沉默的羔羊觀后感
看完一部作品后,相信你會(huì)有不少感想吧,是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫觀后感了。但是觀后感有什么要求呢?以下是小編為大家整理的沉默的羔羊觀后感,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。
沉默的羔羊觀后感1
電影標(biāo)題《沉默的羔羊》跟監(jiān)獄對(duì)話和恐怖情節(jié)關(guān)系不大。沉默的羔羊來(lái)自克拉麗絲兒時(shí)的記憶,父親去世后,她寄居在牧場(chǎng),清晨聽到羔羊的叫聲,原來(lái)人在屠殺羔羊。她偷偷打開門,想放羊群走,但羔羊呆呆站在原地,沉默。她只能抱起一只羔羊逃跑,心想能救一只是一只。逃跑過(guò)程中,她愈覺得羔羊很重,自己沒有食物沒有水,很快她被警察抓住,送進(jìn)孤兒院。長(zhǎng)大之后,她一直被羔羊的叫聲所困擾。
最近在思考學(xué)生的心理問題,所以冒著被領(lǐng)導(dǎo)拍肩膀的危險(xiǎn),和在辦公室不務(wù)正業(yè)的罵名,我看完了電影,說(shuō)說(shuō)我四點(diǎn)觀后感。
一、漢尼拔觀察入微、判斷精準(zhǔn)。牢籠里的漢尼拔,第一次見到克拉麗絲,立刻做出如下判斷:名牌皮包,低檔鞋,看出出生不高貴。從口音判斷出生于礦區(qū),其父親是個(gè)礦工,極力擺脫自卑,努力學(xué)習(xí)想要進(jìn)入FBI。后來(lái)甚至由她的著急語(yǔ)氣,判斷出她被心理問題所困擾,即羔羊的叫聲。女議員求助于他時(shí),他理解一位母親的著急和母愛,選擇提供線索幫助尋找歹徒。用一根圓珠筆的鐵芯,他撬開手銬,越獄的環(huán)節(jié)非常周到,思維縝密。
二、國(guó)外心理片很強(qiáng)調(diào)童年的陰影,深受弗洛伊德精神分析法的影響。不管是克拉麗絲也好,最終被抓到的歹徒也好,他們的心理問題都是童年的痛苦記憶造成的。
三、中國(guó)人的心理問題卻鮮有童年的記憶。最近中大歷史系研究生,因?yàn)檎撐臎]完成和找不到工作,選擇自殺。他是一個(gè)一向很乖的人,卻面臨著巨大的社會(huì)壓力和家庭壓力。最近光明中學(xué)跳樓的初一男生,因?yàn)橥盗藡寢屢蝗f(wàn)多塊錢被發(fā)現(xiàn),無(wú)法面對(duì)即將到來(lái)的家長(zhǎng),強(qiáng)大家庭壓力之下,選擇結(jié)束自己的生命。還有高三晚自習(xí)突然跳樓的男生,是怎樣的高考?jí)毫透?jìng)爭(zhēng)對(duì)比,讓他選擇不繼續(xù)面對(duì)了。以及,新聞報(bào)道的,班主任沒收了學(xué)生的手機(jī),就被捅了N刀致死。這些人的心理問題,更多來(lái)自社會(huì)的期望,競(jìng)爭(zhēng)的壓力,家庭的壓力。中國(guó)人的心理問題更多是外因施加的;西方人的心理問題更多是童年內(nèi)在的反射。
四、漢尼拔與卡拉麗絲的惺惺相惜。來(lái)點(diǎn)輕松一點(diǎn)的,非學(xué)術(shù)的,關(guān)乎愛情和兩性的。兩個(gè)主人翁僅有的一次身體接觸是指尖的觸碰,但正如漢尼拔所說(shuō)的:“別人會(huì)以為我們?cè)谡剳賽邸,兩人智慧的交鋒可能是本片最大的亮點(diǎn)。我想起米開朗琪羅的名畫《創(chuàng)造亞當(dāng)》,也是指尖的輕輕觸碰,但人類卻掌握了無(wú)窮的智慧,而且一直都能得到上帝的庇佑。
沉默的羔羊觀后感2
第一次看《沉默的羔羊》是學(xué)校心理協(xié)會(huì)組織的一次觀影活動(dòng),可惜剛放了一個(gè)開頭,女主人公克拉麗斯正準(zhǔn)備到監(jiān)獄去看食人的精神醫(yī)生漢尼拔,還沒走到呢,碟片就卡住了,最后只好另選它片。
