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《海的盡頭是草原》觀后感

時(shí)間:2023-09-06 06:58:36 觀后感 我要投稿

《海的盡頭是草原》觀后感5篇(優(yōu)選)

  當(dāng)我們觀看最新的高水平影片時(shí),相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西,為此需要好好認(rèn)真地寫觀后感。那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢?以下是小編精心整理的《海的盡頭是草原》觀后感,僅供參考,歡迎大家閱讀。

《海的盡頭是草原》觀后感5篇(優(yōu)選)

  《海的盡頭是草原》觀后感 篇1

  電影從其中的一個(gè)家庭敘起,結(jié)束于角色們自我的救贖。母親為了養(yǎng)活兩個(gè)孩子,被迫將兄妹中的妹妹送走,妹妹因此被送入了內(nèi)蒙古與額吉一家相處。伊德爾和薩仁娜,作為草原上的父親母親,便是樸實(shí)善良的蒙古族人的代表,在那個(gè)物質(zhì)匱乏,極度困難的年代,用心底的大愛養(yǎng)活了家庭中的每一員。這份愛消解了這段苦難悲戚的歷史,導(dǎo)演從以小見大的角度出發(fā),擅長用微妙的情感和細(xì)節(jié),將整個(gè)故事變得相對親近,對于現(xiàn)代觀眾來說,能夠更好的以家庭情感的角度去了解,去理解接納這一事件。

  一望無際的草原之上,沒有刻意的煽情,沒有痛徹骨髓的苦難,情感在循序漸進(jìn)中抵達(dá)深處,牧民們與生俱來的'純樸溫柔,印在了廣闊的綠草與穹頂之間。被拋棄的女孩,在得到了草原的治愈的同時(shí),又受到了這么多的關(guān)愛,母親給予的是悲憫無奈的愛,薩仁娜給予的是無私包容的愛,那木汗給予的是默默守護(hù)的愛,伊德爾給予的是諄諄教誨的愛,同樣是以小見大的愛,從家庭中的小愛,投射出民族間的大愛。

  海的盡頭是草原,女孩從遙遠(yuǎn)的沿海南方城市被送入遼遼無垠的草原,可草原卻讓這份跨越了時(shí)間和空間的愛經(jīng)久不息,在杜思瀚回憶妹妹被送走和去尋找妹妹的故事線里,悲怮,思念,嘆息,都隨草原的風(fēng)而去,細(xì)微卻又龐大,沒有洶涌而來的淚點(diǎn),激烈的情感碰撞,只有念念不忘的回響。已經(jīng)變成老人的兄妹,哥哥找到了幾十年不見的妹妹,妹妹看似平淡,在得知母親剛剛?cè)ナ篮,是否心中仍?huì)涌起一陣陣酸楚的波瀾……對于她來說,哥哥只是個(gè)有血緣關(guān)系的陌生人,她早已融入草原無窮無際的天穹之下,難以割舍。被這些細(xì)膩的情感浸潤的觀眾,興許會(huì)感覺與演員們一同沐浴在草原的清風(fēng)中。

  影片是一首從草原飄出的詩謠,歌頌了家人和家庭之間,民族和國家之間的大愛,即便那個(gè)年代多災(zāi)多難,傷痕累累,但人們總能從苦難中創(chuàng)造出希望的曙光。當(dāng)人們站在草原上,面對著草原的落日,看著他漸漸沉入天際線,殷紅的余暉隨著炎輪消失在盡頭,一切都是那么自然、美好。

  《海的盡頭是草原》觀后感 篇2

  電影《海的盡頭是草原》影片根據(jù)“三千孤兒入內(nèi)蒙古”的真實(shí)事件改編:上世紀(jì)50年代末,新中國遭遇嚴(yán)重自然災(zāi)害,大批南方孤兒面臨營養(yǎng)不足的問題。在這個(gè)關(guān)頭,內(nèi)蒙古自治區(qū)黨委、政府主動(dòng)請纓,本著“接一個(gè),活一個(gè),壯一個(gè)”的原則,將這批孤兒接到了大草原上,交給淳樸善良的牧民們收養(yǎng)。在這里,遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的孩子們學(xué)著融入新的環(huán)境和家庭,面對新的家人。他們所有的不安與傷痛,都被感天動(dòng)地的人間大愛化解。

