陳可辛《你被改變了嗎》勵志演講稿

　　我剛才看到那個“不要逼我”，我第一個想講的是不要逼我開講，確實(shí)這個是一個很大的壓力，我先聲明一個東西，就是我講的東西通常都是實(shí)話實(shí)說，不一定對每個人都有用。它是我這一輩子的一個原則，也幫了我到今天這步路，我也不希望在不停地講好話。因?yàn)槿松�不是都美好的，很多都是很殘酷很悲哀的，但是悲哀里面也有快樂的地方，所以我先此聲明�?/p>

　　我們回去講戲里面的有一句對白，是我非常非常感動的，編劇寫給我的，“究竟是我們改變了時間，還是世界改變了我們”。年輕的時候，大部分人都覺得，我一定得改變世界。當(dāng)你到中年，要是你很幸運(yùn)地，你 成功，達(dá)到你的夢想，往往回頭一看，往往你被世界改變了，而不是你改變了世界。這是一個很悲哀的事情，但是確實(shí)世界就是這樣。

　　那說回我自己，我跟我爸爸的關(guān)系很好，所以他給了我一個很正確的價值觀，我覺得那個是最重要的。我家里，因?yàn)槭侨A僑家庭，我爸爸媽媽在泰國出生，50年代回國建國，他們在北京認(rèn)識，結(jié)了婚去香港，然后呢，在香港，我出生了，我就糊糊涂涂地變成了一個香港人，因?yàn)樗麄兊谋尘案�我這個在香港又是有點(diǎn)奇怪的背景，使得我成長的時候特別順應(yīng)身邊的環(huán)境。說白了，就是我表面很圓滑，也很會附和大家的審美，也好像是個很乖的孩子。但是我里面也是非常有自己的主見，后來，甚至乎這些東西影響到了我這輩子，都有一個非常順應(yīng)這個規(guī)則的方法，去做人跟做事。

　　回去說到我的電影吧，我經(jīng)歷了很多的階段，包括香港電影的黃金期，最輝煌的時候，我很幸運(yùn)，從低做起，從一個翻譯做到一個副導(dǎo)演，制片，小工，基本上買咖啡啊，跑腿啊，什么都做。當(dāng)時我們都不太懂，也不是才華橫溢，也不是一個天才，一路爬起來，也爬的很快，過了七八年，就第一次做導(dǎo)演。當(dāng)我來到內(nèi)地，我也被迫拍了很多、很大的商業(yè)片，但是為什么要拍大片呢?就是中國電影在這10年的發(fā)展，從張藝謀導(dǎo)演的《英雄》開始，給了觀眾一個回到戲院的概念，但其實(shí)觀眾還是沒有習(xí)慣回到戲院。我問個問題，都看過《甜蜜蜜》，有多少人在電影院看過《甜蜜蜜》的?沒有，你們年紀(jì)太小了。但是我問過年紀(jì)很大的，都沒有。我從小在戲院看電影，那個跟一千個人一起笑，一起哭的感覺，我覺得是多少金錢都換不回來的感覺。那什么電影我得去戲院呢?《英雄》我得去戲院，因?yàn)楫嬅娲�，人多，有特效，有爆破，所以電影不大，我就不去戲院，這是第一個理由。第二個理由就是我作為一個香港人，我是非常困難地去接地氣，我必須得找到很好的團(tuán)隊，很好的內(nèi)地編劇，給我很好的素材、對白，我才能拍。所以變成了我必須得拍大片，大家都會覺得他隨波逐流，大家要拍大片才拍大片。但是我都講了幾次，今天再清楚一點(diǎn)講：其實(shí)我第一部在內(nèi)地拍電影是《如果，愛》。它是一個非常小眾的愛情片，因?yàn)樗�講的不是美滿的愛情，講的是失戀，而它講的那個東西其實(shí)跟《甜蜜蜜》非常非常像的。金城武的角色跟黎明的角色是一模一樣的，一個很單純的男人。張曼玉的角色跟周迅的角色也是很像，一個比較有目的性，甚至比較功利，一個比較理性的，比較現(xiàn)實(shí)的女孩。其實(shí)兩部電影是人物也一樣，很多東西都一樣，只是背景不一樣，職業(yè)不一樣，時代不一樣。我本來拍《甜蜜蜜》，你們覺得是文藝片，其實(shí)《甜蜜蜜》是一個商業(yè)內(nèi)核的東西。然后呢，我拍《如果，愛》，大家都說，又歌舞，又大明星，又那么多宣傳，那么多營銷，那個不代表這部電影就商業(yè)了，就不文藝了。其實(shí)你拿電影的內(nèi)核來講，《如果愛》絕對比《甜蜜蜜》文藝得多。因?yàn)樗�是不討好的電影。所以我講了這么多是為了什么，其實(shí)我想表達(dá)，你外面可能好像妥協(xié)了，其實(shí)你里面沒有妥協(xié)，所以人生不是那么肯定，你是給世界改變了，還是你改變了世界。

