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荒野獵人觀后感5篇
電影《荒野獵人》是由小李子主演，下面是yjbys整理的幾篇關(guān)于荒野獵人觀后感，歡迎閱讀參考!
電影《荒野獵人》觀后感
3月20日，新科影帝萊昂納多將攜電影《荒野獵人》首度來(lái)京，在剛剛過(guò)去的第88屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，萊昂納多憑借該片摘得奧斯卡最佳男主角，此番第一時(shí)間引進(jìn)了內(nèi)地，對(duì)于廣大中國(guó)影迷來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是喜上加喜。
近日，片方還特別發(fā)布加長(zhǎng)版預(yù)告。不同于以往角色，在《荒野獵人》中萊昂納多所飾演的格拉斯無(wú)疑是獨(dú)特的，整部影片幾乎是他一個(gè)人的獨(dú)角戲，一個(gè)人在荒野覓食、取暖、躲避敵人，河流、狂風(fēng)、大雪這些莫大的困境中，都成了萊昂納多獨(dú)舞的的舞臺(tái)。萊昂納多接演這個(gè)角色，可謂勇氣可嘉。更重要的是，他用完美的肢體語(yǔ)言出色的完成了落幕。
拿掉臺(tái)詞的利器，用身體來(lái)表演
在這個(gè)語(yǔ)言魅力的時(shí)代，沉默無(wú)疑是一把抹殺演員的利器，而萊昂納多卻站在了雙刃之間，把一個(gè)人的啞劇搬到了大自然之中。將近一個(gè)小時(shí)的個(gè)人無(wú)語(yǔ)言表演還能讓觀眾看的那么熱血膨脹也只有萊昂納多了。他的每一個(gè)肢體動(dòng)作和面部表情都在傳達(dá)著比聲音更有魅力的信息。對(duì)比萊昂納多此前演過(guò)的弗蘭克(《革命之路》)、蓋茨比(《了不起的蓋茨比》)、貝爾福特(《華爾街之狼》)等角色，他必須收斂起以往喋喋不休的臺(tái)詞或用力過(guò)猛的咆哮，真正用身體向觀眾傳達(dá)情感。
對(duì)于表演一事，我們暫且不論天賦一說(shuō)，演員對(duì)角色的奉獻(xiàn)精神是更直觀的。增肥40斤、蓄須留發(fā)、扮老扮丑，只為更好的詮釋角色所在的狀態(tài)。對(duì)于一個(gè)飾演被熊攻擊導(dǎo)致肢體受限的演員來(lái)說(shuō)堪稱最大挑戰(zhàn)，表演的空間只有面部表情，眾多的特寫(xiě)甚至大特寫(xiě)將面部細(xì)微的動(dòng)作最大化，稍不留心就會(huì)有動(dòng)作不明顯或用力過(guò)猛的危險(xiǎn)。然而，萊昂納多做到了恰如其分。
面對(duì)隊(duì)友的背叛、兒子被殺，他又表現(xiàn)出了與剛剛的羸弱，完全相反的奮力抗?fàn)�。眼皮的半抬、眼神的注目、眼睛的一眨、眼珠中無(wú)助的情愫直擊觀眾的心靈。他使勁伸長(zhǎng)脖子抬著頭，眼睛緊緊地盯著垂死邊緣被拖走的兒子，牙關(guān)緊緊咬著，發(fā)出沙啞嘶吼的聲音，甚至因?yàn)橛昧Χ谕掳啄�，鼻孔怒張。這二者的對(duì)比，便形成了此段表演的節(jié)奏。同時(shí)，格拉斯內(nèi)心的表達(dá)，又借助攝影的力量進(jìn)一步升華，與當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境互相映照：鏡頭掠過(guò)格拉斯的面部特寫(xiě)，緩緩地生起，對(duì)著其頭頂在風(fēng)中搖擺的樹(shù)冠，人物的嘶吼聲減弱，樹(shù)枝中的風(fēng)聲以及吱吱扭扭的樹(shù)干聲響起。自此，人物的內(nèi)心與自然的風(fēng)聲融為一體。
緊抓人物關(guān)系來(lái)深化角色性格
