盜夢空間觀后感（通用38篇）
認(rèn)真品味一部作品后，相信你會有不少感想吧，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。那么你真的會寫觀后感嗎？以下是小編精心整理的盜夢空間觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
盜夢空間觀后感 篇1
夢中夢自有夢中夢，誰說夢中沒有夢？今天，這部電影就讓你知道夢中也有夢，而且還不止一個(gè)，同時(shí)也讓你懷疑自己的智商。
《盜夢空間》這部電影講述了柯布和他的團(tuán)隊(duì)，穿梭于各個(gè)夢境盜取別人的機(jī)密、財(cái)富的故事。
這部電影是一部非常好看、創(chuàng)新的電影（別人說的），自己看什么都看不懂，就看他們，刷、刷、刷弄來弄去，最后回來，我看得自己眼睛都有幻影了。看完后我大腦“砰”的一下短路了——一片空白，大量信息飛一樣地奔入我的腦中，使人頭痛欲裂，卻又無法解答，真想馬上拿出手機(jī)看電影解析。天呢！地呢！太難看懂了！我這IQ只有50的小腦子，快炸了！所以這部電影你要IQ300才能觀看，不然——會短路！
使我印象比較深刻的便是柯布了。他應(yīng)該也是一位十分優(yōu)秀的筑夢師，可因?yàn)槠拮硬荒茉僦䦃�。他給團(tuán)隊(duì)請的筑夢師的入隊(duì)條件也太變態(tài)了吧！兩分鐘內(nèi)畫一個(gè)迷宮！我估計(jì)那名新筑夢師的第一反應(yīng)便是——大哥，你逗我呢！不過她也真是奇葩，還真給畫出來了，好像還是一個(gè)圓形的。更可怕的是后面的夢境，被改的簡直就像哪位大師畫出來的不可能的圖形一樣。比方說：你正在上樓梯，卻去到了二樓的墻壁上，這個(gè)墻壁卻又連著隔壁房間的天花板……Oh大哥，逗我玩呢？眼睛都看瞎了。
這已經(jīng)很牛了，但更讓人琢磨不透的還是結(jié)尾。
他到底有沒有回到現(xiàn)實(shí)世界中？我認(rèn)為是的，他回來了，雖然他可以用陀螺來辨別，但最后這個(gè)導(dǎo)演不給面子，搞事情，不多留個(gè)幾秒看看陀螺到底倒了沒。所以我們必須另找線索——戒指。沒錯(cuò)，就是戒指！他這個(gè)東西在夢境中是出現(xiàn)的，但在現(xiàn)實(shí)中是消失的。所以我認(rèn)為這是一個(gè)特別的道具可以明辨現(xiàn)實(shí)，可好像又不是，可又很納悶——那既然有了這個(gè)戒指又何必要用陀螺呢？
看完后的我甚至感覺，自己的世界也不真實(shí)了……想讓別人踢我一腳。
盜夢空間觀后感 篇2
我是一個(gè)喜歡做夢的女孩，真正的夢。
不管是被忠實(shí)的鬧鐘驚醒，還是悠然醒來�？偸橇�(xí)慣地回想一下：我夢到了什么？美滋滋地重溫一下后才舍得起床。因?yàn)閴舻拇嬖冢腋杏X收獲了兩個(gè)人生——現(xiàn)實(shí)的和虛幻的�？刹还苁悄囊环N，我都是自己的主人公，都牽動著每條神經(jīng)，真切地感受到喜怒哀樂。從內(nèi)心深處來說，我更喜歡夢中的世界——天馬行空，美好的，我會偷偷地懷念；恐怖的，我會慶幸這只是夢。
很早之前，讀過《科幻世界》中的一篇有關(guān)"夢"的小說。主人公不堪現(xiàn)實(shí)世界中的壓力，靠買來的一臺做夢機(jī)器發(fā)泄內(nèi)心的不滿，找到做人的自尊。最后，整個(gè)人處在一種現(xiàn)實(shí)與虛幻交錯(cuò)的混沌之中，走向滅亡。著實(shí)為主人公的不幸心痛了好長時(shí)間。
《盜夢空間》的橫空出世，讓我對夢的理解有了更深的思索。這只是一部科幻電影，但演員爐火純青的演技、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)、心思縝密的內(nèi)在邏輯，讓你不得不相信它的真實(shí)存在。
影片以插敘的方式呈現(xiàn)了一個(gè)匪夷所思的故事。一開始，一身狼狽的主人公杜文被帶到了一位位高權(quán)重的老者那兒，當(dāng)遲暮的老人轉(zhuǎn)動手中永不停歇的陀螺時(shí)，故事展開了。
老人叫齋藤，在商業(yè)上是個(gè)呼風(fēng)喚雨式的人物。為了竊取商業(yè)情報(bào)，他被一群盜夢者盯上了。一層夢境不行，再加一層，就像負(fù)負(fù)得正一樣，齋藤迷惑了。可他畢竟是個(gè)老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，讓他洞悉了一切都是夢境。任務(wù)失敗，杜文只得繼續(xù)逃亡。
沒想到這一次的任務(wù)，讓"受害者"齋藤想到利用盜夢者來在競爭對手身上種植意念，打垮對方。如何才能回家？這是杜文這輩子最大的夢想。被控殺害愛妻的的兇手能回家嗎？家中的兩個(gè)寶貝現(xiàn)在還好嗎？齋藤這個(gè)聰明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一場交易達(dá)成了。
這不是個(gè)簡單的任務(wù)。杜文快找到了合作伙伴。其中，愛蓮的出現(xiàn)無疑讓這部片子增添了一抹亮色。愛蓮青春逼人，腦中充滿了稀奇古怪的想法，由她來充當(dāng)造夢師再合適不過。用杜文的話來講，那就是"神乎其技"。然而，也正是這個(gè)聰明的女孩走進(jìn)了杜文的夢中，盜走了內(nèi)心深處的秘密——美穎。
盜夢空間觀后感 篇3
每個(gè)人的心中都有這樣一個(gè)充滿奇特幻想的夢空間。
在這個(gè)夢空間里，我們成為了自己的造夢師，編織一個(gè)只屬于自己的夢空間，所有的回憶以及對未來的憧憬，我們可以根據(jù)自己的意念來自由支配。本來一個(gè)人就有一個(gè)夢空間，可是造夢的人多了，或許是當(dāng)時(shí)心中相似的懵懂的意念，于是有的奇遇于同一夢境。
造夢是因?yàn)橛袎艨勺觯蚴浅鲇谝环N強(qiáng)烈的意念，這種意念分不清好壞，不好把握，抑或被催眠受惑于別人的夢空間。在夢空間里實(shí)現(xiàn)自己的欲望，無拘無束，讓人懷疑現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)，所以，人們都常留戀于那個(gè)令人著迷的夢空間中。
我，肯定也有一個(gè)可能自己不知道的但確實(shí)存在的夢空間，這個(gè)空間由多種不同意念所組成，由一層夢境進(jìn)入另一層夢境，殊不知什么時(shí)候走火入魔直接進(jìn)入LIMBO層，那就永遠(yuǎn)活在無休無止的幻境中了。
每個(gè)夢中的世界都是真實(shí)而又完整的世界，真實(shí)到必須借助一些輔助的工具才能對世界作出判斷。所以我需要一個(gè)類似“小陀螺”一樣的“圖騰”來證明自己在不在其他人的夢里。但是我卻不能證實(shí)是否在自己的夢境里。
我常常作出一些反省，以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界，單純早已滿目瘡痍。其實(shí)打破夢空間，就像電影里所說的有三種方法:音樂定時(shí)喚醒、墜醒、夢中死亡。
我所理解的“音樂定時(shí)喚醒”就是《論語》中所說的“五日三省吾身”，時(shí)常靜下心來，摸摸自己的良心，問問自己，無愧于天，無愧于人，無愧于己，心安則善矣。但我常常感到慚愧�！皦嬓选本褪窃谧约簾o法把握的情況下，別人對你提出的忠告或是一種教訓(xùn)，讓你幡然悔悟，不至于迷失，就像我父母時(shí)常關(guān)心我要注意身體，多珍惜時(shí)光好好學(xué)習(xí)�！皦糁兴劳觥蔽也幌攵嘟忉�，單從我的感受莫過于被心愛的人致命一擊，徹底打破那個(gè)美麗的童話般的夢境，回到現(xiàn)實(shí)。
夢空間對于我們的意義到底是什么?什么才是“真實(shí)”或者說真實(shí)世界的標(biāo)準(zhǔn)是什么?其實(shí)世上本沒有夢，想的人多了，也就成了夢。
盜夢空間觀后感 篇4
如果理性化的夢境設(shè)定只是單純貼合劇情需要，那本片最多只是從一個(gè)不一樣方向重復(fù)《黑客帝國》等先驅(qū)走過的路；然而，當(dāng)你真的有興趣認(rèn)真去體會諾蘭哥哥設(shè)定的夢境世界時(shí)，你會異常驚訝地發(fā)現(xiàn)本片完全不是一部硬邦邦的“架空設(shè)定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據(jù)、全面貼合日常夢境特征的電影：你我所有在夢中有過的體驗(yàn)，諾蘭在本片中都以一種絕對真實(shí)的影像與邏輯展現(xiàn)出來，好像你自我就在夢中似的。這種夢，不是你事后回憶起來覺得光怪陸離的那種夢，而是一種讓你身在其中、無法辨別現(xiàn)實(shí)與夢境的真切“入夢體驗(yàn)”。當(dāng)然，這一切都有個(gè)前提，就是你務(wù)必是CQ（CuriosityQuotient）較高的、總愛好奇幻想的童鞋。如果你沒有一點(diǎn)探索精神，只是被動地理解表層物理光影，那你會失去欣賞本片99%的樂趣。因?yàn)�，正如偉大領(lǐng)袖“阿金特史密斯”（AgentSmith）教導(dǎo)偶們的：一切事物的好處，在于目的（purpose）；在《盜夢空間》那個(gè)看似機(jī)械的夢境設(shè)定背后，只有當(dāng)你開始針對一個(gè)個(gè)小細(xì)節(jié)開始自問“為什么”的時(shí)候，你才可能開始意識到影片中原先還有如此多精妙好玩的細(xì)節(jié)設(shè)定（how/what/when），你的大腦會敏捷地捕捉到一個(gè)、兩個(gè)火花，然后火花開始不斷迸現(xiàn)、越來越多、越來越快，你越想搞清楚
他們，就有越多的新問題蹦出來、以至于腦內(nèi)存負(fù)荷過重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開始繼續(xù)沉浸類似“尋寶”般的精神游戲，因?yàn)槟忝靼祝Z蘭哥哥十年磨一劍，絕不會就如此把你晾在半空的，必須有個(gè)完全的解決方案能夠連起所有的線索……本片強(qiáng)大而富含內(nèi)在邏輯的細(xì)節(jié)設(shè)定，會像黑洞一樣吸引觀眾。正是這種乍看不起眼、細(xì)想無窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線而化成的無形粘絲一樣、在你不知不覺中織就一個(gè)迷宮將你包圍，偏偏你自我還樂在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過癮……如此說來，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過程，還等于是從夢境探幽的角度、在觀眾的頭腦里來了個(gè)inception：他讓你自我有主動的意愿去圓滿這個(gè)故事。
盜夢空間觀后感 篇5
現(xiàn)實(shí)和夢境，誰更真實(shí)，誰是你想停留的地方？也許，夢境即現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)就是夢境。
這部電影的由頭來自于商業(yè)競爭，齊藤為了搞垮對方的能源帝國，不惜用非法手段，聘請了盜夢師進(jìn)入對方的夢境，想以此來改變對方潛意識的想法�？虏己退膱F(tuán)隊(duì)一起，為了完成任務(wù)而經(jīng)歷了重重困難。在夢境中，時(shí)常出現(xiàn)來自柯布潛意識的干擾，這干擾源自死去的梅爾。原來柯布和梅爾是一對盜夢夫妻，在一次潛意識邊緣，他們經(jīng)歷了長達(dá)50年的困擾之后，由于梅爾分不清夢境和現(xiàn)實(shí)，從樓頂一躍而下想回到現(xiàn)實(shí)，卻香消玉殞，從此柯布被警方通緝，無法回到自己的家鄉(xiāng)，無法和孩子團(tuán)圓。為了回家，柯布接受了這次任務(wù)，想通過這次任務(wù)被警方撤銷控訴，然后回到家鄉(xiāng)，和自己的兩個(gè)孩子一家團(tuán)聚。在影片結(jié)尾，柯布選擇去面對梅爾，去面對自己最真實(shí)的感受，去選擇直面現(xiàn)實(shí)。影片采用首尾呼應(yīng)的方式，梅爾回到自己過去的夢境中，想喚醒在夢境孤獨(dú)老去的自己。影片中所有的人和事都是柯布自己心中虛無的幻想，因?yàn)槠拮拥氖拢撇夹睦锍錆M悔恨，一直停留在夢境中不愿醒來，也是因?yàn)閷ζ拮雍秃⒆拥膼�，讓他�?zhàn)勝了夢境最終回歸到現(xiàn)實(shí)，和孩子們團(tuán)聚。透過這個(gè)故事，我們看到柯布沉浸在曾經(jīng)的美好當(dāng)中無法自拔，對于妻子的愛讓他感到愧疚而心生魔障，但兩個(gè)孩子又是他現(xiàn)實(shí)中最真切的牽掛。因?yàn)閻郏覀兎植磺瀣F(xiàn)實(shí)和夢境，因?yàn)閻�，我們想要逃避，因�(yàn)閻郏覀兿胍v足在美好的回憶當(dāng)中。但是有些夢境不管多美好，它都只是夢境，都無法與現(xiàn)實(shí)抗衡，我們終究要回歸到現(xiàn)實(shí)生活，因?yàn)閻�，我們選擇放下，因?yàn)閻�，我們選擇放過自己。我想，在每個(gè)人的記憶中，我們都希望那些美好的回憶能永遠(yuǎn)留存。
這個(gè)故事告訴我們，不管曾經(jīng)有多美好，不管想象有多美好，我們都要清醒面對現(xiàn)實(shí)，做最真實(shí)的自已，畢竟，比起一切，愛才是最重要的事情。
盜夢空間觀后感 篇6
你在等一趟火車，
這趟車會把你帶去遠(yuǎn)方，
你知道自己想去哪里但不確定，
火車開向哪里，
但是沒關(guān)系，
因?yàn)槲覀儠谝黄穑?/p>
影片講的是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的盜夢竊賊——科布在一次任務(wù)中由于其潛意識里的阻礙，未能成功竊取雇主所需的資料，從而面臨被殺的危險(xiǎn)。為了保命，他們的同伴把他們出賣了他們之前竊取夢境的對象——齊藤。齊藤希望科布能為自己服務(wù)找到全球壟斷巨頭的兒子，并在其頭腦中植入公司的一年，從而消滅自己的競爭對手，如果成功，齊藤將洗刷科布的罪名，將他帶回國。由于科布迫切想回家見自己的孩子就答應(yīng)了齊藤的請求，因此而開始的整個(gè)盜夢故事。
主人公科布其實(shí)是一個(gè)有嚴(yán)重精神障礙的人，而他自己不知道。他的精神障礙來自于對他妻子做的實(shí)驗(yàn)。這個(gè)實(shí)驗(yàn)是不可行的，而他非要嘗試。結(jié)果他的妻子也由于一直生活在潛意識的邊緣而無法自拔而最終自殺。
科布是盜夢高手，因?yàn)橐酝慕?jīng)歷使他游走在現(xiàn)實(shí)和夢境邊緣，玩著危險(xiǎn)的游戲，不能自拔。在他的夢中妻子是他的自責(zé)、自罪感，因?yàn)檫^度強(qiáng)烈，所以他的妻子十分強(qiáng)大兇悍，甚至攻擊科布自己。開始科布心中有一個(gè)大的陰影，對妻子的愧疚，對孩子的思念，這是纏繞他的心病，女主人公對科布說，“如果你想要完成任務(wù)的話，你就必須原諒你自己，并且學(xué)著去面對她”。他最后做到了，不管在夢里還是在所謂的現(xiàn)實(shí)，終于放下了對妻子的內(nèi)疚，最后他看見了孩子的臉也足以證明以前那個(gè)不敢面對，總是掙扎于現(xiàn)實(shí)與夢境的科布終于走出了夢境。最后轉(zhuǎn)動陀螺雖然沒有看到結(jié)果，但是他終于明白了對自己最重要的是什么，那就是他對親情的渴望。
在盜夢的過程，從一層夢境進(jìn)入到另一層夢境，體現(xiàn)出最多的就是一個(gè)團(tuán)隊(duì)協(xié)作的力量。從現(xiàn)實(shí)中的開始做夢，到第一層夢境再到后面的夢境，每一層都有一個(gè)人守護(hù)著這層夢，每一個(gè)環(huán)節(jié)出問題都會影響到影響到最終的結(jié)果。最后他們勝出了，科布順利的通過了安檢。看過這個(gè)影片其實(shí)影片還告訴我們，什么是夢境什么是現(xiàn)實(shí)不重要，重要的是什么是你最想要的。人要有夢。如果“現(xiàn)實(shí)”就是你的夢，那就追隨“現(xiàn)實(shí)”而去。
人要有夢，正如片中的一個(gè)人說的“親愛的，做夢就做大一點(diǎn)”。
盜夢空間觀后感 篇7
以前覺得夢境里面的畫面同自己最近的視覺接觸有密切關(guān)系，但看完《盜夢空間》之后發(fā)現(xiàn)平時(shí)視覺所接受的景象只是夢境里的其中一小部分，更多的是自己頭腦潛意識底下自我創(chuàng)造的無中生有的復(fù)雜場景。
以前有時(shí)候會思考點(diǎn)解夢中的場景會咁細(xì)致同咁真實(shí)，而且連續(xù)性好強(qiáng)，有時(shí)極度華麗同壯觀，在現(xiàn)實(shí)中自己根本無法接觸過類似的場景。甚至每次醒來都會責(zé)怪自己夢中的時(shí)候點(diǎn)解唔去懷疑自己是否在做夢，還叮囑自己下次做夢一定要首先懷疑自己是否在做夢，尤其是那些恐怖的噩夢，比如喺處于槍林彈雨同刀光劍影之中的時(shí)候。嘗試在找破綻，但偏偏未嘗成功過一次，每次都身陷其中，那是夢里的現(xiàn)實(shí)，不可能在兩個(gè)空間中思考，靈魂只能同時(shí)停留在一個(gè)空間，在現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)，在夢境，也是相對的現(xiàn)實(shí)，離開唯有穿越。
