春晚觀后感心得體會
當(dāng)品味完一部作品后，相信你會有不少感想吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。那么你會寫觀后感嗎？以下是小編為大家收集的春晚觀后感心得體會，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
春晚觀后感心得體會1
且不論歷來為人所質(zhì)疑電視究竟是不是世紀(jì)以來最好的發(fā)明。也不論電視節(jié)目的粗俗泛濫造成的社會整體低智商的形象。更不談電視勢必輸在網(wǎng)絡(luò)之下的必然趨勢。只說那電視，在啟迪民智，揭示社會能見度上的作用，居然還是那樣乏善可陳。
央視，在一年之中精耕細(xì)作的節(jié)目，所做的全部努力，居然到了年末，自己一手毀掉。將所有的嚴(yán)肅與理性，親手抹殺，忍不住將世俗的一面，展現(xiàn)出來，將歌舞升平、三流趣味拋了出來，迎合想當(dāng)然的群眾趣味。腦袋一拍，也就不管最后的效果是不是增添了大眾的審美疲勞，更不會想到這不過是娛樂至死的時(shí)代，最令人觸目驚心的一幕。
舉國之力，13億人口，居然在一年之計(jì)在春的時(shí)候，欣賞的到竟然是毫無智商可言的節(jié)目，肉麻粗俗當(dāng)有趣，高科技的舞臺當(dāng)成現(xiàn)代化的表征。卻忘了在一陣毫無思想的狂歡爛笑之后，迎來的是更大的空虛和現(xiàn)實(shí)的麻木。在歌舞所掩飾的太平中，又有多少家庭歡喜，多少家庭憂愁。
整體的煽情泛濫，和對個(gè)體的漠視和麻木，這種中國式的病灶，難道春晚中，不也展現(xiàn)得很深刻嗎?仿佛春晚凝聚了所有中國人的心，仿佛即使遠(yuǎn)在他國和遙在邊陲的人都照顧到了，可是其實(shí)什么也沒有解決和照顧到。當(dāng)然這不能奢求春晚。但是一場豪華之后，居然引不起半點(diǎn)的思考，相反還要窒息人的思考，一起裹挾在毫無深意的所謂歡樂與喜慶里。這是對真正有頭腦，想思考的人的一種挑釁罷了。
春晚越發(fā)成為一種符號。而這符號成為意義本身的時(shí)候，連意義也被弱化乃至消解了。在這個(gè)國度里，春晚簡化了春節(jié)的內(nèi)涵。本該一家人圍坐在一起，本該許許多都人走向街頭，互相的感受人群中的真實(shí)歡樂和喜慶。卻被無生命的電視給阻隔了。我們沒有西方的萬圣節(jié)，也沒有南美的集體的桑巴舞蹈。我們的人群，感受不了來自自己的同類帶來的哪怕并不怎么標(biāo)準(zhǔn)的舞姿所帶來的真實(shí)快樂。春晚在割裂人與人之間的聯(lián)系，割裂人與人之間真實(shí)的接觸和溫情。居然用所謂的`電視信號，帶取代這種真實(shí)，用所謂的衛(wèi)星傳輸，來代替活生生的情感交流。
似乎很先進(jìn)，其實(shí)很糟糕。似乎很喜慶，其實(shí)很寂寞。似乎很有情，其實(shí)虛假在蔓延。當(dāng)所有的投機(jī)者，盯著在春晚的舞臺來博取名利的時(shí)候，春晚這象征性的喜慶，都演變成了一個(gè)看不見的名利場。而我們的觀眾，在虛假的開心中，還要被欺騙，真是中國式的熱鬧。P民永遠(yuǎn)不懂春晚熱鬧的真實(shí)含義。
電視、民族、傳統(tǒng)、新的連接紐帶。當(dāng)我寫下這樣的字眼，其實(shí)無需我說再多，很多人都能明白其中的含義。說中國傳統(tǒng)，其實(shí)新的出奇，居然電視運(yùn)用得這么好。說中國維新，其實(shí)中國又傳統(tǒng)得出奇。居然幾十年了，甚至幾千年了，還這樣自己人愚弄自己人。