那一次的意猶未盡讓我十分惦念這部片子,回家下載來(lái)看,印象最深的不是那個(gè)恐怖的剝?nèi)似さ淖儜B(tài)罪犯,而是漢尼拔醫(yī)生,演員安東尼·霍甫金斯把這個(gè)氣質(zhì)儒雅受人尊敬發(fā)狂起來(lái)要吃人的醫(yī)生演繹的入木三分。尤其是他的那雙眼睛,當(dāng)克拉麗斯在監(jiān)獄和他談話時(shí),有幾個(gè)他的近景鏡頭和兩只眼睛的特寫,當(dāng)他的眼睛占滿屏幕時(shí),那雙湛藍(lán)發(fā)亮的眼透著一種神奇的光,極具威懾力穿透力和感染力,眼神里充滿了力量和邪氣,仿佛它具有魔力能夠看穿一切,冷峻、鎮(zhèn)定,卻又瘋狂有力,那就是一雙精神病醫(yī)生的眼睛,又是一個(gè)精神分裂食人狂的眼睛。
克拉麗斯的扮演者朱迪·福斯特也擁有一雙奇特的眼睛,她的眼神堅(jiān)定有力,偶爾會(huì)閃過(guò)一絲迷亂,她的眼睛里沒有張狂,但給人以安全、信任,亮光閃閃的棕褐色眼睛,在克拉麗斯的臉上時(shí)時(shí)放出或疑惑或智慧的光芒。不管遇到什么狀況,她的眼神都能夠迎難而上,直視對(duì)方,從不退縮。()只有當(dāng)提及自己年少時(shí)的經(jīng)歷時(shí),她低下了頭,眼神落到了被漢尼拔醫(yī)生稱為是二手貨的靴子上。但是,最終,她還是勇敢的抬起了頭,直視對(duì)方,當(dāng)你看漢尼拔和克拉麗斯的談話時(shí),你看到的是眼神的交流,眼睛的較量。
除了兩位主人公,克拉麗斯的上司眼神冷靜、睿智,當(dāng)他望向克拉麗斯時(shí),有欣賞、信任也偶爾會(huì)閃過(guò)愛慕,他對(duì)她像長(zhǎng)者,更像親人。而監(jiān)獄里看守漢尼拔醫(yī)生的另一位博士的眼神卻是充滿了閃爍和輕浮,當(dāng)他偷聽克拉麗斯和漢尼拔博士的談話時(shí),眼神中有獵奇也有急切想從中取得重要信息并用其謀取個(gè)人利益的浮噪和虛榮。
剝?nèi)似さ淖儜B(tài)罪犯“公牛”似乎有眼無(wú)神,他的眼中也會(huì)有一線亮光,但呆滯和躲閃的常態(tài)讓我們相信他已經(jīng)不再是正常的人。受害者井下的參議員的女兒,眼神中充滿了無(wú)助卻也有傲慢和懦弱同時(shí)閃爍其間。
眼睛是心靈的窗戶,無(wú)疑《沉默的羔羊》的導(dǎo)演和劇中演員深諳此道,他們用自己獨(dú)特的眼睛語(yǔ)言為觀眾描繪了一幅幅心靈畫卷。
看過(guò)《沉默的羔羊》之后,最難以忘懷就是那些閃著各種光芒的眼睛,無(wú)需語(yǔ)言表白,它們用一種更為深刻的方式表達(dá)著主角的內(nèi)心,而這種表達(dá)與觀眾而言更為懸疑和恐怖,也更能在觀眾心中留下深刻印象。
沉默的羔羊觀后感3
看完《沉默的羔羊》這樣一部經(jīng)典的影片,有點(diǎn)震撼。
忘不了漢尼拔那深邃的眼神,優(yōu)雅的言行舉止,無(wú)不散發(fā)著其特有的魅力。誰(shuí)曾想過(guò),就是這樣一個(gè)優(yōu)雅的男人,會(huì)是一個(gè)喪心病狂的殺人犯?我有點(diǎn)疑惑,想不清楚這樣的一個(gè)喪心病狂,卻有著儒雅修養(yǎng)。面對(duì)安東尼霍普金斯所詮釋的這一角色,面對(duì)他用難以琢磨和形容的眼神去打量并占有一個(gè)人所有外部特征時(shí),那震撼人的演技和人物魅力將我征服,不止是百分的崇敬,更是萬(wàn)分的畏懼與驚嘆。
一身潔凈的囚服,背手娓娓而談,心理醫(yī)生的頭銜是他最好的偽裝,然而那對(duì)世間的冷漠與對(duì)人性的批判以及自己內(nèi)心世界的安詳卻都通過(guò)那一雙清高、不屑中夾帶著殘忍與憤世嫉俗的雙眸所流露的,散發(fā)出犀利的眼神,仿佛能看穿一切,令人望而生畏。要知道,演員的成功與偉大,不是擁有華麗的外表或是魔鬼般的身材,而是擁有那無(wú)可置疑的震懾人心的內(nèi)涵與自信去征服觀眾。霍普金斯做到了。