《盜夢空間》告訴我們，如果在夢中，要強(qiáng)行脫離夢境只能墜落和入水。還有現(xiàn)實(shí)中的五分鐘等于第一層夢境的1個(gè)小時(shí)。自己曾經(jīng)歷過在一場惡夢入面扮演一名保家衛(wèi)國的士兵扎住支爛鬼槍同日本仔駁火，但記得夢中的我好怕死，我唔知喺米真正象征真實(shí)的我個(gè)種心情，但憑我對自己二十多年的初步了解估計(jì)現(xiàn)實(shí)中萬一有這種機(jī)會我會勇敢好多倍，但極度疑惑當(dāng)時(shí)夢中的我就心都離埋，被嚇醒的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)才睡了不久，但卻好像經(jīng)歷過多個(gè)小時(shí)的生死時(shí)刻。電影里面講到人在做夢期間大腦快以高速度運(yùn)轉(zhuǎn)，這才能成功構(gòu)造一個(gè)連綿不斷而非常細(xì)致的夢境。
《盜夢空間》還說到可以深入幾層的夢，這個(gè)我真的不知道有什么效果，甚至有點(diǎn)難以理解，也覺得好奇特，很想試試深入到第三層夢境去環(huán)游世界，現(xiàn)實(shí)中一晚的時(shí)間大概等于第三層夢境的100年，周游列國一百年真好。
電影中還說到人們只會記得夢中的片段而無法回憶夢的開始，甚至我們會覺得它根本沒有起點(diǎn)，只有中間的過程片段。假若我們做了個(gè)交歡的夢，豈不是記不起前戲而只有赤裸裸搏擊的一面？不要問我，我的潛意識沒發(fā)生過這種夢。
相比以前，哩幾年好少做夢，不知道是睡眠質(zhì)量好了，還是潛意識被僵化了，思維不活躍了，自己也無從考究。
當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)是那么的無奈，那么的壓抑，那么的虛偽，與其在現(xiàn)實(shí)虛偽，不如在夢里真實(shí)，如果可以，我也想成為造夢師。
盜夢空間觀后感 篇8
《盜夢空間》男主角道姆·科布是一個(gè)善于潛夢的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價(jià)值的信息和秘密，在這過程中夢中人腦運(yùn)轉(zhuǎn)速度比現(xiàn)實(shí)中快20倍，而在夢中消磨一小時(shí)相抵現(xiàn)實(shí)生活中的5分鐘。
那么《盜夢空間》給我?guī)砟男┱鸷�，而又引發(fā)了怎樣深沉得思考？
�。�1）夢境設(shè)計(jì)師可以在夢境內(nèi)構(gòu)造自己意念中的世界，如年輕的夢境設(shè)計(jì)師艾里阿德妮帶著好奇心來到了科布的夢境，在潛意識里她也在構(gòu)建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構(gòu)筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著一層，男主角像會分身術(shù)一樣出現(xiàn)。而男主角的意識里躲著一個(gè)陰暗的人格，他的氣焰轉(zhuǎn)化成矛頭，更多虛構(gòu)的人用憤怒的眼神看著艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢中驚醒。
�。�2）由于分不清現(xiàn)實(shí)與夢境的區(qū)別，很多人會一直沉睡，高級藥劑師的出場為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進(jìn)入費(fèi)舍爾的夢境里，還有防盜夢者，他們面對著死亡，于是又在策劃下一層夢境，在規(guī)定的時(shí)間完成任務(wù)并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個(gè)目標(biāo)，在費(fèi)舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會見到自己的兒女，這從開始就是場交易，一場生與死的拼搏！
（3）三層夢境環(huán)環(huán)相套，在第三層夢境中又套著一層，科布潛意識里的亡妻存在于構(gòu)建的迷茫中（現(xiàn)實(shí)與夢境的糾結(jié)），最后科布說出他的植入理念給他帶來的深深罪惡感，并從意識邊緣中清醒過來，同時(shí)電影最后也設(shè)置了一個(gè)懸念，科布回到現(xiàn)實(shí)世界了嗎？在我看來：最后的時(shí)候，陀螺轉(zhuǎn)速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉(zhuǎn)動的前兆，可判斷為現(xiàn)實(shí)。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會有另一番想象。另外，科布的世界里是沒有兒女的樣子，電影里有提到在夢里科布每次想叫孩子，孩子就會轉(zhuǎn)身跑掉，但和兒女團(tuán)聚之后孩子轉(zhuǎn)過了臉，由此判斷是現(xiàn)實(shí)的。然而這只是片面之詞，盜夢空間若有下部，于劇情需要，他是沒回現(xiàn)實(shí)世界的，或許又有更強(qiáng)的人來發(fā)掘更精彩的世界！
盜夢空間觀后感 篇9
很受追捧的片子，未觀其影，久聞其名。
看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的片子，只是沒想到會有這么多的動作場面。汽車追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松�？吹饺宋镌诳臻g里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。
此片包含的因素很多，視覺的、聽覺的、思維的、甚至還有幻覺。
不同的角色有著不同的任務(wù)，在每一個(gè)場景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺得有點(diǎn)不可思議。
片中小MM第一次進(jìn)入夢境時(shí)候，周圍景物的大爆炸很明顯的看出是電腦特技制作的，有點(diǎn)失真，這算是最大的敗筆。后來小MM制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒使用過，很可惜。成了一個(gè)看似沒有任何用處的情節(jié)。
一個(gè)一個(gè)的夢境，一層一層的深入，還不如說是，一次又一次的陷入。每一次進(jìn)入下一層夢境都是這一層的“無能為力”，就好像用一個(gè)謊言去圓另一個(gè)謊言，然后不斷的針對謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現(xiàn)，其實(shí)一切都是假的。
片中對于夢境“規(guī)則”的解說，如：死亡之后就會醒來，使用鎮(zhèn)靜劑死亡之后就無法回到上一層，跌入夢境邊緣之類的。其實(shí)都是圈套，讓觀眾總是按照預(yù)定的框架去適應(yīng)這些規(guī)則，然后規(guī)則不斷變化，規(guī)則中出現(xiàn)規(guī)則，讓觀眾開始暈暈呼呼。加上場景的不斷變化，第一層、第二層、第三層來回切換，然而每一層都有每一層出現(xiàn)的“規(guī)則”，觀眾的思維就很難一步到位的跟上，
菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實(shí)在忍不住了，腦子一片翻騰，所有的記憶清晰無比。
還好當(dāng)時(shí)還算有點(diǎn)理智，沒有完全讓傷感占了上風(fēng)，強(qiáng)迫自己認(rèn)真看電影，極力忍住眼淚�？上�，還是不夠堅(jiān)強(qiáng)，滾燙的熱，劃過臉頰，留下了無比混亂的思緒。
接下來的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著回憶，阻礙正常思緒，沒法認(rèn)真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結(jié)局。一直掙扎著，以至于看完之后情緒很難平復(fù)，實(shí)在對不起同行的朋友。
盜夢空間觀后感 篇10
《盜夢空間》（Inception）是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說，入夢”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂；那個(gè)讓大伙一齊做夢的機(jī)器（夢機(jī)，以下簡稱“燜雞”），電影從未解釋過其原理，也沒有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器；大家“連根線就能進(jìn)入一個(gè)合夢時(shí)空”的設(shè)定，讓你想到小時(shí)候玩過家家時(shí)用易拉罐作電話的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn)；硬件設(shè)定，對于類似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過程；硬科幻迷們可能認(rèn)為這之間區(qū)別很大很嚴(yán)肅，但對講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一齊做夢”的機(jī)器為契機(jī)，來講一個(gè)情感、意識與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當(dāng)我們理解硬件設(shè)定上“無中生有”的假設(shè)之后，《盜夢空間》的創(chuàng)意聽起來還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》（ButterflyEffect）之流。不是說玩“心靈雞湯
”必須很廉價(jià)，而是說如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強(qiáng)調(diào)（類似“不斷回到過去拯救”之類的橋段），就會顯得很膩歪，連帶著想要表達(dá)的感情都無聊起來；反過來，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達(dá)的感情、能讓觀眾費(fèi)盡心思才能體會到那個(gè)感情核心的樂趣以及成就感，這樣的欣賞心理過程才會更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對我而言，這樣一個(gè)精妙的過程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥（ChristopherNolan）的《盜夢空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。
盜夢空間觀后感 篇11
本片主人工萊昂納多和他妻子去實(shí)驗(yàn)，結(jié)果他們在去完成任務(wù)的途中遇到了一些問題，進(jìn)入了夢境的邊緣，在夢境長達(dá)10年的生活，妻子覺得夢中的世界才是真正存在的，為了讓妻子看清現(xiàn)實(shí)，萊昂納多就在妻子的腦海中植入了一個(gè)想法，用陀螺做成的圖騰，陀螺在夢境中不停的旋轉(zhuǎn)，妻子也相信了萊昂納多，在他們一起在火車軌道上被火車壓過，他們就回到了現(xiàn)實(shí)生活中，但是這個(gè)想法還在妻子腦海中，雖然已經(jīng)回到了現(xiàn)實(shí)的生活當(dāng)中，但是妻子也一直覺得這真實(shí)的世界其實(shí)也并不真實(shí)，隨即就跳樓自殺了，但是警察說是他殺死的。
這之后萊昂納多就過上了逃亡的日子，一直不能夠回到自己的家中，因?yàn)樗F(xiàn)在已經(jīng)成為了逃犯，同時(shí)也對自己妻子的自殺充滿了罪惡感，就在自己走投無路的時(shí)候，他認(rèn)識了一個(gè)日本人，是一個(gè)做能源生意的大頭，他可以幫萊昂納多消除在警方手里的檔案，讓他重見自己的家庭，回到自己兒女身邊，但是有回報(bào)，就一點(diǎn)會有要求，那就是在自己競爭對手的腦海里植入一種想法，讓他認(rèn)為自己的意見其實(shí)是和父親不相合的，從而達(dá)到擊垮競爭對手的目的。
然后萊昂納多就開始征集自己的隊(duì)伍了，并也開始討論進(jìn)行方案，最終討論出實(shí)施三重夢境，通過夢境的不斷加深使得一切更加真實(shí)貼切，也更加使人信服。在第一層夢境當(dāng)中，是一個(gè)陰雨天，外面下著暴雨，競爭者打著傘在在路邊打車，萊昂納多和一個(gè)造夢女孩坐著車跟在后面看個(gè)情況，其它人搶劫了一輛出租車，去接這個(gè)能源公司兒子，上了車就用一個(gè)布袋子套在了他頭上，帶到了一個(gè)倉庫里，開始詢問他是否知道他爸辦公室里保險(xiǎn)箱的密碼，見他不說話，就把一個(gè)人變成了他的叔叔，然后假裝折磨他叔叔，最后套出了一串?dāng)?shù)字。這是外面?zhèn)鞒隽碎_槍的聲音，這是他腦海當(dāng)中的保衛(wèi)者，因?yàn)樗�是受過嚴(yán)格的訓(xùn)練的，所以他們開始了一場槍戰(zhàn)，在槍戰(zhàn)的過程中，日本商人心臟的地方受到了傷，處于生命的危險(xiǎn)，雖然在夢中不會死亡，但是會使得意識處于邊緣狀態(tài)，意識就會永遠(yuǎn)的處于夢境狀態(tài)，直至老年。所以他們沒有過多時(shí)間來干毫無意義的事情了，所以他們留了一個(gè)藥劑師在第一重夢境照看他們，并且開車開往橋頭。其余人進(jìn)入第二重夢境，第二重夢境是在一個(gè)酒店里，他們幻想出了一個(gè)很和能源公司兒子胃口的女孩和他聊天，兩人相談甚歡的時(shí)候，萊昂納德來到了他旁邊，對他認(rèn)真的說道剛剛那個(gè)女孩其實(shí)是個(gè)小偷，你現(xiàn)在摸一摸你的錢包一定沒有了，這時(shí)他摸了一下果然沒有了，借這個(gè)時(shí)機(jī)萊昂納德說出自己的來意，他們其實(shí)在夢境當(dāng)中，不信試想一下自己前面在做什么，他回想了一下果然回想不起，納昂納德接著說自己其實(shí)是他腦海當(dāng)中的保衛(wèi)者，保護(hù)他的大腦不被入侵，因?yàn)樗步邮苓^相關(guān)的訓(xùn)練所以只相信自己是在夢中，并不太相信他是他所說的保衛(wèi)者，但是之后他真的保衛(wèi)者出現(xiàn)后，對他們緊追不舍，他就逐漸開始相信納昂納德說的話了，他們開始合作，進(jìn)入了酒店的房間，萊昂納德告訴他他們需要進(jìn)入下一層夢境，探尋他要尋找的東西，也是入侵者要尋找的東西，于是他們進(jìn)入了第三層夢境。第三重夢境是在一個(gè)冰冷刺骨的雪山上，這里的保衛(wèi)者都與前兩層不同，這里的更加專業(yè)，像是受過嚴(yán)格的訓(xùn)練一樣，感受到了他們的到來，就向他們的方向沖去，他們也拼命的爭取這時(shí)間，在最后的緊要關(guān)頭，日本人死了，進(jìn)入了第4層夢境，就是夢境邊緣，在這里面的人是很難才能出去的了，一直在里面，等到神經(jīng)崩潰才能休止。而商業(yè)大戶的兒子也在第三層夢境中遇到了他要尋找的東西，他爸躺在病床上，重病不起，最后氣息奄奄的對兒子說道，你太令我失望了，就當(dāng)兒子以為父親會說自己沒有成為你的時(shí)候，父親卻說道你卻試圖想要成為我。劇情到這里也象征這乃昂納德已經(jīng)邁向了成功，因?yàn)檫@就是一種想法，它以印撤在了腦海當(dāng)中。二納昂納德去還是要進(jìn)入第四層夢境，因?yàn)槿毡救私o予過他的陳諾，就是回到家中，而要想回家，就必須，從第四層夢境中，將他帶出，于是他也進(jìn)入了第四層夢境，遇到的日本人已經(jīng)是白發(fā)杉杉的老頭子，說自己一直在等一個(gè)給他很像的人，萊昂納德說就是他，日本人不信，說我們是差不多大的，他是年邁杉杉的老年人了，而他還那么年輕。萊昂納德說因?yàn)樗趬艟尺吘�，就在這一恍惚間，他回到飛機(jī)上，一切恢復(fù)到了上飛機(jī)的時(shí)候，大家都做這下飛機(jī)的準(zhǔn)備，日本人也打著電話，下了飛機(jī)，一切也是那么的順利，成功的過了安檢口，叔叔如約而至的到達(dá)了機(jī)場把他帶回了家中，孩子們還在歡快的玩耍，聽到叔叔呼喚的聲音，孩子們轉(zhuǎn)過了頭，看到了多日不見的父親，向父親奔跑而來，這一切是多么的美好，在夕陽的襯托下，溫馨幸福，是我所能想到的所有詞語，可就是在這美好的場景下，桌子上的陀螺卻始終沒有停止它的旋轉(zhuǎn)，在陀螺不斷的旋轉(zhuǎn)下劇情走向了結(jié)尾。隨著片尾曲的響起，一切都結(jié)束了，但卻也在腦海當(dāng)中久久的不能逝去�？赡苓@就是一部完美影片所為我們帶來的收獲吧。
盜夢空間觀后感 篇12
