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影片《富春山居圖》觀后感

時(shí)間:2020-11-16 14:50:26 觀后感 我要投稿

影片《富春山居圖》觀后感

  呼嘯的飛機(jī)與高空入侵的臺(tái)北博物館盜竊為影片打開(kāi)極為“奢華”的帷幕,原本并不可能的任務(wù),因?yàn)樾酆褙?cái)力支持,便成唾手可得的炫技運(yùn)動(dòng),終于引得各路人馬出場(chǎng),在西湖邊的“魚(yú)頭宴”上讓人一探虛實(shí),也讓《富春山居圖》正式進(jìn)入一場(chǎng)更多感官刺激的奢華之旅。

影片《富春山居圖》觀后感

  帶領(lǐng)觀眾在世界各地追蹤線索的人是劉德華,杭州、臺(tái)北、東京、米蘭、迪拜,各種富麗堂皇;飛機(jī)、游艇、豪車,各種飛馳電掣。作為一部特工類型片,劉德華所扮演的肖錦漢身上布滿詹姆斯·邦德、伊森·亨特、杰森·伯恩甚至哈里或者奧斯汀等等這些國(guó)際著名特工的影子。影片中,角色人物紳士?jī)?yōu)雅,有著令女性著迷的魅力,同時(shí)又體力充沛,有著凌厲的搏殺技能以及機(jī)智的應(yīng)變處理能力,他也有一個(gè)以字母為代號(hào)的領(lǐng)導(dǎo),時(shí)刻等待接受命令,帶著不可能的任務(wù)奔赴世界各地,完成中國(guó)特工對(duì)好萊塢特工精神的一次傳承與改良。

  同時(shí),也在既定情景下導(dǎo)演也順便完成一次對(duì)自己立場(chǎng)的表述——“在我的手上就是我的”當(dāng)山本對(duì)盜竊而來(lái)的富春山居圖自詡為主的時(shí)候,肖錦漢的回?fù)簦骸安皇俏业模也幌胍;不是你的,一粒沙、一滴水,你也休想得!”則表達(dá)出影片的清晰立場(chǎng),對(duì)于失竊的國(guó)寶或者領(lǐng)土,大概這是每個(gè)國(guó)人應(yīng)該秉承的信念。

  當(dāng)然,影片《富春山居圖》的意圖并非在于見(jiàn)縫插針的表述個(gè)人觀點(diǎn),就故事展現(xiàn)上,亦有其獨(dú)特的表述方式,快速凌厲的鏡頭切換,一方面表現(xiàn)陰謀的布局設(shè)計(jì)之神秘莫測(cè),多國(guó)間秘密組織或者神秘個(gè)人的對(duì)抗和制衡都讓故事的發(fā)展充滿撲朔迷離的不確定感,另一方面則是對(duì)視效的提升,海陸追擊,高空降落,殺手狙擊,絕對(duì)大手筆的陣仗,讓劉德華追隨失竊的國(guó)寶在世界各地?幔源藖(lái)完成角色在任務(wù)執(zhí)行過(guò)程的全景展示,讓這部影片從形式上,更趨于國(guó)際大片的成熟質(zhì)地。

  影片《富春山居圖》另一方面則更加關(guān)切人物的'情感線索,佟大為與林志玲之間充滿戀母情結(jié)與SM感的虐戀,以及劉德華和林志玲與張靜初之間充滿糾結(jié)的三角戀,甚至在肖錦漢被迫消失的時(shí)間里,一段大叔與蘿莉的純情之愛(ài),讓一次次性命攸關(guān)的對(duì)抗,找到了情感上的驅(qū)動(dòng),影片融入的情感元素越多,對(duì)劇情的影響也就越大——對(duì)林志玲的誤殺讓劉德華陷入自責(zé)和絕望,更要面對(duì)特工甚少會(huì)面對(duì)的對(duì)親人的綁架……如果說(shuō)這些安排是劉德華在為角色解決困境,也是導(dǎo)演在無(wú)所不能的神與有血有肉的人之間,為華語(yǔ)特工找一個(gè)合適的位置。

  同時(shí),影片《富春山居圖》也順帶把傳統(tǒng)文化也代入情節(jié)其中——蘇州評(píng)彈,越劇,變臉,糅合了舞蹈、雜技和體操的現(xiàn)代格斗,或明或暗出現(xiàn)在奢靡與物質(zhì)的工業(yè)時(shí)尚間隙,這種獨(dú)特的轉(zhuǎn)換,讓整個(gè)過(guò)程充滿視覺(jué)享受。當(dāng)然,整部影片所涉獵其他元素也數(shù)不勝數(shù),SM,情色、暴力美學(xué),冷兵器,科學(xué)技術(shù)……單就影片而言,儼然類型片的頂級(jí)之作,無(wú)論宏大特效或音效細(xì)節(jié),3D畫(huà)面或分場(chǎng)制景,動(dòng)作感情即使一兩句對(duì)白的簡(jiǎn)單過(guò)場(chǎng),鏡頭之內(nèi)的事物,所追求之精之美無(wú)不到了極端奢侈的地步。影片這種改變突破了以往國(guó)產(chǎn)影片的制作格局,盡管這種嘗試難免因未成熟而瑕疵,但這場(chǎng)中式邦德奢華感官之旅對(duì)華語(yǔ)電影工業(yè)而言,絕對(duì)是向電影工業(yè)潮流的一次邁進(jìn)。

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