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《海的盡頭是草原》觀后感

時間:2024-06-25 15:49:19 觀后感 我要投稿

《海的盡頭是草原》觀后感范文(通用5篇)

  當看完一部作品后,想必你有不少可以分享的東西,不能光會看哦,寫一篇觀后感吧。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧,下面是小編為大家收集的《海的盡頭是草原》觀后感范文(通用5篇),供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。

《海的盡頭是草原》觀后感范文(通用5篇)

  《海的盡頭是草原》觀后感1

  前天下午,由重慶山城志愿服務(wù)中心組織,去沙坪壩區(qū)鳳天大道金陽時代匯博納國際影城(鳳天路店)觀看電影《海的盡頭是草原》。

  怕堵車遲到,去的早了些,便仔細觀看大廳里的海報:根據(jù)「三千孤兒入內(nèi)蒙」真實歷史事件改編。腦子里開始想象,三千個孤兒千里迢迢去內(nèi)蒙,三千個家庭來接納,該是多么宏大的場面?如此浩大的“工程”會怎樣敘述?能打動觀眾嗎?很是期待。

  三點正式開演,產(chǎn)生錯覺,怎么是這樣?原來是其它幾部電影的宣傳片。

  因為看了海報,知道主演是陳寶國,看到陳寶國突然被驚醒坐起,知道電影正式開始了。沒想到開頭這么平實、質(zhì)樸,并沒有我想象的宏大場面,而是從個體的小家庭視角切入,展開整個故事。

  陳寶國扮演的知識分子杜思瀚,被患阿爾茲海默癥母親的聲音驚醒,走近母親身邊,醫(yī)護人員也來到母親病房,母親把護士認做唯一記得的女兒,杜思瀚的雙胞胎妹妹——杜思珩。

  “念了你一輩子,想了你一輩子,欠了你一輩子!倍潘煎珟е赣H的遺憾,帶著自己的悔恨,也帶著病重的身體,來到內(nèi)蒙古大草原,開始了一段尋親之旅。

  時間回到20世紀60年代,新中國遭遇了嚴重的自然災(zāi)害,糧食短缺困擾著全國各地,大批孤兒的.溫飽問題更是迫在眉睫。為此,內(nèi)蒙古自治區(qū)黨委、政府主動請纓,時任內(nèi)蒙古自治區(qū)黨委書記、政府主席烏蘭夫的承諾擲地有聲:“接一個,活一個,壯一個”,將三千名孤兒接到了大草原,交給了淳樸善良的牧民們收養(yǎng)。

  一段歷史佳話就此開啟。

  60多年前,小男孩杜思瀚怕媽媽送他去“孤兒院”,故意跑到外面淋雨生病,無奈之舉,妹妹被送去了“孤兒院”。就這樣小女孩杜思珩與“三千孤兒”一起乘坐火車,跨越半個中國前往內(nèi)蒙古,來到完全陌生的草原環(huán)境,這些“國家的孩子”獲得了當?shù)啬撩駛兒翢o保留的熱情與呵護。從小思珩不習慣“原生態(tài)”解手方式、吃不慣奶豆腐、睡不慣蒙古包,到完全融入草原家庭,銀幕上花了近一個小時來呈現(xiàn)。當然現(xiàn)實生活里或許要花上幾十年,甚至一輩子。哪怕經(jīng)歷了十年的磨合,杜思珩已經(jīng)學會了說蒙古語,也吃慣了奶豆腐,還能夠騎上駿馬在草原上飛馳,甚至擁有了一個對她寵愛備至的哥哥那木汗,但她心里面始終小心地藏著地圖上“南方”的那個城市,藏著拋下她的媽媽和哥哥杜思瀚,她執(zhí)拗地想要回上海,想要問問媽媽為什么舍棄的是她。

  終于有一天,她以為自己做足了準備,帶足了干糧,奔向“南方”。不料被流沙淹沒,以為就此失去了年輕的生命,觀眾無不為之惋惜。

  鏡頭切換到知情人的難以言說,杜思珩不但沒能回到上海,還一輩子留在了草原。為報答也為救贖。因為救她,哥哥那木汗獻出了寶貴的生命。

  悠揚的旋律戛然而止,從此陽光下少年單純的笑臉再難重現(xiàn),在前面大段的平穩(wěn)鋪墊之后,電影最后卻充滿了意外。一位蒙古族老奶奶出現(xiàn),說自己是那木汗,這一刻,簡直驚呆了,杜思珩把自己活成了那木汗。編劇和導(dǎo)演認真做了各種伏筆,讓這些反轉(zhuǎn)和沖擊,來得扎實而充滿力量,叫人為角色的命運心疼、心痛。