主人公柯布，和他的團(tuán)隊(duì)擁有一項(xiàng)令人不寒而栗的特異功能——進(jìn)入他人的夢境，盜取最重要的機(jī)密，就叫盜夢。
看完這部電影，腦里像是有團(tuán)熊熊烈火在不停地?zé)约旱哪X子，為什么他們可以盜夢呢？為什么夢境的時(shí)間比現(xiàn)實(shí)快一些呢？結(jié)局更是令人百思不得其解……一連串的問題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的好奇心，使我不得不認(rèn)為這是部疑云重重的電影。我猜測著種。種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的。同時(shí)也不得不敬佩導(dǎo)演，這如此繁瑣的線索需要怎樣的邏輯能力才能編出？這如此真實(shí)的夢境又要何等想象力？
我的腦袋好似一團(tuán)漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀點(diǎn)：①柯布回來了。在電影里每個(gè)盜夢者都有自己的圖騰，來幫助自己判斷是否還在夢境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉(zhuǎn)個(gè)不停那就是還在夢境中。而另一個(gè)盜夢小組的成員，那個(gè)夢境設(shè)計(jì)者的圖騰是象棋，這怎么轉(zhuǎn)？原來是用手推的，推得倒在現(xiàn)實(shí)中，推不倒應(yīng)該就像定在那一樣推不動。由此可以做出進(jìn)一步的推測，不管圖騰的主人用不用力，認(rèn)不認(rèn)真，不會倒就是不會倒，要倒那就回來了！所以主人公是回來了的。②柯布沒回來。通過電影，觀眾不難看出每層夢境都需要一個(gè)人來接應(yīng)，而進(jìn)入夢境的有六個(gè)人可以進(jìn)入六層夢境哎！所以結(jié)局是在第六層夢境。
我總結(jié)出一句話：明白身處在夢境中，卻又出不來才是最可怕的。
盜夢空間觀后感 篇13
《盜夢空間》這部電影不止是一個(gè)關(guān)于父親和丈夫的愛的故事，更是一篇有著縝密思維的幾何和哲學(xué)論文；不止是一部科幻懸疑電影，一部引起觀者深思的恐怖片。
首先說這部電影最感性的部分，柯布和他的妻子兒女。這是故事開端的原因，也是貫穿全劇的線索。第一次看的時(shí)候我執(zhí)著于對情節(jié)的理解，忽略掉了很多有趣的細(xì)節(jié)。比如如果你細(xì)心觀察，你會發(fā)現(xiàn)柯布只有在夢里才會帶著婚戒。我認(rèn)為從某種意義上婚戒代表了柯布的內(nèi)心。在夢境的理想化世界中，柯布本身認(rèn)為她的妻子還活著，因此在夢境中他會帶著婚戒。但是他的潛意識也就是事實(shí)，已經(jīng)清楚的認(rèn)識到妻子已經(jīng)墜樓身亡。這種狀態(tài)下，愛妻死去的事實(shí)一次次撞擊柯布，他痛苦于事實(shí)的殘酷，卻不愿放棄虛幻夢境中自己不正確但又理想化的認(rèn)知（Inmydreams,we’restilltogether、）。愛妻的離世是柯布痛苦的一個(gè)原因，更多的其實(shí)來源于責(zé)任。當(dāng)妻子沉迷于迷失域中漫長而理想化的時(shí)間中，柯布通過夢境植入思想，讓妻子認(rèn)識到迷失域是不真實(shí)的，但是他卻沒有料想到當(dāng)回到真實(shí)后，妻子會再一次懷疑現(xiàn)實(shí)的真實(shí)從而跳樓身亡。這時(shí)曾經(jīng)為救出妻子而植入的思想成為了柯布親手殺死梅爾的利刃。這種認(rèn)知的偏差、愛與責(zé)任讓柯布深陷夢中，因此艾里阿德妮才會發(fā)現(xiàn)柯布獨(dú)自一人進(jìn)入夢境并在其中建立和妻子的記憶大廈，而也正因此梅爾的身影、火車會出現(xiàn)在一個(gè)又一個(gè)的夢境中。
再說第二個(gè)有趣的細(xì)節(jié)，柯布的孩子們。和梅爾一樣，他們的身影也會不時(shí)在夢境中出現(xiàn)。他們強(qiáng)調(diào)著柯布這次行動的目的。那么柯布到底最終從沒從夢境中走出看到真正的孩子們呢？答案是肯定的。在之前所有的夢境中孩子們從未長大，但是這里的孩子比起夢境中的孩子們成長了不少（網(wǎng)絡(luò)上有影評指出這里諾蘭特意換了演員小朋友）。
其次是《盜夢空間》作為幾何和哲學(xué)論文的部分。為什么夢境中艾里阿德妮可以輕松折疊夢境？為什么艾里阿德妮畫的.環(huán)形迷宮走不出來？為什么會兩次出現(xiàn)永恒樓梯？為什么陀螺在夢境中不會停下？全部因?yàn)閴艟持惺欠菤W空間，是一個(gè)可以彎曲的空間。普通迷宮是直線，是一維度的，當(dāng)它成為非歐空間而彎曲成為圓時(shí)，自然走不出來了。普通樓梯是平面，是二維度的，當(dāng)它成為非歐空間而彎曲，自然成為永恒樓梯了。陀螺不會停下，是因?yàn)樗木S空間中的時(shí)間軸彎曲了，因此不管陀螺在夢境中怎么顛簸，都不會自己停下。在非歐空間的彎曲坐標(biāo)系中，你無法畫出一條直線，因此有限成為無限，造夢者所能造出的有限夢境也成為無限夢境。
再說它作為科幻懸疑電影的部分。艾里阿德妮是本片最大的懸疑。老教授說，艾里阿德妮是比柯布還天才的天才。這是為什么？前面我們說到陀螺能看出夢境的虛幻與否是因?yàn)橥勇菰诜菤W空間中不會停下。而另一位筑夢師阿瑟的圖騰是一個(gè)灌鉛的骰子，在非歐空間中，時(shí)間軸彎曲，骰子會始終周期性重復(fù)點(diǎn)數(shù)。那么艾里阿德妮的象棋如何判斷呢？答案我們無從得知�？虏己桶⑸乃皆诹_伯特之上，因此可以讓羅伯特在不知情的情況下進(jìn)入他們的游戲，改變羅伯特的想法。而艾里阿德妮的水平在柯布阿瑟之上，那柯布阿瑟會不會從一開始就在她的游戲中呢？她會不會在不知情的情況下改變柯布阿瑟的想法呢？我們不知道。但我們可以知道因?yàn)榘锇⒌履莸乃皆诹硗鈨扇酥希谒挠螒蛑�，她可以把游戲�?guī)則改變成自己想要的樣子。
最后說說作為恐怖片的部分。為什么比起《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀(jì)公園》《火星救援》，《盜夢空間》更讓我們感受到恐懼和震撼因?yàn)樗銐蛘鎸?shí)而又足夠虛幻。夢是我們每一個(gè)人日常生活中最虛幻的部分。我們的潛意識、向往、恐懼在這個(gè)時(shí)刻完全的展現(xiàn)出來，這個(gè)真實(shí)的自己在這個(gè)條件下讓我們感到發(fā)自骨髓的恐懼。
在《盜夢空間》這部電影里，諾蘭的身份在我們不知情的情況下從導(dǎo)演變成了筑夢師。和柯布一樣，他通過一個(gè)在電影院中的夢也給我們植入了懷疑現(xiàn)實(shí)的想法。如果你懷疑結(jié)尾是否是現(xiàn)實(shí)，那么恭喜你，他在你不知情的情況下順利改變了你的認(rèn)知，你已經(jīng)不是原來那個(gè)你了，原來的你已經(jīng)被諾蘭殺死了。
盜夢空間觀后感 篇14
今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個(gè)父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的夢中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實(shí)生活呢？卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實(shí)世界看成夢里，把夢看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？
其實(shí)我的內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現(xiàn)實(shí)世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時(shí)光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實(shí)和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
盜夢空間觀后感 篇15
如果理性化的夢境設(shè)定只是單純貼合劇情需要，那本片最多只是從一個(gè)不一樣方向重復(fù)《黑客帝國》等先驅(qū)走過的路；然而，當(dāng)你真的有興趣認(rèn)真去體會諾蘭哥哥設(shè)定的夢境世界時(shí)，你會異常驚訝地發(fā)現(xiàn)本片完全不是一部硬邦邦的“架空設(shè)定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據(jù)、全面貼合日常夢境特征的電影：你我所有在夢中有過的體驗(yàn)，諾蘭在本片中都以一種絕對真實(shí)的影像與邏輯展現(xiàn)出來，好像你自我就在夢中似的。這種夢，不是你事后回憶起來覺得光怪陸離的那種夢，而是一種讓你身在其中、無法辨別現(xiàn)實(shí)與夢境的真切“入夢體驗(yàn)”。當(dāng)然，這一切都有個(gè)前提，就是你務(wù)必是CQ（CuriosityQuotient）較高的、總愛好奇幻想的童鞋。如果你沒有一點(diǎn)探索精神，只是被動地理解表層物理光影，那你會失去欣賞本片99%的樂趣。因?yàn)�，正如偉大領(lǐng)袖“阿金特史密斯”（AgentSmith）教導(dǎo)偶們的：一切事物的好處，在于目的（purpose）；在《盜夢空間》那個(gè)看似機(jī)械的夢境設(shè)定背后，只有當(dāng)你開始針對一個(gè)個(gè)小細(xì)節(jié)開始自問“為什么”的時(shí)候，你才可能開始意識到影片中原先還有如此多精妙好玩的細(xì)節(jié)設(shè)定（how/what/when），你的大腦會敏捷地捕捉到一個(gè)、兩個(gè)火花，然后火花開始不斷迸現(xiàn)、越來越多、越來越快，你越想搞清楚
他們，就有越多的新問題蹦出來、以至于腦內(nèi)存負(fù)荷過重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開始繼續(xù)沉浸類似“尋寶”般的精神游戲，因?yàn)槟忝靼�，諾蘭哥哥十年磨一劍，絕不會就如此把你晾在半空的，必須有個(gè)完全的解決方案能夠連起所有的線索……本片強(qiáng)大而富含內(nèi)在邏輯的細(xì)節(jié)設(shè)定，會像黑洞一樣吸引觀眾。正是這種乍看不起眼、細(xì)想無窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線而化成的無形粘絲一樣、在你不知不覺中織就一個(gè)迷宮將你包圍，偏偏你自我還樂在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過癮……如此說來，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過程，還等于是從夢境探幽的角度、在觀眾的頭腦里來了個(gè)inception：他讓你自我有主動的意愿去圓滿這個(gè)故事。
盜夢空間觀后感 篇16
如果進(jìn)一步拓寬眼光，從電影拍攝實(shí)踐的角度來看待《盜夢空間》，你又會發(fā)現(xiàn)片中盜夢/種夢的一系列流程，其實(shí)完全就是創(chuàng)作電影的過程。無論是目標(biāo)心理利用的邏輯（對應(yīng)劇本設(shè)置），團(tuán)隊(duì)成員的構(gòu)架（對應(yīng)演員的甄選與訓(xùn)練），夢境時(shí)空的設(shè)計(jì)（對應(yīng)場景調(diào)度），乃至夢境層次的起承轉(zhuǎn)合（對應(yīng)剪輯）等等，片中對于多重夢境的表現(xiàn)諸多設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的過程，基本上就是對應(yīng)于一部驚險(xiǎn)懸疑動作片的拍攝過程。從這個(gè)角度來看的話，你會發(fā)現(xiàn)早已成為“俗套游樂園”動作片、原先能夠拍得如此有新意、如此充滿想象力、如此環(huán)環(huán)相扣。
能夠說，《盜夢空間》的價(jià)值之一，在于讓人體會該如何拍好電影。說到底，這是個(gè)表現(xiàn)創(chuàng)造力、展現(xiàn)想象力的過程，在這一點(diǎn)上，創(chuàng)作電影與“造夢”是同質(zhì)同理的。此刻你再回過頭來體會影片復(fù)雜的情節(jié)設(shè)定以及由此引發(fā)的你自我的思考，你會發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)一邊理解編導(dǎo)設(shè)定、同時(shí)一邊再補(bǔ)充、創(chuàng)造你自我設(shè)定的過程，而這一點(diǎn)，正是影片提到的有關(guān)“夢境”的基本原理之一。也就是說，透過《盜夢空間》，諾蘭哥哥不止是給觀眾施了個(gè)“自動圓滿故事”的inception，他還給你加了個(gè)“由此體會電影創(chuàng)作”inception。
盜夢空間觀后感 篇17
克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)被譽(yù)為“當(dāng)今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級導(dǎo)演”，在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因?yàn)樘量唷Ｇ楣?jié)撲朔、邏輯復(fù)雜、主調(diào)陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現(xiàn)實(shí)，夢境和回憶，陰謀與愛情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯(cuò)節(jié)，相互膠著。在你以為總算清醒時(shí)，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢境。
其實(shí)，電影的情節(jié)大綱并不復(fù)雜，剝?nèi)訉油庖�，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢境竊取潛意識商業(yè)機(jī)密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團(tuán)聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識植入的艱巨任務(wù)，帶著自己的盜夢團(tuán)隊(duì)踏入了一個(gè)沒有回頭路的深沉夢境。
如此簡單的一個(gè)故事，卻被天才導(dǎo)演諾蘭講述得復(fù)雜無比又扣人心弦。他嫻熟地運(yùn)用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團(tuán)，翻來倒去，在不同的時(shí)空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。
這個(gè)有著縝密邏輯結(jié)構(gòu)的重疊夢境究竟有幾層?在這里我們不去細(xì)究也細(xì)究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片，《盜夢空間》敘事非常流暢，節(jié)奏感極好，畫面構(gòu)圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠(yuǎn)看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構(gòu)筑的鱗次櫛比的夢幻世界，在轉(zhuǎn)瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來回旋轉(zhuǎn)，亞瑟與意識防護(hù)者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺效果。
某位著名影評人在微博上說，影片出完字幕后，會響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時(shí)不肯離場，執(zhí)著于所謂的“終極音效”。結(jié)果沒有人聽到。其實(shí)我們不必如此糾結(jié)。這個(gè)世界很混沌，夢境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現(xiàn)實(shí)更加溫暖。結(jié)尾處柯布在機(jī)場取行李的時(shí)候，一臉茫然無措的表情———所有的驚心動魄都恍若隔世。對于曾經(jīng)滄海的人來說，回歸平淡才是最美妙的人生。當(dāng)柯布最終看到孩子可愛的笑臉，與孩子流淚相擁的時(shí)候，夢境還是現(xiàn)實(shí)，又有什么關(guān)系呢?