同樣,斯達(dá)林的干練、執(zhí)著與勇敢,以及對(duì)過(guò)去的逃避,也被朱迪福斯特完美地詮釋了出來(lái)。斯達(dá)林的勇敢是毋庸置疑的。面對(duì)與傳說(shuō)中的食人魔的第一次見面,面對(duì)老謀深算的漢尼拔對(duì)自己人性的透徹分析,她在緊張與恐懼中顫抖,卻又極力表現(xiàn)出鎮(zhèn)定,并機(jī)智地去直面揭露和涉足對(duì)手人性上的弱點(diǎn)和心理上的病態(tài)。對(duì)峙中國(guó),漢尼拔看到的是一個(gè)熟悉而又陌生的眼神,也許他隱約感覺到他所面對(duì)的是自己的身影,是另外一個(gè)自己。
兩個(gè)性格迥異,身份懸殊的人,因?yàn)楸舜穗p方都有性格及心理上的共同點(diǎn)而產(chǎn)生了令人膽寒而又怪異的關(guān)系。雙方都在斗智斗勇中慢慢探究對(duì)方的人性與心理,這或許也是兩個(gè)性格怪異的人了解自己的唯一手段了。
在這個(gè)世界上,最難解的就是人性跟人心。無(wú)論是漢尼拔還是斯達(dá)林,或者是現(xiàn)實(shí)中的我們,我們最難面對(duì)的就是我們自己。在正義與邪惡之間,漢尼拔選擇了逃避,任由邪惡將自己一點(diǎn)一點(diǎn)地侵蝕和扭曲自己的心靈,而斯達(dá)林則選擇了面對(duì),在陽(yáng)光的沐浴下走向正義。
《沉默的羔羊》這樣一部杰出的電影,由一群杰出的人創(chuàng)造,并獲得了杰出的成就。它所獲得的的所有的獎(jiǎng)項(xiàng)都是對(duì)它的承認(rèn)與肯定。在影史上,值得我們?cè)偃匚兜碾娪安⒉欢,但《沉默的羔羊》無(wú)疑是其中之一。
沉默的羔羊觀后感4
電影標(biāo)題《沉默的羔羊》跟監(jiān)獄對(duì)話和恐怖情節(jié)關(guān)系不大。沉默的羔羊來(lái)自克拉麗絲兒時(shí)的記憶,父親去世后,她寄居在牧場(chǎng),清晨聽到羔羊的叫聲,原先人在屠殺羔羊。她偷偷打開門,想放羊群走,但羔羊呆呆站在原地,沉默。她只能抱起一只羔羊逃跑,心想能救一只是一只。逃跑過(guò)程中,她愈覺得羔羊很重,自己沒有食物沒有水,很快她被警察抓住,送進(jìn)孤兒院。長(zhǎng)大之后,她一向被羔羊的叫聲所困擾。
最近在思考學(xué)生的心理問題,所以冒著被領(lǐng)導(dǎo)拍肩膀的危險(xiǎn),和在辦公室不務(wù)正業(yè)的罵名,我看完了電影,說(shuō)說(shuō)我四點(diǎn)觀后感。
一、漢尼拔觀察入微、決定精準(zhǔn)。
牢籠里的漢尼拔,第一次見到克拉麗絲,立刻做出如下決定:名牌皮包,低檔鞋,看出出生不高貴。從口音決定出生于礦區(qū),其父親是個(gè)礦工,極力擺脫自卑,努力學(xué)習(xí)想要進(jìn)入FBI。之后甚至由她的著急語(yǔ)氣,決定出她被心理問題所困擾,即羔羊的叫聲。女議員求助于他時(shí),他理解一位母親的著急和母愛,選取帶給線索幫忙尋找歹徒。用一根圓珠筆的鐵芯,他撬開手銬,越獄的環(huán)節(jié)十分周到,思維縝密。
二、國(guó)外心理片很強(qiáng)調(diào)童年的陰影,深受弗洛伊德精神分析法的影響。
不管是克拉麗絲也好,最終被抓到的歹徒也好,他們的心理問題都是童年的痛苦記憶造成的。
三、中國(guó)人的心理問題卻鮮有童年的記憶。
