度恐怖的表情，雙眼如同邪惡的豺狼，粗短的手指不停地揮舞，仿佛地獄的魔鬼�？尚Φ氖撬氖稚嫌幸槐竞窈竦氖ソ�(jīng)，十字架的光芒極其悲憫地映照每個人的臉，如上帝的眼睛，慈悲地望著每一個人的靈魂，仿佛陳述著來自天堂的救贖，卻又無力挽回這一痛苦的結果。
可安迪很少有大喜大悲，他有著堅強的意志，這是如此，瑞德在第一天晚上就因為判斷失誤而輸?shù)袅藘砂鼰�。他在天臺上冒著被推下樓的危險，為監(jiān)獄的警官提出了合法“逃稅”的方法，從而為每人贏得了3瓶啤酒。在49年的春天，一群肖申克監(jiān)獄的犯人，坐在天臺上享受著冰涼的啤酒�！叭缤谡拗约业奈蓓敗�，“我們感覺自己就如同造物主般自在”，倚著矮墻的安迪，英俊的臉上有著難得的微笑，如同刺破黑暗的一縷光芒。也許他生來就不平凡，因為在此他依然相信希望。
與安迪相比，布魯克斯——老布，似乎就顯得十分遺憾與可悲，他的生活如瑞德所說：“開始你恨他，不知道為什么一道墻割斷你的未來。然后你適應它，慢慢習慣這樣的生活。最后你離不開它，離開了就不知道怎么生活下去，這就是體制化。體制化了”，老布就屬于這樣一個人，他在獄中就已經(jīng)害怕假釋成功，在出去坐在車上時，無助的眼淚慢慢地滑下，他最終無法擺脫那樣對沒有一點約束的生活的恐懼，自縊而死，令人可悲可嘆。他，放飛了杰克，卻禁錮了自己。也對，當一個人有大把大把的時間可以揮霍時，會覺得每一種生活方式都是一種折磨；當一個人連一粒一粒粉塵都想要珍惜時，會覺得世間的一起一滅都是誘惑�？刹坏瓦B瑞德都有如此感受：“希望是一種可怕的東西”，可安迪不這么認為。只有《費加羅的婚禮》響起的那個一刻，所有的犯人被這恍如隔世的聲音震撼了—一絲來自俗世的氣息帶著自由的感覺。哪怕只是剎那的停留，哪怕只如一個飛掠而過的閃光，卻似乎喚醒了囚犯心底里一絲尚未完全泯滅的東西�；蛟S這片刻的清醒，剎那的釋放，將帶來更沉重的壓抑，就如揭開傷口上的血痂。但這不算什么，安迪與囚犯，他們需要自由，哪怕身體上做不到，只有心靈才感受得到，哪怕只有那么片刻，依然是他們的渴望。在安迪的同化能力下，瑞德也明白了希望，監(jiān)獄的體制化生活豐仿佛一種扭曲的誘惑。它如同生活中的梅菲特斯，有著千變萬化的面孔，然而我們不是幸運的浮士德，不會有天使來同魔鬼爭奪我們的靈魂，上帝，盡管沒有棄兒，但也沒有寵兒。他在面對假釋官的時候說：“我沒有一天不在后悔，我回過頭去看看往昔，那個愚蠢的男孩兒犯下了可怕的罪行……小男孩早已不見了，只剩下這個厭物，垂垂老矣�！�
在對自由與希望的熱愛的驅使下，愛好地質學的安迪用一把小錘子為自己打開了通往自由的門，盡管那樣的過程十分艱辛，可有知識的他用了19年的時間完成了瑞德認為需要600年才能完成的事情，令他獲救的，是一把小石錘，一張女明星的大海報和一顆熱愛自由的心以及相信希望的信念。我無法忘記劇中的一句話“安迪朝自由爬了五百碼”，從下水管道出來后，暴風驟雨與雷電似乎在恐嚇，閃電如一把明刀般斬斷了黑暗，他承受著暴風驟雨的吹打，卻得到了自由，他展開雙臂迎接苦難，那一瞬間，在我的眼里，恍恍惚惚看到他不是安迪，他是耶穌，他，就是上帝。當初的上帝，在人間受盡苦難，卻褪去平凡的肉體，成為了萬民所敬仰的神。而安迪他也是在肖申克里受到了許多的冤枉和苦難，但最終是他點燃了自由的火光。
后記：
“你從來沒有覺得自由的陽光是如此燦爛，莫扎特的音樂是如此美妙。那些平日里最粗劣最愚昧的人在這一瞬間都變得高尚美麗，容光煥發(fā)……這時你就明白了：為什么人類在經(jīng)歷了那樣多的苦難與沉淪之后，還能生存，因為美好永在，希望永在”——《肖申克的救贖》