《盜夢空間》很好看，但它真正的魅力在于無論夢境或現(xiàn)實(shí)多么兇險(xiǎn)，都會有些溫暖讓你感動。明知妻子已經(jīng)逝世，柯布卻在潛意識中竭力模糊現(xiàn)實(shí)與夢境的界線。輾轉(zhuǎn)萬千風(fēng)景，有些傷痛是無法泯滅的，有些記憶是無法消褪的，有些人是無法釋懷的。因此電影中不時(shí)穿插閃回溫馨浪漫的過往，柯布時(shí)常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺，他內(nèi)心所有的郁結(jié)始于愛情也終于愛情。他們手牽手，走過熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時(shí)空里，一起從花樣年華走到垂暮之年�！皥�(zhí)子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關(guān)，只關(guān)乎個(gè)人的小迷失、小情愛與小幸福。
走不出夢境，回不到現(xiàn)實(shí)，愛要多深才能足夠，心有多痛你不會懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細(xì)若游絲卻震撼無比，如劍一般直達(dá)內(nèi)心，讓人感動唏噓。推開歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時(shí)光流離失所。有種真愛，超越時(shí)空，無始無終的永恒，名叫至死不渝。
盜夢空間觀后感 篇18
《盜夢空間》的信息量很大，而當(dāng)觀眾占有的信息越多，影片情節(jié)帶給人的語焉不詳?shù)囊牲c(diǎn)也就越多，當(dāng)然這些疑點(diǎn)在影片本身的世界觀和基本設(shè)定下可以得到一定程度的解釋，這一現(xiàn)象可能會導(dǎo)致兩種對這部電影的質(zhì)量判斷，一是如果一部電影設(shè)定繁復(fù)并需要過度闡釋或觀眾補(bǔ)白方能自圓其說的話，這本身就是一種致命的缺陷，在影片的前一個(gè)小時(shí)，一直在解釋，解釋盜夢和植入思想的原理和可能性，解釋造夢的方式，講述藥劑催眠、穿越、喚醒、防御者等設(shè)定，雖然這個(gè)講述方式已經(jīng)在電影化的基礎(chǔ)上做到了足夠有趣，但依舊讓人覺得這里的世界觀構(gòu)架過于自說自話。另一種判斷是這是一部真正尊重觀眾智商并調(diào)動觀眾參與創(chuàng)作的電影，這樣的互動性讓觀影本身具有了超乎尋常的挑戰(zhàn)性，于是在電影院里，每個(gè)觀眾都漸漸地從一個(gè)旁觀者變成了編劇，不同的觀眾在電影結(jié)束后做情節(jié)復(fù)盤時(shí)會讓這個(gè)故事有著無限種可能性，這樣的電影存在本身就具有了非凡的價(jià)值。
從導(dǎo)演手法上說，《盜夢空間》是一部比較常規(guī)的克里斯托弗·諾蘭電影。諾蘭是一個(gè)擅長將自己在藝術(shù)上的追求用高度娛樂化的手段呈現(xiàn)出來的導(dǎo)演，這讓他的作品具有了多重的接受可能，訴諸感官的部分能夠滿足最基本的觀影需求，而主題的思辨性和價(jià)值體系的多義性又能帶給高端觀眾以足夠的形而上的思考樂趣，《黑暗騎士》、《致命魔術(shù)》都是如此。關(guān)于《盜夢空間》的理解難度有很多傳言，搞得很多觀眾觀看時(shí)壓力很大，其實(shí)這完全沒有必要�！侗I夢空間》有一條很清晰的任務(wù)線做主線，這個(gè)主線的推進(jìn)方式和節(jié)奏跟進(jìn)起來并不難，大多數(shù)的視覺奇觀和動作場面都是附著在這個(gè)情節(jié)鏈條上的，于是最基本的觀影樂趣是可以保證的，如果因?yàn)榫窬o張或過度關(guān)注細(xì)節(jié)而喪失觀影快感則反而得不償失了。影片中埋藏的大量細(xì)節(jié)和暗示性情節(jié)，對于這部影片是錦上添花的東西，對這些東西要想一次性吸收難度確實(shí)比較大。如果不考慮大銀幕的畫面沖擊力，其實(shí)這是一部很適合在DVD上仔細(xì)研磨的電影，我在電影院看的時(shí)候就恨不得給電影加個(gè)暫停回放功能，因?yàn)榇_實(shí)是有一些好玩的信息是在不經(jīng)意間稍縱即逝的。對于考據(jù)癖和細(xì)節(jié)控的觀眾來說，這樣的電影看個(gè)兩遍三遍甚至更多都是正常的事，你會發(fā)現(xiàn)每次看都有新收獲。
《盜夢空間》讓我最嘆為觀止的還是諾蘭在其編劇工作上所表現(xiàn)出的強(qiáng)大的想象力和對各種娛樂元素的融合。以夢境和人類意識為故事主體在各種類型的電影創(chuàng)作中都不是什么新鮮的事情，很多年前的系列恐怖片《猛鬼街》的基本設(shè)定就是猛鬼通過侵入孩子的夢境來殺人，黑澤明更是直接以《夢》為題拍過通過夢境展示來揭示個(gè)人內(nèi)心寄托和惶恐的電影，而通過在人的意識母體中幻化殺機(jī)的情節(jié)在《黑客帝國》中更是被推向了一個(gè)相當(dāng)?shù)恼軐W(xué)高度。而諾蘭在這個(gè)故事中對于這一母題翻新的獨(dú)到之處在于夢中夢套層結(jié)構(gòu)的引入，并通過夢境深入造成的時(shí)間維度的變異扭曲造成情節(jié)無窮的延展性，而且層級之間的互動設(shè)置極其有趣，影片眾多的情節(jié)高潮都出自這樣的設(shè)定。此外，諾蘭用當(dāng)下流行的隊(duì)員合作模式來包裹這個(gè)任務(wù)，在隊(duì)員功能設(shè)置上更是令人耳目一新，類似造夢師、偽造師、藥劑師這樣的職業(yè)具有很高的區(qū)別性和辨識度，而且每個(gè)人身上都有情節(jié)爆點(diǎn)，這是我近幾年看過的最具想象力和觀賞性的動作群戲。諾蘭建立了一個(gè)嚴(yán)密的情節(jié)運(yùn)行和人物設(shè)置系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)一旦啟動，一浪高過一浪的敘事快感撲面而來，并在第三層夢境開始之后進(jìn)入欲罷不能的持續(xù)高潮。
其實(shí)要討論《盜夢空間》的劇情很難，這就像一個(gè)多米諾骨牌，在順其自然的倒掉過程中，諾蘭在其自己的體系內(nèi)賦予了其足夠的推動力，其實(shí)這是一部帶有催眠性質(zhì)的電影，其強(qiáng)大的氣場造成的心理暗示作用足以讓觀眾配合諾蘭完成這一以觀影為方式的造夢行為，所以從某種角度來講，這是一部無限接近電影本質(zhì)的電影，深入其中足以讓人對夢與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生短暫的恍惚和懷疑，這是一種非常獨(dú)特和珍貴的觀影回味。
如果要想深入解讀《盜夢空間》的價(jià)值觀體系，我覺得作為影片副線出現(xiàn)的男主角柯布及其前妻梅爾在潛意識中的糾結(jié)命運(yùn)可以作為一個(gè)入口�！侗I夢空間》的英文原名是Inception，這個(gè)詞在影片中指代著“植入思想”這一任務(wù)，實(shí)際上我更愿意從它最原始的釋義“開端”是理解它，究竟什么是這一切的開端？這個(gè)任務(wù)看似是齊藤下達(dá)的，但本質(zhì)上來說是始于柯布的救贖動機(jī)的，其實(shí)這是一個(gè)回家的故事，任務(wù)有多艱難，回家的路程就有多漫長。如果再往前推，也可以說這一切始于柯布對控制他人思想這一個(gè)人能力的濫用，這可以在他與自己岳父的那段對話中找到端倪，而且他的家庭悲劇也源于一次失敗的思想植入，這讓《盜夢空間》的價(jià)值觀體系具有了意識形態(tài)批判的社會意義。
雖然在《盜夢空間》片尾我們終于看到了在兩個(gè)半小時(shí)內(nèi)牽動觀眾思緒的孩子的回眸笑靨，但持續(xù)旋轉(zhuǎn)的陀螺依舊讓人對這亦真亦幻的一切難以捉摸，這是否意味著這個(gè)始于現(xiàn)實(shí)的故事而最終在夢中回到了故事的原點(diǎn)？這幾乎成為“莊周夢蝶”一般的敘事怪圈，在這個(gè)夢境迷宮中，每個(gè)人所得到的東西都不一樣。
盜夢空間觀后感 篇19
今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個(gè)父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的夢中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實(shí)生活呢?卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實(shí)世界看成夢里，把夢看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？其實(shí)我的內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現(xiàn)實(shí)世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時(shí)光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實(shí)和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
盜夢空間觀后感 篇20
下午看了《盜夢空間》，昨天看《教父》還沒緩過勁來，今天作死，看《盜夢空間》，雖然以前已經(jīng)看過一次了，看得腦袋痛，今天再看第二遍，仍然覺得把腦袋燒的一塌糊涂。
好好地雙休日干點(diǎn)什么不好，偏偏連著看了兩部燒腦的電影，過得比上班還累。
有些電影，看了不是放松的，而是累得要命。
有些電影，當(dāng)時(shí)看覺得好美啊，好漂亮啊，視覺享受啊，下來在網(wǎng)上看影評，才知道隱喻什么，好惡心，想吐，不想再看第二遍，比如《少年派的奇幻漂流》。
不懂我在說什么的，自己百度去吧！
盜夢空間觀后感 篇21
《盜夢空間》是由著名導(dǎo)演諾蘭執(zhí)導(dǎo)，由小李擔(dān)任主演，這部商業(yè)大作，不僅極富創(chuàng)意的夢境元素和視覺特效，而且在劇情方面也是留下不少懸疑讓人探討，比如最后男主是否回到現(xiàn)實(shí)，在所有的電影元素上都極其精準(zhǔn)，故事層面也做到了商業(yè)和藝術(shù)的完美平衡。和之前的蝙蝠俠黑暗騎士一樣，這部電影也是口碑票房雙佳的商業(yè)大作。
值得一看一流的商業(yè)電影。從電影主體的構(gòu)思，以及制作團(tuán)體對整個(gè)故事情節(jié)主次、輕重、節(jié)奏的取舍、剪輯上看，現(xiàn)代商業(yè)電影的機(jī)巧之思突顯。炫酷的特技與動作，奇幻的想象，一層又一層的夢讓人眼花繚亂。諾蘭獨(dú)有的敘事技巧視覺風(fēng)格以及影像語言都被完美的貫徹其中，其遵循并熱愛的懷古之風(fēng)從人物造型，臺詞蔓延到拍攝手法以及特效制作上，不過正因?yàn)槿绱�，一些動作戲上的處理還有視覺奇觀的展現(xiàn)則還不是那么過癮。電影所傳達(dá)的思想是真假難辨，現(xiàn)實(shí)就是虛幻，虛幻就是現(xiàn)實(shí)，戒指的存在，給現(xiàn)實(shí)與夢劃上一道清楚的界限。
盜夢空間觀后感 篇22
電影《盜夢空間》是一部美國的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。
為了展開和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢里行動，這樣既避免了現(xiàn)實(shí)生活中的傷害，又能在對方最薄弱的時(shí)候獲取對自我最有利的信息。所謂夢，就是人的潛意識，透過進(jìn)入人的潛意識而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實(shí)社會對于很多商業(yè)戰(zhàn)爭也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢者，他有很多的造夢理論，聽上去是很復(fù)雜難懂的，但其實(shí)原理很簡單，就是在人的潛意識里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來的影子，影子都會關(guān)注著核心，所以人在自我的夢中永遠(yuǎn)是主角。
利用人的潛意識進(jìn)行活動的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達(dá)》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類活動。電影《危機(jī)解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識讓人在另一個(gè)時(shí)空內(nèi)繼續(xù)存活。
高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。
電影《盜夢空間》以其宏大的空間場景和巧妙的配樂效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現(xiàn)方面都有其分析的價(jià)值和觀賞的必要性。對于觀眾而言，視覺的沖擊力和聽覺的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素透過影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來，本片贏得很好的口碑并不是空穴來風(fēng)。
盜夢空間觀后感 篇23
只有到達(dá)這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說你是真正地融入了《盜夢空間》的世界；相信我，只要你還有一點(diǎn)點(diǎn)好奇心，你都會不由自主地一頭栽進(jìn)去的，問題是你會在什么時(shí)候選取放下——或者說——“懂得”放下。
因?yàn)�，對于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進(jìn)去”，還能“跳出來”，適當(dāng)?shù)摹半y得糊涂”是值得鼓勵的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設(shè)置迷宮來困住觀眾，那本片還是脫不了機(jī)巧的嫌疑，電影也會顯得過于注重形式與結(jié)構(gòu)而缺乏豐滿的感覺。《盜夢空間》在情節(jié)細(xì)節(jié)上帶給的，的確是個(gè)能夠令人沉迷的結(jié)構(gòu)；但正因?yàn)槿绱�，它也相�?dāng)于故意設(shè)置了一種全盤把握的障礙：它讓你執(zhí)著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對結(jié)尾的完美解釋上，以為是在追尋某個(gè)經(jīng)�！靶圮|巨震”的老師所提的“逝去的一”；其實(shí)，過分執(zhí)著，也可能因?yàn)槟莻�(gè)“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因?yàn)榱粲小?”這個(gè)口子，才有無限想象空間；這種創(chuàng)造無限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。
按照這種思路，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，不妨跳出諾蘭構(gòu)造的電影資料，將電影作為一個(gè)整體來看，你會體會到諾蘭以往沒有表現(xiàn)出來、或者沒有表現(xiàn)如此充分的元素——情感。更為關(guān)鍵的是，他讓你無論怎樣構(gòu)建自我對劇情邏輯的解釋，都會發(fā)現(xiàn)無法繞開感情這個(gè)核心。大致說來，片中有三種愛，一種奠定了整個(gè)過程的經(jīng)驗(yàn)前提（沒有這個(gè)，“種夢行動”之多重夢境的設(shè)定就無法完成，同時(shí)過程也不會變的如此復(fù)雜與緊張），另一種則是促成種夢行動得以發(fā)生的動機(jī)，還有一種，則是完成行動所能利用的最佳心理邏輯；單單是看似作為利用道具展現(xiàn)第三種情感，其曲折與細(xì)膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。