  當杜思瀚站在親生妹妹、一個非常蒙古族的老年婦女面前,他們的對話并不激昂,卻洶涌澎湃地藏下浩蕩的歷史和個體經(jīng)歷過命運后的通透與釋然。哥哥終于問出了那一句,“恨過我們嗎?”妹妹想了想,認真地答道:“小時候曾經(jīng)有過……”

  那一刻,淚如泉涌,因為我真實地聽到過這種來自內(nèi)心的聲音……

  曾經(jīng)有過,但大草原上,質(zhì)樸無私的蒙古族同胞,用愛維系著一個又一個超越血緣的家庭,彌合了這一道道傷痕。

  曾經(jīng)有過,但未曾謀面的兩位母親,跨越“!焙汀安菰保脨酃餐B(yǎng)育了一個孩子。生活可能有時很殘酷,但愛、善良和同理心最終叫人釋懷,也叫人勇敢。

  曾經(jīng)有過,正如演員陳寶國所說的,走進影院的我是幸福的。

  我想說的是,走進影院的我也是幸福的。

  一部將歷史與現(xiàn)實,國家與個人,緊密結(jié)合,遙相呼應(yīng),真實動人而不說教的,值得觀看的充滿愛和真情的好電影。

  最后要感謝小演員的表演,真摯、機靈、可愛;感謝陳寶國精準的演繹,質(zhì)樸、內(nèi)斂、節(jié)制;感謝重慶山城志愿服務(wù)中心走心的小禮物!

  愿人間真情與大愛就像這卡片里包裹的種子,生生不息,永遠繁衍。

  《海的盡頭是草原》觀后感2

  《海的盡頭是草原》,帶給觀眾的是一次美好的觀影體驗。通過回憶的畫面,讓觀眾再次重溫了“三千孤兒入內(nèi)蒙”的歷史情境,了解了上一輩的長者為孤兒的健康成長而付出的艱辛與努力。通過寫實的鏡頭拍攝,將天高云低、草豐水美的草原風光盡情展現(xiàn):蔚藍的天空、透明的云朵、碧綠的草場、溫暖的氈房;暮色里一盞馬燈點亮,映照著人們的笑臉如油畫一樣的色調(diào);賽馬場上伴隨著豪放的`歌聲策馬馳騁的奔放騎手;馬背上一起長大,打打鬧鬧直到白頭的兄弟伙伴。一幅幅畫面帶給觀眾美的享受,也更理解草原上成長的人們會擁有博大的胸襟、自由的情懷和無畏的品格。影片還通過閃回、倒敘、插敘等手法留足了懸念,讓觀眾的心跟隨尋親的步伐跌宕起伏。

  觀影全程會有一些淡淡的憂傷,我們?yōu)樘厥饽甏碌臒o奈、負疚、遺憾而心懷唏噓,但更慶幸自己身處這富足、安寧、衣食無憂的美好時代,不必再去經(jīng)受生離死別的痛苦、不用再去面對進退兩難的決擇、更不必去背負歉疚終生的煎熬......

  觀影之后的回味,則是深深的感動。海的盡頭是草原,上海、內(nèi)蒙古,只是兩個地域的名字,無論時間、空間相隔多么久遠,也無論漢族、蒙古族風俗習慣如何不同,只要我們同樣心懷美好,便會收獲同樣的愛,這份愛,會跨越地域、跨越種族、跨越血緣,跨越時空......

  《海的盡頭是草原》觀后感3

  觀影過程中,看到阿爸在沙塵暴中趕來把杜思珩緊緊抱入懷中永不言棄的時候,孩子們哭了;

  看到那木汗為了救毫無血緣關(guān)系的妹妹而被流沙吞沒,孩子們哭了;

  看到阿爸對著長空明槍,放生了那木汗生前的坐騎,白馬長嘯一聲飛奔而去,孩子們哭了;

  看到杜思珩從此改名叫那木汗,為他續(xù)寫生命,不是他甚是他,與親哥哥相認、相互傾訴的時候,孩子們哭了;

  看到額吉百歲生日,為思珩已經(jīng)過世的母親祝福的時候,孩子們哭了......

  這是一部催人淚下的影片,觀看過后,同學們也各抒己見。通過觀影,他們被遼闊的大草原所震撼,為可愛的小羊、駱駝而興奮,為民族大團結(jié)而自豪?谍埮d被那木汗的真情所打動,王偉丞為蒙古族對大自然的`敬畏所吸引,大家的民族自豪感油然而生。黃詩淇深有感觸地說:“我之前去過內(nèi)蒙古、云南等地游學,親身體驗過內(nèi)蒙古族、藏族、白族等少數(shù)民族的熱情好客。今天通過這部電影,我更加深刻感受到我們國家的各族人民都團結(jié)友愛!“同樣受到影片強烈震撼的顏夢霏同學表示:“我深深地為自己生活在這樣一個富強明主、和平幸福的國家感到欣慰,作為新時代共產(chǎn)主義接班人,我們會更加努力,長大了為社會貢獻自己的力量。”

  影片雖已結(jié)束,但民族大愛的種子已經(jīng)種在孩子們的心里,慢慢發(fā)芽!