整部影片闡述著極簡(jiǎn)情節(jié)而又不簡(jiǎn)單的情緒，透過(guò)直接的人物關(guān)系深化故事的主線，把人物繁雜的內(nèi)心用大自然的純粹來(lái)體現(xiàn)。關(guān)于親情以及對(duì)親情的守護(hù)，緊緊抓住這兩重人物關(guān)系，讓格拉斯這個(gè)角色盡量走向豐富與深入。
以劇情中格拉斯被遺棄后從土坑里爬出來(lái)一場(chǎng)為例，他伸出了一只手，活動(dòng)了手指，進(jìn)而用力抬頭，花大力氣向右翻身，繼而向前爬出第一步。所有這些動(dòng)作，皆伴隨著忽若忽強(qiáng)的喘息聲，借由動(dòng)作的節(jié)奏表達(dá)內(nèi)心的急迫。在爬向兒子的過(guò)程中，他先是顧慮重傷的身體而艱難地一步一步地爬行，見(jiàn)到兒子的血后又加快速度爬，等到快要到兒子跟前時(shí)卻突然停頓一下，繼而才向兒子的尸體處爬去。這樣的從慢到快，從快到休止，再到緩，再次表達(dá)出了格拉斯內(nèi)心的波瀾。
當(dāng)頭靠在兒子的胸前，格拉斯的呼吸再次喘了起來(lái)，眼睛也輕輕地閉上，既是生理上的筋疲力盡，也是兒子死后自己心理上的絕望，這時(shí)鏡頭切到格拉斯頭頂烏云濃密的天空，云層層疊疊，遮擋著陽(yáng)光，一如他此刻絕望的內(nèi)心，再次借助攝影與剪輯得到內(nèi)化。
瘋狂表演，一次瘋狂的精神表達(dá)
萊昂納多贏得了世界范圍內(nèi)觀眾的掌聲，無(wú)疑是對(duì)他表演最大的認(rèn)可，達(dá)到了幾近瘋狂表演境界并不是每個(gè)演員都能做到的，吃土吃沙、生吃魚(yú)肉、生吃牛肝。正是這種不瘋魔不成活的專業(yè)精神，贏得了觀眾與奧斯卡評(píng)審專家的肅然起敬。此刻，萊昂納多已經(jīng)與格拉斯融為一體，成為堅(jiān)韌精神的代言人。他不再僅僅屬于格拉斯，而是穿過(guò)角色，成了萊昂納多的一次精神表達(dá)。
高級(jí)的演員，塑造角色不但為完成既定情節(jié)與性格，也為傳遞思想。斯特拉?阿德勒在其《表演的藝術(shù)》中曾說(shuō)：“演員不只是一名表演者，不只是某個(gè)商業(yè)實(shí)體，他更是詩(shī)意和真理的持有者，是精神的貴族，可以扮演救贖的角色。”這一次，萊昂納多做到了，他成了這項(xiàng)名為“奧斯卡”的長(zhǎng)跑比賽中的奧運(yùn)冠軍，也成了永不放棄的絕佳代言。據(jù)悉，影片將于3月 18日正式登陸國(guó)內(nèi)影院。
電影《荒野獵人》觀后感
在今年第88屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多憑借《荒野獵人》斬獲了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。這也意味著他成為約翰·福特、約瑟夫·L·曼凱維奇之后，奧斯卡歷史上第三位連莊這一獎(jiǎng)項(xiàng)的導(dǎo)演。據(jù)悉，影片將于3月18日正式上映。主演萊昂納多也將來(lái)華參與電影宣傳。
導(dǎo)演最接近紀(jì)錄片的電影
《荒野獵人》一直被冠以“現(xiàn)代歷史上拍攝難度最大的影片”之名，參與過(guò)這部電影的主創(chuàng)們都表示過(guò)這部電影的拍攝是多么艱難，從嚴(yán)酷的自然環(huán)境，到電影技術(shù)方面的苛刻條件，都在挑戰(zhàn)著電影制作的極限。而導(dǎo)演伊納里多卻非要挑戰(zhàn)這個(gè)不可能完成的任務(wù)，從一些毛皮獵人的日記中重現(xiàn)了那段未被文字記載的歷史，猶如一個(gè)工匠精確地打磨一件藝術(shù)品。