而且，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)繞來繞去，始終都得繞回男主角的內(nèi)心隱痛時(shí)，你也會逐漸體會到片中的他為什么無法釋懷的心境，這時(shí)候，你才會意識到，電影在劇情結(jié)構(gòu)上的超復(fù)雜細(xì)致設(shè)定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創(chuàng)造一種與表現(xiàn)資料“同質(zhì)化”的體驗(yàn)：你能夠解不開紛繁復(fù)雜的線索，但你會更加認(rèn)同影片的情感主線；在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，你或者因?yàn)檎业搅俗詧A其說的解釋而釋然；或者因?yàn)轭I(lǐng)悟到所有這一切都但是是因?yàn)槟嵌坞y舍的愛而感動，至于這種愛引起的是怎樣的行動過程，對你來說已經(jīng)不重要了；或者，你兩種體驗(yàn)都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因?yàn)樵谫Y料、形式、風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上能如此完美融合的感覺，是一個(gè)影迷夢寐以求的終極體驗(yàn)。是的，《盜夢空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導(dǎo)玩弄觀眾預(yù)期的過程中去體會隱含的好處。一部分觀眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經(jīng)歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動。可我個(gè)人認(rèn)為，歷經(jīng)頭腦風(fēng)暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因?yàn)槟阆脒^，辨別過，才能篩選到真正有價(jià)值的。
盜夢空間觀后感 篇24
《盜夢空間》這部電影相信大家都聽說過，但是卻有些看不懂，我也是看了兩遍才看懂了這部電影，我來給大家分享一下吧。
現(xiàn)實(shí)并不是現(xiàn)實(shí)，只是我們深陷其中。也許你有過這樣的感覺，生活中把夢和現(xiàn)實(shí)有些分不清楚。多姆科布（萊昂納多迪卡普里奧飾）是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價(jià)值的信息和秘密。在他看來，人類思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時(shí)空，回到過去重新制定社會的法則，人們甚至可以通過思維來進(jìn)行犯罪。只可惜，面對如此寶貴的財(cái)富，大多數(shù)人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢的時(shí)候，從他們的潛意識里盜取秘密。因?yàn)橥藗冊谧鰤舻臅r(shí)候，精神防線是最脆弱的�？撇及炎约哼@種絕技稱作“攝夢術(shù)”。不過，雖然科布的特殊技能，令他在這個(gè)貪婪的世界中成為了一個(gè)成功的商業(yè)間諜，但他為此也付出了沉重的代價(jià)。多姆科布成為企業(yè)間諜中令人垂涎的對象，也讓他失去了所愛的人，并成為一名國際逃犯。如今，科布有了一個(gè)贖罪的機(jī)會，一個(gè)最后的行動將給回他原本的生活，只要他能完成一個(gè)不可能的任務(wù)——奠基（Inception）。與以往不同的是，這次多姆科布和他的團(tuán)隊(duì)的任務(wù)不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個(gè)大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對他們的行動了如指掌，而只有多姆科布才能看到敵人的到來，因?yàn)榉缸铿F(xiàn)場存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出幾乎不可能制造出的3層夢境，在不斷躲避潛意識里的守護(hù)者的攻擊中，他們有一些人進(jìn)入了潛意識最邊緣。為了讓三層夢境更加穩(wěn)定，多姆科布需要準(zhǔn)備許多條件，并且需要人員的配合才能完成任務(wù)。在夢境中，人們可以創(chuàng)造任何東西，來做自己在現(xiàn)實(shí)生活中做不到的事情，所以有很多人為了得到這一份滿足而長時(shí)間進(jìn)入夢境。多姆科布利用這一點(diǎn)創(chuàng)造了一個(gè)夢境，給公司繼承人灌輸思想，讓他以為在現(xiàn)實(shí)中，回到現(xiàn)實(shí)后，然他解散整個(gè)公司。
這部電影能夠帶動人的思維，跟著一起去思考，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，沒有什么破綻。因?yàn)檫@部電影中的情節(jié)很符合生活邏輯。我們從夢中的無限暢想中醒來，回到這冰冷的世界，確實(shí)有些不如意。但是，不管你在哪，都還要生活，無論是平淡還是精彩，都在你的雙手之中，靠自己的不懈追求與努力。也許能做的就是在每次睜開眼睛之后，都對自己所經(jīng)歷的一切沒有一絲的遺憾。
盜夢空間觀后感 篇25
這部電影，看過三次，才覺得看懂了一些，也想大加贊賞這部影片�；孟胫型昝廊谌�、突出了人的三大感情，愛情、親情、友情。夢境這個(gè)話題是很吸引人，夢是怎么回事，還是沒有定論的，給了影片很多想象的空間，虛幻中無論怎樣的思想，最終都指向了人的感情與期望，充滿奇特與藝術(shù)，來表達(dá)了人的心之所向。觀眾所得到的感動與收獲，是多少說教都不能達(dá)到與帶來的。
柯布，是一個(gè)造夢師，卻做一些違法的事情，從別人的夢境中偷取有用的信息賣給有所需要的人，像是商業(yè)上的間諜活動。但在柯布的內(nèi)心無法克服潛意識中的妻子。妻子在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)自殺，為此柯布無法原諒自己，潛意識中一直受到妻子的干擾。
柯布與妻子都是造夢師，兩個(gè)人去到了夢中過了五十多年，一起慢慢變老，達(dá)到了潛意識的邊緣，但妻子不想再回到現(xiàn)實(shí)中來，把夢中的世界當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)世界。為此，柯布給妻子植入了一個(gè)想法，讓她又重新覺得所在的是夢中世界，于是他們回到現(xiàn)實(shí)世界。當(dāng)他們回到現(xiàn)實(shí)世界之后，妻子被植入的想法并沒有改變，真正的現(xiàn)實(shí)世界，在她依然覺得是夢中世界。于是妻子自殺，以為能回到自己以為的那個(gè)真實(shí)世界。妻子太愛柯布，留了遺言，造成柯布是殺人犯的假象，以為這樣柯布就能去找她了。柯布逃亡，不能回到洛杉磯的家中。
柯布非常自責(zé)，責(zé)怪自己給妻子植入的那個(gè)想法，而因此失去了她，但在他的潛意識中妻子一直存在著，每次進(jìn)入造夢世界，妻子都會出來干擾。
齊藤請柯布把一個(gè)新的想法植入一個(gè)富翁兒子的頭腦中，就是毀掉兒子繼承的富翁父親的集團(tuán)公司，齊藤就能在商戰(zhàn)中獲勝。齊藤答應(yīng)柯布，做成這件事就用自己的能力讓柯布回到洛杉磯的家中。
于是，在造夢師朋友們的幫助下，柯布等人進(jìn)入重重夢境。富翁兒子與父親的關(guān)系一直不好，直到父親病危，還是聽到父親說很失望。但在夢境中，富翁兒子看到了保險(xiǎn)柜中父親一直留著的紙風(fēng)車，也終于知道父親為什么說失望，父親是希望兒子走自己的路，而不是希望他繼承自己的成果。而兒子說這也是自己一直想走的路，原來卻誤會了父親，以為父親失望是因?yàn)樽约翰荒芟窀赣H那樣優(yōu)秀。
無論富翁兒子的這個(gè)想法是植入的還是他原有的，這一線索表現(xiàn)的是真正濃濃的親情，父親不是想留給兒子多少財(cái)產(chǎn)，而是希望他能找到自己生命的價(jià)值，擁有屬于自己的東西，真正的獨(dú)立。
而柯布在夢境中來到了潛意識的邊緣，見到了妻子，又看到了他們共同建造的夢中之家，重溫愛情，難舍難分。但為了回到孩子們的身邊，讓自己從夢境與自責(zé)中醒來，柯布必須要把已經(jīng)到達(dá)潛意識邊緣的齊藤帶回現(xiàn)實(shí)世界，柯布才能在齊藤的協(xié)助下回到現(xiàn)實(shí)的家中。
經(jīng)歷了幾層夢境的掙扎，柯布、齊藤、富翁兒子和造夢師朋友們，一起在現(xiàn)實(shí)中醒來，齊藤遵守了自己的承諾，柯布安然回到了孩子們身邊。
這部電影，不但故事讓人感動，電影場景多樣、動作讓人熱血噴張，更重要的是考驗(yàn)人的思維。視覺效果、音樂效果、劇情、人物，在這部電影中都是非常好的。電影的主演就是萊昂納多。迪卡普里奧，《泰坦尼克號》中的杰克，永遠(yuǎn)的男神。觀看這部電影，一定要聚精會神，好好思考經(jīng)歷了幾層夢境，至今有些疑點(diǎn)我還是沒有找到答案。
盜夢空間觀后感 篇26
柯布在沙灘之上被海浪沖醒，抓到柯布的守衛(wèi)對一位老人說：他已經(jīng)神志不清了，但還是指定要見你。于是柯布被守衛(wèi)帶到了一個(gè)滄桑的老人面前，而這個(gè)老人望著眼前轉(zhuǎn)動的陀螺說道：我知道這是什么，很久以前我在一個(gè)男人身上見過，我們在夢中曾經(jīng)相遇。
而在這句話說完以后，柯布猛然間抬頭，眼睛充滿神采，并停下了吃飯的動作。（開頭與結(jié)尾相連）
柯布接下任務(wù)，讓世界上最大的能源公司繼承人瓦解父親留下的財(cái)產(chǎn)。
他們開始籌劃夢境，然而三層夢境接二連三的出現(xiàn)意外，他們不得不重新計(jì)劃。他們進(jìn)入了第四層夢境，而柯布選擇了留在第四層。
柯布進(jìn)入了潛意識邊緣，他決定去救回自己的隊(duì)友。
然而結(jié)局如何，觀影自見分曉。
一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特而影片的結(jié)局也是個(gè)開放性結(jié)局，還請大家自己參透領(lǐng)悟。
導(dǎo)演有話說：關(guān)于結(jié)尾旋轉(zhuǎn)的陀螺，我無法作出解釋，如果可以的話我會在片中表現(xiàn)出來，影片中最重要的感情線是萊昂納多迪卡普里奧一直在忽略現(xiàn)實(shí)，他不愿看清現(xiàn)實(shí)，我希望觀眾不要太過關(guān)注結(jié)尾而忽視影片其他部分。
盜夢空間觀后感 篇27
新學(xué)期的第一個(gè)周末，剛好《盜夢空間》上映，我約上三兩同學(xué)，一同去購物公園的五星電影院搶險(xiǎn)觀看。
不愧是熱門電影，來看《盜夢空間》的人還真多。我們排隊(duì)買票之后，趕緊進(jìn)入放映廳，等待開映。
終于，電影開始了……
故事在一個(gè)一個(gè)“扣”的揭開中展開，整個(gè)電影劇情在親情、愛情、和驚險(xiǎn)刺激的場面中深入，在萊昂納多重回現(xiàn)實(shí)中結(jié)束。
若觀看了這個(gè)電影后，不禁被導(dǎo)演諾蘭的敘事方式和創(chuàng)意手法所折服，故事在夢境和現(xiàn)實(shí)中不斷交錯(cuò)，故事情節(jié)盤根錯(cuò)節(jié)，讓我看了不禁拍案叫絕。
影片中的主人公似乎是迷失在現(xiàn)實(shí)與夢境中，已經(jīng)完全模糊了，分不清現(xiàn)實(shí)還是夢境。由此，我聯(lián)想到了我自己。
我也有自己的夢想，我夢想成為一名作家，我只喜歡語文、政治、歷史，而不喜歡理科。我文科成績很好而理科成績一塌糊涂。
但是現(xiàn)實(shí)是，我必須通過中考才能上高中、通過高考才能上大學(xué)，上了大學(xué)才能更好的實(shí)現(xiàn)我的夢想。而以我蹩腳的理科成績，很難上到好的高中，也就很難上到很好的大學(xué)了。
我一直處在糾結(jié)中�？纯戳恕侗I夢空間》，經(jīng)過深思熟慮，我明白了現(xiàn)實(shí)與夢想的區(qū)別，我必須處理好我現(xiàn)在的顯示問題，我必須把理科學(xué)好，考上好高中、才能繼續(xù)我的夢想。
《盜夢空間》是一部非常好看的電影，我很喜歡。
盜夢空間觀后感 篇28
盜夢可行么？
電影“駭客帝國”里，世界被機(jī)器人接管，機(jī)器將人培養(yǎng)在充滿液體的培養(yǎng)皿中，給人提供養(yǎng)料，同時(shí)，機(jī)器制造了一個(gè)虛擬的世界，將人的感官所能體驗(yàn)到的一切行為，都通過各種模擬傳輸給人類，人類活在了一個(gè)虛擬的程序里。這門技術(shù)叫做“虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)”，駭客帝國里所創(chuàng)造的可能就是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的終極目標(biāo)了。
駭客帝國用了整整三部甚至更多的時(shí)間敘述這樣一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)的技術(shù)，甚至還有許多人說看不懂，而盜夢空間需要在一部電影中為我們解釋這一切。
今天看了“盜夢空間”,盡管只看了一遍，可能并沒有了解盜夢的每一個(gè)細(xì)節(jié)，但我在想，盜夢可能實(shí)現(xiàn)么？
首先，影片中的盜夢是什么？幾位盜夢者是怎樣盜夢的？
在盜夢者和目標(biāo)一同進(jìn)入夢境前，需要不同的分工。
有一位造夢者，負(fù)責(zé)虛擬出一個(gè)夢境，這個(gè)夢境像一個(gè)迷宮，是造夢者，提供了這個(gè)所有一同做夢的人活動的場景，所以，在這個(gè)虛擬的世界里，造夢者創(chuàng)造了一切，包括這世界應(yīng)遵守的法則，比如地心引力，房屋建筑，水和空氣，一切實(shí)物及其屬性，都應(yīng)該是造夢者來設(shè)計(jì)的。所以，對一個(gè)夢來說，它有多么的絢爛，多么的不可思議，全看造夢者。
因?yàn)椋瑒?chuàng)造總是要依靠現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)的，也就是說夢中的一切，都能在造夢者的經(jīng)歷和知識中找到原型。這里，我想就能解釋我曾經(jīng)的一個(gè)疑問，主人公（萊昂納多）和他的妻子在他們創(chuàng)造的世界里生活了50多年，為什么不能利用這么長時(shí)間學(xué)習(xí)些知識？如果在夢境中時(shí)間會比現(xiàn)實(shí)慢很多，人豈不是可以利用夢來學(xué)習(xí)許多知識，當(dāng)做夢者醒來時(shí)，我們不就掌握了數(shù)不盡的知識與技能了么？原來，夢是造夢者自己創(chuàng)造的，創(chuàng)造是需要原有的知識做模型的，我們不可能要求造夢者憑空制造出自己從來就沒有接觸過的知識或技能。
所以，一個(gè)優(yōu)秀的造夢者應(yīng)該是一個(gè)見多識廣的人，只有這樣，他才能根據(jù)不同的目標(biāo)，制造出相應(yīng)的，真實(shí)感超群的夢境。同時(shí)，造夢者要了解目標(biāo)，目標(biāo)的生活細(xì)節(jié)和經(jīng)歷可以讓做夢的人分辨真?zhèn)�。這就是電影中圖騰的意義了，旋轉(zhuǎn)的陀螺，注鉛的骰子，是盜夢者分辨真?zhèn)蔚淖詈笫侄巍＿@里，我也實(shí)在想贊美導(dǎo)演一下，結(jié)尾一直旋轉(zhuǎn)的陀螺，似停未停，為影片留下了一個(gè)開放的結(jié)局。主人公的世界不會還是夢境吧?這個(gè)問題實(shí)在是值得對影片有興趣的觀眾思考......