  據(jù)悉,在影片創(chuàng)作期間,導(dǎo)演爾冬升帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)收集、研究了諸多有關(guān)資料,看遍了能找到的相關(guān)影視作品和書籍文獻(xiàn),也走訪了多位“國家的孩子”,從他們孩童時(shí)期的片段式記憶里抽離、概括出真情實(shí)感,還請教了內(nèi)蒙古牧民、民族學(xué)專家、歷史顧問,深入了解當(dāng)?shù)貧v史與民俗,在電影中還原了諸多細(xì)節(jié),例如當(dāng)時(shí)對收養(yǎng)家庭的資格審查、對孩子意愿的考慮等。通過電影畫面,觀眾與角色們一同經(jīng)歷60多年前那段震撼人心的往事,見證草原人民如山海般遼闊的大愛以及中華民族相互扶助的精神。該片出品人、總制片人,博納影業(yè)集團(tuán)創(chuàng)始人、董事長于冬說:“這段歷史佳話觸動(dòng)了我們所有主創(chuàng)的內(nèi)心,也希望影片傳遞的精神力量能感染當(dāng)下的年輕人!

  影片將鏡頭對準(zhǔn)大時(shí)代背景下的兩個(gè)小家庭,講述了一對兄妹在不同時(shí)空各自開啟尋親之旅的故事。60多年前,小女孩杜思珩與孤兒們一起乘坐火車,跨越半個(gè)中國,來到完全陌生的草原。善良的牧民用珍貴的食物和無盡的呵護(hù)培養(yǎng)這些孩子長大,孩子們從吃不慣奶豆腐、沒見過蒙古包到完全融入草原家庭,經(jīng)歷長時(shí)間的`磨合,逐漸與草原額吉、阿爸、兄長成為最親近的家人。

  由陳寶國飾演的哥哥杜思瀚,在與親妹妹分離60多年后,終于踏上了尋找她的路途。關(guān)于這一角色的復(fù)雜心理,陳寶國表示:“他心中有對自己小時(shí)候裝病導(dǎo)致母親送走妹妹的懺悔,有他對親情的留戀,有身患重病的他對生命的追尋,還有要完成母親臨終托付的堅(jiān)定信念!庇^眾跟隨他的腳步,逐漸揭曉妹妹杜思珩的人生軌跡,猶如翻開一本貼滿回憶的舊相冊,背后每段故事都令人感慨。

  影片悉心勾勒出一幅感人至深的溫情畫卷,賦予了影片如片名般詩意且富于神采的意境。影片的敘事結(jié)構(gòu)也受到業(yè)內(nèi)專家肯定,認(rèn)為“在前半段平穩(wěn)鋪墊之后,結(jié)尾的反轉(zhuǎn)十分有力。導(dǎo)演認(rèn)真地做了各種伏筆,才能形成最后的沖擊力,給觀眾帶來驚喜和感動(dòng)”。

  《海的盡頭是草原》觀后感 篇3

  首先拋開命題作業(yè)和時(shí)代大背景,我一直問自己就針對一個(gè)劇情片來說,它是一個(gè)合格的作品嗎,算,但是實(shí)在是稱不上優(yōu)秀。不知道是不是年齡的原因,爾冬升港片時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義,批判精神全都不見了,取而代之的溫情煽情則都是套路感滿滿。而且我覺得一個(gè)電影切入的視角也決定了作品的高度。本片的視角是陳寶國扮演的杜思瀚,作為一個(gè)扯線頭的人,由他的尋親線扯出了整個(gè)故事當(dāng)年的模樣,但是他作為親情線的主角也不是故事的親歷人,于是他還得聽第三者講述,這就導(dǎo)致這個(gè)故事太過擰巴,親情?但是全片都是旁觀者視角。紀(jì)實(shí)?卻又處處體現(xiàn)著主觀的情感表達(dá)。所以視角主體轉(zhuǎn)變成小杜思珩或者薩仁娜都有很多故事情感可以作文章,而陳寶國作為尋情線,最后出現(xiàn)一下即可,當(dāng)然,你如果說是為了之后的反轉(zhuǎn)和煽情做的鋪墊,那當(dāng)我沒說。