導(dǎo)演伊納里多在敘事中運(yùn)用大量沒(méi)有人物的空鏡頭，自然光和環(huán)境真實(shí)的天氣變化為電影平添傳奇的色彩，場(chǎng)景或是純凈或是遼闊，看似毫無(wú)意義的畫(huà)面卻始終讓故事渲染在壯闊的情緒和氛圍中。當(dāng)格拉斯找到愛(ài)子尸體之后的悲痛欲絕，穿插著濃霧從落基山脈上縹緲而下的鏡頭，一種沉痛的哀悼，讓在場(chǎng)觀眾切身體會(huì)到萊昂納多的切膚之痛與求生意志。
為此，整個(gè)劇組不得不去適應(yīng)環(huán)境，與大自然互動(dòng)，這應(yīng)該是導(dǎo)演做過(guò)的最接近紀(jì)錄片的電影了。在導(dǎo)演看來(lái)，把大自然當(dāng)做有生命的個(gè)體，而不只是一件貨物。“當(dāng)你突然意識(shí)到，你和一株植物，一條魚(yú)，一棵樹(shù)一樣時(shí)，都是有生命的個(gè)體，那么生存于世的體驗(yàn)便被賦予了更強(qiáng)大的意義。這就是我從這個(gè)人身上學(xué)到的東西，我真的很為之感動(dòng)”。
所以，在《荒野獵人》中，本來(lái)是一個(gè)以復(fù)仇為主線的線性故事，導(dǎo)演卻將之轉(zhuǎn)換成一個(gè)關(guān)于人與大自然關(guān)系的存在主義詩(shī)歌。格拉斯的復(fù)仇是由憤怒所驅(qū)動(dòng)的痛苦之路，一旦完成復(fù)仇，生命的意義就崩塌了。
沒(méi)有故事板，只有排練
《荒野獵人》大部分場(chǎng)景都是在加拿大的冰天雪地里完成拍攝，為了追求真實(shí)感，導(dǎo)演在拍攝之初并沒(méi)有像之前的創(chuàng)作一樣繪制故事板，而是直接通過(guò)預(yù)演來(lái)保證影片中復(fù)雜場(chǎng)面的連貫拍攝。之前的演員和布景都是可控的，但這次的舞臺(tái)是大自然。這就像在大自然這個(gè)巨大的舞臺(tái)上演出一場(chǎng)規(guī)模宏大的戲劇。
由于影片中的臺(tái)詞很少，大部分都是靠鏡頭調(diào)度與演員表演來(lái)支撐起整個(gè)故事。所以，在表現(xiàn)這樣一部宏大的作品時(shí)，導(dǎo)演一方面會(huì)近距離展現(xiàn)人物的呼吸和流汗的細(xì)膩真實(shí)感，另一方面也會(huì)轉(zhuǎn)換到視野寬廣式的廣角鏡頭下，將觀眾帶入角色的靈魂。每場(chǎng)戲都像是在演一出舞臺(tái)劇，一遍一遍地彩排。
電影中第一場(chǎng)獵人遭襲的戲份，是導(dǎo)演花了數(shù)周的演練才得以實(shí)現(xiàn)的。導(dǎo)演研究出拍攝路線，然后冒著大風(fēng)雪開(kāi)始了排練和測(cè)試。演員們排練第一天就得穿著橡膠防水靴，在齊膝深的冰冷河水里跋涉，雪還一直下。這個(gè)場(chǎng)景有大概兩百個(gè)演員扮演印第安人和毛皮獵人，幾十匹馬，以及大批的弓箭，步槍等。這些場(chǎng)景調(diào)度都是在精確的排練與打磨之下完成的結(jié)果，所以當(dāng)觀眾們看到影片中的那場(chǎng)精彩刺激的偷襲橋段，都會(huì)有種身臨其境的感覺(jué)。
盡管電影在后期有一些特效鏡頭的輔助，但導(dǎo)演伊納里多還是盡可能的還原大自然的真實(shí)力量。電影中有一個(gè)單鏡頭主客觀無(wú)縫銜接視角的場(chǎng)景，發(fā)生在格拉斯發(fā)現(xiàn)約翰?費(fèi)茲杰拉德(湯姆? 哈迪飾)殺了隊(duì)長(zhǎng)的那場(chǎng)戲。格拉斯發(fā)現(xiàn)了隊(duì)長(zhǎng)的尸體，在寂靜的大雪中悲傷，暴怒涌現(xiàn)于內(nèi)心，如同身后山上隨即而來(lái)的雪崩一般——這段戲并沒(méi)有用任何特效。這得益于劇組成功地用直升機(jī)在萊昂納多悲傷的那一刻準(zhǔn)確地人工制造了一場(chǎng)雪崩。對(duì)于如此精細(xì)復(fù)雜的工作，基本上就決定了這是一次“只許成功，不許失敗”的拍攝經(jīng)歷，而導(dǎo)演也不負(fù)眾望，在保證萊昂納多在鏡頭焦點(diǎn)之內(nèi)的同時(shí)，也讓后邊山上雪崩的背景清晰無(wú)比。