經(jīng)典勵志影片肖申克的救贖優(yōu)秀觀后感2000字 篇7
這部電影講述的是一個無罪的人如何通過自己的能力掙脫監(jiān)獄的牢籠，并救贖他人的故事。但它描述的卻不僅僅是監(jiān)獄，而是整個社會體制。
我們每個人都生活在社會中，我們生下來就在一定的規(guī)則中。我們看不見它卻必須遵守它，不知不覺習慣它，依賴它，甚至將它奉為道德。
它就是體制。
電影里的瑞德是體制內的智者，有著清醒的頭腦，運用體制賺些蠅頭小利，也清楚的知道，自己就像是囚在籠子中的鳥，離開籠子就無法生存。
因此他從未嘗試著逃離，因為他知道只有在監(jiān)獄里自己才是有價值的，外面的世界屬于另一種體制，這并不屬于他。
另一個是安德，他從來就不屬于這個體制，哪怕他被囚囚禁了20年，他依舊不屬于這個體制。
救贖一個人，不論是在哪里，無論救贖的是別人還是自己都很難，安德的偉大之處在于，他做到了，用他的一技之長以及信念和毅力。
安德憑借自己的個人才能，在監(jiān)獄中可以說實現(xiàn)了自己的個人價值建立圖書館、幫助獄友獲得高學歷。
安德處在被壓迫的體制的最高層級，但他獲得的所謂成功（圖書館、單間、保護、甚至生命）都掌控在別人手中，統(tǒng)治者的一句話就能毀掉你的努力。
他清楚自己不屬于這個體制，并且能用正當?shù)氖侄蚊撾x這種體制的時候，體制的統(tǒng)治者們的威脅以及暴力抹除證據(jù)的手段，成為了他逃離并且在體制中撕開一個小口的必然。
文明與人性同尊
圍墻里的生活其實是一種含有極少社會性且容易讓人失去生活愿景的體制化環(huán)境。
在這種環(huán)境下，囚犯不愁吃不愁穿，頂多偷偷從外面運來點娛樂的東西，對世界漠不關心，每天只想著如何消磨時間。
漸漸地他們習慣了早上晚上要點名，做事情前要打報告。只要做好交代的事情，就可以安穩(wěn)度過時日。
這種失去正常人類社會特點比如為了生存而競爭而不安的環(huán)境，漸漸就把圍墻里的人體制化，僵硬化了。
創(chuàng)造文明本是人類的進步，可是它卻又像是個鐵籠子一樣束縛人類，這社會有多少人會困死其中？本片將這一深刻的現(xiàn)實矛盾揭示給觀眾。
真實的社會是適者生存的，在肖申克待了50年之久終于出獄的圖書館員Brooks最后卻上吊自殺了。因為50年的監(jiān)獄生活讓他再也不習慣外面的世界。
安德卻沒有被體制化。他在監(jiān)獄里的十九年，和Red以及其他人最大的不同是他心中還有希望，這個被Red稱作是不好的東西。
安德在內斂的外表下有一顆關不住的心，他一點一點地把光照向周圍的人。另一方面，安德在追求自身價值的同時，始終沒有放棄對未來的希望。
安德用19年的青春救贖了自己的內心，用19年的希望救贖了肖申克監(jiān)獄。典獄長諾頓一干人東窗事發(fā)，監(jiān)獄所代表的文明也得到了救贖。
文明這個束縛人們的鐵籠子本來是用來造福人類的，卻因為人性的黑暗，通過執(zhí)法者的罪惡的手，通過制度的漏洞把不公之網(wǎng)撒向人類，困住人類。
本片通過肖申克的救贖給人們指出了一條救贖之路就是人性的希望世界上有些東西是關不住的，你的內心，他是完全屬于你的。
平凡人的傳奇
安德一直沒有放棄對自由的追求，不管是表面上在得知自己有出獄的希望下找典獄長談判，還是起初進來就開始的挖道工作。
安德盡力活著，有思想有靈魂的活著。他和監(jiān)獄長談話的失敗更是激起他渴望撕破這個體制的欲望。