最近中大歷史系研究生,因?yàn)檎撐臎]完成和找不到工作,選取自殺。他是一個(gè)一向很乖的人,卻面臨著巨大的社會(huì)壓力和家庭壓力。最近光明中學(xué)跳樓的初一男生,因?yàn)橥盗藡寢屢蝗f(wàn)多塊錢被發(fā)現(xiàn),無(wú)法應(yīng)對(duì)即將到來(lái)的家長(zhǎng),強(qiáng)大家庭壓力之下,選取結(jié)束自己的生命。還有高三晚自習(xí)突然跳樓的男生,是怎樣的高考?jí)毫透?jìng)爭(zhēng)比較,讓他選取不繼續(xù)應(yīng)對(duì)了。以及,新聞報(bào)道的,班主任沒收了學(xué)生的手機(jī),就被捅了N刀致死。這些人的心理問題,更多來(lái)自社會(huì)的期望,競(jìng)爭(zhēng)的壓力,家庭的壓力。中國(guó)人的心理問題更多是外因施加的;西方人的心理問題更多是童年內(nèi)在的反射。
四、漢尼拔與卡拉麗絲的惺惺相惜。
來(lái)點(diǎn)簡(jiǎn)單一點(diǎn)的,非學(xué)術(shù)的,關(guān)乎感情和兩性的。兩個(gè)主人翁僅有的一次身體接觸是指尖的觸碰,但正如漢尼拔所說(shuō)的:“別人會(huì)以為我們?cè)谡剳賽邸,兩人智慧的交鋒可能是本片最大的亮點(diǎn)。我想起米開朗琪羅的名畫《創(chuàng)造亞當(dāng)》,也是指尖的輕輕觸碰,但人類卻掌握了無(wú)窮的智慧,而且一向都能得到上帝的庇佑。
沉默的羔羊觀后感5
看完《沉默的羔羊》這樣一部經(jīng)典的影片,有點(diǎn)震撼。
忘不了漢尼拔那深邃的眼神,優(yōu)雅的言行舉止,無(wú)不散發(fā)著其特有的魅力。誰(shuí)曾想過(guò),就是這樣一個(gè)優(yōu)雅的男人,會(huì)是一個(gè)喪心病狂的殺人犯?我有點(diǎn)疑惑,想不清楚這樣的一個(gè)喪心病狂,卻有著儒雅修養(yǎng)。應(yīng)對(duì)安東尼霍普金斯所詮釋的這一主角,應(yīng)對(duì)他用難以琢磨和形容的眼神去打量并占有一個(gè)人所有外部特征時(shí),那震撼人的演技和人物魅力將我征服,不止是百分的崇敬,更是萬(wàn)分的畏懼與驚嘆。
一身潔凈的囚服,背手娓娓而談,心理醫(yī)生的頭銜是他最好的偽裝,然而那對(duì)世間的冷漠與對(duì)人性的批判以及自己內(nèi)心世界的安詳卻都透過(guò)那一雙清高、不屑中夾帶著殘忍與憤世嫉俗的雙眸所流露的,散發(fā)出犀利的眼神,仿佛能看穿一切,令人望而生畏。要明白,演員的成功與偉大,不是擁有華麗的外表或是魔鬼般的身材,而是擁有那無(wú)可置疑的震懾人心的內(nèi)涵與自信去征服觀眾;羝战鹚棺龅搅。
同樣,斯達(dá)林的干練、執(zhí)著與勇敢,以及對(duì)過(guò)去的逃避,也被朱迪福斯特完美地詮釋了出來(lái)。斯達(dá)林的勇敢是毋庸置疑的。應(yīng)對(duì)與傳說(shuō)中的食人魔的第一次見面,應(yīng)對(duì)老謀深算的漢尼拔對(duì)自己人性的透徹分析,她在緊張與恐懼中顫抖,卻又極力表現(xiàn)出鎮(zhèn)定,并機(jī)智地去直面揭露和涉足對(duì)手人性上的弱點(diǎn)和心理上的病態(tài)。對(duì)峙中國(guó),漢尼拔看到的是一個(gè)熟悉而又陌生的眼神,也許他隱約感覺到他所應(yīng)對(duì)的是自己的身影,是另外一個(gè)自己。
兩個(gè)性格迥異,身份懸殊的人,因?yàn)楸舜穗p方都有性格及心理上的共同點(diǎn)而產(chǎn)生了令人膽寒而又怪異的關(guān)系。雙方都在斗智斗勇中慢慢探究對(duì)方的人性與心理,這或許也是兩個(gè)性格怪異的人了解自己的唯一手段了。