在造夢者完成這個(gè)神奇的世界后，就該讓我們的各位盜夢者和目標(biāo)進(jìn)入夢境了。
其中，有一位人物，他是一個(gè)偽裝者，竟然能在夢境中虛擬出他想要的物品，甚至能將自己虛擬成其他人，竟然做到了變身。這使得這個(gè)偽裝者仿佛擁有了造夢者的一些特性，他也可以在夢境的規(guī)則下創(chuàng)造一些東西。這就仿佛是一個(gè)計(jì)算機(jī)程序，在程序的規(guī)則之下，他可以開放的再創(chuàng)造。我想，如果這個(gè)偽裝者足夠偉大，他所能實(shí)現(xiàn)的一定比影片中的多，他能成為一個(gè)能力十分強(qiáng)大的訪夢者。當(dāng)然，這應(yīng)該以，他能意識到自己是在別人的夢境中為前提。
說完了造夢者和偽裝者，該說說我們的主人公了，他扮演了一個(gè)什么角色呢？他仿佛是整個(gè)行動的策劃者和總工程師，他是這群盜夢者中的領(lǐng)袖，他是他們中間盜夢能力最強(qiáng)的人，他自己本身造過夢，并被困在其中，甚至到達(dá)了所謂的潛意思邊緣，這些豐富但卻痛苦的經(jīng)歷讓他知道該如何掌控整個(gè)盜夢的過程，該如何把握尺度。這里多說兩句，影片主人公的這段愛情悲劇，成為了影片的又一大看點(diǎn)。還記得那句臺詞么？“還記得你向我求婚的那天說過的話么？你說你做了一個(gè)夢，你夢見我們一起變老了。你在等一輛火車，火車駛向遠(yuǎn)方。你知道自己想哪？但不知道火車會開向何處。但不管開向那里都是對的，因?yàn)槟愫臀以谝黄�。。�！蔽铱吹氖侵形牡呐湟簦ㄎ沂歉F學(xué)生，原音的看不起），但覺得翻譯的依舊是十分動人。在激烈的追逐，打斗，在為了世界不被壟斷和自己家庭團(tuán)圓的不懈努力背后，不禁讓我為這段真摯的感情扼腕嘆息，什么才是真實(shí)？我們生活在這個(gè)世界上最終為了什么？人類到底是一種感情的生物還是理智的生物？現(xiàn)實(shí)和情感到底孰輕孰重？
另外，我們在片中的藥劑師也絕不是打醬油的，他是現(xiàn)實(shí)中那個(gè)帶人進(jìn)入夢境的使者，在片中他更是制造了第一重夢境。
所以，我們回頭看看，其實(shí)是目標(biāo)被帶入了一個(gè)早已設(shè)定好的夢境，并完成一些任務(wù)。而不是讓盜夢者們進(jìn)入目標(biāo)自己創(chuàng)造的世界。如果是進(jìn)入目標(biāo)創(chuàng)造的夢，盜夢者將要面對的會是一個(gè)無法預(yù)料的世界，那會更加刺激吧？
所以，從夢境來說，夢給人帶來的真實(shí)感可能更加強(qiáng)烈。我們有這樣的經(jīng)歷，我們在做夢的時(shí)候，有時(shí)是知道自己在做夢的，比如和故的親人重逢，和自己心愛的女孩親密，呵呵，雖然我們可能當(dāng)時(shí)已經(jīng)意識到自己在做夢了，但我們確實(shí)不愿離，不愿醒來，在夢中，我們可以體驗(yàn)到太多的幸�？鞓�。如果有一天，我們?nèi)祟悓Υ竽X的研究真能做到控制夢境，那樣的生活真是不敢想象，太美麗，也太可怕。
再來回顧一下，整個(gè)影片的造夢過程吧！盜夢小組研究了目標(biāo)，設(shè)計(jì)了整個(gè)計(jì)劃的三重夢境。在客機(jī)上，所有人在空姐的協(xié)助下進(jìn)入第一重夢境（藥劑師所造，免費(fèi)的香檳讓他的世界大雨滂沱~~呵呵），綁架目標(biāo)，給了他保險(xiǎn)箱和密碼的暗示。進(jìn)入另一位造夢者設(shè)計(jì)的夢境——酒店。在第二重夢中，給目標(biāo)暗示，使他相信自己在做夢，同時(shí)讓他希望進(jìn)入第三重夢境，自己尋找那暗示給他的密碼和保險(xiǎn)箱。在第三重夢境，這個(gè)由我們的二號女主角創(chuàng)造的世界里，主角，女學(xué)生造夢者，老板加藤，要一起協(xié)助目標(biāo)找到那暗示給他的保險(xiǎn)箱。天有不測風(fēng)云，目標(biāo)意外中彈，就要蘇醒了，（其實(shí)我看的時(shí)候就想到劇情肯定會設(shè)定這撲朔迷離的第四重夢境）。無奈，主人公竟然自己制造了最后這第四重夢境，因?yàn)樵谶@個(gè)夢里，只有他和他的妻子，孩子。所以他只需要從這唯一的防御者口中知道目標(biāo)的下落，就能救目標(biāo)在第三重夢中醒過來，完成任務(wù)。任務(wù)成功了，盜夢者一個(gè)接一個(gè)醒來，但主人公選擇了在第四重夢中尋找不幸在第三重夢中瀕死的加藤老板。最終的結(jié)局，讓我看的有些迷離了。結(jié)局仿佛是世界不會被壟斷了，盜夢小組的所有人都成功回到了現(xiàn)實(shí)，主人公也見到了他的孩子。但請注意一些細(xì)節(jié)，在主人公返回美國，進(jìn)入海關(guān)檢查的一路中，所有人都盯著他看，機(jī)場中的人難道都是防御者？主人公在現(xiàn)實(shí)世界中，不也一直是在被人追趕，威脅生命么？莫非？難道？看來開放的結(jié)局中，那個(gè)還沒有停下的陀螺是有著另一種解釋的！��！
想想看吧，這樣一個(gè)曲折的故事和邏輯結(jié)構(gòu)，被導(dǎo)演和編劇設(shè)計(jì)的如此巧妙，實(shí)在是讓我深深的折服了~~~另外，本片敘述更不是一個(gè)故事，主人公的愛情與家庭，目標(biāo)和父親的親情，從最初的隔閡到最終，目標(biāo)含淚撿起了那象征父子感情的風(fēng)車，還有能源反壟斷，捍衛(wèi)正義如此大的主題，在加上激烈的槍戰(zhàn)，精致的動作設(shè)計(jì)，以假亂真的特效，還有盜夢者不時(shí)的搞笑橋段。這一切，都要在短短的200分鐘里展開，并清楚的敘述給我們。所以，這部影片的節(jié)奏是如此的緊湊，以至于我們在觀看的時(shí)候不敢有一絲松懈，唯恐丟失了什么細(xì)節(jié)。然而，導(dǎo)演敘述的緊湊又是如此的恰到好處，不至于你完全看不懂，跟不上節(jié)奏。
這里，我覺得本片的特效要特別說明一下，因?yàn)楸酒膭∏槭窃趬糁�，所有的特效來的事如此自然，甚至完全讓我們相信了這些夢境的存在。同想阿凡達(dá)一類的電影相比，我認(rèn)為，我看阿凡達(dá)就是沖著特效來的，所以腦海里似乎有些潛意識了(呵呵，不怕盜夢了)，這一切都不是真的。然而，看盜夢空間是，我仿佛真的被帶入了一個(gè)新的世界觀，似醒非醒�；仡^想想，那從橋上墜下的汽車，無重力的電梯，還有那雄偉無比的第四重夢境，這特效真不比阿凡達(dá)差�。ū救藢﹄娪疤匦У募夹g(shù)了解有限，有誤請指正）
總之，看完了盜夢空間這部電影，讓我們的世界觀有了全新的認(rèn)識，更是讓我們對情感與現(xiàn)實(shí)，愛情，親情，友情，正義與利益，等等產(chǎn)生了更多思考。同時(shí)，也確實(shí)讓我們贊嘆導(dǎo)演的功力和創(chuàng)意，在大家蜂擁追逐3D特效的潮流中，導(dǎo)演這種對個(gè)性風(fēng)格的堅(jiān)持，不但成就了這部成功的商業(yè)電影，也使整部電影獲得了偉大的藝術(shù)成就。在這里，祝愿這部電影能夠獲得好的票房，獲得多項(xiàng)大獎。
�。≒．S就著這個(gè)盜夢的話題，我個(gè)人有了不少想法，既然造夢者的夢境是允許外人訪問的，偽裝者甚至可以自己創(chuàng)造些東西，那能不能讓一個(gè)博學(xué)多識的人來做盜夢者的老師，教授并訓(xùn)練盜夢者，這樣，盜夢者的本領(lǐng)可以通過在夢中夢學(xué)習(xí)，不但可以加快學(xué)習(xí)的進(jìn)度，而且盜夢者之間可以互相造夢，并訪問各自的夢境，這樣一個(gè)造夢者可以學(xué)到的知識和技能就可以成千上萬的增加，這樣訓(xùn)練出的人將會多可怕？我個(gè)人建議，可以出個(gè)盜夢空間2，續(xù)集中盜夢將更加豐富多樣，有正義的盜夢者，也肯定有會盜夢的壞蛋，這樣一來會有更多的空間留給特技，劇情~~哎呀哎呀，要是我能當(dāng)盜夢2的導(dǎo)演就好了，呵呵）
盜夢空間觀后感 篇29
在我的視野下，果然算是裝深沉的科幻片。因?yàn)閷τ趬魜碚f，我算是無比強(qiáng)大，潛意識也算是無比強(qiáng)大了。我曾經(jīng)就是一個(gè)造夢者，有十五年之久。那時(shí)我初中，我發(fā)現(xiàn)自己可以控制夢境，為所欲為。但是我放棄了，因?yàn)樵趦纱卧靿艉�，我有意識的認(rèn)為這是沒有意義的。夢境應(yīng)該通過無意識去解決無意識的問題。用盜夢空間的觀念來看，就是在潛意識狀態(tài)下的夢境更有安全性，因?yàn)橐磺卸际亲晕冶Ｗo(hù)狀態(tài)。如果個(gè)體存在有意識，那會對整個(gè)夢過于偏執(zhí)，和考慮缺失，是危險(xiǎn)的。
該片并不能算非常強(qiáng)大的科幻片，但是情節(jié)還算相對緊湊。而且該片盡然有巨大硬傷，一層失重，二層失重，三四層盡然就不同步了。這個(gè)按邏輯是根本不可能的。也許是我影評看的太少，還沒看到人提到。其它小思路就不屢了，后面情節(jié)急促，也較亂，也不屢了。因?yàn)槲疫�不至于是找茬族，看電影而已。
每每看完這種片，我就會神情呆滯，因?yàn)闈撘庾R影響了正常思維。對于我來說，現(xiàn)在以至于即便在現(xiàn)實(shí)中的影響也極容易喚醒潛意識。但是在物質(zhì)世界，用潛意識取代意識行為還是很危險(xiǎn)的。因?yàn)檫@本身是兩個(gè)不同的世界。
我曾經(jīng)想教人快速入睡的方法，甚至我可以在一分鐘進(jìn)入睡眠就開始做夢。因?yàn)槲抑牢?分鐘可以做完一個(gè)夢。但是這還并不算強(qiáng)大，我從5歲第一次意識到夢境，在夢里看到爺爺之后。我認(rèn)為我沒做夢的晚上不超過三個(gè)。小學(xué)的時(shí)候我可以摘下眼鏡看物體，初中的時(shí)候可以自主從夢里醒來，看到了色彩，可以思維。高中的時(shí)候可以奔跑。大學(xué)畢業(yè)以后可以自由飛行。并且我很快入睡后，大部分時(shí)間睡的非常死。
最后，通過不同的人對電影的一些無意識反射。我觀察到了人對潛意識反應(yīng)的三個(gè)現(xiàn)象。因?yàn)槭且患胰齻�(gè)人去看的，看完后三個(gè)狀態(tài)：
看完后我不說話，因?yàn)闈撘庾R一直在工作，影響了正常思維。當(dāng)然，調(diào)動潛意識作為行為依據(jù)還是很可怕的，我可以無意識的說非常多有邏輯和思維連貫，并且口齒清晰的話，并能保證不受外界影響。
我媽看完以后，話特別多，精神處于亢奮狀態(tài)。不知道是躲避潛意識，而表現(xiàn)出顯性意識，不斷的念叨一些瑣碎的事情；或者是潛意識轉(zhuǎn)化成意識后，表現(xiàn)為強(qiáng)烈的表達(dá)行為，當(dāng)然，而且表達(dá)掩蓋了潛意識，內(nèi)容與潛意識無關(guān)。
我爸沒法，沒心沒肺，不入戲，看完后跟看完前一個(gè)狀態(tài)。沒精打采，怨聲載道�？诳谡f這部片不好看，實(shí)際一半時(shí)間他在睡覺。
盜夢空間觀后感 篇30
盜夢空間是我看過的最好電影之一，場景的設(shè)置十分多樣，而且，我一開始，根本就沒看懂怎樣回事，直到影片進(jìn)行到一段后，才開始慢慢地有些看懂，就是這個(gè)盜夢空間，讓我開始對男主角里昂那多迪卡普里奧開始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號的片段里我就見過他，但是直到盜夢空間，我才開始真正感受到他的魅力，用楓的話說，是：他的眼神，很犀利。
盜夢空間的劇情進(jìn)行地十分快速，一開場就把主角基本上都給出場了，此刻回想這個(gè)片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現(xiàn)地那么能干，有些畫面很滑稽，比如在盜夢空間里，他為了躲過康柏的追擊，被列車夾在墻里的那個(gè)難受樣，實(shí)在好笑。
那個(gè)造夢者的女生的初次面試我覺得很經(jīng)典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個(gè)性，是我喜歡的那種類型。
其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個(gè)費(fèi)雪小帥，比如那個(gè)偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內(nèi)疚，還有，在刺客說的那句話：
在泰坦尼克號，里昂那多迪卡普里奧說：你挑我也跳，而到了盜夢空間，里昂那多迪卡普里奧則說：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。
盜夢空間觀后感 篇31
《盜夢空間》又名《奠基》，編劇兼導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺效果、最佳混音效果四項(xiàng)大獎。
《盜夢空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開了夢境之迷，讓每個(gè)觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現(xiàn)實(shí)卻又浮塵于現(xiàn)實(shí)之上，帶領(lǐng)觀眾游走于夢境與現(xiàn)實(shí)之間，被定義為“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動作科幻片”。
《盜夢空間》關(guān)于夢境的設(shè)計(jì)是：他們的第一層夢境是尤瑟夫的夢境，是在一座大城市里；第二層夢境是亞瑟的，在一座酒店里；第三層夢境是費(fèi)舍爾的，在一個(gè)雪中要塞；第四層夢境是科布的，在科布和他亡妻曾經(jīng)進(jìn)入過的迷失域；第五層是潛意識邊緣。每進(jìn)入一層夢境，時(shí)間會慢二十倍（即大腦思考速度加快），10個(gè)小時(shí)的航程，1層夢要1個(gè)星期，2層夢要6個(gè)月，3層夢要10年……但可以用協(xié)同刺激來喚醒。
《盜夢空間》整個(gè)故事情節(jié)扣人心弦、思路嚴(yán)謹(jǐn)，兼具幾何學(xué)、邏輯學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科，令人回味無窮。它那錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置、眼花繚亂的動作編排、扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折、充滿詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測之感。