很多人說影片講述的是自由和希望，但我想問安德用著自己虛構的身份過著自己想要的生活，這是真正的自由嗎？
他只是跳到了另一個體制中，我甚至會懷疑，他所做到對自己是否是真正意義上的救贖。
獄警被捕，監(jiān)獄長自殺，對于體制來說其實沒有任何實質性的傷害，體制仍然存在，壓迫依舊存在。
體制中的人們依舊日復一日的生活，不同的僅僅是在無聊的體制生活中留下了一部傳奇。
我們其實都生活在體制里，個人認為體制是人類社會中的必需品。通過體制我們能夠更好的提高工作、學習效率，極大程度地發(fā)揮集體作用。
然而過度的體制卻會讓人類變得大同小異，無法發(fā)揮個人的長處特點，更甚者無法適應社會。
每個體制里，都或多或少會存在著被體制化的人，這些人習慣于遵守體制里的規(guī)則，而無法適應可能遇到的變化。
為了能夠正常地生存下去，我們應該既要遵守規(guī)則，又應該時刻提醒自己不要被規(guī)則所束縛，保留規(guī)則以外個人的特色，不要失去自我，不能過于滿足現(xiàn)狀。
安迪教給我們最重要的一點是人類會被體制化是件不好的事。體制是被創(chuàng)造出來幫助人類的，但人類反被體制化則是其中的副產(chǎn)品，它會限制人類的進步。
只有改良體制，盡量降低被體制化的可能，才能讓人類發(fā)揮自身的價值，促進社會的進步。
經(jīng)典勵志影片肖申克的救贖優(yōu)秀觀后感2000字 篇8
如果這個世界上有什么事情最能夠緩解壓力，那么我相信“看電影”會是很多人的不二選擇。
無論是一個人，還是呼朋喚友，又或者和所愛的人浪漫約會，看電影都會是非常不錯的一件事。
而要是還能夠在海灘邊上觀影，那么我相信這將會是一生中非常難得的體驗。
就如同即將召開的第二屆海南島國際電影節(jié)一樣，在沙灘旁觀影，相信會是一場光影的饕餮盛宴。
而說到沙灘、海邊，就讓我想起了《肖申克的救贖》片尾時，Red和Andy在海邊“重逢”時的那種充滿了自由味道的美感。
很開心能夠在第二屆海南島國際電影節(jié)的片單“經(jīng)典重現(xiàn)”單元中看到這部我至少刷了20遍以上的電影：《肖申克的救贖》。
自從1994年弗蘭克—德拉特將它搬上熒幕之后，這部電影就和《教父》一直爭奪IMDB第一的位置，而近些年來，這部電影更是蟬聯(lián)影史第一。
而這部“影史第一”的影片，自然少不了大量的影評文章出現(xiàn)，然而看過無數(shù)遍這部影片的我，卻從沒看過，更沒有寫過這部電影的影評文。
只因為我認為：不看透，才精彩。
“內心向往自由的人，永遠不會被束縛”
之所以一直沒看《肖申克的救贖》影評文，是因為內心一直對這部影片保持著至高的敬畏。
因為每次看這部電影時，都會有不一樣的感觸。而至于到底感觸到了什么？其實根本說不上來，又或者我內心并不愿意真正想要“看懂”。
甚至每個人生階段，每個人生經(jīng)歷不同，在看這部影片時都會有不同的感受。
可能這就是“影史第一”的魅力所在吧。
之前看過一則富有哲理的漫畫：有些人身在監(jiān)獄，卻內心自由；而有些人看似自由，卻如同坐牢。
這像極了我們身邊那些每天被自己“束縛”著的人，雖然是自由身，卻總是被感情、被煩惱、被壓力給束縛著。
而還有更多人，其實是被“太明白”給束縛著。
就好比說，當一個人已經(jīng)很清楚結局的時候，那么他在走向這個結局的過程就會變得毫無意義。但是他又不得不朝著那個“已知”的結局走下去，所以這時候他并不“自由”。
由此在我看來，真正的自由其實就是對“未知”的探索過程。
內心向往自由的人，永遠不會被束縛；沒有束縛的前提，就是“不看透”。