在這個(gè)世界上,最難解的就是人性跟人心。無(wú)論是漢尼拔還是斯達(dá)林,或者是現(xiàn)實(shí)中的我們,我們最難應(yīng)對(duì)的就是我們自己。在正義與邪惡之間,漢尼拔選取了逃避,任由邪惡將自己一點(diǎn)一點(diǎn)地侵蝕和扭曲自己的心靈,而斯達(dá)林則選取了應(yīng)對(duì),在陽(yáng)光的沐浴下走向正義。
《沉默的羔羊》這樣一部杰出的電影,由一群杰出的人創(chuàng)造,并獲得了杰出的成就。它所獲得的的所有的獎(jiǎng)項(xiàng)都是對(duì)它的承認(rèn)與肯定。在影史上,值得我們?cè)偃匚兜碾娪安⒉欢啵冻聊母嵫颉窡o(wú)疑是其中之一。
沉默的羔羊觀后感6
優(yōu)質(zhì)解答《沉默的羔羊》是那種只要看一眼就放不下的作品,該片疑云密布、懸念重重,牢牢地牽住了觀眾的鼻子使之非一口氣看完不可。同時(shí),該片在電影語(yǔ)言方面也做出了有益探索。筆者最欣賞影片里這樣一個(gè)情節(jié):女特工史達(dá)鈴(朱迪福斯特飾)發(fā)現(xiàn)了變態(tài)殺人狂“水牛比爾”的重要線索,當(dāng)她向上司匯報(bào)時(shí),被告知上司已了解內(nèi)情正率部奔赴現(xiàn)場(chǎng)抓捕真兇。這個(gè)時(shí)候,影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一時(shí)間三個(gè)不同空間里發(fā)生的事情。一方面,史達(dá)鈴與同事繼續(xù)就案情進(jìn)行分析尋找蛛絲馬跡;另一方面,史達(dá)鈴的上司帶領(lǐng)特工逐漸包圍目的地;與此同時(shí),水牛比爾也正在自己的老巢“尋歡作樂”。很快,這種交叉敘事變成了室內(nèi)的水牛比爾和室外的特工們接近目標(biāo)兩組空間的直接切換,好萊塢制造緊張氣氛的“最后一秒鐘”經(jīng)典模式被推向極致。室內(nèi)的水牛比爾正要在人質(zhì)身上作惡,特工們一步步靠近目標(biāo)。在觀眾看來(lái),一場(chǎng)翁中捉鱉的好戲即將上演。最終,特工人員按響了門鈴。鈴聲大作。接下來(lái)的鏡頭是,聽到鈴聲的水牛比爾趕忙穿衣走向門口。一開門,出現(xiàn)在門外的人竟然是史達(dá)鈴!
鏡頭再切,特工們破門而入,他們闖進(jìn)的是座空屋。正等著看關(guān)門打狗的觀眾大吃一驚。原來(lái),事實(shí)是,只有史達(dá)鈴一人根據(jù)線索找出水牛比爾藏身所在。在此之前,不同空間的穿插鏡頭使觀眾產(chǎn)生了一種水牛比爾陷入包圍圈的錯(cuò)覺,以為當(dāng)他打開門后沖進(jìn)來(lái)的一定會(huì)是全副武裝的特工人員,所以才會(huì)為孤身一人的史達(dá)鈴?fù)蝗怀霈F(xiàn)而大感震驚。這是只有電影蒙太奇才能達(dá)到藝術(shù)效果。精心編排的不同空間組接鏡頭逐漸產(chǎn)生對(duì)觀眾視覺和心理上的欺騙,把觀眾的導(dǎo)入誤區(qū),結(jié)果自然出乎觀眾意料。類似的情節(jié)還有漢尼拔博士突破牢籠擺脫警方嚴(yán)密監(jiān)控一段。
觀賞過(guò)程中,觀眾往往因結(jié)局的出人意料而失聲尖叫?植栏械漠a(chǎn)生,并非由于血腥和暴力場(chǎng)面,而是因?yàn)橛^眾不斷意識(shí)到自己判斷失誤,故事情節(jié)完全超乎想象,一個(gè)又一個(gè)危機(jī)不期而至。比如前面所提到的突襲水牛比爾老巢一段,當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)站在門口的并非武裝到牙齒的特工人員而是孤身一人的女特工史達(dá)鈴時(shí),立刻為她的個(gè)人安危而緊張起來(lái)——因?yàn)樗1葼枱o(wú)比兇殘。
沉默的羔羊觀后感7
——解讀我們的怯懦,道德社會(huì),是誰(shuí)犯了錯(cuò)?