《荒野獵人》中的每一個(gè)鏡頭都是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的，就像工匠打磨藝術(shù)品一樣精確細(xì)膩，使得每一幀呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面都展現(xiàn)出極寒之地波瀾壯闊、浩翰飄渺的奇觀景象。3月18日，《荒野獵人》正式上映，特別推出的IMAX版本將為中國(guó)觀眾將為帶來(lái)震撼心靈的視聽(tīng)盛宴。
荒野獵人觀后感
昨天看的是萊昂納多·迪卡普里奧主演的《荒野獵人》(The Reventant)。個(gè)人感覺(jué)這個(gè)影片的中文名翻譯不夠到位。英文名The Reventant的意思是“還魂者”，片名是根據(jù)影片的劇情起的。講得是Hugh
Glass 被灰熊攻擊受重傷，之后又被同伴拋棄，Glass為了給自己的兒子Hawk報(bào)仇而堅(jiān)強(qiáng)的求生，克服種種艱險(xiǎn)最后終于殺掉拋棄自己并殺掉自己兒子的John Fitzgerald的故事。影片講訴的是1820年代的美國(guó)西進(jìn)運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)縮影故事。影片的色調(diào)充滿了偏藍(lán)黑色調(diào)，給人一種年代久遠(yuǎn)的歷史感，和《指環(huán)王》、《諸神之怒》等影片的色調(diào)很相近。
影片也反映了美國(guó)西進(jìn)運(yùn)動(dòng)中對(duì)當(dāng)?shù)赝林〉诎踩说臍⒙�，以及印第安人的浴血反�?富有開(kāi)拓精神的美國(guó)人為了生活，相伴步入蠻荒之地，這里有豐富地動(dòng)物資源，動(dòng)物的皮毛成了他們攫取的對(duì)象，但是一向用槍桿子說(shuō)話的美國(guó)人將土著印度安人當(dāng)成野人，沒(méi)有開(kāi)化的野蠻族群，對(duì)待他們，美國(guó)白人沒(méi)有耐心，只用武力進(jìn)行談判。殺死印第安人如殺死一頭牲畜一般。
但影片也不僅僅反映了美國(guó)白人對(duì)西部的野蠻開(kāi)發(fā)，也加入了白人和印第安人融合和交好的元素。主人公Glass和一位印第安女子相愛(ài)并生下了兒子Hawk,
Glass的印第安人愛(ài)人被西進(jìn)運(yùn)動(dòng)中的白人殺害后，獨(dú)自撫養(yǎng)Hawk長(zhǎng)大，并為了Hawk而不屈不撓的追殺Fitzgerald，這是影片的主線。此外還有一些白人和印第安人交好的情節(jié)：Jim
Bridger 給幸存的印第安人女人偷偷留下食物;同樣家園被毀的流浪印第安人獵人分食物給Glass，并帶上他一起上路，采集草藥為Glass療傷，最終挽救了 Glass的生命;Glass遇到另一群白人獵人，這群人挾持了和他們做交易的印第安人部落的一個(gè)女人，在女人被性侵的時(shí)候，Glass解救了她;影片的最后，一直追殺白人的印第安人遇到生死打斗后的Glass和Fitzgerald。Glass將Fitzgerald推到河里，河對(duì)岸的印第安人結(jié)束了 Fitzgerald的生命。印第安人騎馬從Glass身邊走過(guò)卻沒(méi)有殺死他，因?yàn)槿巳褐杏斜籊lass解救的印第安女人。