就像《肖申克的救贖》中那句臺詞一樣：“他的步伐和談吐簡直是異類，他像是在公園散步，無憂無慮，仿佛身披隱形衣。”
哪怕Andy身陷囹圄，內心充滿“希望”的他，不像是在坐牢，更像是在“公園里散步”。
“人生最精彩的，就是未知的多變性”
影片中有個讓人印象深刻的角色：老布。
老布因為害怕出獄，拿刀威脅赫伍，Red曾說過：
“老布沒有瘋，他只是體制化了，他坐了五十年牢，成了井底之蛙，他念過書，在獄中有地位，出獄就成了廢人，雙手犯關節(jié)炎的囚徒，想向圖書館借書都會被拒絕�！�
對于很多人來說，能夠出獄是一種自由，而對于老布來說，出獄更像是一種“判刑”。
因為他知道出獄后，自己不可能適應外面的社會。所以他很清楚自己未來的路，太明白所以沒希望。
Red跟老布相同的地方是，在假釋出獄時，Red跟老布一樣患了“體制化”的病。
然而不同的是，Red要兌現(xiàn)對Andy的承諾，而那個承諾看似平淡無奇，卻讓Red充滿了“未知”的驚喜。
在Andy給Red的信中寫道：“希望是好事，也許是人間至善，而美好的事永不消逝�！�
也正是如此，Red重拾希望，踏上了未知的和Andy重逢的旅途。
而人生最精彩的，不就是對于未知的多變性的嘗試和探索么？
“老油條”其實就是職場版的“老布”
我們常說：“做人要有夢想�！�
雖然可能這個夢想明明遙不可及，但它依然能夠給我們帶來前進的動力。
反而如果什么事情都“觸手可及”，那么或許這并不能叫“夢想”，頂多只能算是“目標”。
身在職場的我們，其實跟《肖申克的救贖》里那些被關在肖申克監(jiān)獄的人是一樣的。
時間久了，很多人就會像老布一樣，患上“體制化”的病——在職場上，被稱之為“老油條”。
職場版的“老布”幾乎每個公司都有，他們被職場的各種教條給教化，所以他們?yōu)榱诉m應職場，變成了“老油條”。
而之所以他們會成為“老布”一般的人，更多還是對于自己人生之路或者職業(yè)生涯的“看透”，已經(jīng)沒有了更多的希望。
無論多么艱難，無論走到了人生的哪一個階段，都不要放棄”希望“。
認命不是我們該有的心態(tài)，哪怕希望可能會把我們憋瘋。
這就是我對《肖申克的救贖》這部電影的最大感觸。
電影是世界的財富，是全世界賦予觀眾精神的一道盛宴。
經(jīng)典勵志影片肖申克的救贖優(yōu)秀觀后感2000字 篇9
一部偉大的藝術作品總是深刻的震撼著觀者�！缎ど昕说木融H》就是這樣的一部片子，當年和《阿甘正傳》號稱“票房雙雄”。
《越獄》是將《肖申克的救贖》演繹成一部連續(xù)劇，然而《越獄》是因其情節(jié)編制的百般機巧而火爆全球。因此，如果說《越獄》給我的情節(jié)和演技的吸引，《肖申克的救贖》則是給我人生的震撼。同樣的情節(jié)，同樣的演員，然而藝術和思想的構思不同，決定誰將隨著市場浪潮一波接一波被淘汰，誰將隨著歷史的'淘洗而越發(fā)閃爍光芒。
是的，進入監(jiān)獄的每個人都是絕對有罪的，因此每一個也可以說是相對無罪的，他們進入這里只因為命運的安排——是上帝給了我們原罪還是我們自己犯下不可饒恕的罪過，反正我們進入社會國家的監(jiān)獄，亦或是人世紅塵的“監(jiān)獄”，全部是無期徒刑，當然在“頭昏眼花”的時候可以得到“假釋”。