  《海的盡頭是草原》觀后感4

  《海的盡頭是草原》講述的是在上個世紀50年代末,南方受自然災(zāi)害,出現(xiàn)大饑荒。這部影片講述的是主人公——杜思翰的妹妹(杜思珩)從上海福利院被送到內(nèi)蒙古。六十年后,杜思翰去內(nèi)蒙古尋找妹妹杜思珩的故事。該影片采用尋親作為主要敘事時間軸,也在尋親過程中,穿插很多老人的回憶。

  影片中,除了有愛情,親情和友情外,還有各民族同心協(xié)力抗大災(zāi),渡難關(guān)的家國情懷,可以說是一部反映“民族團結(jié)”主題,最好的影片。可以說通過一個尋親故事,帶出了一個大主題,而且不乏精彩、又有趣的片段。比如說,那木汗和他幾個兄弟幫小杜思珩找到毛巾那一段,去逗小杜思珩開口叫哥哥那一段;還有杜思珩長大以后,在參加婚禮時,遇到小伙伴,那木汗吃醋,和哥哥用身體擋著妹妹杜思珩,不讓其看自己的小伙伴那一段。總之,還有很多耐人尋味的.片段。

  影片故事的情節(jié)不算復(fù)雜,改編一個真實的故事,但影片中超越山海的親情,友情和愛情,讓人記憶猶新。比如說,那木汗與杜思珩的愛情,不那么浪漫,卻很動人。也有一些讓意想不到的點。比如說,講述杜思珩成長故事的幾個老人,講完杜思珩被陷入沼澤地之后,我當時以為影片就這樣講完了,誰知道講述故事的老人雖然把故事講完了,但因為對杜思珩有承諾,所以他們故事只說了一半,沒有徹底講完,而是在幫著杜思珩徹徹底底的忘掉自己的身世。

  當然,他們之所以又把故事想下去,把杜思珩及其同伴,在沼澤地被那木汗救出來,而那木汗自己犧牲的事情說出來,其實講述的幾個人老人也有一番爭論,一番掂量,最后還是道出了原委。

  影片結(jié)尾,道出原委的不僅是講述回憶的幾個老人,還有尋妹的杜思翰,他最后也道出了自己為什么要來找妹妹?當年,他聽要媽媽把他和妹妹,其中一個送到福利院,他為了不被媽媽送到福利院,跑去淋雨生病,因此躲過了被送走的命運。說完這些之后,他問妹妹杜思珩,怪媽媽和自己嗎?對此,杜思珩的回答也是很真實和感人。小的時候是恨的,但隨著時間的推移,歲月的變遷,她已經(jīng)釋懷了,不再責怪誰?

  最后,再說一下影片的淚點。 那就是那杜思珩和她養(yǎng)父母和那木汗一家四口坐在草地上的一個湖邊。馬蘇用普通話說的那句話,“阿爸、額吉、那木汗,我們愛你,我們永遠是一家人”。

  就故事本身而言,電影《海的盡頭是草原》并沒有刻意地去夸大各種情感,反而是尊重事實,將人物最真實的一面給展現(xiàn)出來,不僅如此,片中的諸多轉(zhuǎn)折,在夾雜人物宿命的同時,也足以讓觀眾感動,“愛”這個主題始終被緊扣。

  前年,有幸去了一趟內(nèi)蒙古,參加了興安盟那達慕,發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的草原已經(jīng)沒有蒙古包,但草原上的愛,依然隨處可見。希望疫情早點結(jié)束,然后有機會再去一趟草原,看看那“天蒼蒼野茫茫,風吹草低見牛羊”的美景。

  《海的盡頭是草原》觀后感5

  周一,直到看完電影,我才得知,香港知名導(dǎo)演爾冬升的外婆竟然是蒙古族,我忍不住在想,他是帶著怎樣復(fù)雜的感情在外婆的故鄉(xiāng)把《海的盡頭是草原》拍的如此細膩感人。

  時間回到1959年,全球各地發(fā)生著種種大事,蘇聯(lián)發(fā)射了第一個月球探測器,戴高樂就任法國總統(tǒng),而在東方,突如其來的自然災(zāi)害,猶如春日里的倒春寒,席卷了剛剛成立十周年的新中國。三個春秋,像黎明前的黑暗,朦朧中的中國人民在饑荒里匍匐前行。