　　我不覺得，我真不覺得我們能改變世界，但是我覺得我們能夠在表面可以給世界改變，可以世故，可以比較圓滑，但是其實(shí)只要里面有一個正確的價值觀，你從小知道你要什么，這個非常非常重要。那我覺得我很幸運(yùn)，我從小我就喜歡了電影，我有一個夢想。夢想是什么?夢想不是為了達(dá)到夢想，夢想是為了你有夢想。夢想是你堅持就會感覺到幸福的東西，那就是夢想。

　　其實(shí)除了不要逼我演講之外，我最想講的一句就是：“不要逼我做大導(dǎo)演”。因?yàn)槠鋵?shí)做大導(dǎo)演是非常非常痛苦的，壓力非常大，以前我們拍戲30個人都認(rèn)識，當(dāng)我拍《投名狀》的時候，800個人，我覺得那個跟我們以前拍電影完全不一樣。有些導(dǎo)演喜歡那種大導(dǎo)演的東西，我記得我以前做副導(dǎo)演的時候，跟過一個導(dǎo)演，他這么跟我說：“皮特，你知道我為什么做導(dǎo)演嗎?你看，我一走，多少人跟著我”。那后來呢，我拍戲，我做導(dǎo)演，我其實(shí)挺緊張的，我拍完一個鏡頭，我一走，都有很多人跟著我。我說我去洗手間，你們跟著我干嗎?我就非常討厭很多人跟著我。我覺得我做一個不錯的導(dǎo)演，做個好的導(dǎo)演就好了。完全不需要做一個大導(dǎo)演，但是那幾年，因?yàn)檎麄�社會，整個產(chǎn)業(yè)，觀眾觀影的習(xí)慣，我就被大導(dǎo)演了一回。

　　其實(shí)我人生完全不是大家看著的那么順利。但是我沒有試過一敗涂地，《武俠》對我來說，完全是一敗涂地。完全就從票房到評論等等，都非常非常壞，因?yàn)槲矣峙牡锰貏ehi，自己特別滿意，也覺得自己特別突破了自己的一個框框。因?yàn)槭且粋�挺謹(jǐn)慎的人，我通常都是喜怒不太形于色，因?yàn)槲液芘挛疫^了，然后給人抓住，給人看到，原來你露餡了，我非常怕。所以對我來講，是非常非常大的打擊。我又是一個非常實(shí)事求是的人，所以呢，我只看罵我的評論，我基本上不看夸我的評論，因?yàn)槲矣X得夸沒什么好看的，都是夸你總是那兩句，也沒什么特別的。但是罵你就有千方百計，很多不同的罵法。我那時候，差不多49歲了，剛剛要過50歲，我一路做了那么多年的人，所有的東西好像在那時候崩潰了。再加上那時候我媽媽也病重，就是《武俠》在北京首映那個晚上她進(jìn)醫(yī)院，然后我第二天就得跑回去。在那個過程里面，一周里面我本來是要跑宣傳的，結(jié)果我都取消了，我就一路在我媽媽的醫(yī)院病床旁邊，陪到她一個月后去世。就《武俠》下片的時候，差不多她去世了。所以突然間我覺得整個世界毀了。盡管成年之后我想了一百遍，我親人離開我的時候我會怎么樣，但是我都想不到，原來你怎么想象都想不到。

　　到了50歲，她去世沒多久，我50歲生日，我就覺得我應(yīng)該有個改變，所以那時候我就回到一個我比較擅長的領(lǐng)域里面，就決定拍《中國合伙人》。我學(xué)會上微博之后，我看了一個東西，看過之后挺感動。就說有一個60年代，就是反戰(zhàn)的時候，有一個老兵，有個學(xué)生，每天去那個軍人的紀(jì)念碑去游行抗議，從很多人還在抗議的60年代，到70年代，已經(jīng)沒人抗議了，他每天晚上還拿著一個蠟燭，去抗議。然后就有記者來問說，我看了那么多年，你都來，你真以為你拿著這個蠟燭，一個人來，你就能改變世界嗎?他說，我來并不是為了改變世界，我只希望這個世界不會改變我。

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