我想最好“監(jiān)獄”看著是中性詞，因為“監(jiān)獄”是一種約束和體制，體制大可大到一個國家，小可小到一個公司、部門、科室。如果監(jiān)獄是中性詞，那么就有人離不開它，是生活的唯一土壤，影片中“老布”就是這樣的一個人，在監(jiān)獄了呆了大半輩子，正如瑞德說的：“開始你恨它，慢慢適應它，最后你離不開它，這就是體制化。”老布在行將就木之時，被假釋了，進入了監(jiān)獄之外的世界，然而老布在這個世界一無所有，無法生存，反而在監(jiān)獄里面，他有朋友，他懂得規(guī)則，他有工作，他有一切，監(jiān)獄才是他的“家”，老布是一個徹底被體制化了的人，最后徹底愛上了這個體制，那么它的本質是監(jiān)獄。然而事實上是被綁票的女人愛上一個強悍的綁匪，按照綁匪的規(guī)則而存在。
這種情況，我們是否可以稱之為一種人生的“淪陷”，把“淪陷”也看著中性詞吧，因為大多數(shù)人都是這樣淪陷在一個體制里，一個公司、部門、科室里面，走出這里沒有辦法生存，正如老布所說：“我恐懼這種提心吊膽的日子”，本想再次犯罪進入監(jiān)獄，然而他已經(jīng)老到了無法犯罪的地步了，于是在墻上寫下“老布到次一游”，上吊走了。是的，我們身邊的人，大多數(shù)的人生都是“淪陷”于現(xiàn)有公司、部門、科室的體制中，絲毫不敢也不能越雷池一步，墻內才是他覺得舒適和幸福之圈，墻阻隔著他，也保護著他，而且保護的功能越來越強大和重要。
“救贖”本身具有強烈宗教色彩，然而宗教的本質是日常性的，也看著是中性詞吧。從進入“監(jiān)獄”的開始，肖申克就沉默了一個月，沒有和任何人說話，他就在這一個月決定了為自己開辟一條救贖一路，不在忍受“冤枉”之氣。他開口要的第一樣的東西是“鐵錘”，剛好能放在被掏空的圣經(jīng)中那么大小的鐵錘，一把決定命運的鐵錘。監(jiān)獄長開玩笑地說“救贖之門”在圣經(jīng)中，是的，最終應驗了。瑞德對肖申克說：“如果要用鐵錘打通隧道需要三百年”。因此瑞德放棄了，然而肖申克沒有放棄，因為他利用他的知識發(fā)現(xiàn)墻體石頭的秘密，不需要三百年，實際上20年，他就逃離了“監(jiān)獄”。是的，拯救自己的不是圣經(jīng)和上帝，而是自己！拯救之路開啟于希望，依賴于知識�！坝行〇|西是監(jiān)獄的石墻關不住的，在人的內心中，是人的希望�！比欢氯鹫f“希望是壞的”，因為他沒有足夠的知識判斷希望能夠實現(xiàn)。
“知識改變命運”，知識才是我們的自我的救贖的唯一方法。
是的，肖申克憑借知識催生希望，又憑借知識利用了監(jiān)獄的規(guī)則和制度的漏洞舒適地生活在監(jiān)獄之中，最終憑借知識打通了救贖之路，獲得了“救贖”與自由。
20年來，肖申克憑借其銀行家具有的高超金融知識，為監(jiān)獄里上上下下的獄官避稅理財，以至于監(jiān)獄長一天也離不開他，甚至設置重重障礙不讓他離開監(jiān)獄。20年來，他以嗜好石刻為掩飾，一天一天悄悄將從隧道里面挖出的泥土，一小塊一小塊釋放出來。20年來，他在監(jiān)獄開設圖書館，幫助每一個囚犯學習知識，讓囚徒的生命也有那么一點點價值。20年來，他無時無刻不在構建在太平洋里蕩舟的自由之夢，當他在離開監(jiān)獄的頭一晚，他把夢想中的太平洋告訴瑞德，瑞德以為“他是不是神智不清了”，直到第二天肖申克一夜之間突然從監(jiān)獄中消失，20年來用希望、知識和毅力構建起來的一個秘密“救贖”系統(tǒng)運作成功了，瑞德才知道這一切是真的。