  南方各地洪水肆虐,沖散了無數(shù)家庭,饑寒交迫中的人們被迫拋子舍女,留下了成千上萬個孤兒。無依無靠、流離失所的幾萬個孩子稚嫩的慟哭聲,喧囂了全國上下。各省的民政局奔走求助,但上海、江蘇、浙江、安徽等地當時已是餓殍滿地,根本無力喂飽這幾萬個嗷嗷待哺的小生命。

  在一次中央會議上,負責婦幼工作的同志遇見了時任內(nèi)蒙古自治區(qū)主席烏蘭夫,請求他幫忙支援些奶粉。烏蘭夫回到內(nèi)蒙古發(fā)現(xiàn)當?shù)匾蜃匀粸?zāi)害連奶粉都難以生產(chǎn),思忖再三,他提議把孩子們接到內(nèi)蒙來,送給當?shù)啬撩袷震B(yǎng)。就這樣,1960年,來自南方各地保育院,前前后后幾千名孤兒坐上一列列北上的火車,跨越大半個中國來到了北疆草原。而同樣在饑餓邊緣游走的草原人民一見到孩子,就親切的收為己有視如己出,奉行了這片土地上最樸素且純粹的生命哲學——“接一個,活一個,壯一個”,即使在最艱難的時刻,也等待迎接新的黎明。

  以上是“三千孤兒入蒙”的歷史,也是內(nèi)蒙古在共和國的特殊時期飽含家國情懷的故事。而電影,則是以此為背景,述說了一個上海哥哥尋找當年被家人遺棄的妹妹的故事。男主人公杜思瀚幼年時,母親因無法養(yǎng)育兩個孩子把妹妹杜思珩遺棄在了保育院。60年后,在母親彌留之際,杜思瀚帶著母親一生的執(zhí)念踏上了尋親之路。

  妹妹杜思珩在1960年來到內(nèi)蒙古后被善良的蒙古族牧民薩仁娜、伊德爾夫婦收養(yǎng),在這里,遠離家鄉(xiāng)的'孩子們試著融入新的環(huán)境和家庭,所有的不安與傷痛,都被感天動地的草原民族的大愛逐一化解。最終他們用幾十年的時間學會了敬畏生命,并堅韌成長,在蒙古高原落葉生根,這一刻的他們,也有了新的名字---“國家的孩子”。

  海的盡頭是草原,而生命的盡頭是廣闊的時間,在謳歌中華民族團結(jié)友愛的主題下,不同于其他主旋律電影略顯單薄的喊口號,故事更多的是在細節(jié)處捕捉溫情,以粗獷但富有哲理的情節(jié)闡釋了大愛與私心的平衡:領(lǐng)養(yǎng)家庭的哥哥那木汗為救妹妹杜思珩而犧牲后,她一夜長大,最終成為這個牧民家庭的“哥哥”---她是那木汗生命的延續(xù),她終于不再因年幼時“被遺棄被領(lǐng)養(yǎng)”而糾結(jié)于身份認同,她開始真正接受自己并知曉了生命的意義;而當年為了不被媽媽拋棄,把自己弄成重感冒留在了上海的哥哥杜思瀚,在懦弱中逃避了一輩子,最后在找到妹妹后,坦誠并釋懷,重新成為了“哥哥”。此時此刻,所有的一切都有了最優(yōu)解。

  電影的最后,兩位陰陽相隔的母親以對話的方式完成了影片主題的升華。站在廣袤的草原上,已經(jīng)百歲的薩仁娜額吉對著天空訴說:“姐妹啊,雖然我們未能見面,感謝你把這么可愛的女兒生下來,這樣我們才共同把她撫養(yǎng)成人!”牧民母親那雙粗糙的手掌,在天地間,用守望相助書寫了人間真情。個體生命有著數(shù)不盡的陰差陽錯,中間夾雜著奉獻、妥協(xié)和包容,所有的人與事,雖有缺憾但也圓滿了。鏡頭表達了蒙古族人民永遠堅信“騰格里”的意愿及命運的安排,是全片中主創(chuàng)團隊對蒙古族圖騰精神最深刻的詮釋。

  草原啊,永遠不會消失,民族精神啊,也永遠不會荒蕪,在不同的時代里,她都會化成甘霖,流經(jīng)之處,肥沃土壤,滋養(yǎng)大地,最后奔流入海。彼此搭著肩膀的手足們,就像波濤里的浪花,千千萬萬的同胞們,緊密連結(jié)著海與草原,在蒼茫的草原深處,永無盡頭,永垂不朽!

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