給我印象深刻的是主人公Glass堅(jiān)強(qiáng)的意志和強(qiáng)大的生命力，就像是影片中Glass自己說(shuō)的，愛(ài)人和兒子相繼被殺，他已經(jīng)沒(méi)有什么可以失去的了，經(jīng)歷過(guò)死亡，已經(jīng)沒(méi)有什么可以讓他恐懼的了。失去了家人就失去了所有，讓人生存下去的希望就是家人，活著的亦或是死去的。一個(gè)個(gè)人都有如此頑強(qiáng)的生命力，那么這個(gè)國(guó)家就同樣會(huì)充滿力量和生命力。
不僅如此，影片還很自然的反映了美國(guó)的契約精神。獵人們不僅是獵人，也是公司的雇員，不論是獵人們逃亡過(guò)程中對(duì)Captain命令的遵守和執(zhí)行，還是雇員對(duì)雇主的服從，雇主對(duì)承諾的兌現(xiàn)，以及當(dāng)Captain知道Fitzgerald欺騙他拋棄了Glass之后，對(duì)Fitzgerald的追殺，面對(duì)Fitzgerald 的槍口，依然不肯低頭最后用付出了生命的代價(jià)。美國(guó)現(xiàn)代秩序的建立，是建立在240多年來(lái)一代又一代前仆后繼者對(duì)美國(guó)精神的建立和繼承之上的。正是因?yàn)槊恳粋�(gè)社會(huì)個(gè)體擁有了開(kāi)放包容、獨(dú)立自主和自由平等的精神，才能讓美國(guó)成為現(xiàn)代的民主國(guó)家。每一個(gè)社會(huì)都有它光明的一面，也有它黑暗的一面。社會(huì)是否民主，是否開(kāi)放和包容那就要看社會(huì)光明的一面是否足夠強(qiáng)大，是否能大過(guò)和強(qiáng)過(guò)黑暗的一面。社會(huì)秩序是靠每一個(gè)擁有“秩序”意識(shí)的公民來(lái)維護(hù)的。缺少法律意識(shí)和公民意識(shí)，社會(huì)就不可能成為法治社會(huì)和民主社會(huì)。
影片還深刻體現(xiàn)了人性。面對(duì)這生死，不論是影片中白人獵人們之間的相互扶持還是印第安人對(duì)白人Glass的救命之恩和影片最后印第安人沒(méi)有殺害Glass，都是人性光輝的反應(yīng)。人之所以為人，是因?yàn)槿擞腥诵浴；倚転榱吮Ｗo(hù)自己的幼子對(duì)Glass 的攻擊是動(dòng)物的本能;印第安人對(duì)仇人白人的救贖是人性本善使然。影片中白人對(duì)大自然的攫取，對(duì)印第安人的野蠻屠殺;Fitzgerald對(duì)同伴的拋棄，對(duì)金錢的貪婪都反映了人性的黑暗面。1820年代的美國(guó)如此，現(xiàn)在21世紀(jì)的世界也還是如此。
這部156分鐘超長(zhǎng)的好萊塢影片沒(méi)有如《變形金剛》科幻大片的炫技特效，沒(méi)有如《碟中諜》動(dòng)作大片的血脈噴張，也沒(méi)有如《教父》劇情大片的跌宕起伏，但是演員的投入和高超的演技還是讓人折服。臺(tái)詞不多，更多的是身體語(yǔ)言，在這部影片里，臺(tái)詞反而顯得沒(méi)有必要了。真實(shí)，是這部影片給我的感受。吃野牛肉、趟河流、過(guò)樹(shù)林……這樣的畫(huà)面都顯得很真實(shí)，恰恰就是這些看上去很平常的畫(huà)面，就是整個(gè)影片的主要基調(diào)和畫(huà)面，讓人仿佛能夠身臨其境。
很平靜的看完了這部影片，我感覺(jué)應(yīng)該叫《還魂獵人》或許更好些。不知道這部影片能否幫助萊昂納多順利摘得小金人，we will see!