自我救贖成功了，但是瑞德，肖申克在監(jiān)獄里最好的朋友。瑞德在蹲了40年監(jiān)獄后獲得了“假釋”，不是自我救贖，是監(jiān)獄“恩賜”他出來的，因此他所面臨的情況與老布是一樣的，瑞德說：“雖然我在監(jiān)獄被人稱為有求必應，可以搞得任何物品，但是出去后我連電話本都不會翻”。確實，瑞德出來了，他和老布一樣陷入了絕望。瑞德想起了肖申克告訴他在“假釋”后到一個標志性的美麗的大樹下找出一個盒子，這是他唯一的希望。肖申克不僅自我救贖，也救贖了他的好朋友瑞德。
這個盒子里面有錢、有地址、有朋友和夢想，瑞德也獲得了救贖。
經(jīng)典勵志影片肖申克的救贖優(yōu)秀觀后感2000字 篇10
”讀那么多書，究竟有什么用呢？”一個朋友疑惑地的說著。
他是我的中學同學，我們的關系不算很好，當然也不能算是很差。他初中畢業(yè)后就來到社會中打拼，同每一個勵志故事一樣，他首先具備了中學輟學的基本條件。在每個成功勵志的故事中，若是沒有帶點傳奇色彩的色調，那還算什么勵志呢？至少我的大學母校董事長就是十六歲單槍匹馬的殺出來了，可惜的是我的這位朋友并沒有一步登天。
我歪著頭想了想，說到”：沒什么用。只是當你遇到人生瓶頸的時候，它總能幫助你做出最理性睿智的決定，不再讓你受到一些其他聲音的干擾；當你失意落寞的時候，它會給與你無比強大的信心，相信黑暗的時光終將過去，而最終迎接我們的是希望的曙光�！�
他似是而非的點點頭，我知道他不能理解我說的話，但礙于情面沒有再說出什么反駁我的話來。在他的思維里，過往的那些復雜社會經(jīng)歷賦予了他非凡的智慧，但這遠遠不夠，我相信他能夠很清晰的明白這點，但卻不認同讀書的觀點，他覺得這些都太過于夢幻飄渺，遠遠不如實際的來的痛快。
我和他并沒有就這個話題繼續(xù)延伸下去，他似乎想到了什么，興致勃勃的說道”：那你覺得哪本書對你影響最大？”
”肖申克的救贖�！�
在說出這個回答之前，我腦海中依此閃過這幾年來讀的那些書。我想起了趙枚的《上官婉兒》”：一個襁褓中沐浴血雨腥風的女人……”，想起朱蘇進的《鄭和》”：一個狂風暴雨中航行的男人……”，想起了吉川英治的《宮本武藏》”：一個自我成長修煉的二刀流武士……”，想起了雨果的《冉阿讓》”：一個最接近神的老人……”想起了太多人的一生，也想起了史蒂芬金的《肖申克的救贖》”：一個執(zhí)著男人的自我救贖……”
之所以會說出這個答案，其實也不是這本書真的對我影響最大。而是我知道我的這個朋友曾經(jīng)看過這個電影，我記得他說過的”：嗯……還不錯，只是感覺有點荒誕�！�
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沒有一點荒誕的成分，越是慢慢長大，越是能夠理解以前不能夠理解的東西。成長也許就是這樣，從陌生厭惡到理解同情，這是一個很漫長的過程，但有時候也往往會在一瞬之間。
讀書如此，朋友亦如此。
這個社會不存在小說中的那個腥風血雨的江湖，但往往存在著那些古道熱腸的俠客、隱士。往往就在那么一瞬間，你會感覺到這個人的神奇以及驚艷他的才能，這并不是那種通俗意義上的溜須拍馬、阿諛奉承，而是真正的感嘆、感嘆那些奇妙而有趣兒的想法，由此折服。
依舊還記得余秋雨在描寫米開朗琪羅的時候”：當他的競爭對手拉斐爾看到圣彼得大教堂的設計手稿時，不由得驚嘆一聲�！辈拍芫褪且环N令人折服的天賦，就如同肖申克監(jiān)獄里面的銀行家安迪·杜佛尼一樣執(zhí)著的精神。
”你若是想用這把錘子越獄，至少需要六百年的時間……”
也許沒有那么長的時間，至少安迪·杜佛尼沒有花費那么長時間。安迪·杜佛尼沒有想到這場颶風會吹的這么久，而監(jiān)獄長諾頓也沒有想到主的審判會來臨的這么快……