初看的羔羊,是沖著高評(píng)分和懸疑恐怖這幾個(gè)字去的,而看完之后的震撼沖擊得不僅是我那悲俗的世界觀,它的簡(jiǎn)約絢麗之下,深層解讀的,幾乎崩潰了所謂的道德和正義。
我們的常理,真的應(yīng)該是存在的常理嗎?
道德,正義,在我覺得,出于心理學(xué),不過(guò)是人對(duì)于人性黑暗對(duì)立面的一種猜想,所以,也就沒有絕對(duì)的道德和正義可言。只是為了均衡人性的天平,就像有黑和白,有光的地方自然也就有影子一般。也可說(shuō)它是作為來(lái)衡量靈魂的長(zhǎng)度的一種存在。
但是,這種標(biāo)尺人性的東西,卻在人性
之下,無(wú)論哪個(gè)時(shí)代,人性的影子,掩藏的不是丑惡,反而是衡量它的標(biāo)尺。
人,作為一種高級(jí)動(dòng)物的存在,都是好勝且好斗的,無(wú)論是情緒的直觀表達(dá),還是心里的思想斗爭(zhēng),每個(gè)人都會(huì)去爭(zhēng)取,去爭(zhēng)奪屬于自然的.東西來(lái)保證自己的生存。那么,作為標(biāo)尺存在的道德,也就成了掩蓋我們自私的借口,是我們衡量他人的標(biāo)準(zhǔn),很少用來(lái)量量自己靈魂的長(zhǎng)度。所以,我們的怯懦,在于從不直視自己的過(guò)失。
無(wú)可否認(rèn)漢尼拔的智慧,影中對(duì)他的解讀,他態(tài)度下的人,只有該稱為“人”的人才是人,是一種絕對(duì)美好的存在,反之則和豬狗沒什么區(qū)別,甚至可以是餐中之食。當(dāng)然,同性相食,以我們的理解,這是一種病態(tài),我也不例外,解脫不了這種思想,所以我不贊同那種做法,但是,我卻完全支持他的思想,并且在人性光輝下偏離的尺度,那種殘酷程度不會(huì)輸于啖其肉,食其血。換而言之,與其說(shuō)漢尼拔吃掉是人的肉體,倒不如說(shuō)他吃掉的是人性的貪欲和丑惡,我想這也是這部電影可以從一些常理的恐怖片脫穎而出的理由吧。
當(dāng)然,也不可否認(rèn)漢尼拔給他帶來(lái)的世界觀地扭曲,但我們?cè)撚X得恐怖的,不應(yīng)該是高雅的鋼琴曲后的人肉餐,而是對(duì)立其前的人性餐。那才是赤裸裸地諷刺,可悲之人自有可憐之處,若是我們的標(biāo)尺是量在自己的身上,悲劇,會(huì)來(lái)自哪里?
而就是不平等的,弱肉強(qiáng)食才是人與人之間真正尺度,比起啖其肉,食之血,這個(gè)才是完完全全的恐怖。
沉默的羔羊觀后感8
初次觀影時(shí),我全心思都投入在劇中的各種獵奇事件里。在電影高潮部分,更是一直在期待女主角克拉麗絲能平安完成任務(wù),反而忽視了劇中一些重要的線索;匚镀饋(lái),發(fā)現(xiàn)電影中有不少待人發(fā)掘的內(nèi)涵。
從片名“沉默的羔羊”入手。片名應(yīng)該來(lái)源于克拉麗絲對(duì)于過(guò)去在農(nóng)場(chǎng)生活的回憶。女主角某次聽到待宰羔羊的慘叫聲,對(duì)羔羊心生憐憫,于是打開羊圈,希望羊群逃出農(nóng)場(chǎng)、獲得自由,然而羊群卻一動(dòng)不動(dòng)。她抱起一只羊逃跑,結(jié)果被警察攔住劇中的“羔羊”代表著無(wú)法主宰自己命運(yùn)的弱者,當(dāng)面臨危險(xiǎn)時(shí),只能慘叫著任人宰割,就如5位被“野牛比爾”殺死后剝皮的受害人。劇中提到:克拉麗絲希望羔羊慘叫聲停止。結(jié)合克拉麗絲過(guò)去抱著羊逃跑的表現(xiàn)來(lái)看,她希望盡己所能拯救弱者。因此盡管要和高度危險(xiǎn)的精神病專家漢尼拔博士斗智斗勇,還要追蹤變態(tài)殺人犯野牛比爾,克拉麗絲依然憑借智慧與勇氣活躍在案件中。
影片聚焦于野牛比爾的第六個(gè)獵物——參議員的女兒凱瑟琳被綁架一案。參議員利用各種權(quán)利救女兒:做電視演講、為漢尼拔轉(zhuǎn)移監(jiān)獄等等。也是由于凱瑟琳的特殊身份,該案件才得以受到政府的重視。試想,如果遭到綁架的只是普通人,野牛比爾一案能集中廣大人力物力財(cái)力,并順利告破嗎?