  然后整個(gè)故事的設(shè)定,這個(gè)不得不說的時(shí)代大背景下人的渺小,每個(gè)人都是歷史的推動(dòng)者,每個(gè)人也都是時(shí)代背景下渺小而微不足道的存在,時(shí)代會(huì)肆意碾壓過每個(gè)人,所以如果想拍出史詩感(當(dāng)然也可能是我自作多情,爾導(dǎo)并沒有想過),光有美好是不夠的,真善美每個(gè)人都愛看,真善美的背后可不是每個(gè)人都能看到的,很多電影都喜歡放大個(gè)案,然后說這就是全部,但是這真的是全部嗎,對那些默默付出,無處發(fā)聲的人,公平嗎?當(dāng)然這是命題作業(yè),不多評價(jià)。

  最后是人物的設(shè)定,是太過上帝視角下的產(chǎn)物,雖然看起來電影里每個(gè)人都淳樸友善,但是幾個(gè)人物的情感都很功能化和擰巴!比如薩仁娜的為國養(yǎng)女的情愫,那木汗對妹妹超越兄妹的.情感,還有阿云嘎和那木汗說要悉心照顧妹妹讓她忘記傷痛走出困境,然后扭頭送她一個(gè)指南針,以及最后杜思珩的出走,作為一個(gè)十幾歲父母又很開明的孩子,只是為了執(zhí)念想搞清心里的疑問,還要回來的,沒有道理一聲不吭背著所有人出走啊!讓那木汗的犧牲就很套路和難受。

  最后時(shí)代的創(chuàng)傷每個(gè)人都無法避免,但是創(chuàng)傷在杜思珩杜思瀚的身上體現(xiàn)的又是不一樣的,每個(gè)生活在這個(gè)時(shí)代下的人們都沒有選擇,但是如何繼續(xù)活下去,怎樣活下去,我們有的選,但是導(dǎo)演貌似也不想深揪。

  《海的盡頭是草原》觀后感 篇4

  前有《隱入塵煙》“逆襲”成功留下的后勁兒還沒過去,《海的盡頭是草原》就選擇在9月9日上映,恰逢中秋時(shí)節(jié),光聽影片名字就不難猜出走的是慢節(jié)奏的溫情路線,看樣子又要給2022年的歲末季留下濃墨重彩的一筆。

  從時(shí)間上來看,作品是具備戳中觀眾心理防線的天時(shí)條件的,特別是疫情下的團(tuán)圓,親情與守望或許會(huì)變得更加清晰而刻骨,這讓人在觀看影片之時(shí),會(huì)對作品傳遞出來的世界觀,有更深刻的理解。

  其實(shí)在沒進(jìn)入到電影院之前,我和很多沒看過影片的人有相似的'顧慮,關(guān)于導(dǎo)演是爾冬升這件事,不免會(huì)生出一些感慨:一個(gè)長期以懸疑刑偵等題材而聞名的香港導(dǎo)演,在以偏遠(yuǎn)地區(qū)歷史為背景的作品中,能恰如其分地闡述出那段厚重歷史背后的人間百態(tài)嗎?會(huì)不會(huì)高開低走?

  事實(shí)證明,這些顧慮都是多余的。溫情而不刻意煽情,追憶而不熱衷訴苦,當(dāng)真實(shí)的歷史通過影視化呈現(xiàn)在觀眾面前的時(shí)候,即便時(shí)間已過一甲子之久,但是作為土生土長的內(nèi)蒙人,還是能穿越時(shí)間的更迭get到那些主人公們的悲喜哀愁。

  電影的背景取材于新中國歷史上真實(shí)事件“三千孤兒入內(nèi)蒙”:上世紀(jì)五十年代末,新中國遭遇嚴(yán)重自然災(zāi)害,特別是1959-1961年的饑荒威脅,致使江浙等地孤兒院不堪重負(fù),大批孤兒面臨營養(yǎng)不足的危機(jī),不得不向全國其他受災(zāi)稍輕的地方求援。

  此時(shí)在內(nèi)蒙古自治區(qū)人民政府烏蘭夫牽頭下,內(nèi)蒙古自治區(qū)黨委、政府主動(dòng)向中央請纓,本著“接一個(gè),活一個(gè),壯一個(gè)”的原則,將近3000名孤兒接到了大草原上,交給淳樸善良的牧民們收養(yǎng)。