熒幕上，一首夢之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間，讓我無比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術(shù)讓我難忘，讓我對編劇兼導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩！
盜夢空間觀后感 篇32
由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影《盜夢空間》是一部集藝術(shù)審美和技術(shù)追求于一體的美國商業(yè)類型科幻大片，該片讓主人公帶領(lǐng)觀眾在夢境與現(xiàn)實(shí)間游走，如此虛實(shí)結(jié)合的設(shè)計(jì)或許會讓觀眾產(chǎn)生疑惑，不清楚主人公身在夢境還是現(xiàn)實(shí)，所以導(dǎo)演為影片制造了很多元素來區(qū)分夢與非夢的狀態(tài)。好萊塢的大制作影片通常以場面的宏大、場景的華麗、特效的設(shè)計(jì)著稱，而本片不但集合了這些商業(yè)元素，還存在藝術(shù)的可觀性。有人說，《盜夢空間》是“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動作科幻片”。這樣的一個(gè)定義既說明了該片的藝術(shù)欣賞價(jià)值，同時(shí)又體現(xiàn)了其技術(shù)實(shí)現(xiàn)的研究價(jià)值。
宏大的空間場面創(chuàng)造視覺沖擊力
在電影《盜夢空間》中，夢境與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)讓觀眾目不暇接。夢境在本片占了很大的空間，導(dǎo)演投入資金為夢境制造了很宏大輝煌的場面，很多在現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)的東西，都透過夢境完成的。制造夢境就相當(dāng)于建造一座迷宮，場面的奇幻之處讓觀眾大飽眼福，幾何的構(gòu)圖、建筑物規(guī)則密集的擺放排列都給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。
大雨漫天、車水馬龍，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車行駛在馬路上撞了好幾臺汽車，使馬路更加處于癱瘓狀態(tài)。這個(gè)夢境中所發(fā)生的事情在現(xiàn)實(shí)中是不會出現(xiàn)的，但也正因?yàn)榍楣?jié)如此設(shè)計(jì)才使觀眾區(qū)分開夢境與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)，從而更好地理解全片。在夢境中，撞車事件頻出、槍擊爆破場景頻發(fā)，這種畫面往往能夠帶動觀眾的緊張情緒，從而有身臨其境之感。強(qiáng)烈的視覺沖擊力所帶來的藝術(shù)美感使本片更加吸引觀眾，增強(qiáng)了本片的商業(yè)性，同時(shí)也不乏藝術(shù)欣賞性，可謂是一舉雙得。
導(dǎo)演為了展現(xiàn)夢境中場面的宏大，采用了縱橫交錯(cuò)的鏡頭運(yùn)作方式，緩慢地推拉延伸使場面更加波瀾壯闊。在夢境被毀壞的那一刻，夢境中的建筑物頃刻毀壞掉，碎石砸下、鋪天蓋地都是揚(yáng)塵，導(dǎo)演運(yùn)用慢鏡頭更加突出了氣流的力量感，造成了更大的視覺沖擊力。
在夢境中，槍戰(zhàn)和開車的場面導(dǎo)演利用晃鏡頭展現(xiàn)，使畫面質(zhì)感并不清晰，卻更加體現(xiàn)了夢境的不真實(shí)性，以及主人公內(nèi)心的混亂和迷茫。主人公柯布痛喪妻子，在他的夢境中，妻子再次復(fù)活，生活在他的夢境中，應(yīng)對妻子與他的回憶，他內(nèi)心是無比恐懼和痛心的。在夢里看到妻子與自我低語，導(dǎo)演用微微晃動的鏡頭展現(xiàn)了柯布內(nèi)心的小小恐慌，在應(yīng)對妻子時(shí)他似乎毫無勇氣應(yīng)對，這也是他夢境中的軟肋。
多變的音樂特效制造強(qiáng)烈緊張氣氛
電影若想凸顯出氣氛的緊張感和壓迫感，音樂起到了至關(guān)重要的作用。較弱跳動的音樂能夠營造神秘的氣氛，漸強(qiáng)寬廣的音樂能夠制造緊張的感覺。
在柯布先生第一次帶領(lǐng)阿麗瑪?shù)履徇M(jìn)入夢境時(shí)，周邊人物都注視著夢境的核心人物，也就是阿麗瑪?shù)履�。�?dǎo)演在此處設(shè)計(jì)的音樂十分詭異神秘，若有若無、恍若空靈。當(dāng)夢境空間結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，馬路向上翻折，讓空間變成一個(gè)循環(huán)的狀態(tài)，這時(shí)的音樂漸強(qiáng)，展現(xiàn)了場面的宏大氣魄。
夢境中，柯布受人追擊，混亂的場面配上雜亂無章的歡快音樂，更加增強(qiáng)了追擊場面的動感，同時(shí)表現(xiàn)了柯布內(nèi)心的緊張感。為了表現(xiàn)打斗場面的激烈，導(dǎo)演用強(qiáng)烈低沉的音樂與畫面配合，主旋律很穩(wěn)重�？虏急豢ㄔ趬p間時(shí)，音樂戛然而止，只留下緊密的鼓點(diǎn)聲，這樣的處理更能夠凸顯緊張氣氛，也為人物的命運(yùn)進(jìn)行了留白，引起了觀眾的好奇心和強(qiáng)烈的質(zhì)疑，增強(qiáng)影片的節(jié)奏感和可觀性。
片中，大部分的情節(jié)是發(fā)生在夢境中的，人物進(jìn)入夢鄉(xiāng)之時(shí)，導(dǎo)演往往加上舒緩的音樂，好像是暴風(fēng)雨前的寧靜，讓觀眾隨著主人公放松。當(dāng)柯布在夢中與妻子相遇時(shí)，妻子往往用氣息微弱卻十分有女人味道的語氣和他說話，這時(shí)的音樂往往充滿了神秘感，聲音幾乎是空白的，隱隱能夠聽到一些聲響，卻仿若是自然的風(fēng)聲，十分親切隨和。導(dǎo)演似乎故意將人物的呼吸聲放大，那種聲音直接壓迫觀眾的心臟和聽覺神經(jīng)，制造了強(qiáng)烈的緊張感。
導(dǎo)演在不一樣的狀況下應(yīng)用不一樣的音樂，恰到好處地增強(qiáng)了影片想要表達(dá)的效果，不但很好地刻畫了人物心理，而且對于人物關(guān)系和情感的表達(dá)起到了十分重要的作用。
盜夢空間觀后感 篇33
《盜夢空間》（Inception）是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說，入夢”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂；那個(gè)讓大伙一齊做夢的機(jī)器（夢機(jī)，以下簡稱“燜雞”），電影從未解釋過其原理，也沒有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器；大家“連根線就能進(jìn)入一個(gè)合夢時(shí)空”的設(shè)定，讓你想到小時(shí)候玩過家家時(shí)用易拉罐作電話的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn)；硬件設(shè)定，對于類似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過程；硬科幻迷們可能認(rèn)為這之間區(qū)別很大很嚴(yán)肅，但對講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一齊做夢”的機(jī)器為契機(jī)，來講一個(gè)情感、意識與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當(dāng)我們理解硬件設(shè)定上“無中生有”的假設(shè)之后，《盜夢空間》的創(chuàng)意聽起來還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》（ButterflyEffect）之流。不是說玩“心靈雞湯
”必須很廉價(jià)，而是說如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強(qiáng)調(diào)（類似“不斷回到過去拯救”之類的橋段），就會顯得很膩歪，連帶著想要表達(dá)的感情都無聊起來；反過來，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達(dá)的感情、能讓觀眾費(fèi)盡心思才能體會到那個(gè)感情核心的樂趣以及成就感，這樣的欣賞心理過程才會更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對我而言，這樣一個(gè)精妙的過程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥（ChristopherNolan）的《盜夢空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。
盜夢空間觀后感 篇34
費(fèi)里尼說：“夢是唯一的現(xiàn)實(shí)�！痹谖铱磥�，這句話是繼弗洛依德寫下“文學(xué)是作家的白日夢”之后對藝術(shù)（電影）與夢境之間關(guān)系的進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)。當(dāng)人們置身于電影院，放映廳的燈光暗淡下去，觀眾就仿佛閉上眼睛進(jìn)入睡眠，同時(shí)也投入到銀幕上呈現(xiàn)的夢境之中。如果把電影視為某種夢的觀點(diǎn)在美學(xué)上不那么貼切的話，以電影這一媒介去呈現(xiàn)人們的夢境世界則是許多導(dǎo)演們熱衷于嘗試的資料。費(fèi)里尼的杰作《八部半》正是以超多超現(xiàn)實(shí)的夢境表現(xiàn)它的主人公當(dāng)下所處的現(xiàn)實(shí)，電影中的夢境資料成為比主人公的日常生活更重要的對象。在這一“電影—夢境—現(xiàn)實(shí)”的譜系上能夠列出許多大師的杰作：黑澤明的《夢》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……
克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》并不處于這一譜系之上。這樣評價(jià)并非為了抬高那些大師而貶低諾蘭，諾蘭在這部電影中呈現(xiàn)的夢境世界與那些電影是如此不一樣，以至于它們之間幾乎缺乏可比性。在費(fèi)里尼、伯格曼等人看來，夢是超現(xiàn)實(shí)的語言，“夢是唯一的現(xiàn)實(shí)”的原因在于超現(xiàn)實(shí)比現(xiàn)實(shí)更為真實(shí)。而在《盜夢空間》中，夢就是現(xiàn)實(shí)，它甚至比現(xiàn)實(shí)更貼合邏輯，更遵守現(xiàn)實(shí)世界的原則，它也許能夠透過“夢中夢中夢……”的方式變得無限復(fù)雜，但這種復(fù)雜與人們在玩益智游戲或者穿越一個(gè)迷宮時(shí)所遇到的復(fù)雜并無不一樣，而人們在夢境中追尋的東西與在清醒時(shí)忙碌追逐之物也并無不一樣。于是，夢在那里變得乏味起來，盡管電影本身并不乏味。
諾蘭的“夢”完全不具浪漫色彩，它是現(xiàn)實(shí)功利場所的延伸，這一點(diǎn)突出地體此刻電影的英文片名Inception（能夠翻譯為觀念植入）中：夢是出于商業(yè)目的把想法植入對方大腦的工具�？虏迹袏W納多·迪卡普里奧）是一名“盜夢偵探”，他透過潛入人家的夢境去竊取商業(yè)機(jī)密。在一次行動失敗之后，柯布投入到對手——商界巨子齊藤手下，他要幫忙齊藤在夢境中把一個(gè)觀念植入到競爭對手的潛意識中，使對方解散他的公司。電影的主要情節(jié)即圍繞柯布和他的團(tuán)隊(duì)透過精心籌劃、部署去實(shí)施這一行動展開。
受過教育的現(xiàn)代觀眾多少會對弗洛依德的釋夢理論、意識與潛意識理論有所耳聞，諾蘭的“盜夢”、“觀念植入”以及對夢境組成部分的安排依靠的正是觀眾對弗洛依德的那點(diǎn)理解，這同他的前輩希區(qū)柯克在《愛德華大夫》中對觀眾中普遍存在的偽弗洛伊德主義的利用是一樣的�！氨I夢”的原理其實(shí)很簡單：首先，你需要一個(gè)建筑師，他的任務(wù)是在夢中建造出盜夢展開的各種場景，職能有點(diǎn)類似于拍電影時(shí)的布景師；之后把盜夢的目標(biāo)對象和盜夢者透過藥物連接起來，使他們一齊進(jìn)入建筑師建造的場景中；目標(biāo)的潛意識會展開防御機(jī)制為盜夢者制造各種危險(xiǎn)，而盜夢者透過誘騙或者訴諸武力獲取了目標(biāo)的信息之后任務(wù)即告完成，這與現(xiàn)實(shí)世界中的商業(yè)間諜活動完全相同。在這個(gè)“盜夢空間”中會出現(xiàn)各種人的潛意識中殘留的物像和人物，只但是它們的出現(xiàn)規(guī)律比弗洛伊德在《釋夢》中解釋的更貼合邏輯一點(diǎn)；另一方面，弗洛伊德的名言“夢是人類對未完成愿望的一種達(dá)成”在那里被改寫了：人類真的能夠透過夢達(dá)成現(xiàn)實(shí)中的愿望�！坝^念植入”的過程要復(fù)雜一點(diǎn)，同時(shí)意識與潛意識之間的混淆也更為明顯。片中的具體方式是使目標(biāo)費(fèi)舍意識到自我與父親之間的矛盾是某種誤會，父親深愛著自我，而自我的叔叔兼教父勃朗寧則是野心很大的一個(gè)人
影片假定這一明顯的意識資料能夠化為情感因素，進(jìn)入潛意識，使費(fèi)舍在醒來之后改變他的決定。至于意識資料究竟是如何進(jìn)入潛意識的，電影并未真正解釋。電影以夢中夢的方式來表現(xiàn)人的潛意識深度，這已相當(dāng)具有創(chuàng)意。但是，如果深究下去的話，無論夢境進(jìn)入幾層，意識終究是意識，不會變成潛意識，這或許也觸及了電影表現(xiàn)潛力的某種邊界：但凡銀幕的資料要為觀眾理解，就務(wù)必是意識的，電影不可能表現(xiàn)真正的潛意識。