凱瑟琳作為突面生死存亡的普通人,她自救的行動(dòng)也值得矚目。她將野牛比爾的寵物貓引誘進(jìn)深坑,以小貓的性命威脅他放走自己。凱瑟琳的自救也許只能起到拖延時(shí)間的作用,但她仍為了逃跑盡自己的努力,并為克拉麗絲的到來(lái)爭(zhēng)取了寶貴的時(shí)間。不得不說(shuō),凱瑟琳的獲救有一部分是源自她自身的冷靜思考和不懈努力。與其他受害者比起來(lái),她作為一只“羔羊”,更多了些與命運(yùn)抗?fàn)幍挠職夂椭腔邸?/p>
縱觀影片,角色主要分為兩種:變態(tài)和勇者。在面對(duì)諸如漢尼拔、野牛比爾這樣的變態(tài)時(shí),克拉麗絲和凱瑟琳被迫用自己的勇氣和智慧與他們作斗爭(zhēng)。雖然漢尼拔逃跑了,但凱瑟琳獲救,野牛比爾被擊斃?死惤z最終憑借自己的努力救出待宰“羔羊”,實(shí)現(xiàn)了心中的正義。羔羊的慘叫聲也許終于能夠停止了。
沉默的羔羊觀后感9
《沉默的羔羊》是那種只要看一眼就放不下的作品,該片疑云密布、懸念重重,牢牢地牽住了觀眾的鼻子使之非一口氣看完不可。同時(shí),該片在電影語(yǔ)言方面也做出了有益探索。筆者最欣賞影片里這樣一個(gè)情節(jié):女特工史達(dá)鈴(朱迪福斯特飾)發(fā)現(xiàn)了變態(tài)殺人狂“水牛比爾”的重要線索,當(dāng)她向上司匯報(bào)時(shí),被告知上司已了解內(nèi)情正率部奔赴現(xiàn)場(chǎng)抓捕真兇。這個(gè)時(shí)候,影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一時(shí)間三個(gè)不同空間里發(fā)生的事情。一方面,史達(dá)鈴與同事繼續(xù)就案情進(jìn)行分析尋找蛛絲馬跡;另一方面,史達(dá)鈴的上司帶領(lǐng)特工逐漸包圍目的地;與此同時(shí),水牛比爾也正在自己的老巢“尋歡作樂”。很快,這種交叉敘事變成了室內(nèi)的水牛比爾和室外的特工們接近目標(biāo)兩組空間的直接切換,好萊塢制造緊張氣氛的“最后一秒鐘”經(jīng)典模式被推向極致。室內(nèi)的水牛比爾正要在人質(zhì)身上作惡,特工們一步步靠近目標(biāo)。在觀眾看來(lái),一場(chǎng)翁中捉鱉的好戲即將上演。最終,特工人員按響了門鈴。鈴聲大作。接下來(lái)的鏡頭是,聽到鈴聲的水牛比爾趕忙穿衣走向門口。一開門,出此刻門外的人竟然是史達(dá)鈴!