  對于那些遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的南方孤兒們而言,雖然背井離鄉(xiāng)一輩子都難以見到親人必將是童年里最灰暗的記憶,但相比于餓死的親人的懷里,能在異地他鄉(xiāng)長出新的生命卻也顯得格外幸運(yùn)。

  雖然學(xué)著融入新環(huán)境,適應(yīng)截然不同的生活方式和飲食習(xí)慣對于他們來說很難。但接納新的家人,是愛跨越山海,鏈接草原和沿海的雙向奔赴。

  留在孩童記憶中那些傷痛與不安,或許會(huì)衍生出新的情緒和矛盾,但終將被人間大愛一一治愈。

  《海的盡頭是草原》觀后感 篇5

  在電影《海的盡頭是草原》里,每一個(gè)空鏡頭,都仿佛是一幅風(fēng)景畫。在凝視著風(fēng)景的過程里,我似乎是真實(shí)地置身于銀幕里的草原,用全部的感官去感觸著草原的遼闊與壯美。當(dāng)然,電影編導(dǎo)之所以不竭余力地去展示草原的風(fēng)景,其用意絕不是單純地去制造視覺上的美學(xué)。

  致力于視覺藝術(shù)研究的學(xué)者馬爾科姆·安德魯斯在其著作《風(fēng)景與西方藝術(shù)》一書里提到,“風(fēng)景越來越多地被視為一種文化工具,而不是被簡單地當(dāng)成視覺的、具體的對象”。對于“三千孤兒”來說,當(dāng)他們看到草原風(fēng)光的時(shí)候,在震撼于其美好的.同時(shí),也或多或少意識到要面對的水土不服。

  具體到主人公杜思珩的身上,她所面對的水土不服不僅僅是飲食的不適應(yīng),更重要的是她對于“新家庭”的難以融入。而這個(gè)問題的根源,便在于杜思珩內(nèi)心深處的一個(gè)“執(zhí)念”。對于杜思珩來說,只有弄清楚她為何是被“放棄”的那一個(gè),她才能夠真正地“走進(jìn)”自己的新家庭。

  因?yàn)槟菆鲆馔獾谋瘎〉陌l(fā)生,一個(gè)新的身份重新給予了杜思珩融入新家庭的可能,同時(shí)也徹底“阻斷”了杜思珩內(nèi)心深處的執(zhí)念。緊接著,與杜思珩的“執(zhí)念”形成遙相呼應(yīng)的,是杜思珩親生母親的一次又一次尋找。這份“執(zhí)念”于杜思珩親生母親而言,是思念,也是愧疚。

  等到兄妹重逢的時(shí)候,隨著真相的揭開,也就理解了為何杜思瀚以前從來不陪母親尋找妹妹——因?yàn)椴辉该鎸Ξ?dāng)年的自己。在人生的最后一段時(shí)光,杜思瀚帶著“贖罪”的心理踏上了這段尋親之旅,無疑,這是一個(gè)具有象征意義的標(biāo)志性戲劇動(dòng)作。正如導(dǎo)游最后鼓起勇氣向哥哥說了“對不起”,杜思瀚亦鼓起了勇氣去向姐姐表示了歉意。

  值得一提的是,正是不同角色之間形成的分形與鏡像對照,豐富了電影文本的容量和層次。為了事業(yè)而不能經(jīng)常在家的兩個(gè)父親,養(yǎng)育了一個(gè)女兒的兩個(gè)母親,這些角色雖然都“未曾謀面”,但是電影文本用敘事的邏輯將他們之間聯(lián)系在一起,從而去完成電影編導(dǎo)對于人情的表達(dá)和塑造。

  當(dāng)人物走進(jìn)風(fēng)景里以后,也自然而然,成為了畫里的一個(gè)角色。此時(shí),風(fēng)景“借景抒情”的特質(zhì),被進(jìn)一步放大。不管是一望無際的遼闊草原,還是彌漫了整個(gè)銀幕的風(fēng)沙,當(dāng)角色置身其中的時(shí)候,角色雖然看起來很渺小,但卻成為了故事的焦點(diǎn)所在,能量所在。

  他們之所以能夠成為焦點(diǎn)、能夠散發(fā)著能量,或許正因?yàn)樗麄兯只蛘呗?lián)結(jié)的,是至善至美的人情。

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