《荒野獵人》觀后感
“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”，在一片蒼涼悠遠(yuǎn)的雪原，冰山與林海在天邊交匯之處，萬(wàn)物如始如初，野蠻和野性統(tǒng)治著一切。“天地不仁以萬(wàn)物為芻狗”，在這樣的背景之下，《荒野獵人》為我們演繹了一場(chǎng)震撼天地的荒野求生，也向我們闡釋著生命最初的本能。
《荒野獵人》根據(jù)邁克爾-彭克的長(zhǎng)篇小說(shuō)改編，是亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多執(zhí)導(dǎo)的劇情片，由萊昂納多·迪卡普里奧、湯姆·哈迪、威爾·保爾特、多姆納爾·格利森、保羅·安德森等主演。故事講述19世紀(jì)一名皮草獵人被熊所傷并被其他獵人搶走財(cái)物拋棄荒野，獵人經(jīng)歷痛苦奇跡存活后開(kāi)始復(fù)仇的故事。
電影《荒野獵人》是第一部使用新型6.5k-阿萊-65攝像機(jī)拍攝的電影。伊納里圖表示影片中包含了很多的長(zhǎng)鏡頭，而且難度系數(shù)比要比他的前作《鳥(niǎo)人》大得多，“《鳥(niǎo)人》的演員和布景都是可控的。但這次的舞臺(tái)是大自然。”《荒野獵人》開(kāi)場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭就極具伊納里圖風(fēng)格的展示：陰冷灰暗的叢林，彈火和硝煙彌漫，匆忙出逃的一行人在靜謐的河中順流而下。霧靄氤氳，水汽朦朧，讓人不寒而栗。緊隨其后的是美洲大陸的奇特植物群，濕滑的苔蘚地衣;神秘的大自然正用原始而肅穆的古樸面孔，警惕地打量著這群突然闖入的不速之客。
萊昂納多在《荒野獵人》中飾演的休·格拉斯是1820年代的一位皮草獵人。他在一次打獵中，先是被一頭熊毆打成重傷，可是“屋漏偏逢連夜雨，船遲又遇打頭風(fēng)”，神獸重傷的格拉斯而后又被利欲熏心的同伴洗劫一空，拋棄在野外等死。但格拉斯真的是非常努力地想要活下來(lái)，他在野性的蠻荒之地穿行了好幾個(gè)月，終于回到了安全地帶并展開(kāi)復(fù)仇。在這片荒蠻之地，在這片西北冰原上，殘酷惡劣的生存環(huán)境，獨(dú)活已是不易，可殘忍的殺戮卻從未停止。人不僅要與自然斗，與兇惡的猛獸斗，更要與人斗。
電影中的萊昂多納可以說(shuō)是拼盡了全力，“風(fēng)如刀頭面如割”的冰天雪地中萊昂多納頂著風(fēng)雪，風(fēng)霜滿面，一頭亂發(fā)如雜草，他經(jīng)歷了生與死的博弈，最終找回了人性最初的感悟。有網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)：“萊昂多納這次奉獻(xiàn)了他個(gè)人表演生涯最佳表現(xiàn)，尤其是片尾那恍如頓悟的一眼，微微泛著淚光卻又不見(jiàn)哀傷的一笑，深邃惆悵得讓人一掃之前的懷疑。”
整部電影的主旨比較單一，即講述了印第安人的復(fù)仇與戰(zhàn)斗以及拓荒者們的貪婪的行為。拓荒者們除了殺印第安人，他們還殺自己人，并且是冷酷的將人置于死地。格拉斯一路被拓荒者拋棄，一路被印第安人救助。這看似可笑的循環(huán)卻不得不讓人深思。本就安寧的土地被打破，一切對(duì)自然的崇敬與文化，都被所謂的更先進(jìn)的文明抹殺，槍炮和馬匹，帶來(lái)了的究竟是文明還是殺戮的循環(huán)。
“亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)”，在一片冰天雪地之間，生命就如滄海一粟，即使渺小卻也有著“欲與天公試比高”勇氣和決心。 影片中悲愴低吟的音樂(lè)看似是為生命的逝去嘆息，殊不知也是在為震撼而喝彩!如果有破釜沉舟的勇氣，和以生命為籌碼的決心，那么這場(chǎng)生與死的博弈定會(huì)勝利!