春晚觀后感心得體會2
如今，各種跨年晚會漸漸演變?yōu)榧兇獾难莩獣�。春晚這鍋著名的大雜燴，也將自己的語言類節(jié)目一刪再刪。除了復(fù)出又不復(fù)出又說大不了復(fù)出的趙本山，封殺又不封殺但相當(dāng)于封殺的郭德綱，在春節(jié)前的這一個(gè)月預(yù)熱期里，相聲小品們連一點(diǎn)娛情上的浪花都無法掀起。
在春晚這樣一臺總體模式相對固定的巨大的晚會上，唱歌無疑是最保險(xiǎn)的業(yè)務(wù)。它最壞的結(jié)果就是讓觀眾沒有印象，而即使觀眾沒有印象，歌手們?nèi)蘸蠼悠渌鼧I(yè)務(wù)時(shí)，也可以用自己登過春晚的履歷來做籌。語言類節(jié)目已衰落，舞蹈很難凸顯個(gè)人，魔術(shù)在這里則有先天的插曲屬性——所以，怎能讓大家不拼命唱歌?哪怕唱歌本不是某些人的主業(yè)。
春晚30年來，捧紅了大量歌手，比如就讓人記住一首歌的張明敏(1984)，比如一度紅透中國的費(fèi)翔(1987)，附帶一句 ，前些年，費(fèi)翔也被稱為過“不老的”代言人，只是當(dāng)時(shí)尚未有“逆生長”這樣無下限的商業(yè)修飾。比如毛阿敏(1988)，比如后來上錯(cuò)客船的毛寧(1993)……這個(gè)舞臺上還唱火了《愛的奉獻(xiàn)》、《魯冰花》(1991)、《再回首》(1991)、《同桌的你》(1995)、《忘情水》(1995)、《常回家看看》(1999)等歌，也讓劉德華、那英、王菲等明星得到了更廣范圍的認(rèn)同。
但滑稽的是，在同臺競爭對手水準(zhǔn)嚴(yán)重下滑的近年，春晚的歌曲似乎也失去了生命力。推不出歌，捧不紅人。劉謙和小沈陽們能在爭議和話題中走紅，能通過春晚歌曲給人留下印象的卻太少。在我印象中，也就有20xx年的《吉祥三寶》和20xx年的《春天里》熱鬧了一陣子。
春晚的歌曲表演事實(shí)上變成了——讓體制內(nèi)歌手露個(gè)臉以及讓港臺明星歌手站個(gè)臺的展示會。謝霆鋒和王力宏們擁有海量粉絲，但這些粉絲當(dāng)中有幾個(gè)會到KTV點(diǎn)唱他們春晚帶來的口水歌?熱情的粉絲會繼續(xù)對他們買賬，但也與其春晚的表演沒有任何關(guān)系。
我相信，即使將謝霆鋒這樣的偶像派、周杰倫這樣的實(shí)力派、王力宏這樣的偶像派+實(shí)力派遣返到90年代初期，若只唱些什么《今生共相伴》、《十二生肖》之類歌曲，他們也無法僅憑自己翩翩的外形、勁爆的動(dòng)作、無處施展的音樂才華來贏得類似于當(dāng)年費(fèi)翔式的成功。
春晚是個(gè)大舞臺，大舞臺需要主流。那么，在春晚這個(gè)層面，什么是主流呢?年長的觀眾需要溫情、年輕的觀眾需要活力，而大家共同的需要是人性的體現(xiàn)與互動(dòng)。事實(shí)上，雖然過去的春晚曾給我們留下一定程度的美好印象，并且這個(gè)印象還隨著時(shí)間的流逝而逐漸加深。但前文已經(jīng)提到，春晚歌手最糟糕的結(jié)局就是沒給人留下印象。在往年，總有出眾的節(jié)目從一群“沒印象”中脫穎而出，其中特別出色的，就能為一屆春晚定下成功的調(diào)子。但如今，沒印象的越來越多，有話題的無非就是“民工歌手”、“找力宏”之類操作感強(qiáng)烈的花邊。偶像歌手們也達(dá)到無法給人留下任何印象的程度時(shí)，他們登春晚的行為，也就完成了從長臉到丟臉的轉(zhuǎn)變。
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