隨著年齡的慢慢增長，我的視野開始轉移到那些卑微到塵土中的小人物身上，就像監(jiān)獄圖書管理員布魯克一樣，
”他被改造了�！�
我想是的，每一個在肖申克監(jiān)獄里面的人都或多或少的被成功改造了，”改造”是政客們的最好；而對于我們這個社會來說，我們生活其中的人，或多或少也在被改造著，而那些來自善意、譏諷、冷眼、淡漠的人，就是那些所謂的”政客”，一旦你遵循了他們的框架之下，也就徹底失去了自己生活的意義，你也就被”改造”成了社會需要的樣子。
”他們會關你到白發(fā)蒼蒼，牙齒脫落的時候，那時的你無法對社會造成危害了，你也就自由了�！�
自由和希望，這兩個在社會中最推崇的兩個語詞。到了肖申克監(jiān)獄里面，就成了罪惡和痛苦的源泉，它無時無刻不再折磨你脆弱的神經(jīng)。很難想象的是，安迪·杜佛尼是怎么承受下來的。
”他不能保證他在肖申克監(jiān)獄里面擁有單獨的房間、他不能保證在某個深夜，他正在挖掘通道時，獄警突然臨時突襲檢查、他不能保證挖通了下面究竟能不能容身出去、他不能保證當他在簡直令人窒息的糞坑中爬行了五個足球場那么遠的距離后，出口卻橫亙著鐵條怎么辦、他不能保證逃出來了被附近的農(nóng)民看到怎么辦、他不能保證他即便沒有被人發(fā)現(xiàn)，而他的那些新身份的鑰匙找不到怎么辦……”
一切都不能保證，但他還是堅持、執(zhí)著的往前走，最后他終于還是成功了。我希望我們每個人都不要被“體制化”，遵循著內心的呼喊，執(zhí)著的走著。即便遇到那許多不確定的事情，我們依舊可以堅定執(zhí)著的往前走著。
我沖著那個朋友笑著說道”：你讀的那些書，它不能幫助你快速獲得財富，但可以在你想要去做的任何事情上，賦予你無限的可能性以及執(zhí)著的精神�！�
他笑笑，然后走開了。
經(jīng)典勵志影片肖申克的救贖優(yōu)秀觀后感2000字 篇11
人生，不外乎兩種選擇，忙著生，或忙著死。
—— 題記
二十年，一個無辜的銀行家因被指控殺了妻子與情夫判了無期徒刑，沒有殺人的他在監(jiān)獄用了整整二十年，挖通了監(jiān)獄的墻，在黑暗中匍匐前進，終于重獲了自由。同伴、學生的死令他沉淪，未來的美好，好友瑞得的陪伴，令他歡欣。他，就是安迪杜佛倫。
信念
誰能想象，壓根沒有罪的一個人，在最嚴厲監(jiān)獄—肖申克監(jiān)獄，即將度過余生，這是多么悲催，我坐在電視前，看著影片《肖申克的救贖》中的主人公安迪杜佛倫被戴上手銬，走進監(jiān)獄，打抱不平的同時，卻又會有些惋惜，如果是我，不如自行了解，死個痛快。但安迪沒有，他堅毅的性格讓他沒有消沉，我知道，有一個信念一直支持著他，讓他用堅強來面對這發(fā)生的一切，他用堅強的心尋找著一切可能求生的機會，他結識了朋友，憑借自己職業(yè)的特殊幫著監(jiān)獄的警衛(wèi)做著逃稅的工作，這樣，他用自己的堅定信念，在獄中謀得求生之道，現(xiàn)在想來，若不是自己的渴望，他又怎得以求生，若不是信念的支持，他又怎得以與警衛(wèi)結成良好關系？安迪選擇了勇敢的活下去，我卻辦不到，高高的圍墻，冰冷的閘門，沒有自由，沒有心靈，況且自己還是無辜的，有誰能承受這具大的憂愁，這深邃的冤屈，努力存活呢？
安迪他憑著自己建立起的關系，在獄中宿舍張貼海報，誰曾料想，在那張美女海報下有一個洞呢？安迪就這么白天工作，晚上徹底不眠地挖著洞，我無法理解，一個小小的鋘錘，不足手掌大小，又怎能成功挖出逃路的洞，現(xiàn)在看來，是信念讓他一分一秒地工作，一夜一頁地努力，點滴積累，便鋪出救贖之道，他用信念救贖著自己，可誰曾料想，這被瑞得戲稱百年挖完的路竟花了二十年。