2016看《荒野獵人》有感
對(duì)于很多影迷來(lái)說(shuō)，本屆奧斯卡獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)最大的懸念莫過(guò)于第四次沖擊奧斯卡影帝的迪卡普里奧是否得償所愿，事實(shí)上，在很多影評(píng)家眼中，“小李子”這次得獎(jiǎng)是板上釘釘?shù)�，這一切，都離不開(kāi)一部電影，那就是墨西哥導(dǎo)演岡薩雷斯·伊納里多執(zhí)導(dǎo)的《荒野獵人》。
可以說(shuō)，《荒野獵人》這部影片在開(kāi)拍之初，就強(qiáng)烈地吸引著影迷們的注意力。影片根據(jù)作家邁克爾·彭克的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編而成，故事講述19世紀(jì)一名皮草獵人被熊所傷并被其他獵人搶走財(cái)物拋棄荒野，獵人經(jīng)歷痛苦奇跡存活后開(kāi)始復(fù)仇的故事。
小李子扮演的休·格拉斯 (Hugh Glass)(1780-1833)是美國(guó)歷史上一位真實(shí)的拓荒者，也是一位民間傳說(shuō)中的英雄。他出生于賓夕法尼亞，父母是北愛(ài)爾蘭人。在被灰熊襲擊之后，他被同伴們拋棄在荒野，但奇跡般地逃生。
在去年憑借《鳥(niǎo)人》奪得奧斯卡最佳影片等多項(xiàng)大獎(jiǎng)后，亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多在全球的影響力可謂是如日中天，而他和自己搭檔的攝影師艾曼努爾·盧貝茲基也是不負(fù)眾望，再加上“小李子”的搏命演出，《荒野獵人》不管是從故事、表演、攝影到剪輯等都展示了極高的水準(zhǔn)。本屆奧斯卡《荒野獵人》以12項(xiàng)提名排在第一位，就說(shuō)明了一切。
《荒野獵人》 拍攝周期為80天，由于天氣寒冷，外景地偏遠(yuǎn)，導(dǎo)演與攝影師只想用自然光拍攝，以獲得盡量真實(shí)的效果，每天只有兩三個(gè)小時(shí)能夠拍攝。最終《荒野獵人》全片拍攝達(dá)2000個(gè)小時(shí)。
至于艱苦程度，萊昂納多在接受采訪時(shí)曾吐槽：“這是我拍過(guò)的最艱難的電影，看到片子你就會(huì)知道到底苦在哪了。”正因?yàn)閯〗M如此搏命，本屆的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，《荒野獵人》究竟會(huì)獲得幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，也是一大懸念。讓我們一一猜想一番。
最佳男主角獎(jiǎng)?wù)娴氖翘侥胰∥?/strong>
在我眼中，迪卡普里奧在“最佳男主角獎(jiǎng)”上最大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是埃迪·雷德梅恩在《丹麥女孩》的出彩表演。至于很多人心中呼聲頗高的邁克爾·法斯賓德在《喬布斯》中的表演(扮演喬布斯)，我認(rèn)為不構(gòu)成對(duì)“小李子”的威脅，因?yàn)楹笳哐莸眠^(guò)火但平淡。而馬特·達(dá)蒙和布萊恩·科蘭斯頓在各自電影中的表演也談不上驚艷。
好消息是，“小雀斑”埃迪·雷德梅恩去年剛剛憑借《萬(wàn)物理論》獲得奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)，以他的資歷，再度得獎(jiǎng)似乎不太可能。
但壞消息是，“小雀斑”在《丹麥女孩》中男扮女裝的“驚艷”表演恰恰是評(píng)委們最喜歡的類型，再加上湯姆·漢克斯和斯賓塞·屈塞也有過(guò)兩年連續(xù)得最佳男主角獎(jiǎng)的先例。而“小李子”在《荒野獵人》中的表演受制于故事情節(jié)的簡(jiǎn)單，很多時(shí)候只能靠眼神和面部表情傳遞，身體方面的感染力不如“小雀斑”。對(duì)此，我只能是給“小李子”送上祝福了。
最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)能否戰(zhàn)勝《狂暴之路》
除了最佳影片獎(jiǎng)和最佳男主角獎(jiǎng)。“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) ”也是本屆奧斯卡獎(jiǎng)的最大看點(diǎn)之一。