鏡頭再切,特工們破門而入,他們闖進(jìn)的是座空屋。正等著看關(guān)門打狗的觀眾大吃一驚。原先,事實(shí)是,只有史達(dá)鈴一人根據(jù)線索找出水牛比爾藏身所在。在此之前,不同空間的穿插鏡頭使觀眾產(chǎn)生了一種水牛比爾陷入包圍圈的錯(cuò)覺,以為當(dāng)他打開門后沖進(jìn)來(lái)的必須會(huì)是全副武裝的特工人員,所以才會(huì)為孤身一人的史達(dá)鈴?fù)蝗怀霈F(xiàn)而大感震驚。這是只有電影蒙太奇才能到達(dá)藝術(shù)效果。精心編排的不同空間組接鏡頭逐漸產(chǎn)生對(duì)觀眾視覺和心理上的欺騙,把觀眾的導(dǎo)入誤區(qū),結(jié)果自然出乎觀眾意料。類似的情節(jié)還有漢尼拔博士突破牢籠擺脫警方嚴(yán)密監(jiān)控一段。
觀賞過(guò)程中,觀眾往往因結(jié)局的出人意料而失聲尖叫?植栏械漠a(chǎn)生,并非由于血腥和暴力場(chǎng)面,而是因?yàn)橛^眾不斷意識(shí)到自己決定失誤,故事情節(jié)完全超乎想象,一個(gè)又一個(gè)危機(jī)不期而至。比如前面所提到的突襲水牛比爾老巢一段,當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)站在門口的并非武裝到牙齒的特工人員而是孤身一人的女特工史達(dá)鈴時(shí),立刻為她的個(gè)人安危而緊張起來(lái)——因?yàn)樗1葼枱o(wú)比兇殘。
電影所產(chǎn)生的恐怖感就應(yīng)是一種情緒和心理上的恐怖感,只有恐怖感真正在思想上產(chǎn)生震動(dòng)和影響,才是最高境界,才能使觀眾有“審美愉悅”。
沉默的羔羊觀后感10
《沉默的羔羊》告訴了我一個(gè)道理,童年對(duì)人的影響是非常巨大的,朱迪福斯特扮演的角色自幼喪母,她的父親是一個(gè)警察,所以她也立志成為一名警察,而在農(nóng)場(chǎng)居住時(shí)她可憐剛出生就要被殺死的羔羊,想要救助它們,卻沒能成功,更促進(jìn)了她成為一名警察的目標(biāo),正像醫(yī)生所說(shuō),每一個(gè)失蹤的女孩就像她童年遇到的羊羔,所以她想要拯救她們,也算是完成童年未完成的心愿,身為一個(gè)警察,邏輯推理能力是很強(qiáng)的,我不禁想到了現(xiàn)在學(xué)的高中數(shù)學(xué),我不覺得這能培養(yǎng)我的邏輯推理能力,要培養(yǎng)邏輯推理能力,還不如多看偵探小說(shuō)和電影,據(jù)說(shuō)在美國(guó)曾經(jīng)舉辦的一次關(guān)于電影中的英雄排名投票中,克麗絲這個(gè)角色排在所有女英雄中的第一名,在全部的英雄中排名第6,要注意,這次評(píng)選包括我們所熟悉的那些漫畫英雄。
關(guān)于醫(yī)生這個(gè)角色,我一開始是很佩服他的,我覺得他的分析能力真的很強(qiáng),而且一開始我們只是從他人的語(yǔ)言中知道他曾經(jīng)的事跡,知道他是個(gè)吃人狂魔,他曾經(jīng)瘋狂的啃噬一個(gè)女護(hù)士的臉,他可以憑幾句話就讓住在他旁邊的病人咬舌自盡,但是我們并沒有親眼目睹他的恐怖,所以我并沒有認(rèn)為他有多么危險(xiǎn),反而認(rèn)為他很聰明,甚至有些偉大,但是導(dǎo)演心里也明白這點(diǎn),老虎不發(fā)威,你拿我當(dāng)病貓,于是我們看到了他是怎么折騰看守他的獄警,當(dāng)我看完他出逃的整個(gè)過(guò)程以后,我認(rèn)為他的智商絕對(duì)在180以上,警察如果在一次捉住他,唯一的原因就是他厭倦繼續(xù)戲耍警察,最后的結(jié)果我們看到醫(yī)生沒有被捕,但是這樣的結(jié)局在我看來(lái)是可以被接受的,甚至有些滿意,水牛比爾的死,是理所應(yīng)當(dāng);而醫(yī)生的逃走,似乎也是理所應(yīng)當(dāng)。這是出于一種什么心理呢?我想是因?yàn)閮牲c(diǎn):一是因?yàn)閺囊婚_始就感覺醫(yī)生比所有人都要高明,他是處于其他人頭頂上的,從他與克麗絲的交談中明顯的感覺到他是出于絕對(duì)的上風(fēng),他控制著整個(gè)局勢(shì),一切人似乎都逃不出他的手掌心,而他想要逃脫束縛又是那么的容易。第二就是其頓醫(yī)生對(duì)他的折磨,我曾一度以為其頓醫(yī)生是水牛比爾,應(yīng)為明顯的感覺到他想要吸引大眾的目光,而當(dāng)他靠醫(yī)生吸引到大家的目光時(shí)又是那么的志得意滿,顯得欠揍,醫(yī)生最后尾隨他而去,他是肯定逃不脫醫(yī)生的懲罰的,但是醫(yī)生在懲罰他過(guò)后會(huì)不會(huì)自首呢?這是導(dǎo)演留給大家的一個(gè)富有趣味的思考。
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