生死
瑞得，老布，盡管這電影中穿插了一些看似無足輕重的配角，卻同樣激發(fā)了我對生死的解讀。
“忙著生，或忙著死。”
電影中的這句臺詞至今印象深刻，人生的確不外乎兩道路，忙著生，或忙著死，救贖的道路也只有兩條，生、死。安迪選擇了生，他用生的力量，救贖著自己，而老布，他在監(jiān)獄呆了50年，才假釋離開，卻因無法再監(jiān)獄外生存而最后上吊自殺。影片中老布將養(yǎng)了二十年的鳥放出監(jiān)獄的鏡頭令我深有感觸，自由之鳥飛離苦海，而人卻只能停留不動，老布的死，我不認為是消極，他失去了他的所有，正如影片中瑞得所說，老布已經(jīng)體制化了，他離不開這個監(jiān)獄，老布的年齡已經(jīng)無法挽回，當他哆嗦的手將頭掛上吊繩，我被震撼了，這是死之救贖，他用死，救贖了自己。而瑞得，當他逃離了監(jiān)獄，住著老布住過的房，做著老布干過的工作，當他看到老布自殺時所刻下的“老布來過”，當他感到自己一無所有，安迪呼喚了他，他與安迪的諾言——離開監(jiān)獄后去找一樣東西，還未實現(xiàn)，瑞得離開了，他離開了他的住處，在他臨走時，刻在那四字旁的“瑞得也來過”令我一笑，卻又放佛懂了許多，生與死，就這么擺在了一起，兩個人的命運，生與死的交錯間，放佛看到了人生的叉路口。
老布選擇了死，瑞得與安迪選擇了勇敢地活，抱著信念的活，其實，生與死的救贖，就這么擺在你的面前。“忙著生，或忙著死”，命運的交錯，生死的岔路，安迪他選擇了生，他用信念堅持挖了整整二十年的地道，不曾想過放棄。而老布，他選擇用死來擺脫這禁錮，生，死都是一種方式，一種救贖的方式。
希望
我不清楚那首歌唱的什么，我也不必清楚，那歌聲就是那么美，透徹心扉的美，放佛高墻不再，所有的囚犯都獲得自由之心，遠離了這痛苦，這凄冷，忘卻記憶，感受到的只有希望，只有那無盡的希望，音樂，就是這么純粹，尤其是對于囚犯，沒有知道含義的必要，只是欣賞就好，他可以給人信念，給人希望，給人自由，給人以活下去的動力。
當安迪將一片唱片通過廣播播到了全監(jiān)獄，音樂給了囚徒們自由的心，沒有一個人繼續(xù)工作，他們感受到了希望，盡管安迪受到處分，但這更刺激了安迪求生的希望和活下去的信念，正如他自己所說，“希望是個好東西，永遠不會流逝�！彼钋畜w會了為監(jiān)獄長洗錢的愧疚，而自己的學生卻因知道殺害安迪妻子真正兇手而被監(jiān)獄長殘忍謀殺，監(jiān)獄長只是不想讓安迪走，而安迪內心的求生欲更加強烈，于是不久后，他逃離了監(jiān)獄，揭發(fā)了監(jiān)獄長，自由地生活下去了。
希望，造就了安迪內心的自由之心，它讓安迪用了二十年，不屈地挖著洞，它讓一個本想放棄的小伙兒，成長為一個百折不撓的成年人。不能沒有希望，希望帶給人生，帶給人動力，正如影片最后瑞得和安迪相見的那片海，純潔，清澈，比夢中還藍，給人自由，給人動力，給人以忘卻記憶的溫暖，這便是本質的希望，這是令人神往的希望。
也許，安迪只是一個幻想出的人物，但至少他令我了解，生、死，兩種的救贖，把握權在我們手里，命運的成敗，在于我們是否有信念，有希望。有了他們，生與死的抉擇，命運的轉向，將走上不同的道路。忙著生，或忙著死，只要有了信念，有了希望，二十年鑿通自己的通道，獨自爬過五百米長的爛臭下水道，又豈為難事，只要有心救贖，自由就在前方。
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