這幾年奧斯卡獎(jiǎng)有一個(gè)特點(diǎn)，就是往往把“最佳影片獎(jiǎng)”頒給那些有著重大社會(huì)意義的電影，比如《鳥(niǎo)人》、《為奴十二年》，卻把“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”頒給那些在電影技術(shù)和商業(yè)上結(jié)合得非常完美的電影，比如《地心引力》、《少年派的奇幻漂流》等影片。
本屆“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”的最大懸念來(lái)自于《荒野獵人》和喬治·米勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)的《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》之間的對(duì)決。
這可是兩部在名氣和實(shí)力上都不分高低的電影�！犊癖┲贰肥侨ツ暝诤芏嘤懊孕哪恐猩虡I(yè)電影的“無(wú)冕之王”。本屆奧斯卡中，《狂暴之路》也以10項(xiàng)提名緊隨《荒野獵人》之后，可謂不分伯仲。
論制作難度和導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度，兩部電影都展示了一個(gè)導(dǎo)演對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)登峰造極的掌控能力�！痘囊矮C人》中的空靈恣肆的長(zhǎng)鏡頭、對(duì)人物面部表情的雕琢和《狂暴之路》中不可思議的高難度動(dòng)作和拍攝技巧，都顯示了一個(gè)導(dǎo)演對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)的絕對(duì)掌控力。
在“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)上，我是偏向《狂暴之路》這部影片的，但最后誰(shuí)得獎(jiǎng)，都在意料之中。只不過(guò)，如果《荒野獵人》最終得獎(jiǎng)，導(dǎo)演岡薩雷斯會(huì)成為奧斯卡歷史上除了約翰·福特和約瑟夫·曼凱維奇外連續(xù)兩年獲得“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”的第三人。
盧貝茲基能否三奪最佳攝影獎(jiǎng)
本屆奧斯卡的另一大懸念就是攝影師艾曼努爾·盧貝茲基能否連續(xù)三年獲得最佳攝影獎(jiǎng)?而他已經(jīng)憑借三部影片連續(xù)三年蟬聯(lián)“美國(guó)攝影工會(huì)獎(jiǎng)”。
此前，他在2014年和2015年先后憑借《地心引力》、《鳥(niǎo)人》獲得奧斯卡最佳攝影，今年再度憑借《荒野獵人》提名奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)。
《荒野獵人》的攝影完全不同于去年的《鳥(niǎo)人》局限于劇院一地，本片有著史詩(shī)般的豐富場(chǎng)景，艾曼努爾·盧貝茲基的攝影讓落基山脈的壯麗風(fēng)光一覽無(wú)余，并將廣闊天地、人類力量的渺小和意志的偉大完美融合。
此外，《荒野獵人》和《狂暴之路》兩部片子在最佳影片獎(jiǎng)、最佳剪輯獎(jiǎng)、最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)、最佳音響效果獎(jiǎng)、最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)、最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、最佳化妝和發(fā)型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)上都是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，顯示了兩部影片不相上下的實(shí)力。而《狂暴之路》的男主角湯姆·哈迪還憑借《荒野獵人》入圍了“最佳男配角獎(jiǎng)”提名。
作為去年兩部最具話題性的電影，不管結(jié)果如何，本屆的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，都將給影迷們帶來(lái)話題和談資。
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