諾蘭的《盜夢空間》也具有許多類型片的元素。在營造一個(gè)依據(jù)獨(dú)特的原理運(yùn)作的新奇空間上，本片酷似于《黑客帝國》，但是就創(chuàng)意的新穎和獨(dú)特性而言似乎趕不上后者；在具體的情節(jié)模式上比較接近于盜竊電影（英語為heistfilm）：即表現(xiàn)一群竊賊透過周密的部署和密切的合作展開偷竊行動的電影，比如《十一羅漢》；電影中有火爆動作片的元素：比如邦德式的雪山追逐、槍戰(zhàn)；也有家庭倫理劇的資料：比如柯布和他妻子之間的情感副線。作為一部商業(yè)電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類拔萃。《盜夢空間》最最獨(dú)特之處，同時(shí)也是諾蘭的拿手好戲之一，是它大型復(fù)雜的敘事方式。
盜夢空間觀后感 篇35
夢，夢是什么？
夢是存留在人心底最深的執(zhí)念，有一些意志不能在明面上表現(xiàn)出來，所以它成了存留在人腦海深處的潛意識，以夢的形式表現(xiàn)出來。因此，就有了揭秘夢境之謎的《盜夢空間》。
《盜夢空間》的出世，無疑在人群間刮起了一陣旋風(fēng)，也讓無數(shù)看過此片的人，加入了《盜夢空間》的舌戰(zhàn)中。
好了，閑話不多說，還是說說影片的主要內(nèi)容吧，影片中的主人公柯布是個(gè)具有‘盜夢’能力的特異人士，所謂‘盜夢’，也就是能夠進(jìn)入別人的夢境，從而獲取對自己有用的信心。聽起來，似乎離我們很遙遠(yuǎn)，畢竟我們都是平民百姓，既不是總統(tǒng)也不是美國FBI特務(wù)。可是當(dāng)你真正了解到盜夢的強(qiáng)大后，就會發(fā)現(xiàn)它的力量有多震撼。如主角們所說，一個(gè)人在睡覺時(shí)是防備心最弱的時(shí)候，也就是說，若是這個(gè)時(shí)候攻克他的心防，是最容易的。
對于一些商業(yè)競爭對手來說，如果麾下有一名具有‘盜夢’能力的人，絕對是莫大的助力。而且影片中還特地提到，不僅可以從別人的夢境中獲得你想要的信息，還可以‘植入思想’。你是不是和驚訝呢？思想怎么可以植入？難道你能控制我的大腦嗎？沒錯(cuò)，就算一個(gè)人可以通過別人的夢境盜夢來獲取對自己有利的信息，可是植入一個(gè)想法到別人的腦海中怎么可能？莫非是玄幻？錯(cuò)了，這是真的。不過，這就要求盜夢者具有很高深的能
力，而且要植入一個(gè)想法到別人的大腦，有個(gè)前提，你必須進(jìn)入對方的夢境。然后又是一系列復(fù)雜的過程，就拿影片中的距離好了，主人公為了植入“我要解散父親的公司”這個(gè)想法到企業(yè)家小費(fèi)舍爾的腦海中，就和自己的伙伴一同進(jìn)入了小費(fèi)舍爾的夢境，而且這個(gè)夢境還有三層，意思就是極為危險(xiǎn)的。若是不成功，你很有可能會停留在潛意識邊緣，永遠(yuǎn)醒不過來。說道盜夢，這其中還包含了許多知識，比如時(shí)間和空間的問題，還有人本身的情感問題。就如同珂布的妻子，因?yàn)槌撩杂趬艟匙卟怀鰜�，最后只得以跳樓自殺的方式結(jié)束自己的生命，所以說，盜夢工作者也有一個(gè)絕對的危險(xiǎn)，就是很容易分不清現(xiàn)實(shí)和夢境。所以，這個(gè)時(shí)候，影片中一個(gè)重要的道具就出現(xiàn)了——圖騰。這個(gè)東西是根據(jù)物理原理，來區(qū)分你到底是處在現(xiàn)實(shí)世界還是夢境當(dāng)中的。
好了，說到這里，影片的劇情就說得差不多了。還是來談?wù)勎业挠^后感吧。
其實(shí)，對于做夢來講，每個(gè)人都會做夢。而且夢境不同，有的人做噩夢、有的人做美夢，有的夢到死去的人，還有各種各樣匪夷所思離奇古怪的夢。就拿我自己來講，我在讀高三的時(shí)候，幾乎有一個(gè)禮拜都做了完全不同的噩夢，而且夢境匪夷所思。雖然如影片中主人公提到的，我們似乎從不記得夢境的開頭，醒來記得的只是夢境中一些零星的片段�？墒俏易龅膲簦瑓s是完全沒有一絲頭緒，而且無一例外，全是噩夢。雖說夢境之說不可信，可是誰能忍受每日做噩夢，這樣會大大影響平時(shí)的生活工作的。
最后無法，我只能將此事告訴了我媽媽，結(jié)果媽媽說可能是臨近高考，我壓力太大，所以在夢中以噩夢的形式表現(xiàn)。而外婆卻說，我會不會是惹上什么不干凈的東西了，因?yàn)樗齻兟犕晡抑v完我的夢境后，也覺得匪夷所思。所以，最后為了安我的心，我的小姨還特地跑到觀音廟去為我求了一串開過光的手鏈，讓我戴在手上。可是效果甚微，最后我都不敢一個(gè)人睡了，只能和室友擠在同一張床上。
現(xiàn)在看完《盜夢空間》，突然想起這件事來，現(xiàn)在還不能釋懷。如影片中所說，一個(gè)人是有明意識和潛意識的，明意識多是光明正大的，可是潛意識一般是內(nèi)心的一些陰暗面，礙于社會，我們無法直接表現(xiàn)出來，可是這些潛意識并沒有隨著你的壓制而消失不見，而是深深存在你的腦海中，最后以各種各樣的夢境呈現(xiàn)出來。
總之，做夢的原因有多種，而關(guān)于夢境之謎，我們還需要更多的時(shí)間去探索。
盜夢空間觀后感 篇36
盜夢空間劇情概要：柯布和妻子梅爾有能力創(chuàng)造夢境，兩人可以共同生活在夢境里。但梅爾把夢境當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)，愿意一直生活夢境里。柯布卻開始厭倦了夢境，想法讓妻子與他一起回到現(xiàn)實(shí)，于是在她的意識植入了"現(xiàn)在是在夢境中"的思想。她妻子終于和他一起通過在夢境中臥軌自SHA而回到了現(xiàn)實(shí)。但悲劇是妻子回到現(xiàn)實(shí)之后意識里還保留著"現(xiàn)在是在夢境中"的思想，她執(zhí)意要繼續(xù)回到現(xiàn)實(shí)，于是要柯布陪她一起繼續(xù)自殺�？虏计拮铀懒�，但柯布認(rèn)為當(dāng)前生活就是現(xiàn)實(shí)，沒有選擇死。梅爾死后，柯布被當(dāng)成了殺人犯被通緝，于是出境逃離。在境外幫其它公司用"盜夢"的技能獲取商業(yè)機(jī)密。一次盜夢失敗，柯布被迫協(xié)助一家公司去搞垮另一家公司，通過在夢中植入意識的方式讓那家公司的繼承人做出解散公司的決定。
盜夢空間的宣傳鋪天蓋地，關(guān)于夢的解釋和傳說目前為止科學(xué)界也沒能給出一個(gè)很好的解釋吧。
現(xiàn)實(shí)中的夢肯定是一個(gè)人現(xiàn)實(shí)想法的一個(gè)真實(shí)映照，或者說是對潛意識的一種放大，就像劇情。我們在一個(gè)潛意識的框架里增刪了很多東西，在夢境里我們每個(gè)人其實(shí)都是一流的導(dǎo)演，只是現(xiàn)實(shí)中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來控制劇情的發(fā)展，夢境中遇到危險(xiǎn)后我們的身體就會發(fā)出危險(xiǎn)信號，為了不讓我們高速運(yùn)轉(zhuǎn)的大腦崩潰而讓我們醒來，按照電影中說的，醒來就是穿越，醒來意味著夢境中的死亡。
因?yàn)樵趬艟持兄挥兴劳霾糯┰降母鼜氐�，�?dāng)然還有其他的穿越方式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現(xiàn)實(shí)中的身體劇烈的震動，而形成穿越！
我想說的就是這個(gè)震動！
說到震動，我要說我們幾乎每個(gè)人都穿越過。我們每個(gè)人幾乎都有趴在桌子上睡覺的經(jīng)歷，或者說是小憩，但就在那小憩的幾分鐘里我們就完成了一個(gè)夢境，我們算不算是造夢師呢?
我們總會在快醒的時(shí)候突然間夢到很危險(xiǎn)的事情，比方說夢到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會突然間醒來。醒來的瞬間身體劇烈的震動，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越！
現(xiàn)實(shí)中還有一種情況就是：我們經(jīng)過一個(gè)地方或者看到某個(gè)人、某個(gè)事物突然間感覺這個(gè)場景很熟悉、簡直就像昨天發(fā)生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺像做夢，好像我們曾經(jīng)給自己植入過一個(gè)場景一樣，像極了從現(xiàn)實(shí)穿越到了夢境中。
導(dǎo)演或許就是抓住了現(xiàn)實(shí)中的一些細(xì)節(jié)，放大后放到了夢境中，放到了電影當(dāng)中，給了我們神奇的觀影效果，讓我們深思現(xiàn)實(shí)中的夢！
看了電影后突然間就會想：迷方向感覺就像做夢一般，現(xiàn)實(shí)中的迷方向會不會是另外的一種穿越方式呢?迷方向是我們在同一個(gè)時(shí)間潛意識覺得到了不同的地方。好像是我們給我們自己植入了一個(gè)思想，我們以為我們自己在另一個(gè)地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒有變的就是東西本身，當(dāng)然沒有變的還有方向。
電影中的主線唯一沒有變的就是一個(gè)字"愛"。
對妻子的愛，對子女的愛。對妻子的愛最終卻因?yàn)槠拮拥拿允Фα似拮�，�?dāng)主人公醒悟之后，對之女的愛讓他回到了現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樵诤芏啻未┰街笏K于在結(jié)尾的時(shí)候看到了孩子永遠(yuǎn)背著自己的童真笑臉。
電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢境總歸是夢境，我們不能把現(xiàn)實(shí)中的許多不好的或者是我們不敢面對的東西永遠(yuǎn)的囚禁在夢境當(dāng)中。
現(xiàn)在網(wǎng)游穿越火線很火爆，看過電影后突然間發(fā)現(xiàn)我們能穿越的不只有火線，還有夢境！
盜夢空間觀后感 篇37
這是一部要在電影院看的電影。因?yàn)樗浅５碾娪盎�，其他任何觀看方式都會損害到你的感受和體驗(yàn)。這個(gè)電影的信息量實(shí)在是太大了，無論是劇情、畫面、音樂、音效等，所有電影元素都極其豐滿，同時(shí)恰到好處，構(gòu)成了完美的平衡。不在電影院環(huán)境下觀看，很多電影細(xì)節(jié)你可能就會忽視，隨后就會帶來觀影體驗(yàn)上的損失，甚至?xí)绊懙侥銓适碌睦斫狻?/p>
當(dāng)然，說到這里，我要強(qiáng)調(diào)一下，《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢?《盜夢空間》雖然在劇作結(jié)構(gòu)上相當(dāng)復(fù)雜，但從觀眾體驗(yàn)角度來看，這個(gè)電影的表層故事仍然是一個(gè)典型的好萊塢類型片：一幫人為了完成一個(gè)貌似不可能的任務(wù)，深入險(xiǎn)地經(jīng)歷一番冒險(xiǎn)，最后完成任務(wù)的同時(shí)，達(dá)成個(gè)人心愿。其中槍戰(zhàn)、追車、爆炸、打斗等等商業(yè)元素一應(yīng)俱全，僅僅只是從這個(gè)角度來看，《盜夢空間》仍然是一部很具娛樂性的暑期檔電影。
但是對于一部分影迷觀眾群體來說，這部電影除了具有以上娛樂元素外，因?yàn)樗傻墓适陆Y(jié)構(gòu)和幾近完美的電影元素構(gòu)成，《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個(gè)人的觀影經(jīng)驗(yàn)，以及你自認(rèn)為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個(gè)層面而言，不存在是否看懂這部電影的問題，只是每個(gè)人都會有獨(dú)一無二的私人感受，難以和大家分享而已。
盜夢空間觀后感 篇38
人活百歲，半生是夢。
夢境，一直是神秘的話題。自古便有周公解夢，近代又有“夢的解析”，然而，我們依然對夢的解構(gòu)十分疑惑。
本片中的夢境，實(shí)際上是參雜進(jìn)了潛意識的人為之夢，主角以及其同伴們潛入別人的夢境，盜取他們潛意識下的秘密。同時(shí)，他們也能植入意念進(jìn)入別人的潛意識，從而徹底改變這個(gè)人的一生。
劇中有個(gè)場景，很多的人被注射鎮(zhèn)靜劑后，長時(shí)間的成眠于夢中。每天對他們的喚醒，于他們而言則是做夢。因?yàn)樗麄円呀?jīng)把夢境當(dāng)作現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)本身卻成了夢境。很像《黑客帝國》，活在一個(gè)意識的世界中，真實(shí)——不過是頭腦中的影像而已�，F(xiàn)實(shí)中我們孤立無助，似乎只是某些人的附庸。夢中我們是思緒的焦點(diǎn)，可以達(dá)到夢想的彼端。游走在感知的邊緣，亦真亦幻。
當(dāng)主角與他的妻子，在夢的邊緣數(shù)十年的停留后，已經(jīng)完全分不出現(xiàn)實(shí)與夢境的區(qū)別。只有做夢的人在夢中死去，才能從夢中醒來。于是主角和妻子選擇了臥軌自殺。而主角的妻子，卻在返回現(xiàn)實(shí)后，仍深深的懷疑現(xiàn)實(shí)也是夢的一層，最終自殺身亡。無邊的夢境，竟是無窮的痛苦。當(dāng)夢儼然成為現(xiàn)實(shí)，也便不再擁有真實(shí)。
人生虛空大夢，轉(zhuǎn)眼韶華白首。一覺醒來，一切仿佛曾經(jīng)來過，又模糊不清。我們走過的歲月，我們執(zhí)著過的一切，都匯入了我們的意識，潛藏在了夢的深處。每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)有的世界，它們曾有喜怒哀樂，我們帶著各自的記憶，匯于現(xiàn)實(shí)——這個(gè)共享的“夢境”。誰是世間的醒者?思緒無窮，夢境無窮，意識，也許才是這個(gè)世間的本真，一切的源泉。只是我們以為物質(zhì)才是基礎(chǔ)而已。
夢在繼續(xù)，生活也在繼續(xù)。夢中之夢，你是否也在其中，卻依舊渾然不知?
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